Florestas abeto
Uma parede de troncos escuros, quase sem céu, e dezenas de verdes que fazem respirar a sombra Com Tannenwald I e Tannenwald II, Klimt transforma a vegetação rasteira real em arquitetura colorida.
As florestas do “Florestas de abetos do” não formam uma série longa e numerada, mas duas vistas muito próximas pintadas durante o verão de 1901: Tannenwald I, hoje em Zug, e Tannenwald II, em coleção particular.
Não confundir: a palavra alemã Tannenwald é muitas vezes traduzido como "floresta de abetos" ou "floresta de abetos", enquanto as árvores retratadas são geralmente descritas como coníferas ou abetos O assunto essencial permanece o mesmo: uma cortina apertada de troncos verticais.
Quatro decisões que fecham reabrem a floresta
À primeira vista, o espaço parece bloqueado No entanto, Klimt organiza cuidadosamente os intervalos entre os troncos, as variações de diâmetro e os avanços da luz A profundidade não vem de um caminho central: surge de diferenças de valor e densidade.
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O céu suprimiu
Os troncos atravessam quase toda a praça e saem pela borda superior Sem um pico ou horizonte, nenhuma vista panorâmica permite a fuga.
Verticais desiguais
As árvores não formam uma grade regular Os intervalos apertam, abrem e se sobrepõem para criar um ritmo animado.
A luz entre as árvores
As zonas verde-amareladas e os pequenos toques de luz não são detalhes simples: contornam os corredores aéreos que dão profundidade à parede verde.
O solo como um limiar
Uma tira mais quente e legível aparece na parte inferior Ele estabiliza a pintura, mas permanece muito estreito para se tornar um caminho confortável.
Uma pintura escura, nunca monocromática
Klimt não constrói sombra simplesmente adicionando preto Ele muda continuamente a cor: verde azulado nos recessos, verde oliva nas massas, verde amarelo quando a luz passa pelas agulhas, vermelho-marrom na borda de certos troncos Essa circulação evita a planicidade uniforme.
A luz não cai na floresta como um holofote: ela se fragmenta em pequenas respirações coloridas.
Os contrastes permanecem apertados É precisamente isso que força o olho a desacelerar Depois de alguns segundos, destacam-se passagens anteriormente confusas: uma área mais fria recua, um toque dourado avança, uma silhueta marrom torna-se um tronco.
Floresta de abetos I e II: mesma razão, duas tensões
As duas pinturas são mostradas juntas na XIII Exposição da Secessão Vienense em 1902. não são cópias Klimt move os troncos, modifica os avanços da luz e muda a sensação de densidade.
Floresta de abetos I
O centro parece um pouco mais aberto Verdes claros e solo quente guiam o olho entre troncos espaçados sem formar um caminho explícito A construção permanece compacta, mas o ar circula.
Floresta de abetos II
A parede escura torna-se mais opressiva As verticais claras destacam-se mais e a abertura parece mais distante O olho deve passar por várias telas sucessivas.
Cinco vistas da floresta, 1901-1904
O banco de dados Gustav Klimt lista cinco "vistas internas da floresta" provavelmente ligadas aos arredores de Bräuhof em Litzlberg. Em alguns verões, Klimt passou de vegetação rasteira verde escura para superfícies mais claras, pontuadas e quase têxteis.
Floresta de faias II
Um tronco claro e poderoso concentra o olhar A floresta não é mais apenas uma massa: cada casca adquire sua própria presença.
Floresta de faias I
O tapete de folhas vermelhas torna-se quase tão importante quanto os troncos Os toques se multiplicam e a cor quente sobe na imagem.
Floresta de bétula
A casca branca ilumina a moldura O solo vermelho-laranja, saturado de folhas, transforma a natureza em mosaico.
Ao redor de Litzlberg, longe do Klimt dourado
Diz-se que as pinturas foram pintadas nas proximidades do Bräuhof em Litzlberg, durante as estadias de verão de Klimt no Attersee. Não há mulher mundana, nem ouro, nem arabesco espetacular: apenas a disciplina de olhar para uma área arborizada comum.
