Gustav Klimt · 1902 · paisagem quadrada
Floresta de faias I: profundidade, repetição e luz
Troncos quase paralelos, um tapete de folhas e sem anedota: Klimt transforma uma vegetação rasteira do Attersee num espaço ao mesmo tempo profundo e decorativo A luz não cai de cima; brilha no chão, toque após toque.
Resposta direta
Por que essa floresta parece profunda quando tudo parece plano?
Klimt não constrói profundidade com uma estrada, clareira central ou horizonte distante Ele repete troncos verticais que se sobrepõem, estreitam e mudam ligeiramente de espaçamento Os mais próximos são largos e fortemente contrastados; os mais distantes se misturam em uma área cinza e esverdeada.
Ao mesmo tempo, o formato quadrado, o corte das árvores pelas bordas e o tapete de folhas trazidas à superfície dão à pintura a aparência de uma tapeçaria O olho, portanto, entra na madeira, mantendo-se consciente da tela Esta tensão entre o espaço real e a superfície decorativa é o coração de Floresta de faias I.
A luz completa a ilusão Não é representada por um raio espetacular, mas por uma multidão de toques amarelos, vermelhos, creme e verdes no chão Esses pequenos valores quentes avançam em nossa direção, enquanto os cinzas frios recuam.
Verticais
Os troncos proporcionam uma estrutura estável, próxima a uma colunata, mas nunca perfeitamente regular.
Lacunas
Os intervalos abrem e fecham: são eles, tanto quanto as árvores, que criam profundidade.
Fragmentos
O chão torna-se um mosaico quente cujas variações guiam o olhar entre os planos.
123Leitura guiada
Três mecanismos para olhar antes dos detalhes
Troncos cortantes
As árvores saem do quadro na parte superior e inferior O espectador não contempla uma floresta inteira: ele já está dentro de um fragmento.
A profundidade entre as linhas
Alguns troncos passam na frente de outros Sua largura, nitidez e distância entre eles produzem vários planos sem perspectiva geométrica.
O chão como uma tela brilhante
As folhas não são desenhadas uma a uma Toques coloridos condensam o outono e fazem vibrar a parte inferior do quadrado.
Profundidade sem caminho
A repetição não achata: mede o espaço
Um padrão repetido pode tornar-se decorativo a ponto de remover qualquer profundidade Klimt evita este efeito através de variações minúsculas Nenhum tronco tem exatamente a mesma largura, inclinação ou cor Alguns estão perto de bege, outros para cinza azulado ou marrom.
As sobreposições são decisivas Quando um tronco mascara parcialmente outro, o olho imediatamente entende qual está na frente A ausência de picos reforça essa leitura lateral: não olhamos para cima, avançamos entre obstáculos verticais.
A pintura quase não tem centro O olhar pode entrar por várias passagens, parar em um tronco próximo, depois voltar para as áreas mais cinzentas A composição se assemelha a música sem um assunto principal: o mesmo motivo retorna, mas muda a cada medida.
Escala
Largo na frente, mais estreito à distância: o tronco torna-se uma unidade de medida.
Recuperação
Cada interseção indica silenciosamente a ordem dos planos.
Contraste
Os contornos agudos avançam, os valores fundidos recuam.
Cor no trabalho
Uma luz no chão, não um sol no céu
O céu desaparece quase inteiramente A luz pode ser lida por seus efeitos: lascas na casca, folhas secas, pequenas praias amarelas e vermelhas entre as raízes.
Klimt combina tons quentes em primeiro plano e cinzas verdes mais frios na profundidade Esta oposição não é mecânica, mas ajuda o olho a distinguir perto de longe Os amarelos não formam uma massa uniforme: são interrompidos por marrons, roxos abafados e verdes.
O toque evoca o pós-impressionismo e o pontilhismo, sem adotar uma divisão científica de cores Klimt não coloca pontos idênticos: varia vírgulas, pequenos retângulos, manchas e acentos mais grossos dependendo da casca ou folhagem.
Críticos contemporâneos já notaram esses "pontos de luz e cor" Ludwig Hevesi comparou troncos a colunas e enfatizou o ar, o crepúsculo e os avanços luminosos que dão vida a tudo.
