1878 -1959 · uma vida entre imagens
Gabrielle Renard e Renoir
Prima de Aline Charigot, babá de Jean Renoir, modelo favorita do pintor e guardiã da memória familiar, Gabrielle ocupa um lugar muito maior do que o de uma simples "musa" Seu rosto percorre os últimos trabalhos de Renoir, enquanto suas memórias acompanham o nascimento do cineasta Jean Renoir.
Uma presença, três funções
Modelo, babá e musa: palavras para distinguir
Os três termos contam realidades diferentes, Reuni-los permite entender Gabrielle; confundi-los corre o risco de apagar o trabalho diário e a própria trajetória.
Enfermeira
Comprometida com a jovem Jean, Gabrielle cuida da criança, mantém-na ocupada durante as poses e torna-se uma figura estável em sua vida diária.
Modelo
Oferece a Renoir uma presença de longo prazo Seu rosto, seu cabelo, sua pele e seus gestos nutrem inúmeros retratos e nus.
Musa
A palavra designa o impulso criativo associado à sua presença, mas não deve reduzir Gabrielle a inspiração passiva ou silenciosa.
D'Essoyes na casa dos Renoir
Uma jovem da mesma aldeia que Aline
Gabrielle Renard nasceu em 1878 em Essoyes, em Aube Ela pertence ao círculo familiar de Aline Charigot, companheira e então esposa de Renoir Quando Jean nasceu em 1894, Gabrielle se juntou à casa para cuidar do infante Ela tinha então cerca de dezesseis anos.
Essa origem comum importa Gabrielle não entra na casa como modelo profissional escolhido em uma agência: ela chega por meio de uma rede de parentes e confiança Seu lugar é construído dentro da vida familiar, entre as tarefas diárias, o cuidado com a criança e a disponibilidade para a oficina.
Essoyes torna-se assim mais do que um cenário A aldeia liga Aline, Gabrielle, as crianças e o pintor Ela proporciona à família uma continuidade entre campo, casa e criação Nas pinturas, essa proximidade parece menos uma história biográfica do que uma facilidade de gestos e poses.
Um álbum de primeira infância
Com Jean, a pose nasce do dia a dia
Entre 1895 e 1910, Jean - primeiro com Gabrielle, depois sozinho - inspirou Renoir a criar cerca de sessenta pinturas, desenhos e pastéis O pintor nem sempre força uma pose: ele desfruta de uma ocupação que mantém a criança quieta.
Gabrielle e Jean
As duas figuras não compõem um retrato de prestígio, Sua proximidade, mãos e direção do olhar nos fazem sentir uma relação de guarda e confiança.
Criança com brinquedos
O brincar mantém a criança absorvida Renoir transforma um momento de vigilância e atividade em composição, sem apagar a realidade doméstica que a torna possível.
O modelo ao longo dos anos
Gabrielle se torna um repertório de gestos e cores
Ler, costurar, inclinar-se, usar jóias, abrir uma camisa ou simplesmente ficar em pé na frente do pintor: Renoir declina menos uma identidade social do que uma presença plástica constantemente renovada.
Gabrielle lendo
O livro dá uma pose estável e distrai o olhar do espectador.
O vestido vermelho
A peça torna-se uma grande massa quente que responde ao tom da pele.
Gabrielle com jóias
Os ornamentos enriquecem a luz sem transformar o retrato numa simples demonstração mundana.
Reconhecível
As linhas retornam de uma tela para outra, mas o objetivo nem sempre é o retrato psicológico.
Brilhante
A tez torna-se um lugar de harmonia entre rosas, ocres, vermelhos e brancos.
Ocupado
Ler, segurar, costurar ou inclinar-se ajuda a dar ao corpo uma atividade natural.
Transformado
A roupa não descreve apenas um status: ela estende a cor ao espaço da pintura.
Gabrielle com a rosa · 1911
Quando o modelo familiar se torna a imagem ideal
Gabrielle com a rosa, mantido no Musée d'Orsay, condensa a transformação do modelo na obra tardia de Renoir O busto, a flor, o gesto de inclinação e a tez constroem uma figura ao mesmo tempo individual e atemporal.
A rosa não é um simples acessório Estabelece um paralelo entre a flor, a juventude e a pele, enquanto coloca o retrato numa tradição decorativa Gabrielle permanece identificável, mas a sua imagem vai além da conta de uma pessoa num momento específico.
É aqui que a palavra "musa" parece a mais atraente - e a mais perigosa Ele nomeia a fertilidade da presença da modelo, mas também pode nos fazer esquecer que essa imagem ideal é baseada em uma mulher real, em seu tempo de exposição e em uma longa história na casa.
Um contrabandista para o cinema
Gabrielle não liga Jean apenas ao pai
Também ajuda a abrir a criança para imagens animadas O Musée d'Orsay nos lembra que ele leva para ver as exibições dos Grandes Magasins Dufayel.
Na casa de Augusto
- Gabrielle ajuda Jean a manter a calma durante as poses.
- Ela mesma se torna uma das modelos favoritas.
- Seu corpo e gestos alimentam o trabalho tardio.
- Pertence à memória visual da casa.
Jean
- Ela o apresentou ao espetáculo de imagens animadas desde muito cedo.
- Ele a considera uma segunda mãe.
- Suas memórias nutrem o livro dedicado ao pintor.
- Nos Estados Unidos, ela acompanha a reconstrução de um mundo familiar perdido.
