Gustav Klimt · Attersee · 1908 -1912
Castelo Kammer: cinco pinturas para o mesmo motivo
Entre 1908 e 1912, Klimt olhou para o mesmo castelo da água, da colina, da margem e, finalmente, de seu beco Cinco pinturas são suficientes para levar a arquitetura do panorama luminoso à tela quase abstrata da planta.
Resposta direta
Quais são as cinco pinturas da série?
O grupo de referência inclui Castelo Kammer em Attersee I por volta de 1908, versão II de 1909, versões III e IV de 1910, então Passarela em frente ao Castelo Kammer a partir de 1912. Os catálogos raisonnés ligam-nos pelos números 159, 166, 171, 172 e 181.
A quinta pintura não é, portanto, comumente chamada de "versão V". Klimt abandona o rosto-a-cara com o edifício e se coloca no beco que leva ao castelo Este último passo mostra como uma série pode continuar sem repetir exatamente o mesmo enquadramento.
Leitura cronológica
O castelo aproxima-se, desaparece, tornando-se então um destino
As cinco pinturas não formam uma progressão mecânica Pelo contrário, revelam cinco soluções para o mesmo problema: como encaixar a arquitetura maciça em uma paisagem quadrada sem perder a sensação do lago e da vegetação?
O castelo como uma faixa de luz
Na primeira versão, a superfície é dividida entre a água reflexiva e a margem ocupada pelo castelo com a igreja de Seewalchen O horizonte alto comprime o céu Os reflexos não reproduzem fielmente os edifícios: eles estendem suas cores e transformam o lago em uma segunda arquitetura.
A única vista tirada do jardim
Klimt sai da margem oposta e olha de uma altura de Schörfling As encostas do terreno tornam-se compartimentos flexíveis, quase ondas de terra O castelo desliza entre as massas vegetais em vez de dominar a paisagem Esta versão foi apresentada na Bienal de Veneza em 1910 e depois em Roma em 1911.
Ver n° 3 · obra do herói
A fachada transforma-se num mosaico vertical
A terceira versão, visível na abertura do artigo, retorna de frente para o castelo da área do antigo Hotel Seehof O enquadramento aperta: a fachada de luz, as árvores e seu reflexo preenchem quase toda a praça A linha de água é difícil de localizar, o que perturba a separação entre construção real e imagem refletida.
As janelas alinhadas proporcionam uma grelha regular Klimt confronta-a com folhagens vibrantes e faixas suaves de água A arquitectura permanece reconhecível, mas acima de tudo torna-se um ritmo de rectângulos luminosos, sombras verdes e reflexos.
O castelo atrás de uma tela de folhagem
A quarta versão conserva água, vegetação e arquitetura, mas galhos e folhagens ganham presença O edifício não é mais um assunto isolado: deve ser encontrado em uma rede de verdes, brancos e reflexos Apresentado na Grande Exposição de Arte em Dresden em 1914, esta variante empurra ainda mais a fusão entre o padrão e a superfície.
A entrada de automóveis substitui a fachada
A pintura final do grupo segue a faixa de terra plantada com tílias que ligavam a antiga torre de água à costa As coroas encontram-se numa abóbada escura; os seus troncos irregulares emolduram o beco No fundo, o edifício barroco amarelo torna-se um ponto de chegada O motivo arquitetónico não desapareceu: afastou-se e organiza todo o caminho.
Compare pintura e localização
Uma antiga torre de água virou península
O castelo se projeta para o lago em uma península estreita Esta situação explica a variedade de pontos de vista: da água ou da margem oposta, a massa parece flutuar; de Schörfling se mistura em encostas e jardins; do beco, torna-se o destino de um eixo terrestre.
Klimt ficou na Villa Oleander, na outra margem, entre 1908 e 1912 Ele podia observar o castelo ao longo das horas, pegar um barco, andar e modificar seu enquadramento de acordo com a luz O padrão fixo torna-se assim uma experiência móvel.
O que Klimt elimina
Sem anedota, quase sem história
O pintor não conta nem aos donos do castelo nem à vida social em volta do lago, as janelas raramente são habitadas, os barcos tornam-se secundários e os caminhantes desaparecem Esta ausência de figuras transforma o local num objecto de contemplação.
O edifício serve de medida Suas fachadas, janelas e telhados impõem linhas retas que a água e as árvores distorcem Com cada pintura, Klimt testa um novo equilíbrio entre geometria e crescimento natural.
A mesma razão, cinco decisões
A série mostra como Klimt constrói uma paisagem
A partir de 1900, suas paisagens quase sempre adotaram a praça Ele usou um pequeno visor perfurado para isolar fragmentos da realidade e verificar se um enquadramento poderia se tornar uma pintura.
Lago, colina, costa ou beco: o movimento físico altera toda a composição.
O céu está se estreitando e a superfície do lago ou jardim ocupa quase toda a praça.
Os planos permanecem legíveis, mas empilhados como tiras de tapeçaria.
Janelas, folhas e reflexos tornam-se unidades coloridas que respondem umas às outras.
Obras vizinhas
O parque e o lago não são duas versões adicionais
Pertencem à mesma sala e iluminam o fascínio de Klimt pela propriedade, mas os catálogos distinguem estas composições da série de cinco vistas do castelo.
O parque
As coroas apertadas tornam-se uma parede de toques O castelo desaparece completamente: apenas a sensação de uma abóbada verde permanece.
A Lagoa do Castelo
A água torna-se o assunto principal As margens e a vegetação são refletidas sem arquitetura governando a composição.
Estenda a viagem
Reproduções relacionadas ao Attersee
Esses quatro trabalhos diferentes completam a série sem reutilizar as imagens já mostradas no artigo.
Fontes de referência
Para verificar a série
Perguntas frequentes
Castelo Kammer em oito respostas
Quantas pinturas Klimt dedicou ao Castelo Kammer?
O grupo de referência inclui cinco pinturas produzidas entre 1908 e 1912: versões I a IV, depois o beco em frente ao castelo.
Existe uma pintura chamada "Castelo Kammer V"?
Este nome não é o geralmente utilizado O quinto número do catálogo raisonné correspondente ao grupo é Passarela em frente ao Castelo Kammer, pintado em 1912.
Onde está localizada a versão III?
Castelo Kammer no Attersee III, datado de 1909-1910, pertence ao Belvedere de Viena.
Qual versão foi exibida na Bienal de Veneza?
A versão II, pintada em 1909, foi apresentada no Klimt Hall da Bienal de Veneza de 1910.
Por que as mesas são quadradas?
A praça estabiliza a composição e permite que Klimt equilibre arquitetura, vegetação e reflexos sem favorecer a horizontal panorâmica.
Klimt estava pintando de barco?
Ele às vezes usava um barco no Attersee e trabalhava ao ar livre Para cada versão, no entanto, esse contexto geral deve ser distinguido de pontos de vista precisamente documentados.
O Parque do Castelo pertence às cinco vistas?
No. É uma obra associada à herdade, datada de 1909, mas está catalogada separadamente da série de cinco.
Podemos visitar o Castelo Kammer?
O edifício é propriedade privada e pode ser visto principalmente a partir de espaços exteriores e rotas em torno de Schörfling As condições de acesso podem mudar: consulte informações turísticas locais antes de viajar.
Compare quadros Klimt em casa
Comece com a fachada pensativa da Versão III e, em seguida, combine-a com uma vista da água ou da entrada de automóveis para dialogar duas maneiras de olhar para o mesmo lugar.
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