Os patrocinadores judeus de Klimt
Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer, Zuckerkandl: por trás dos retratos mais famosos de Gustav Klimt estão famílias que apoiaram a modernidade vienense, depois sofreram exílio, desapropriação, dispersão e às vezes longas batalhas de restituição.
Quem comanda, quem posa, quem é o dono?
Falar dos "patrocinadores judeus de Klimt" requer primeiro não criar um grupo uniforme Os Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer ou Zuckerkandl não tinham nem a mesma fortuna, nem as mesmas práticas religiosas, nem a mesma relação com a arte Várias famílias foram assimiladas ou convertidas Isso não as protegeu das definições raciais do regime nazista.
Estes patronos pertenciam a uma burguesia ativa na indústria, medicina, comércio, imprensa e feiras comerciais Compraram arte moderna, financiaram artistas, arranjaram os seus interiores com Josef Hoffmann ou com o Wiener Werkstätte e trouxeram a Secessão para a vida privada O retrato era ao mesmo tempo uma obra, uma relação social e uma declaração de gosto.
Quatro papéis devem então ser separados A pessoa representada nem sempre é a que paga; o patrocinador não é necessariamente o proprietário na época de 1938; o herdeiro legal pode diferir do beneficiário designado em testamento; finalmente, um museu atual não é necessariamente o ator da desapropriação inicial.
Palavras mudam a história
A proveniência séria começa com categorias simplesEles evitam transformar qualquer circulação de trabalho em restituição ou qualquer modelo em patrocinador.
O modelo
A pessoa representada: Adèle Bloch-Bauer, Serena Lederer, Hermine Gallia ou Ria Munk.
O patrocinador
Aquele que encomenda e paga. Ferdinand Bloch-Bauer encomendou o primeiro retrato de Adèle; Hans Böhler o da cerveja Friederike.
O proprietário
A pessoa ou instituição que legalmente possui o trabalho em uma determinada data Este status pode mudar antes, durante e depois de 1938.
O titular dos direitos
O herdeiro ou beneficiário autorizado a solicitar um exame, restituição ou acordo equitativos.
A Galeria dos Patrocinadores
Os links abaixo correspondem a produtos ativos da loja Os avisos distinguem a história do retrato da de sua reprodução contemporânea.
LEDERER · PRIMEIRA GRANDE COLEÇÃOSerena Pulitzer Lederer1899 · Museu Metropolitano de Arte, Nova YorkUma silhueta branca quase imaterial O retrato foi apreendido em Viena em 1942 e depois devolvido em 1948 a Erich Lederer, filho de Serena.
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GALLIA · TRABALHO SALVORetrato de arminho gália1904 · Galeria Nacional, LondresO vestido transforma o modelo em arquitetura flexível As crianças Gallia conseguiram deixar a Áustria no final de 1938 com a pintura, que foi então levada para a Austrália.
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BLOCH-BAUER · SEGUNDO RETRATORetrato de Adèle Bloch-Bauer II1912 · Coleção particularPintada cinco anos após o retrato dourado, a pintura contrasta a verticalidade de Adèle com um fundo de cores vivas Ele foi um dos cinco Klimts devolvidos aos herdeiros em 2006.
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LEDERER · PRÓXIMA GERAÇÃORetrato de Elisabeth Lederer1914 -1916 · Coleção particularEncomendado por August e Serena Lederer para sua filha, este retrato tardio combina vestido branco e figuras asiáticas flutuantes.
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CERVEJA · AVANT-GARDE COSMOPOLITARetrato de Friederike Maria Beer1916 · Museu de Arte de Tel AvivEncomendado por Hans Böhler, concluído em poucos meses, o retrato combina o vestido da Wiener Werkstätte, uma jaqueta virada para cima e uma decoração inspirada em objetos asiáticos.
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MUNK · RETRATO MEMORIALRetrato inacabado de Ria Munk III1917 -1918 · Coleta privada após restituiçãoTerceira tentativa de retrato após a morte de Ria Munk em 1911 Permanecendo inacabada com a morte de Klimt, o trabalho foi devolvido aos herdeiros em 2009.
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ZUCKERKANDL · RETRATO INACABADORetrato de Amalie Zuckerkandl1917 -1918 · Belvedere, VienaA ordem foi adiada pela guerra e interrompida pela morte de Klimt A história subsequente da pintura e a de Amalie não podem ser reduzidas a uma simples história.
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BLOCH-BAUER · ÍCONE E PROVENIÊNCIARetrato de Adèle Bloch-Bauer I1907 · Neue Galerie, Nova YorkGold torna a imagem instantaneamente reconhecível; a apreensão nazista, a renomeação para "Mulher de Ouro" e a restituição de 2006 fizeram dela um ícone da memória.