Segunda vida de Gabrielle
Do modelo ao guardião da memória familiar
A relação não termina com a infância de Jean ou com a morte do pintor, Na década de 1940, Gabrielle se juntou ao cineasta nos Estados Unidos e participou da preservação de um mundo desaparecido.
Nascimento em Essoyes
Gabrielle cresceu no mesmo ambiente de Champagne que Aline Charigot.
Entrada no foyer
Ela esteve envolvida no nascimento de Jean e logo se tornou uma modelo recorrente.
Gabrielle com a rosa
O retrato no Musée d'Orsay demonstra a importância do modelo nos últimos trabalhos.
Instalação perto de Jean
A pedido do cineasta, ela e sua família voltaram para a região de Los Angeles.
Morte em Beverly Hills
Até o fim da vida, ela compartilhou suas memórias com Jean e cuidou da memória do pintor.
Reler a palavra "musa"
A inspiração nunca fica sem trabalho
Na história da arte, a palavra "musa" muitas vezes simplifica relações longas e assimétricas Valoriza o artista que cria, mas torna menos visível a pessoa que posa, espera, cuida de crianças ou mantém a continuidade de uma casa No caso de Gabrielle, essa redução seria particularmente enganosa.
Sua importância reside justamente na superposição de papéis Ela não aparece apenas nas pinturas: ela possibilita certas exibições, acompanha Jean, introduz a criança ao cinema e preserva memórias que o filho usará décadas depois O modelo não é o autor das pinturas, mas participa material e humanamente das condições de sua criação.
Reconhecer essa realidade não diminui Renoir, ao contrário, dá uma história mais precisa às obras: por trás da luz, encontramos tempo, relações, tarefas e uma pessoa cuja vida não se reduz à imagem construída pelo pintor.
Galeria Gabrielle
Oito obras para acompanhar suas metamorfoses
Da babá com Jean ao modelo autônomo, esta seleção mostra como Renoir renova a presença de Gabrielle.
Gabrielle e Jean
O relacionamento diário se torna um álbum da primeira infância.
Conheça a obra →Criança com brinquedos
Brincar e guardar tornam possível a instalação.
Conheça a obra →O lenço preto
O contraste escuro estrutura a luz facial.
Conheça a obra →Gabrielle lendo
A atenção ao livro dá ao corpo estabilidade natural.
Conheça a obra →O vestido vermelho
A vestimenta transforma o retrato em um grande acorde cromático.
Conheça a obra →Gabrielle com jóias
Os enfeites estendem a luz da pele.
Conheça a obra →A camisa aberta
O modelo familiar entra no repertório de nus.
Conheça a obra →
Gabrielle retomando
A atividade manual torna-se uma pose absorvida.
Conheça a obra →Benchmarks verificados
Fontes para continuar
Museu d'Orsay · Gabrielle Renard
A nota biográfica confirma seu nascimento em Essoyes, seu papel como babá de Jean e seu lugar entre as modelos favoritas.
Consulte as instruções →Museu do Laranjal · Gabrielle e Jean
O aviso coloca a pintura no vasto álbum da primeira infância pintado por volta de 1895-1896.
Consulte as instruções →Musée d'Orsay · Gabrielle à la rose
O edital documenta o retrato de 1911, suas dimensões e sua história em coleções nacionais.
Consulte as instruções →Musée d'Orsay · Renoir pai e filho
A exposição detalha o papel de Gabrielle com Jean, as exibições de Dufayel e sua contribuição para a memória da família nos Estados Unidos.
Ver a apresentação →Perguntas frequentes
Gabrielle Renard em oito respostas
Quem foi Gabrielle Renard?
Gabrielle Renard, nascida em 1878 em Essoyes, é prima de Aline Charigot Comprometida com Jean Renoir, ela também se tornou uma das modelos favoritas de Auguste Renoir.
A babá da Gabrielle Jean Renoir era?
Sim. Ela entrou na casa por volta de seu nascimento em 1894 e Jean a considerou uma segunda mãe por um longo tempo.
Quantas obras representam Gabrielle e Jean?
O Musée d'Orsay indica que entre 1895 e 1910, Jean, primeiro com Gabrielle então sozinha, inspirou Renoir a criar cerca de sessenta pinturas, desenhos e pastéis.
Por que Gabrielle está se tornando um modelo importante?
Sua presença diária permite que Renoir a pinte ao longo do tempo, em inúmeros trajes e em gestos variados Também corresponde à sua pesquisa tardia sobre a figura e a luz da pele.
Gabrielle influenciou Jean Renoir como cineasta?
Ela o levou às exibições dos Grandes Magasins Dufayel ainda muito jovem e depois se tornou uma guardiã essencial da memória familiar na qual Jean alimentou seus escritos.
Porque é que ela é chamada musa?
O termo sublinha a fecundidade artística de sua presença para Renoir No entanto, permanece incompleto se ele esquecer seu trabalho como babá, seu tempo de exposição e seu papel ativo na transmissão.
Onde viveu Gabrielle no fim da vida?
A pedido de Jean Renoir, ela se mudou com sua família para a área de Los Angeles em 1941 Ela morreu em Beverly Hills em 1959.
Onde está a Gabrielle na rosa?
A pintura de 1911 pertence às coleções do Musée d'Orsay Foi dada em 1925 por Philippe Gangnat em memória de seu pai.
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