Amsterdã · Jodenbreestraat · 1639 -1658
Casa de Rembrandt antes do museu
Uma residência de prestígio, mas sobretudo uma máquina de trabalho: loja, sala de recepção, grande oficina, escola, imprensa e armário de curiosidades O inventário de 1656 permite-nos hoje acompanhar as peças - e a queda financeira.
Resposta curta
Uma casa, uma oficina e um negócio
Antes de se tornar um museu, o edifício era o centro da atividade de Rembrandt Ele viveu lá com sua família, recebeu seus patrocinadores, vendeu pinturas, dirigiu estudantes, pintou sob uma grande janela, imprimiu suas gravuras e montou uma coleção enciclopédica.
Em 1656, quando solicitou um cessio bonorum, os seus bens são descritos peça por peça Esta lista não é um simples catálogo de luxo: revela a organização de uma oficina comercial e educativa Tornou-se também, três séculos mais tarde, a principal fonte da actual reconstrução.
1639 · compra
Um endereço proporcional à sua ambição
Aos trinta e três anos, Rembrandt comprou uma grande casa no Sint Anthonisbreestraat, futuro Jodenbreestraat O distrito reúne comerciantes, artistas e comerciantes ligados ao comércio internacional.
O preço acordado - 13.000 florins - é considerável O pagamento é escalonado Rembrandt nunca liquida completamente o valor, e a dívida imobiliária permanece no centro de suas dificuldades No entanto, a compra não é absurda em 1639: ele era então um pintor de retratos muito procurado, casado com Saskia e à frente de um estúdio de sucesso.
A casa em si é recente Construída em 1606 -1607, foi modernizada por volta de 1627 -1628 com uma fachada de frontão clássico e um piso adicional Rembrandt adquiriu, portanto, um edifício que sinaliza sucesso e modernidade.
A casa como sistema
Sete espaços, sete funções
O inventário de 1656 segue a sala da casa por sala Os nomes holandeses preservados pelo museu tornam visível uma separação sutil entre comércio, representação social, vida familiar, fabricação e aprendizagem.
Voorhuys
O vestíbulo serve como uma loja Rembrandt exibe e vende suas próprias obras lá, mas também pinturas de outros artistas.
Sijdelcaemer
Na sala lateral, são recebidos visitantes e patrocinadores O retrato também começa com uma negociação.
Sael
A grande sala é a propriedade da família: lareira, refeições, conversas e cama fechada A casa e o negócio se tocam.
Groote Schildercaemer
A grande oficina beneficia de uma luz abundante Rembrandt organiza ali os seus modelos, cavaletes, acessórios e superfícies.
Workshop estudante
Os aprendizes trabalham em seu próprio espaço, copiam, estudam e pintam sob o controle do mestre.
Kunstcaemer
O gabinete reúne gravuras, pinturas, bustos, armas, conchas, bichos de pelúcia e objetos de longe.
Oficina de gravação
Latão, tintas e imprensa transformam a imagem em múltiplos A impressão expande o mercado de Rembrandt muito além de Amsterdã.
Cozinha e Serviço
Servos, refeições, roupa de cama e aquecimento fazem tudo funcionar A história da arte também depende deste trabalho invisível.
Pátio e circulação
Escadas, patamares e passagens ligam áreas privadas a espaços frequentados por clientes, modelos e estudantes.
Viva e trabalhe
Privado nunca está longe da oficina
A casa é o lar de Saskia, Titus, Geertje Dircx, Hendrickje Stoffels, Cornelia, servos e um fluxo constante de estudantes e visitantes O mesmo dia pode levá-lo de uma refeição em família para uma sessão de poses, em seguida, para uma venda no corredor.
A cama fechada lembra-nos que não há necessariamente um quarto isolado no sentido moderno Lá Sael é ao mesmo tempo uma sala de representação e um espaço íntimo Esta proximidade explica porque as mulheres da casa aparecem na história da oficina sem poderem ser reduzidas ao estatuto único de "modelos".
As reconstruções do museu não são móveis pessoais salvos de Rembrandt Eles usam objetos e inventário do século 17 para tornar uma organização plausível e legível.
