As esculturas de Leonardo da Vinci
Projetos monumentais, obras perdidas e atribuições: o que é certo, provável, discutido ou moderno.
O paradoxo é impressionante: Leonardo foi treinado numa das maiores oficinas de escultura de Florença e dedicou anos a dois monumentos equestres, mas nenhuma escultura preservada é unanimemente reconhecida como sendo pela sua mão.
Leonardo era realmente um escultor?
Sim, mas a sua obra esculpida é-nos conhecida sobretudo através de desenhos, contratos, notas técnicas e testemunhos Leonardo aprendeu o ofício na oficina de Andrea del Verrocchio, onde se modelaram terra e cera, se preparou o corte em mármore e o ferro fundido em bronze Na carta dirigida a Ludovic Sforza, afirma saber fazer esculturas em mármore, bronze e terracota.
O Royal Collection Trust, no entanto, formula a conclusão essencial: nenhuma escultura pode ser atribuída com certeza a Leonardo O colossal monumento Sforza chegou ao estágio de um modelo de argila em tamanho real antes de ser destruído O monumento Trivulzio permaneceu no estágio de estudos e cálculos As pequenas esculturas às vezes oferecidas como autógrafos - o bronze de Budapeste ou o Virgem e Criança rindo dos V & A - permanecem discutidos.
Devemos, portanto, evitar dois erros opostos: negar que Leonardo esculpiu porque nenhum certo original permanece, ou transformar cada objeto "Leonardesco" em uma obra-prima redescoberta Sua importância reside tanto em seu pensamento de volume, movimento e ferro fundido quanto em um catálogo de objetos preservados.
Como arquivar o arquivo?
Nem todas as esculturas associadas a Leonardo têm o mesmo status Separando-as evita dar ao público uma lista falsa de originais.
Documentado, perdido
O cavalo Sforza: ordens, desenhos e modelo de argila atestada, mas sem ferro fundido original.
Projetado
O túmulo de Trivulzio: desenhos e estimativa de custos, sem comprovação de início de material.
Colaboração
Os bronzes de Rustici: obra de Rustici, marcada pelo conselho e influência de Leonardo.
Atribuído
Budapeste e o V & A: objetos antigos, próximos de sua linguagem, mas autor não demonstrado.
Reconstruído
O Cavalo de 1999: homenagem moderna baseada nos desenhos, sem pretensão de ser o original.
Aprenda a pensar em três dimensões
Na Verrocchio, pintura e escultura não são disciplinas impermeáveis Aprendizes modelam figuras de argila ou cera para estudar um gesto, preparar uma cortina ou girar uma composição sob a luz Eles também aprendem a fazer moldes, montar peças e as restrições do bronze.
O monumento Colleoni de Verrocchio, derretido após a partida de Leonardo para Milão, mostra o desafio que o jovem artista pode enfrentar: segurar uma enorme massa nas quatro pernas de um cavalo em movimento, dar presença política ao cavaleiro e antecipar as deformações do ferro fundido.
Esta cultura escultórica percorre então as suas pinturas Torções, perfis opostos e grupos piramidais são muitas vezes concebidos como volumes que o olho poderia contornar A modelação não é uma actividade secundária: torna-se uma ferramenta composicional.
O Monumento Sforza: O Colosso Perdido
Encomendado para homenagear Francesco Sforza, pai do duque Ludovic, o projeto tornou-se o empreendimento escultórico mais ambicioso de Leonardo Sua história é a de uma obra-prima anunciada, tecnicamente preparada, depois sacrificada à guerra.
Leonardo estuda as proporções, decote, membros e tensão do passo em estábulos milaneses A silhueta minúscula na parte inferior da folha fixa a atitude geral prevista.
A postura é espetacular, mas quase impossível de apoiar e afundar nesta escala Por volta de 1490, Leonardo escolheu um cavalo ambulante, mais estável e mais credível.
Primeiros estudos
Leonardo explora um monumento empinado, com apoio e uma figura derrotada sob o cavalo.
Novo começo
O projeto se torna um cavalo movendo-se em ritmo de caminhada, projetado para um ferro fundido monumental mais realista.
Modelo argila
Um modelo em tamanho real é apresentado em Milão O ferro fundido deve ser o maior desde a Antiguidade.
Bronze torna-se cânone
O metal reservado ao monumento é desviado para armamento face à ameaça francesa.
Destruição
Após a captura de Milão, os arqueiros franceses usaram o modelo de argila como alvo.
Como afundar um cavalo quase sete metros?
O desafio não é apenas artístico O ferro fundido oco requer um modelo, um núcleo interno, uma espessura regular de cera ou metal, uma rede de conduítes e fornos capazes de alimentar o molde antes que o bronze congele Neste tamanho, uma interrupção pode condenar toda a operação.