1901 -1904 · um laboratório
De floresta em floresta, Klimt muda a densidade e a luz
As cinco vistas da floresta pintadas no início de 1900, provavelmente em torno do Bräuhof em Litzlberg, não são repetições comerciais Cada um testa um equilíbrio diferente entre profundidade e superfície.
Floresta de abetos I
Mais escura e mais apertada, faz dos troncos castanhos uma grelha quase contínua A luz tem menos espaço para circular.
Floresta de faias II
Solo leve e troncos mais finos reforçam a continuidade vertical A atmosfera torna-se menos outonal e mais fria.
Floresta de bétula
Os troncos brancos marcados com preto substituem o cinza liso das faias O primeiro plano torna-se um tapete muito denso de folhas laranja.
Não confunda
Faia, abeto, bétula: três efeitos distintos
| Trabalho | Troncos | Sol | Luz | Efeito dominante |
|---|---|---|---|---|
| Floresta de faias I | Cinza, liso, espaçado | Amarelo, vermelho, marrom | Pequenos cacos quentes | Profundidade calma e respirável |
| Floresta de abetos I | Marrom, escuro, denso | Pouco aberto | Muito contido | Confinamento e ritmo apertado |
| Floresta de faias II | Bem, pálido, regular | Mais claro | Difuso | Continuidade vertical |
| Floresta de bétula | Brancos manchados de preto | Muito laranja | Frank em primeiro plano | Contraste gráfico e decorativo |
A obra e o seu lugar
Ver Floresta de faias I no Albertinum em Dresden
A pintura pertence à Galeria Neue Meister da Staatliche Kunstsammlungen Dresden A fotografia de interior recorda a sua escala humana: um quadrado de um metro, suficientemente grande para envolver o olho sem se tornar um panorama.
Reproduções e coleções
Trazendo as paisagens de Klimt para o interior
O formato quadrado combina facilmente com uma parede tranquila Para um conjunto, combine uma floresta estruturada com uma paisagem aquática ou uma casa absorvida pela vegetação.
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Documentação verificada
Principais fontes
Banco de dados Klimt · 1901 -1903
Série das cinco florestas, lugares prováveis ao redor de Litzlberg, evolução estilística e recepção crítica.
Leia a pasta →Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Data, dimensões, técnica e coleção atual de Faia Grove I.
Veja as instruções →Banco de dados Klimt · Attersee
Fica ao redor do lago, rotina matinal e trabalho na floresta perto de Litzlberg.
Ver linha do tempo →Wikimedia Commons
Ficheiros de trabalho, fotografia teatral, vistas comparativas e fotografias documentais.
Ver categoria →Créditos visuais: pinturas de Gustav Klimt em domínio público, via Wikimedia Commons e as coleções citadas; fotografias do Albertinum e da floresta de faias via Wikimedia Commons de acordo com as licenças indicadas em cada arquivo; reproduções, Reprodução Alpha Cada imagem corporal tem um endereço separado e é usada apenas uma vez.
Perguntas frequentes
Floresta de faias I em oito respostas
Quando Klimt pinta Floresta de faias I ?
Em 1902, no início do seu grande período de paisagens quadradas.
Onde é guardada a pintura?
Na Galeria Neue Meister em Albertinum, dentro do Staatliche Kunstsammlungen Dresden.
Quais são as suas dimensões?
A tela mede 100 × 100 cm. Seu quadrado exato reforça o equilíbrio entre profundidade e superfície decorativa.
Onde é que o Klimt observou esta floresta?
O padrão é geralmente anexado às madeiras ao redor do Bräuhof em Litzlberg, perto do Attersee No entanto, a localização precisa deve ser formulada com cautela.
Porque é que quase não conseguimos ver o céu?
Klimt escolhe um enquadramento imerso na vegetação rasteira Os picos são cortados e a luz é especialmente visível nos efeitos no solo.
A tabela é pontilhista?
Ele toma emprestado do pontilhismo e do pós-impressionismo a justaposição de pequenos toques, sem aplicar um método óptico sistemático.
Que diferença com Floresta de bétula ?
As faias aqui têm uma casca bastante lisa e cinza As bétulas da tela posterior são brancas, marcadas com preto e associadas a um primeiro plano mais laranja.
Como enquadrar uma reprodução deste trabalho?
Uma moldura feita de madeira escura, bronze patinado ou carvalho natural funciona bem Evite um tapete que seja muito branco e cortaria a continuidade da vegetação rasteira.
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