Esta modéstia do motivo é decisiva Klimt não está à procura de uma árvore excepcional Ele escolhe um todo anônimo, em seguida, organiza a repetição A paisagem torna-se moderna porque o enquadramento transforma um fragmento banal em uma superfície autônoma.
Fotografia histórica. Klimt está documentado nas margens do Attersee com um escopo de spotting A imagem é alguns anos mais tarde do que Florestas abeto, mas ajuda a entender seu gosto pela seleção óptica: isolar uma porção da paisagem, juntar os planos e eliminar o que dispersa a atenção.
Como Klimt mantém uma floresta em um quadrado
Corta os topos
Ao remover os topos das árvores, Klimt evita o pitoresco e faz com que pareça que a floresta continua além da tela.
Repita sem alinhar
A verticalidade domina, mas cada intervalo muda Esta irregularidade calculada impede que a imagem se torne decoração geométrica.
Sobreponha os verdes
Os tons frios recuam, os amarelos-verdes avançam A profundidade é produzida tanto pela cor quanto pela sobreposição.
Fragmente a chave
Pequenas linhas e manchas quebram agulhas, musgo e luz De perto, o padrão se desfaz; à distância, ele se recompõe.
Três situações muito diferentes
Floresta de abetos I · Zug
O trabalho pertence à Stiftung Sammlung Kamm e está associado ao Kunsthaus Zug Como em qualquer coleção, verifique o enforcamento antes de se mover especificamente para a pintura.
Ficha oficialFloresta de faias I · Dresden
Esta grande evolução do ciclo pertence ao Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister O museu está localizado no Albertinum; a apresentação pode variar.
Preparar a visitaVersões de mão privada
Floresta de abetos II, Floresta de faias II e Floresta de bétula estão em coleções particulares, podem reaparecer durante exposições ou vendas, mas não constituem uma viagem permanente.
Veja o arquivo científicoEncontre a profundidade da Floresta de Abetos I
A reprodução pintada à mão ocupa o formato quase quadrado e as passagens essenciais da pintura: verticais marrons, vegetação rasteira verde preta, clareiras verde-oliva e solo aquecido O link abaixo leva ao produto verificado.
Floresta de abetos I
Uma imagem densa, mas calma, adequada para um interior onde você quer uma planta profunda dominante em vez de um verde brilhante O quadrado mantém o ritmo equilibrado desejado por Klimt.
Ver reproduçãoPerguntas frequentes
Quantas florestas de abetos Klimt existem?
Duas pinturas levam este título: Tannenwald I e Tannenwald II, ambos datados de 1901. pertencem a um conjunto maior de cinco vistas pintadas da floresta até 1904.
Onde está Fir Forest I?
Pertence à Stiftung Sammlung Kamm e é mantido em conjunto com o Kunsthaus Zug, na Suíça A apresentação deve ser verificada antes da visita.
Onde está localizada a Floresta de Abetos II?
A segunda versão está em uma coleção particular, Portanto, não é permanentemente visível em um museu.
Por que a pintura parece quase abstrata?
O céu é eliminado, os picos são cortados e troncos repetidos cobrem a superfície No entanto, sobreposições e variações de cores mantêm a profundidade real.
Klimt usou ouro nessas florestas?
Não, o efeito valioso aqui vem da modulação de verdes, marrons e amarelos As tabelas precedem e acompanham a afirmação de seu período dourado, mas seguem outra lógica material.
As árvores são mesmo abetos?
O título alemão é Tannenwald. Dependendo das traduções e da identificação botânica, falamos de abetos, coníferas ou abetos A análise artística depende principalmente da repetição de troncos e da densidade da vegetação rasteira.
Qual é a diferença com Beech Forest e Birch Forest?
Os seguintes trabalhos iluminam a trama Folhas vermelhas e casca branca assumem mais importância, enquanto o chão se torna um tapete de toques coloridos.
Por que o Klimt usa um formato quadrado?
O quadrado reduz o efeito panorama e aumenta a autonomia da superfície Nenhum eixo domina naturalmente: Klimt pode distribuir os troncos como um ritmo contínuo.
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