Leonardo projetou o cavalo, mas também a infraestrutura que lhe daria origem Seus estudos de fundição propõem arranjos verticais, canais de fundição e métodos para controlar várias massas de metal A escultura torna-se uma máquina temporária da qual o trabalho final seria o resultado.
Como o monumento nunca foi derretido, não sabemos se o processo teria funcionado O modelo de argila, no entanto, prova que a empresa tinha ido além do simples sonho gráfico O que falta não é uma ideia, mas a transformação final da terra em bronze.
Trivulzio: um túmulo deixado no papel
Gian Giacomo Trivulzio, Marechal da França e conquistador de Milão, prevê um monumento funerário no qual sua estátua equestre dominaria um sarcófago de mármore. Leonardo estuda vários dispositivos: avanço ou criação de cavalos, cavaleiros, prisioneiros, nichos, colunas e figuras alegóricas.
Ao contrário do cavalo Sforza, não há fonte que comprove que um modelo em tamanho real foi iniciado A folha, no entanto, retém uma estimativa detalhada dos materiais e do trabalho: bronze para o cavalo e cavaleiro, blocos de pedra para a base, remuneração dos praticantes O cálculo testemunha uma ordem real, sem garantir sua execução.
Este projeto tardio mostra que o fracasso milanês não distraiu Leonardo da escultura monumental Ele agora pensa no cavalo dentro de um programa funerário completo Mas a multiplicação de variantes e o custo do todo provavelmente contribuem para o seu abandono.
Rustici: o eco mais tangível
Os três bronzes desenhados por Giovan Francesco Rustici para o Batistério de Florença formam o melhor testemunho material do ambiente escultórico de Leonardo Vasari relata que ajudou Rustici, e os avisos no Louvre e na Opera del Duomo destacam seu papel no design.
O São João central, estendendo a mão para os seus interlocutores, e os dois ouvintes com reações distintas recordam a arte de Leonardo: gestos que transmitem pensamento, contrastes de personagens e grupo legíveis sob vários ângulos, No entanto, a relação não autoriza a renomeação do todo "escultura leonard".
O autor contratual e artístico permanece Rustici Leonardo pode ter aconselhado, modelado certos ensaios ou discutido a composição, mas nenhuma parte precisa é isolável O trabalho mostra uma influência ativa, não uma assinatura oculta.
As atribuições a examinar sem certezas forçadas
Uma atribuição é uma hipótese argumentada com base em estilo, técnica, proveniência e análises materiais Pode evoluir; não transforma automaticamente um objeto em um original.
Budapeste, Londres, Berlim: três lições diferentes
O pequeno bronze de Budapeste
Análises técnicas realizadas em torno da exposição de Washington em 2009 e pesquisas de nêutrons em 2017 apoiam um antigo ferro fundido, provavelmente do início do século XVI. Isso elimina a ideia de uma cópia puramente moderna, mas não prova que a mão de Leonardo de bronze poderia vir de um modelo de seu círculo ou traduzir uma invenção gráfica do mestre.
La Virgem e Criança rindo
Entrando no V & A em 1858, esta terracota tem sido comparada há muito tempo a Antonio Rossellino Em 2019, Francesco Caglioti apresentou-a como um trabalho inicial de Leonardo, comparando-a com os estudos de cortinas e figuras de Verrocchio A hipótese é séria, mas o museu mantém uma formulação cautelosa.
A Flora de Berlim
Comprado em 1909 como Leonardo, o busto de cera tornou-se o centro de um escândalo quando a família do escultor britânico Richard Cockle Lucas afirmou que foi feito no século XIX. O Bode-Museum apresenta-o hoje "no estilo de Leonardo", datado do século XVI ou XIX. Este é um caso de livro didático do perigo do desejo de atribuição.
O que realmente resta?
A tabela a seguir separa o objeto preservado da ideia que pode razoavelmente estar associada a ele.
| Pasta | O que é preservado | Status cauteloso | O que não dizer |
|---|---|---|---|
| Monumento Sforza | Desenhos, notas em ferro fundido e testemunhos sobre o modelo em argila. | Certos projeto de Leonardo; modelo e monumento perdido. | Se o bronze original existe ou o cavalo de 1999 é uma cópia exata. |
| Monumento Trivulzio | Desenhos, variantes e estimativa de custos. | Determinado projeto, sem início material demonstrado. | Que um monumento concluído foi destruído. |
| Bronzes Rustici | Grupo original de 1506 -1511 em Florença. | Obra de Rustici com ajuda ou influência de Leonardo. | Que é um bronze assinado por Leonardo. |
| Cavalo Budapeste | Bronze velho pequeno, 24,4 cm. | Atribuído a Leonardo; derivação leonardesca muito plausível. | Essa análise de metais identificou o autor. |
| Virgem e Criança rindo | Terracota florentina com V & A. | Atribuição proposta ao jovem Leonard, ainda debatida. | Que um consenso museológico decidiu definitivamente. |
| Flora | Busto de cera no Bode-Museum. | No estilo de Leonardo; Século XVI ou XIX segundo as instruções. | Que esta é a única escultura certa do mestre. |
Cavalo de Nina Akamu em Milão
A partir da década de 1970, o piloto e patrono Charles Dent imaginou criar o cavalo que Leonardo nunca poderia derreter Após sua morte, a escultora Nina Akamu assumiu o projeto Ela não tem nem um plano final completo nem o modelo de 1493: ela sintetiza vários desenhos, estuda anatomia equina e constrói sua própria solução plástica.
