Retrato milanês · por volta de 1490 -1497 · Museu do Louvre
O belo ferreiro de Leonardo da Vinci
Um nome errôneo, três identidades possíveis e um olhar que parece preceder o espectador: investigação sobre um dos retratos mais enigmáticos do Renascimento.
Resposta imediata
Quem é a Belle Ferronnière?
Não sabemos ao certo O Louvre apresenta a obra sob o título cauteloso Retrato de uma mulher, disse erroneamente La Belle Ferronnière. Leonardo provavelmente pintou uma senhora da corte de Milão entre 1490 e 1497, mas nenhum documento contemporâneo dá seu nome.
Três identificações dominam: Lucrécia Crivelli, amante de Ludovic Sforza; Beatriz d’Este, esposa do duque; E Isabel de Aragão, esposa de Gian Galeazzo Sforza Cada hipótese tem pistas, nenhuma fecha o arquivo.
O ponto essencial: o nome popular provavelmente não vem nem de jóias frontais nem da profissão de um marido, Resulta de uma confusão do século 19 entre dois retratos no Louvre.
Três candidatos
A identidade permanece aberta
O retrato pertencia ao mundo da corte de Sforza, onde roupas, penteados e joias eram sinais políticos Mas a semelhança por si só não é suficiente: depende de esculturas, medalhas ou desenhos cuja identificação às vezes é discutida.
Lucrécia Crivelli
Senhora de honra de Béatrice d'Este então amante de Ludovic Sforza de 1495. um poema latino preservado no Codex Atlanticus celebra uma Lucrécia pintada por Leonardo para o Duque: é a pista documental mais atraente, sem provar que a pintura do Louvre é a única.
Beatriz d’Este
A esposa de Ludovic foi proposta em 1907, nomeadamente por comparação com um busto de Gian Cristoforo Romano No entanto, as diferenças na fisionomia e incerteza em torno das imagens de comparação impedem a identificação firme.
Isabel de Aragão
Esposa de Gian Galeazzo Sforza, o legítimo duque de Milão, ela constitui um terceiro candidato importante Esta hipótese coloca o retrato nas rivalidades dinásticas da corte, mas não se baseia em nenhuma inscrição ou proveniência decisiva.
Veredicto: "senhora do Tribunal de Milão" continua a ser a fórmula mais precisa hoje Nomear um candidato sem indicar dúvida transforma uma hipótese em certeza.
Um erro que virou título
Por que se chama "La Belle Ferronnière"?
O retrato que levava esse nome
Nas coleções reais, "La Belle Ferronnière" designou outro pequeno retrato: uma mulher de perfil vestida à moda francesa, hoje registrada no Louvre sob o número INV 786.
Confusão de Ingres
No início do século XIX, Ingres copiou por engano o retrato atribuído a Leonardo Uma impressão feita com Le Fèvre deu-lhe o nome da outra pintura A distribuição desta imagem fixou o nome defeituoso.
Dois retratos claramente distintos: uma italiana em três quartos e uma francesa de perfil.
O nome espetacular circula com o retrato de Leonardo e se torna mais famoso que a correção acadêmica.
O Louvre mantém o título conhecido, ao mesmo tempo que inclui explicitamente "dito erroneamente" no aviso.
Leitura guiada
Um retrato em movimento
Leonardo rompe com o perfil rígido dos retratos da corte O busto vira para a esquerda enquanto a cabeça volta na outra direção Os olhos prolongam ainda mais esse movimento: o corpo, o rosto e o olhar não seguem o mesmo eixo.
O olhar excêntrico
As pupilas deslizam ligeiramente para a direita e para cima A mulher parece ter visto algo fora do quadro diante de nós.
A rotação frustrou
O busto e o rosto respondem um ao outro sem sobreposição Esta oposição dá uma presença viva a uma pose calma.
O parapeito
A faixa horizontal corta o corpo e coloca o modelo atrás de um limite Ele aproxima o rosto, mantendo o distanciamento social.
A escala
Mais perto do tamanho natural do que os retratos milaneses anteriores, a figura ocupa poderosamente o pequeno painel.
Penteado e Lenza
O cabelo repartido no meio é coberto com um cocar de seda e ouro Uma tira fina, o cholimada, cruza a testa e carrega uma pedra vermelha, talvez um rubi.
Rosto sem contorno duro
As transições entre bochecha, pálpebra, nariz e boca são moldadas por passagens graduais A luz não corta: ela traz o volume.
Fantasia lombarda
Vermelhos, dourados e fitas descrevem a fileira sem se tornar um inventário decorativo O parapeito cinza contrasta sua frieza mineral com o calor da peça de vestuário.
Abaixo da superfície
O que a reflectografia infravermelha revela
O exame apresentado no catálogo científico da exposição Leonardo da Vinci no Louvre não fornece o nome do modelo, mas mostra o processo criativo A imagem final não foi simplesmente colorida em um desenho congelado: Leonardo transformou a figura durante o trabalho.
