Arles · outono de 1888 · um motivo, dois looks
Os Alyscamps: Van Gogh e Gauguin pintam a mesma avenida de Arles
A poucos passos da Casa Amarela, os dois artistas montam seus cavaletes em uma antiga necrópole Van Gogh tira dela uma série febril de quatro pinturas; Gauguin, mais duas visões construídas e decorativas.
A diferença essencial: Van Gogh transforma perspectiva, troncos e folhas em movimento; Gauguin simplifica o lugar em massas coloridas e compõe uma cena quase simbólica.
Resposta rápida
Eles pintaram mesmo lado a lado?
Sim. Os Alyscamps constituem o seu primeiro grande assunto comum após a chegada de Gauguin a Arles Os dois homens trabalharam lá no final de outubro, em seguida, no início de novembro de 1888, às vezes com pontos de vista vizinhos.
O resultado, no entanto, não forma um par de cópias Van Gogh muitas vezes fixa o olhar no meio do beco, acentua o vôo das árvores e faz vibrar o tapete de folhas Gauguin move o motivo histórico para as margens, ordena as cores em zonas e dá mais importância às silhuetas que atravessam a paisagem.
Comparar seus Alyscamps significa observar ao vivo uma conversa pictórica: mesma estação, mesmo terreno, mesma tela grosseira para certas versões - mas duas ideias de modernidade.
O lugar antes da pintura
Uma necrópole que se tornou um passeio
O nome "Alyscamps" deriva dos Champs Élysées, a estadia dos abençoados na Antiguidade Nas portas de Arelate, a estrada ladeada por túmulos tornou-se uma importante necrópole romana e depois cristã.
No século XIX, o todo já não tinha a aparência de uma cidade funerária intacta, os sarcófagos vazios permanecem ao longo de um beco plantado; Saint-Honorat fecha a perspectiva; o canal e as instalações ferroviárias lembram-nos que a cidade moderna conquista os restos Esta superposição - antiguidade, passeio, indústria - dá força ao motivo.
Cara a cara
Duas verticais, duas ideias da paisagem
As obras abaixo começam a partir do mesmo corredor de árvores Em Van Gogh, o caminho chama a atenção Em Gauguin, a paisagem apresenta-se como uma superfície organizada.
Profundidade sob tensão
Os choupos dividem a tela, as folhas amarelo-laranja invadem o caminho e os sarcófagos guiam a fuga Basicamente, as chaminés industriais frustram a memória antiga O casal minúsculo é suficiente para introduzir o presente nesta paisagem dos mortos.
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Cor como construção
Gauguin descarta quase todo o vocabulário funerário Ele guarda a torre da lanterna e parte de Saint-Honorat, depois distribui árvores, água, aterros e pessoas em massas justapostas Os tons extravagantes de outono não apenas descrevem a estação: eles dão à pintura sua arquitetura.
Veja esta reprodução →Mesmo corredor, não o mesmo instantâneo. As duas pinturas não reproduzem nem exatamente o mesmo ponto de vista nem o mesmo dia Seu interesse está justamente nessa discrepância: todos selecionam no local o que serve à sua língua.
Comparação ponto a ponto
Van Gogh circula o olho; Gauguin imobiliza a cena
| Elemento | Van Gogh | Gauguin |
|---|---|---|
| Ponto de vista | Muitas vezes colocado no eixo do caminho ou muito próximo das árvores; a perspectiva leva ao olhar. | Mudou em direção ao canal e aterros; o espaço é deliberadamente achatado. |
| Árvores | Troncos verticais, às vezes cortados pela moldura, que pontuam a profundidade e o toque. | Massas sintéticas, contornos simplificados, árvores utilizadas como divisórias coloridas. |
| Folhas | Linhas direcionais e toques: o solo parece se mover sob os pés. | Praias de ocre, vermelho e amarelo: a estação torna-se cenário. |
| Resta | Sarcófagos e igreja permanecem legíveis; a indústria pode aparecer nas proximidades. | Os túmulos desaparecem quase inteiramente; Saint-Honorat é reduzido a um marco. |
| Figuras | Caminhantes pequenos e rápidos, às vezes caricaturas, apanhados no movimento. | Mais três silhuetas construídas: duas Arlesiennes e um homem organizam a cena. |
| Cor | Contrastes intensos e complementares, material visível, azul agora alterado em uma versão. | Cores saturadas, subjetivas, decorativas, colocadas em massa e incubação. |
| Referência | Perspectiva de mergulho e enquadramento nutridos por estampas japonesas. | Sintetismo: simplificando a forma para priorizar a ideia e a harmonia. |
| Efeito final | Uma paisagem vivida fisicamente, atravessada pela energia e pela melancolia. | Uma cena calma, quase intemporal, onde a realidade se torna composição. |
A série completa
Quatro Van Goghs, dois Gauguins
A comparação não se limita às duas verticais mais reproduzidas Os artistas mudam de formato, distância e eixo: a série mostra seu pensamento em andamento.
O chão torna-se o sujeito
Nas duas vistas de "folhas caídas", o horizonte quase desaparece Os troncos muito próximos e a visão dos olhos dos pássaros lembram certos enquadramentos japoneses.
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Entrada totalmente amarela
Esta segunda vertical monumentaliza o passeio Vendido por US $ 66,3 milhões em 2015, é uma das versões mais famosas da série.
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O beco em largura
Em sua segunda versão, Gauguin usa o corredor de folhagem em formato horizontal O movimento atmosférico permanece, mas a imagem permanece mantida por amplos acordos de ocre e laranja.
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O padrão sobrevive à dupla
Vallotton também retorna a Alyscamps Esta comparação nos lembra que um site famoso nunca pertence a um único artista: cada época reconstrói sua atmosfera.