O bronze inaugurado em 1999 mede aproximadamente 7,30 metros Uma cópia está instalada no hipódromo de San Siro, em Milão, Sua silhueta dá presença pública ao projeto perdido, mas sua data e autor devem ser sempre indicados.
Esta distinção não diminui a obra contemporânea, pelo contrário, permite compreender o seu verdadeiro interesse: materializar a escala e a tensão do projeto Sforza, ao mesmo tempo que mostra que uma reconstrução é também um ato de interpretação.
Seis locais para acompanhar a investigação
Não existe "museu das esculturas originais de Leonardo" O percurso deve ligar desenhos, atribuições, colaboração e reconstrução.
O monumental cavalo de Nina Akamu, instalado ao ar livre, Para ser visto como uma homenagem contemporânea ao projeto Sforza.
Informação oficial →O pequeno Cavalo e cavaleiro em bronze, atribuído a Leonardo e estudado por métodos não destrutivos.
Veja o arquivo do museu →La Virgem e Criança rindo, a terracota no centro de uma proposta de atribuição ao jovem Leonardo.
Leia as instruções de V & A →Os três bronzes de Rustici, anteriormente no batistério: uma obra crucial para medir a influência de Leonardo.
Aviso oficial →La Flora cera e sua controversa atribuição, apresentada como uma obra "ao estilo de Leonardo".
Veja a pasta de pesquisa →As folhas de Sforza e Trivulzio constituem a evidência mais direta do pensamento escultórico de Leonardo.
Ver desenhos →Substitua a escultura em toda a obra
Cadernos, desenhos anatômicos e pinturas permitem seguir a mesma pesquisa: compreender uma forma antes de torná-la visível.
Verifique projetos e atribuições
As imagens dos artigos são hospedadas no Shopify Esses links levam a registros institucionais que documentam obras, dimensões e reservas de atribuição.
Estudos de fusão, cronologia do modelo de argila, desvio de bronze e destruição em 1499.
Leia as instruções →Variantes do túmulo equestre, estimativa de materiais e falta de comprovação de execução.
Leia as instruções →Folha de itens, proveniência, argumentos estilísticos e possíveis cenários de fabricação.
Abrir pasta →Apresentação de terracota e contexto de sua história no museu.
Leia o artigo do museu →Aviso oficial do grupo de bronze criado para a porta norte do Batistério de Florença.
Consulte as instruções →Histórico de compras, escândalo de atribuição e resultados complexos de pesquisas de materiais.
Leia a pasta →As esculturas de Leonardo em seis respostas
Existe uma certa escultura de Leonardo da Vinci?
No. Nenhuma escultura preservada é hoje unanimemente reconhecida como autógrafo Os projetos são certos e vários objetos são atribuídos ou ligados ao seu círculo.
O que aconteceu com o cavalo Sforza original?
O modelo de argila em tamanho real foi concluído em 1493 Bronze destinado à fundição foi usado para canhões em 1494, em seguida, o modelo foi destruído por soldados franceses em 1499.
O cavalo é visível no Leonardo de Milão?
N.o É uma interpretação monumental de Nina Akamu, inaugurada em 1999 e inspirada nos desenhos de Leonardo Torna perceptível a escala do projeto perdido.
Por que o cavalo de Budapeste é atribuído a Leonardo?
Sua pose e design derivam de perto da pesquisa equestre de Leonardo, e as análises apoiam uma data antiga Mas não permitem determinar quem modelou ou derreteu o objeto.
A Virgem Rindo e o Menino é de Leonardo?
A atribuição ao jovem Leonardo foi defendida em 2019 por Francesco Caglioti, Baseia-se no estilo, nas cortinas e no contexto de Verrocchio, mas não constitui um consenso definitivo.
Leonardo participou dos bronzes de Rustici?
Fontes e análises estilísticas tornam provável ajuda ou conselhos durante o design O trabalho, no entanto, permanece atribuído a Giovan Francesco Rustici.
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