Gustav Klimt · memórias · retrato póstumo
Ria Munk: três retratos para uma jovem desaparecida
Um rosto adormecido entre flores, uma ordem que se tornou A dançarina, então uma grande efígie deixada inacabada: Klimt tentou três vezes dar uma imagem duradoura a Maria "Ria" Munk.
Este arquivo segue separadamente cada pintura, as hesitações do pintor, a perseguição à família e a restituição de Ria Munk III em 2009.
A resposta curta
Porque é que há três retratos da Ria Munk?
Maria Munk, chamada Ria ou "Mitzerl" em sua família, morreu em 28 de dezembro de 1911 aos vinte e quatro anos Seus pais, o industrial Alexander Munk e Aranka Pulitzer-Munk, pediram a Gustav Klimt que preservasse sua imagem O pintor conhece seu ambiente familiar, ligado a Serena e August Lederer, seus grandes patronos.
A primeira pintura, concluída em 1912, mostra Ria em seu leito de morte, com os olhos fechados entre as flores A família não considera que seja a memória viva que esperavam Um segundo retrato de corpo inteiro é iniciado, mas Klimt reclama de não obter a semelhança; a tela provavelmente é retrabalhada para se tornar A dançarina. Em 1917, ele empreendeu um terceiro retrato póstumo Sua morte em fevereiro de 1918 deixou a roupa e o chão parcialmente desenhados.
Falar de "três retratos" permanece, portanto, justo, desde que o seu estatuto seja especificado: o primeiro é funerário; a segunda mudou de modelo e identidade; a terceira é uma reconstrução tardia, desenvolvida vários anos após o desaparecimento de Ria.
Antes das tabelas
Uma jovem vienense muitas vezes trazida de volta à única história de sua morte
Maria, conhecida como Ria
Nascida em 1887 em uma família da classe média alta judaica vienense, Ria é filha de Aranka e Alexander Munk A família também fica em Bad Aussee.
Fontes mostram-na buscando uma margem de autonomia em um mundo onde o casamento continua sendo o principal horizonte social para as jovens mulheres de sua comunidade, Em particular, ela fez cursos de filosofia e frequentou os círculos intelectuais vienenses.
Seu noivado com o escritor alemão Hanns Heinz Ewers foi quebrado Em 28 de dezembro de 1911, ela cometeu suicídio Antigos avisos às vezes transformam essa morte em um episódio sentimental ou um "drama vienense" Uma leitura mais responsável evita o espetacular: o que a história da arte pode documentar é o trabalho de luto da família e a dificuldade de Klimt em produzir uma imagem aceitável de uma pessoa ausente.
A ordem passa provavelmente por Serena Lederer, irmã de Aranka e patrona essencial de Klimt Os Munks não são, portanto, clientes desconhecidos: pertencem à rede familiar e cultural em que o pintor trabalha há décadas.
As três pinturas não nos permitem "conhecer" Ria Em vez disso, mostram como uma família e um artista tentaram, cada um com suas próprias expectativas, negociar a ausência.
Compare sem confundir
Três imagens, três funções, três destinos materiais
O leito de morte
Um pequeno formato quadrado, apertado no rosto adormecido e flores Esta é a imagem mais diretamente funerária.
- Formato
- aproximadamente 50 × 50,5 cm
- Estado
- concluído
- Localização
- coleção particular
O retrato apagado
Klimt abandona a semelhança e transforma a encomenda em uma figura de dançarina, provavelmente Johanna Jusl.
- Data
- por volta de 1916-1917
- Estado
- retrabalhado, inacabado na parte inferior
- Localização
- coleção particular
O grande retrato inacabado
Uma figura sorridente, de perfil torneado, tirada numa decoração floral e oriental ainda parcialmente desenhada.
- Formato
- 180,7×89,9 cm
- Estado
- inacabado
- Localização
- A coleção Lewis
| Versão | O que Klimt está procurando | O que resiste | O que o trabalho se torna |
|---|---|---|---|
| Ria Munk I | Acalme a morte através do sono, das flores e do enquadramento íntimo. | A família espera uma imagem de memória mais vívida. | Um retrato fúnebre independente, agora em coleção particular. |
| Ria Munk II | Reconstrua uma presença completa como se Ria ainda estivesse viva. | Klimt escreve que não consegue alcançar a semelhança. | A tela é retrabalhada A dançarina ; a identidade inicial desaparece. |
| Ria Munk III | Combine rosto preciso, pose elegante e decoração tardia abundante. | A morte de Klimt interrompeu o trabalho em 1918. | Non-finito revela a ordem de construção da mesa. |
Ria Munk I
O rosto adormecido: uma imagem da morte tornada quase suportável
Uma praça íntima
O pequeno formato aproxima o espectador do rosto sem dar a impressão de um retrato público ou social.