Veja o trabalho →Referência: os catálogos raisonnés identificam nomeadamente as duas "folhas caídas" de F 486 /JH 1620 e F 487 /JH 1621. os títulos franceses variam segundo as colecções e traduções.
Trabalhar juntos
O motivo comum atua como uma experiência
Mesmo terreno
Os dois pintores se mudam para um lugar próximo à Casa Amarela, aberto o suficiente para instalar os cavaletes e variar rapidamente os pontos de vista.
Oppondo-se escolhas
Van Gogh busca a sensação direta e a cadência das chaves Gauguin quer ir além da descrição e construir uma imagem mental e sintética.
Influência recíproca
O diálogo empurra Van Gogh para composições mais esquematizadas, enquanto Gauguin mede seu sistema pela luz e cores do Sul.
Um detalhe material decisivo
A estopa torna visível o diálogo
Estudos técnicos mostraram que Gauguin usa uma tela grosseira perto da bolsa em Arles, e que Van Gogh usa o mesmo tipo de suporte para duas vistas dos Alyscamps A moldura permanece perceptível sob a pintura: engancha o pincel, divide as teclas e contribui para a aparência áspera das obras A companhia não é, portanto, apenas uma história biográfica; pode ser lida até mesmo no material.
Cronologia apertada
Poucos dias antes os métodos divergiram
Gauguin junta-se a Arles
Ele vai morar com Van Gogh na Casa Amarela O projeto de um "atelier du Midi" torna-se, por algumas semanas, uma realidade diária.
Primeiras visualizações no padrão
Os artistas trabalham em Alyscamps Gauguin enquadra os caminhantes perto do canal; Van Gogh olha para o beco, túmulos e chaminés próximos.
Retorno para esplendor outonal
No Dia de Todos os Santos, os visitantes passam pelo cemitério Van Gogh empurra a perspectiva monumental de um beco que ele descreve como "inteiramente amarelo".
Uma carta conjunta a Émile Bernard
Vincent e Gauguin escrevem de Arles As notas ligadas a essa correspondência identificam as duas versões de folhas caídas: a campanha ainda é recente e ativamente comentada.
Van Gogh diz que está encorajado
Para sua irmã Willemien, ele explica que Gauguin muitas vezes o encoraja a trabalhar de forma mais imaginativa Essa tensão entre observação e invenção estrutura sua estadia.
O projeto comum está destruído
Desentendimentos estão se acumulando Após a crise de 23 de dezembro, Gauguin deixou Arles Os Alyscamps continuam sendo a imagem mais clara de seu primeiro entusiasmo compartilhado.
Guia olho
Quatro detalhes para não confundir mais as versões
Estenda Arles em casa
Quatro pinturas da mesma sala
Os Alyscamps pertencem a um momento excepcional em 1888. estas obras vizinhas permitem compor um todo coerente em torno da cidade, da noite e da Casa Amarela.
Perguntas frequentes
Os Alyscamps de Van Gogh e Gauguin
Quantas pinturas de Alyscamps Van Gogh pintou?
Van Gogh produziu quatro óleos dedicados aos Alyscamps durante a campanha com Gauguin no final de outubro e início de novembro de 1888: duas visões mais gerais e duas composições muitas vezes chamadas de "folhas caídas".
Quantos pintou Gauguin?
Gauguin pintou dois óleos principais do local: a vertical preservada no Musée d'Orsay e uma vista horizontal hoje no Museu de Arte Sompo, em Tóquio.
Onde ver os Alyscamps de Gauguin?
A famosa versão vertical de 1888 é mantida no Musée d'Orsay, em Paris, sob o número de inventário RF 1938 47. sua presença na sala pode variar dependendo de empréstimos e rotações.
Onde ver as versões de Van Gogh?
Uma vertical é mantida na Fundação Basil & Elise Goulandris em Atenas; uma vista horizontal de folhas caídas pertence ao Museu Kroeller-Müller em Otterlo Outras versões são de coleções particulares.
Por que o lugar se chama Les Alyscamps?
O nome provençal refere-se aos "Champs Élysées", um lugar de estadia para heróis e almas felizes na tradição antiga Designa a vasta necrópole desenvolvida fora da cidade romana de Arles.
Van Gogh e Gauguin usaram a mesma tela?
Não o mesmo pedaço de tecido, mas o mesmo tipo de suporte grosseiro próximo à estopa aparece em várias obras em sua sala de estar Essa trama visível reforça a materialidade do toque.
Qual pintura de Alyscamps foi vendida por US$ 66,3 milhões?
A vertical Beco Alyscamps, datado de 1o de novembro de 1888, foi vendido por US$ 66,33 milhões na Sotheby's em Nova York em maio de 2015.
Ainda podemos visitar os Alyscamps em Arles?
Sim. O beco, sarcófagos e vestígios religiosos ainda formam um patrimônio de Arles A paisagem evoluiu desde 1888, mas o eixo da caminhada permite entender imediatamente as escolhas dos dois pintores.
Fontes e benchmarks
- Museu d'Orsay - Paul Gauguin, Os Alyscamps, aviso de trabalho.
- Museu Kroeller-Müller - Vincent van Gogh, Folhas caindo (Os Alyscamps).
- Fundação Basil & Elise Goulandris - Vincent van Gogh, Os Alyscamps.
- Cartas de Vincent van Gogh - carta 717 e notas sobre "Queda de Folhas".
- Sotheby's - Beco Alyscamps, lote 18, 2015.
- Galeria Nacional da Austrália - Gauguin, Pista em Alyscamps, Arles.
As datas são dadas de acordo com os avisos institucionais e catálogos citados Os títulos variam em francês, dependendo do museu: Os Alyscamps, Beco Alyscamps, Folhas caídas ou Folhas caindo.
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