Pintura na casa
A grande oficina: luz, distância e encenação
A grande oficina não é a sala desordenada e romântica imaginada no século XIX. É um espaço regulado: janela alta, paredes preparadas, cavaletes móveis, plataforma para o modelo e cortinas para controlar a luz.
O artista de frente para a pintura
Em O Artista em seu estúdiopor volta de 1628, o pintor apareceu minúsculo em frente a uma tela monumental O vazio entre o corpo e o cavalete transforma a oficina em um espaço mental.
A grande janela
A reconstrução mostra por que a peça era adequada para pintura: volume, luz lateral e distância suficiente para julgar uma composição de longe.
Cor e material
O claro-escuro começa antes do pincel
A luz de Rembrandt não nasce apenas de uma escolha de pigmentos Depende da colocação do modelo, da direção da janela, da cor da parede, das telas e do tempo deixado entre as camadas.
Na casa, os aprendizes preparam os suportes e moem as cores Uma tinta usa pigmentos de óleo, terra, branco chumbo, preto, ocre e às vezes mais caros O mestre pode pegar a superfície, engrossar uma área de luz ou deixar uma sombra muito fina.
Uma escola lá em cima
Os alunos pagam para inserir um método
Ferdinand Bol, Govert Flinck, Carel Fabritius, Samuel van Hoogstraten e outros passam para a órbita de RembrandtNem todos estão presentes ao mesmo tempo, e nem todos trabalham da mesma maneira.
O professor oferece um ambiente: modelos, acessórios, gravuras, trabalhos para copiar, exercícios leves e discussão de composições Os alunos podem pagar taxas de aprendizagem significativas Eles produzem suas próprias pinturas ; a ideia de uma cadeia onde Rembrandt assinaria mecanicamente tudo o que sai da oficina simplifica demais.
A casa é, portanto, uma infra-estrutura educacional Objetos de gabinete, trajes e moldes circulam entre estudo, invenção e encenação bíblica.
Cobre, tinta e papel
A imprensa abre uma segunda economia
A gravação permite que Rembrandt transmita uma imagem em vários estados Ele pode modificar uma placa, variar a tinta, trocar papel e vender diferentes impressões da mesma composição.
A imprensa materializa um mercado distinto da pintura Uma placa retém valor porque pode produzir novas impressões Circulam entre colecionadores, negociantes e artistas bem além da Holanda.
O armário de impressão da casa, portanto, não é separado do negócio Ele é usado para preservar, comparar, mostrar e vender O futuro museu manterá essa dimensão: quando abriu no início do século 20, foi pensado pela primeira vez como um armário de impressão.
O Kunstcaemer
Uma coleção feita para olhar e inventar
Rembrandt reúne imagens e objetos de origens muito diversas Ele não coleta apenas para exibir sua classificação: essas coisas fornecem formas, texturas, trajes e histórias para se transformar em pintura.
O inventário menciona obras de mestres antigos e contemporâneos, gravuras, desenhos, moldes, bustos, armas, tecidos, conchas e curiosidades naturais, são relatadas oito obras de Hercules Segers, além de uma placa de cobre que ele irá retrabalhar.
25 a 26 de julho de 1656
O inventário que salvou a memória das peças
Após o pedido de transferência de propriedade, os funcionários descrevem o conteúdo da casa em dezenove páginas Seu objetivo não é a história da arte: trata-se de identificar ativos que podem ser vendidos para satisfazer os credores.
Precisamente por ser administrativa, a lista é extraordinariamente concreta, progride do vestíbulo em direção aos quartos, oficinas e corredores, nomeando móveis, pinturas, objetos e lotes.
Da dívida à venda
Falência não é um evento único
A palavra "falência" resume um procedimento que se estende por vários anos Rembrandt primeiro busca uma transferência voluntária de sua propriedade, uma forma de proteção contra os credores Os comissários então assumem o controle das vendas.
Os preços elevados das casas e os pagamentos incompletos importam muito, a isto acrescem os empréstimos, os credores privilegiados, a descida relativa de certas ordens e operações destinadas a preservar os direitos da Titus.
Seria errado imaginar um artista de repente sem valor Rembrandt continua recebendo pedidos e criando grandes obras O problema é a liquidez: possuir pinturas, objetos e um prédio não significa ter o dinheiro exigido no momento certo.