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Adèle e Ferdinand: a ordem torna-se um assunto de Estado
Adèle Bauer casou-se com o industrial açucareiro Ferdinand Bloch em 1899. as duas famílias uniram seus nomes Em sua casa vienense, reúnem pintura moderna, artes decorativas e objetos antigos; Adèle dirige um salão frequentado por artistas e figuras políticas.
Ferdinand encomendou o primeiro retrato de Klimt em 1903 O trabalho, concluído em 1907, era para ser dado aos pais de Adèle Após sua morte em 1925, seu testamento expressou o desejo de que Ferdinand deixasse vários Klimts para a Galeria Austríaca após sua própria morte No entanto, esta não foi uma transferência imediata de propriedade.
Após o Anschluss, Ferdinand fugiu da Áustria Sua propriedade é apreendida, inventariada e dispersa O retrato entra na coleção pública sob o título neutralizado de Mulher dourada, que apaga a identidade judaica do modelo Décadas depois, Maria Altmann, sobrinha de Adèle e herdeira de Fernando, iniciou um processo com outros detentores de direitos.
Em 2006, um tribunal arbitral austríaco ordenou a devolução de cinco pinturas de Klimt O primeiro retrato foi adquirido no mesmo ano para a Neue Galerie em Nova York; o segundo é vendido em leilão Esta famosa edição não deve se tornar um modelo automático: cada arquivo depende de seus documentos e de sua história jurídica.
Leia o arquivo Neue Galerie →
Uma enorme coleção, apreendida e depois em grande parte destruída
August Lederer, industrial, e Serena Pulitzer Lederer estão entre os apoiadores mais consistentes de Klimt Serena desempenha um papel de condução em suas compras Seu conjunto provavelmente se tornou a coleção privada mais importante do artista, incluindo retratos, paisagens, alegorias e o monumental Friso Beethoven.
O retrato de Serena, pintado em 1899, marca um momento decisivo: o vestido branco quase absorve o corpo, enquanto o rosto e as mãos concentram a presença A família encomendou então o retrato de sua filha Elisabeth, trabalhada de 1914 a 1916.
Depois de 1938, a coleção foi apreendida Parte das obras foram transferidas para o Castelo de Immendorf, onde um incêndio destruiu um conjunto insubstituível por Klimt em maio de 1945 O retrato de Serena segue outra rota: apreendido em 1942, foi devolvido ao seu filho Erich em 1948 e muito mais tarde se juntou ao Metropolitan Museum.
La Friso Beethoven, também passada pela coleção Lederer, recorda que a restituição não é um mecanismo uniforme: em 2015, o organismo austríaco competente não recomendou a sua devolução O desacordo sobre a sua proveniência continua a ser uma parte importante da sua receção.
Ver o Metropolitan Museum → instruçõesComo uma proveniência fratura
A despossessão não assume uma única forma Uma cadeia de propriedade pode misturar voo, apreensão administrativa, venda sob pressão, transferência pública, silêncio familiar e busca tardia.
Perseguir
Leis raciais, proibições profissionais, prisões e ameaças destroem a verdadeira liberdade dos proprietários.
Inventário
Apartamentos, empresas e cobranças são descritos, tributados, bloqueados ou colocados sob controle administrativo.
Transferência
Confisco, "arianização", venda forçada, exportação impossível ou doação aparente deslocam as obras.
Apagar
Os nomes são substituídos, os registos incompletos e as histórias de recolha neutralizam por vezes a origem das mercadorias.
Procurar
Arquivos, correspondências, inventários e marcas materiais permitem restituição, acordo ou por vezes recusa fundamentada.
Retorne, acomode-se ou reconheça
Esses arquivos mostram por que os atalhos devem ser evitados Um retorno público, um acordo privado e um trabalho salvo pelo exílio respondem a diferentes circunstâncias legais.
Ria Munk III
Aranka Munk havia encomendado um retrato póstumo de sua filha O terceiro estado inacabado entrou nas coleções municipais de Linz após uma história marcada por perseguições Lentos devolveu-o em 2009 aos herdeiros de Aranka Munk.
Arquivo de proveniência Lentos →Gertrud Loew
O retrato foi encomendado em 1902 pelo médico Anton Loew Após a pesquisa, a Fundação Klimt e os herdeiros Felsövanyi chegaram a um acordo "justo e equitativo" baseado nos Princípios de Washington A obra foi vendida em 2015.