Olhos fechados
A morte é traduzida como sono, essa convenção alivia a violência do evento e mantém a ideia de juventude.
A cama floral
Flores, almofadas e cabelos criam um cenário colorido que evoca tanto o rito fúnebre quanto a iconografia de Ofélia.
Uma presença sem olhar
Ao contrário dos retratos sociais de Klimt, nenhuma troca é possível: toda a composição organiza a contemplação silenciosa.
Recusa familiar
Fontes divergem sobre a redação exata - retrato rejeitado, considerado muito doloroso ou inadequado - mas concordam que uma nova ordem se segue rapidamente.
A vida de um colecionador
A pintura passa notavelmente pela coleção de Barbra Streisand antes de retornar ao mercado no final do século 20 Permanece privada hoje.
Ria Munk II
Quando a semelhança falha A dançarina
Uma identidade coberta
Erich Lederer relata que o segundo retrato de Ria foi retrabalhado A pesquisa atual reúne a figura final de Johanna Jusl, dançarina do balé Court Opera.
Transformação não é corrigir alguns traços A pintura muda de função: uma jovem desaparecida, que a família quer reconhecer, torna-se uma figura decorativa e sensual O quimono, o buquê de anêmonas e o halo de flores absorvem quase completamente o corpo.
La Neue Galerie lembra que essa identificação como um retrato antigo de Ria permanece uma teoria, mesmo que esteja firmemente ancorada em testemunhos e pesquisas Essa cautela é importante: o título Ria Munk II descreve um palco que desapareceu sob a pintura atual, não o que definitivamente vemos na tela.
O fundo permanece inacabado e o desenho a carvão permanece visível A pintura foi, no entanto, o primeiro Klimt a viajar para os Estados Unidos: foi exibida em 1922 em Nova York, durante a abertura da filial americana do Wiener Werkstätte.
Ria Munk III
O retrato mais vívido é também aquele que Klimt nunca terminou
O perfil retornado
O corpo aparece de lado enquanto o rosto volta para nós Essa torção produz uma presença móvel e sorridente.
Face primeiro
A tez, o cabelo, a boca e os olhos estão fortemente avançados Klimt estabelece a identidade antes de completar a roupa e o espaço.
O vestido em construção
Arabescos, reservas e traços visíveis mostram como o pintor teve que converter gradativamente o corpo em uma superfície decorativa.
Uma decoração colada
Flores, tapetes, tecidos e figuras orientalizantes não descrevem uma sala real Eles formam uma montagem mental em torno do modelo.
Uma presença reconstruída
Seis anos após a morte de Ria, o sorriso não é uma observação direta Ele responde ao desejo familiar de uma imagem viva e pacífica.
Não-finito como documento
A decisão de 1918 tornou o método visível: desenho na tela preparada, concentração na cabeça e, em seguida, progressão lenta de padrões e cores.
A pintura está materialmente inacabada, mas sua história não é: A propriedade, desapropriação, museu, restituição e venda de Aranka continuaram a mudar o que vemos nele.
Estudo preparatório
O design testa o movimento antes que os tecidos se tornem decoração
O corpo sob ornamento
Antes de flores e tapetes, Klimt procura a dinâmica geral: apoio para as pernas, inclinação do tronco, envoltório de roupas As linhas não descrevem um traje específico; eles organizam uma silhueta vertical.
O Museu Leopold preserva outro estudo muito próximo da cabeça pintada, executado a lápis, giz branco e lápis azuis e vermelhos em papel japonês Mais de dez estudos de cabeça estão associados à pintura no catálogo de desenhos.
Esta abundância confirma a dificuldade do projeto Klimt deve criar uma semelhança sem um modelo vivo, mas também responder a um comando de memória O desenho oferece várias soluções possíveis; a tela só corrige uma, ainda aberta.
Ria Munk III
Da casa de Aranka Munk à restituição de 2009
Ordem e incompletude
Klimt empreende o terceiro retrato Após sua morte, a pintura voltou para Aranka Munk, que o manteve e pendurou em sua casa em Bad Aussee.
Deportação e apreensão
Aranka e sua filha Lola são deportadas Aranka morreu em 1941; Lola desapareceu no ano seguinte Propriedade da família em Viena e Bad Aussee foi apreendida.
Wolfgang Gurlitt
A pintura passou para as mãos do comerciante Wolfgang Gurlitt Em seguida, entrou nas coleções municipais de Linz, o núcleo da futura instituição Lentos.
Aquisição pela cidade
A cidade de Linz adquire o conjunto Gurlitt, incluindo o retrato Durante décadas, o trabalho foi apresentado como uma das obras-primas do museu.
Restituição
Após pesquisa de proveniência e uma decisão do conselho da cidade, Lentos devolveu a pintura aos herdeiros legítimos de Aranka Munk.