Depois da Jodenbreestraat
Perca a casa, mantenha um consultório
Rembrandt então se mudou para um alojamento alugado no Rozengracht com Hendrickje, Titus e Cornelia Ele nunca pára de pintar ou gravar A estrutura legal muda mais do que a ambição artística.
Em 1660, Hendrickje e Titus formalizaram uma empresa de comércio de arte Rembrandt é empregado, alojado e alimentado lá em troca de seu trabalho Esta organização visa subtrair as receitas do novo negócio de seus antigos credores.
Os últimos anos produziram obras de capital A falência, portanto, não marca uma queda estética Pelo contrário, revela a lacuna entre reputação, valor das obras, propriedade de ativos e capacidade de pagamento.
Habitação em vez de memória
Como a casa se tornou um museu
Depois de Rembrandt, o edifício foi dividido em 1661, transformado e ocupado por várias famílias No início do século XX, foi muito alterado A reconstrução que hoje visitamos é, portanto, o resultado de um longo debate sobre autenticidade.
A cidade de Amsterdã comprou o prédio no tricentenário do nascimento de Rembrandt.
Criação da fundação Rembrandthuis para salvar a casa e transformá-la em museu.
Abertura após restauração por KPC de Bazel O lugar então favorece estampas em vez de uma decoração reconstruída.
Extensão moderna, depois restituição de espaços do século XVII com base em inventário e pesquisa arquitetônica.
O que vemos hoje
Peças reconstruídas, objetos de época comparáveis, águas-fortes originais e demonstrações técnicas.
Estender o ficheiro
Dois autorretratos, dois momentos da carreira
A casa acompanha a transição de Rembrandt do jovem mestre seguro de sua ascensão para o pintor idoso que ainda afirma seu status após as crises financeiras.
Auto-retrato aos 34 anos
Pintado um ano após a compra da casa: traje suntuoso, pose confiante e diálogo reivindicado com os antigos mestres.
Ver reprodução
Auto-retrato com dois círculos
Após a falência, o artista ainda se mostra no trabalho, paleta e pincéis na mão: a identidade profissional permanece intacta.
Ver reproduçãoColeção Rembrandt van Rijn
Foram referenciadas 604 obras durante a elaboração deste arquivo: retratos, cenas bíblicas, paisagens, seções e autorretratos.
Perguntas frequentes
Casa de Rembrandt em dez respostas
Onde fica a casa do Rembrandt?
No 4 Jodenbreestraat, no centro de Amsterdã, perto de Waterlooplein O edifício histórico agora faz parte do Museu Rembrandthuis.
Quando Rembrandt morou nesta casa?
Ele comprou em 1639 e viveu e trabalhou lá até 1658, quando a venda da casa o forçou a sair.
Quanto custou a casa?
O preço acordado é de 13 000 florins, pagos em prestações Uma parte significativa continua a ser devida e contribui para a crise financeira.
O workshop atual é totalmente autêntico?
Os volumes do edifício são históricos e foram estudados, mas os móveis e acessórios são uma reconstrução baseada no inventário de 1656 e objetos comparáveis do século XVII.
O que Rembrandt estava vendendo em Voorhuys?
Suas próprias obras, nomeadamente pinturas e gravuras, mas também obras de outros artistas O vestíbulo funciona como um espaço comercial.
O que continha seu gabinete de curiosidades?
Impressões, desenhos, pinturas, bustos, moldes, armas, trajes, conchas, corais e espécimes naturais A lista exata depende das formulações às vezes gerais do inventário.
Por que foi elaborado o inventário de 1656?
Avaliar os ativos após a transferência voluntária solicitada pela Rembrandt e preparar a sua venda em benefício dos credores.
Rembrandt parou de pintar depois da falência?
No. Ele continuou a produzir grandes pinturas, desenhos e gravuras no Rozengracht até sua morte em 1669.
Quando a casa se tornou um museu?
O edifício foi comprado por Amsterdã em 1906, confiado a uma fundação criada em 1907 e inaugurado como um museu em 1911 A reconstrução atual data principalmente de 1999.
Podemos ver Rembrandts originais na casa?
O museu tem uma coleção quase completa de suas gravuras e as exibe em rotação As pinturas originais presentes podem variar dependendo de empréstimos e exposições.
0 Comentários