Pesquisa da Fundação Klimt →Hermine Gália
O retrato não foi despojado: as crianças Gallia conseguiram deixar a Áustria com ele no final de 1938. transportado para a Austrália, preservado pela família então adquirida pela National Gallery, documenta uma história de fuga e preservação.
Aviso da Galeria Nacional →Famílias, obras e futuros
Um resumo não substitui a procura da proveniência, mas torna visíveis as diferenças essenciais entre os ficheiros.
| Família/modelo | Ordem ou relacionamento | Trabalho marcante | Depois de 1938 | Situação subsequente |
|---|---|---|---|---|
| Bloch-Bauer | Ferdinand encomenda dois retratos de sua esposa Adèle. | Adele I, 1907; Adele II, 1912 | A propriedade de Fernando foi apreendida e dispersada. | Five Klimts voltou aos herdeiros em 2006. |
| Lederer | August e Serena constroem uma grande coleção e encomendam retratos de família. | Serena, 1899; Isabel, 1914-1916 | Coleção apreendida; numerosas obras destruídas em Immendorf. | O retrato de Serena foi devolvido em 1948; outros arquivos têm resultados distintos. |
| Gália | Moriz e Hermine apoiam Klimt e Wiener Werkstätte. | Hermine Gallia, 1904 | As crianças fugiram com a pintura no final de 1938. | Preservado na Austrália, depois adquirido pela National Gallery. |
| Loew | Anton Loew, médico e apoiador da Secessão, encomenda o retrato de sua filha. | Gertrud Loew, 1902 | Aquisição por Gustav Ucicky num contexto nazista não totalmente reconstruído. | Acordo com herdeiros em 2014; venda em 2015. |
| Munk | Aranka Munk encomenda retrato memorial após a morte de Ria. | Ria Munk III, 1917-1918 | Trajetória de coleta afetada pela perseguição. | Devolvido por Lentos aos herdeiros em 2009. |
| Cerveja | Hans Böhler encomenda o retrato de Friederike a Klimt. | Cerveja Friederike Maria, 1916 | Friederike vive em Nova York desde meados da década de 1930. | Trabalha hoje no Museu de Arte de Tel Aviv. |
| Zuckerkandl | Rede familiar de médicos, salonnières e defensores da modernidade. | Amalie Zuckerkandl, 1917-1918 | Amalie e sua filha Nora foram deportadas e assassinadas em 1942. | Retrato inacabado no Belvedere; proveniência a ser lida separadamente do destino do modelo. |
Devolva as pessoas às imagens
Fotografias históricas impedem que os modelos desapareçam por trás da fama das pinturas sozinhos Eles também colocam Klimt na rede artística que dependia desse apoio privado.
O ano do primeiro retrato de Adèle, Klimt já era independente das ordens oficiais Seus clientes privados tornam essa liberdade possível.
Fonte e arquivo gratuito →
O movimento é uma instituição de artistas, mas sua difusão também conta com colecionadores, salões e encomendas privadas.
Fonte e arquivo gratuito →
O trabalho monumental foi adquirido por August Lederer em 1915 Sua história nos lembra que mesmo arquivos altamente estudados podem levar a conclusões contestadas.
Veja o Friso de Beethoven →Seis perguntas antes de contar
Quem é o dono da obra na época do Anschluss e desde quando?
A venda parece gratuita ou é resultado de vazamento, imposto, proibição ou ameaça?
O valor pago era acessível ao vendedor e comparável ao mercado da época?
Os inventários, selos, fotografias, exportações e correspondência confirmam a cadeia?
Houve pedido de devolução, recusa, acordo, restituição condicional ou silêncio imposto?
A lenda atual nomeia o modelo, o antigo proprietário e a história da desapropriação?
Encontre os retratos e seus contextos
Essas coleções ativas permitem estender o artigo com as obras disponíveis no catálogo, sem confundir reprodução contemporânea e original histórico.
Compare modelos, silhuetas, vestidos, fundos e anos de criação.
Explorar →DOIS RETRATOSAdele Bloch-BauerO retrato dourado de 1907, o segundo retrato de 1912 e suas variações.
Explorar →OURO · MOSAICO · SUPERFÍCIEO período douradoVeja obras em que a folha de ouro se torna uma estrutura pictórica.
Explorar →MUSEU · VIENAGaleria BelvedereObras preservadas no Belvedere e pinturas associadas à modernidade austríaca.
Explorar →CATÁLOGO COMPLETOGustav KlimtRetratos, paisagens, alegorias, desenhos e composições decorativas.
Explorar →FIGURA BÍBLICAJudith por Gustav KlimtCompare outra figura feminina importante do Período Dourado.