- A peça e o colar possuem vários pentimenti, alterações decididas durante a execução.
- A face subjacente parece mais cheia do que no estado final.
- O modelo definitivo endurece a fisionomia com claro-escuro e sfumato.
- Um primeiro esboço do parapeito, provavelmente inacabado, aparece sob a pintura visível.
Na obra de Leonardo
Este retrato muda a representação feminina
A mulher não é mais definida apenas pelo seu traje ou pela sua posição Seus pensamentos parecem ser formados na mudança do olhar e na mobilidade da pose Essa interioridade visual prepara os retratos posteriores de Leonardo.
| Trabalho | Movimento | Relação com o espectador | O que diferencia La Belle Ferronnière |
|---|---|---|---|
| O Músico | Cabeça ligeiramente virada, enquadramento apertado. | Presença direta, mas mais descritiva. | Uma escala mais monumental e uma articulação mais complexa do busto, cabeça e olhos. |
| A Senhora do Arminho | Rotação vívida do corpo e do animal. | Cecilia Gallerani parece estar respondendo a alguém. | Uma expressão mais fechada, mais frontal e voluntária, sem acessórios narrativos. |
| A Mona Lisa | Instalação piramidal estabilizada. | Olhar mais envolvente, sorriso ambíguo. | Um momento mais abrupto e tenso: a atenção parece desviada do quadro. |
Do palácio ao museu
Uma proveniência real, mas um começo obscuro
Provável pintura em Milão, na órbita da corte de Sforza.
Provável menção em Fontainebleau como "retrato de uma duquesa de Mântua": este é o primeiro marco geralmente mantido.
A pintura se distingue nas coleções reais do retrato de perfil francês chamado Belle Ferronnière.
A cópia de Ingres e sua distribuição gravada anexam o nome errado ao retrato de Leonardo.
A obra pertence ao departamento de Pinturas do Louvre, inventário INV 778, e permanece exposta na sala 710.
Estenda o olhar
La Belle Ferronnière em reprodução pintada à mão
O fundo escuro, a joia frontal e os vermelhos do traje requerem uma reprodução capaz de preservar as finas transições do rosto Descubra a reprodução dedicada, depois compare-a com outros famosos retratos femininos e pinturas de Leonardo.
Ver original
Onde está La Belle Ferronnière no Louvre?
A tabela é apresentada no Grande Galeria, sala 710, ala Denon, nível 1. do Salon Carré, entre na Grande Galerie e avance para as colunas de mármore branco; as obras de Leonardo estão na parede esquerda, logo após essas colunas.
A localização pode mudar durante empréstimos ou trabalhos: verifique o aviso oficial no dia da visita, Perto, o Louvre permite comparar várias pinturas de Leonardo; a Mona Lisa está localizada na vizinha Salle des Estates.
Consulte as instruções do Louvre
Perguntas frequentes
La Belle Ferronnière em resumo
Quem pintou La Belle Ferronnière?
O Museu do Louvre atribui o retrato a Leonardo da Vinci É geralmente datado por volta de 1490 -1497, durante o primeiro período milanês do pintor.
Quem é a mulher retratada?
Sua identidade não está estabelecida Lucrezia Crivelli, Béatrice d'Este e Isabelle d'Aragon são os três candidatos mais frequentemente discutidos.
Por que esse nome está errado?
No século 19, Ingres e o gravador Le Fèvre anexaram a este retrato o nome de outra pintura no Louvre O erro tornou-se popular.
A joia se chama ferreiro?
O link é enganoso A faixa frontal é uma cholimada ; o termo "ferroeiro" aplicado a este tipo de jóias se espalhou especialmente no século 19, após a fama do retrato.
Quais são as suas dimensões?
O painel mede 63 cm de altura por 45 cm de largura É pintado em óleo sobre madeira de nogueira.
O que mostra o infravermelho?
A reflectografia revela alterações na vestimenta e na gola, uma primeira face mais cheia e um esboço do parapeito.
Onde podemos ver a mesa?
No Museu do Louvre, ala Denon, nível 1, Grande Galerie, sala 710, sujeita a viagens temporárias.
Qual é a grande inovação do retrato?
A dissociação do busto, cabeça e olhar cria movimento psicológico A mulher parece pensar e reagir, não apenas posar.
Principais fontes: Museu do Louvre, aviso da obra INV 778 · Museu do Louvre, retrato INV 786 · Curso "Tesouros do Renascimento Italiano" · Catálogo da Exposição Leonardo da Vinci, Louvre.
Créditos visuais: trabalho e detalhes baseados na fotografia de Livioandronico2013, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons; retrato INV 786 baseado no Wikimedia Commons; estudo de Ingres, Barber Institute /Wikimedia Commons; Grande Galerie © Museu do Louvre As culturas servem análise visual.
0 Comentários