Igreja Unterach: vila, torre sineira e montanha
Uma igreja branca, uma torre sineira truncada, casas apertadas e quase nenhum céu: numa das suas últimas grandes vistas do Attersee, Klimt transforma uma verdadeira aldeia num mosaico luminoso.
Klimt não pinta um cartão postal: ele comprime a aldeia na superfície.
A torre sineira identifica Unterach, mas a pintura recusa a profundidade tradicional, A água, casas, árvores e encosta da montanha são empilhados em faixas quase paralelas Sem céu ou sombras fortes, cada toque permanece perto do olho.
O que vemos imediatamente
No centro: a igreja paroquial de Saint-Barthélemy, cuja torre sineira serve de eixo vertical.
Abaixo: uma faixa de águas claras onde edifícios e árvores se refletem sem formar um espelho exato.
Topo: uma encosta verde fecha a paisagem O topo da torre do sino é cortado e o céu desaparece completamente.
O verdadeiro Unterach atrás da praça de Klimt
Unterach fica no extremo sudoeste do Attersee, Alta Áustria A igreja de Saint-Barthélemy ainda domina o centro da vila, mas Klimt olhou para ela da água ou da margem oposta: ele estava procurando menos por um levantamento arquitetônico do que por uma ordem de formulários.
A aldeia vista do lago
A fotografia permite encontrar as três camadas da pintura: a água, a frente construída e o relevo Klimt, no entanto, elimina grande parte da distância que as separa.
Foto Herbert wie, 2022, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons.
São Bartolomeu hoje
Vista de perto, a igreja é um edifício claramente articulado Na pintura, sua fachada branca se torna uma mancha geométrica presa nos verdes.
Foto H. Helmlechner, 2010, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons.Seis benchmarks para leitura da composição
O assunto parece calmo, mas a organização é radical Klimt substitui a perspectiva clássica por uma tensão entre eixo vertical, faixas horizontais e superfície quadrada.
A torre sineira como eixo
A torre ocupa quase a linha central Ele estabiliza a multidão de árvores, telhados e janelas que a cercam.
Uma ponta deliberadamente cortada
O quadro contrasta com o topo da torre do sino Este enquadramento moderno impede que o edifício se torne um monumento isolado no meio da paisagem.
Um céu suprimido
A encosta da montanha preenche o topo da praça Sem uma abertura celestial, o espaço parece mais denso e mais próximo.
Casas aninhadas
Os edifícios são trazidos de volta para uma frontalidade estrita Telhados e fachadas tocam como peças de uma construção decorativa.
Água muito fina
O lago ocupa apenas uma faixa inferior Os reflexos estendem as formas sem produzir uma profundidade atmosférica à la Monet.
A montanha como cortina
O relevo não abre o horizonte: fecha a cena, empurra o olhar para a aldeia e acentua o efeito tapeçaria.
Um visor quadrado, uma mira de observação e uma escolha rigorosa
Durante suas estadias no Attersee, Klimt levou seu equipamento de pintura, um telescópio e um pedaço de papelão perfurado com uma abertura quadrada Este "visualizador" foi usado para isolar uma parte da paisagem antes de transpô-la para uma tela quadrada.
Entre 1914 e 1916, Klimt e Emilie Flöge ficaram no Forsthaus em Weissenbach Unterach estava do outro lado do lago A distância explica a visão focada das massas: torre sineira, volumes construídos, árvores e declive são selecionados antes de serem reunidos.
Luz sem sombra e uma superfície vibrante
De acordo com o guia da Coleção Heidi Horten, Klimt trabalha aqui alla prima : directamente, sem desenho preparatório visível ou correcções sucessivas As teclas permanecem legíveis e produzem cintilação contínua.
A luz quase não constrói volumes Equaliza os elementos: a igreja branca, a folhagem, os telhados e a água são diferentes em sua cor, menos em sua profundidade.
Alla prima
O toque não está escondido sob um acabamento suave: continua a ser a unidade visível da superfície.
Frontalidade
Vários edifícios orientados de forma diferente na realidade são reorganizados como se estivessem voltados para o espectador.
Luz difusa
As sombras projetadas são reduzidas A luz é usada menos para cavar no espaço do que para fazer as cores vibrarem.
Formato quadrado
O quadrado equilibra o eixo da torre sineira e as horizontais da costa, telhados e reflexos.
Três paisagens para entender o último Klimt
Casa de campo em Unterach
A arquitetura se dissolve ainda mais na vegetação A casa se torna um núcleo de luz embutido no jardim.
Ver reprodução
Inclinação florestal em Unterach
Nenhum edifício chama a atenção aqui Os verdes e troncos são suficientes para transformar o relevo em uma superfície quase abstrata.
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Litzlberg no Attersee
O horizonte alto e a extensa água dão o efeito oposto: o olhar atravessa o lago antes de chegar à costa.
Leia a pasta AtterseeDo primeiro proprietário à fundação vienense
A proveniência é particularmente bem estudada. A história da pintura passa pela família Redlich, diversas exposições internacionais, pela família Böck e depois pela coleção de Heidi Horten.
Em Viena, segundo o confronto
A pintura pertence à Coleção Heidi Horten, um museu privado localizado perto da Ópera de Viena. Aparece na coleção e foi tema de um arquivo de apresentação dedicado à sua história.
Antes de se deslocar, consulte sempre a página da exposição permanente: as obras podem ser emprestadas, movidas ou temporariamente removidas.
Verificar exposiçãoEm Unterach am Attersee
A igreja de Saint-Barthélemy está localizada no centro da vila Para encontrar a impressão da pintura, no entanto, é preciso dar um passo para trás em direção ao lago: esta é a distância que visualmente aproxima torre sineira, casas, árvores e declive.
Uma reprodução quadrada pintada à mão
O formato quadrado mantém a tensão essencial da pintura: eixo central da torre sineira, faixas horizontais e superfície contínua da planta A ficha de produto permite escolher o formato e solicitar uma adaptação.
Igreja Unterach em Attersee
Reprodução a óleo pintada à mão, destinada a preservar as relações entre o branco da igreja, os verdes do relevo, os ocres dos telhados e a faixa de água clara.
Ponto importante: o trabalho original é quadrado Um formato quadrado respeita melhor o enquadramento apertado de Klimt do que uma adaptação horizontal.
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Perguntas frequentes
Quando Klimt pintou a Igreja Unterach?
A pintura é datada de 1915 -1916 Pertence aos últimos anos de suas estadias de verão no Attersee.
Por que a torre sineira é cortada?
O enquadramento quadrado e apertado favorece o equilíbrio da superfície O corte da ponta impede que a torre do sino se isole como um monumento autônomo.
Onde está o céu?
É completamente eliminado A encosta verde preenche o topo da imagem e fecha a paisagem atrás da aldeia.
Qual igreja está representada?
Esta é a Igreja Paroquial Católica de São Bartolomeu em Unterach am Attersee, Alta Áustria.
Onde está localizada a pintura original?
Pertence à Coleção Heidi Horten em Viena Sua presença no quarto deve ser verificada antes da visita.
A imagem é realmente quadrada?
Sim. O original mede 110 × 110 cm, formato que se tornou característico das paisagens de Klimt.
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