Venda Christie's
Os herdeiros vendem Ria Munk III em Londres por £18.8 milhões A obra junta-se à The Lewis Collection.
Museus e coleções
Podemos ver os três retratos de Ria Munk hoje?
| Trabalho | Situação atual | Conselhos visitantes |
|---|---|---|
| Ria Munk I | Coleção particular. | A pintura aparece durante exposições temporárias Verifique os empréstimos anunciados pela instituição organizadora. |
| O Dançarino/Ria Munk II | Coleção particular; trabalho regularmente destacado pela Neue Galerie em Nova York. | A Neue Galerie está fechada até o outono de 2026., a presença futura do trabalho deve ser confirmada no site oficial. |
| Ria Munk III | A Coleção Lewis, coleção particular. | Ela viaja para exposições e tem sido notavelmente apresentada na Neue Galerie e em San Francisco Não é garantida como uma exposição permanente. |
| Estudos de Ria Munk III | Vários museus, incluindo o Museu Leopold e o Albertina em Viena. | Trabalhos em papel rodam por razões de conservação; consultar as instruções antes de viajar. |
Para este ciclo, "onde ver o trabalho?" não tem uma resposta permanente As três pinturas são privadas; avisos de museu e calendários de empréstimos são, portanto, mais confiáveis do que os antigos guias impressos.
Reproduções disponíveis
Compare o retrato inacabado e a tela que se tornou A dançarina
Dois trabalhos do ciclo ou sua transformação estão realmente presentes na loja Os links abaixo foram verificados no catálogo Shopify.
Retrato inacabado de Maria Munk
O grande formato vertical deixa visível o desenho, o vestido em construção e a decoração floral tardia.
Veja a ficha de produto
A dançarina
A tela do suposto segundo ensaio: quimono, flores, corpo quase fundido e fundo.
Veja a ficha de produtoArquivo KLIMT
Outros retratos tardios para compreender a oficina de 1917-1918
Elisabeth Lederer
Retrato monumental, apreensão e restituição.
IncompletaçãoJoana Staude
O colarinho azul e os últimos anos de Klimt.
1913 - 1918Amalie Zuckerkandl
Um comando interrompido pela guerra e pela morte.
Retrato modernoManda Primavesi
Uma criança de pé de frente para a decoração.
BiografiaA morte de Klimt
Os fatos de 1918 e as obras foram deixadas em estúdio.
Fontes controladas
Bases de pesquisa, registros de museus e proveniência
Base de dados Gustav Klimt
Os Munks, as três ordens e a restituição.
Ria Munk IIIChristie's
Aviso, análise, origem e venda a partir de 2010.
Ria Munk IIGaleria Neue
A dançarina, transformação e exposição de 1922.
EstudoMuseu Leopoldo
Desenho preparatório e método Klimt.
DesenhoAlbertina
Estudar para A dançarina e identificação de Johanna Jusl.
RestituiçãoMuseu Lentos Kunst
Busca de proveniência e decisão de 2009.
Contexto familiarLentos - arquivo
Ria, Aranka, Bad Aussee e a história da pintura.
Imagens grátisWikimedia Commons
Obras de Klimt em domínio público.
Perguntas frequentes
Ria Munk em seis respostas
Quem foi Ria Munk?
Maria "Ria" Munk, nascida em 1887, era filha de Aranka Pulitzer-Munk e Alexander Munk Ela pertencia a uma família da classe média alta judaica vienense, relacionada aos Lederers.
Porque é que o Klimt pintou três vezes?
Seus pais queriam um retrato póstumo A primeira imagem funerária não atendeu totalmente às suas expectativas; a segunda não deu a semelhança desejada e foi retrabalhada; a terceira permaneceu inacabada quando Klimt morreu.
A Dançarina realmente representa Ria Munk?
De acordo com uma teoria apoiada por testemunhos familiares, a pintura começou como um segundo retrato de Ria Klimt transformou-a então, provavelmente representando a dançarina Johanna Jusl A imagem visível hoje não é, portanto, mais um retrato identificável de Ria.
Por que Ria Munk III está inacabada?
Klimt começou a pintar em 1917 e morreu em fevereiro de 1918 O rosto e a decoração superior são avançados, mas o vestido e o piso ainda mostram o design preparatório.
Ria Munk III foi devolvida?
Sim. o Lentos Kunstmuseum em Linz devolveu-o aos herdeiros de Aranka Munk em 2009, após pesquisas sobre proveniência Foi vendido na Christie's em 2010.
Onde estão localizadas as três pinturas?
Todos os três estão agora em coleções particulares. Ria Munk III pertence à The Lewis Collection A sua apresentação pública depende, portanto, de exposições e empréstimos temporários.
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