Explorar →Proveniências verificáveis
O artigo favorece avisos de museus, bases de pesquisa e arquivos de proveniência As páginas da Wikimedia são usadas apenas para documentar arquivos históricos gratuitos usados para ilustração.
Ordem, apreensão, mudança de título, restituição e aquisição do retrato de Adèle.
Consulte a fonte → CINCO PINTURASNeue Galerie · Coleção BauerLista e exposição dos cinco Klimts devolvidos em 2006 a Maria Altmann e aos co-herdeiros.
Consulte a fonte → LEDERERMuseu Metropolitano · Serena LedererAviso da obra, patrocínio familiar, apreensão de 1942 e retorno de 1948.
Consulte a fonte → GÁLIAGaleria Nacional · Hermine GalliaHistória familiar, conversão, fuga dos filhos e transporte da obra para a Austrália.
Consulte a fonte → MALICIOSOFundação Klimt · Pesquisa de ProveniênciaPesquisa sobre o retrato de Gertrud Loew e acordo com os herdeiros Felsövanyi em 2014.
Consulte a fonte → MUNKLentos · Busca de proveniênciaDocumentação do retorno de Ria Munk III aos herdeiros de Aranka Munk em 2009.
Consulte a fonte → PESQUISA PÚBLICABelvedere · Pesquisa de ProveniênciaQuadro de Investigação Austríaco, Lei de 1998 e Trabalho da Comissão.
Consulte a fonte → REDEBanco de dados Klimt · BenfeitoresVisão geral dos patronos privados de Klimt e do papel da burguesia judaica vienense.
Consulte a fonte → BLOCH-BAUERBanco de dados Klimt · A família Bloch-BauerExposição, coleção, perseguição e batalha legal em torno das obras.
Consulte a fonte → LEDERERBanco de dados Klimt · A família LedererHistória da coleção, papel de Serena e perdas do Castelo de Immendorf.
Consulte a fonte → GÁLIABanco de dados Klimt · The GalliasPatrocínio, interior moderno e preservação de obras durante a fuga.
Consulte a fonte → CERVEJA FRIEDERIKEBase de dados Klimt · Cerveja-MontiOrigens, retrato, Wiener Werkstätte, exílio em Nova York e atividade cultural.
Consulte a fonte →Doze perguntas para evitar ideias preconcebidas
Gustav Klimt era judeu?
No Gustav Klimt não era judeu Uma parte significativa de seus patrocinadores, modelos, colecionadores e apoiadores, no entanto, pertencia a famílias judias ou do judaísmo da classe média alta vienense.
Por que tantas famílias judias encomendaram retratos a Klimt?
Estas famílias participaram activamente na vida económica e cultural de Viena O retrato moderno permitiu afirmar uma identidade social, um gosto pela vanguarda e um lugar na cidade, numa altura em que o acesso a certas formas de reconhecimento institucional continuava atravessado pelo anti-semitismo.
Adele Bloch-Bauer encomendou ela mesma seus retratos?
O primeiro retrato foi encomendado por Ferdinand Bloch-Bauer, seu marido, e deveria ser dado aos pais de Adèle Devemos, portanto, distinguir entre o modelo, o patrocinador, o proprietário e os herdeiros.
O Retrato de Adèle Bloch-Bauer I foi restaurado?
Sim. após a apreensão nazista e uma longa disputa, um tribunal arbitral austríaco ordenou em 2006 a devolução de cinco pinturas de Klimt aos herdeiros de Bloch-Bauer O retrato foi então adquirido por Ronald Lauder para a Neue Galerie em Nova York.
Todos os retratos aqui apresentados foram roubados?
No O Retrato de Hermine Gallia, por exemplo, deixou a Áustria com as crianças Gallia no final de 1938 Friederike Beer já estava vivendo em Nova York Cada proveniência deve ser estudada separadamente.
O que é uma espoliação?
Trata-se de uma expropriação ligada à perseguição: confisco, venda forçada, transferência sob coação, imposição fiscal discriminatória ou perda de controlo num contexto em que o proprietário não podia agir livremente.
Por que as conversões religiosas não protegeram algumas famílias?
O regime nazista definiu o judaísmo de acordo com critérios raciais e genealógicos Uma conversão ao Catolicismo ou Protestantismo, portanto, não eliminou a perseguição imposta pelas leis antissemitas.
O que aconteceu à coleção Lederer?
Foi apreendido e disperso sob o nazismo Uma grande parte das obras armazenadas no Castelo de Immendorf desapareceu no incêndio de maio de 1945 Algumas peças haviam experimentado outras trajetórias, como o retrato de Serena devolvido ao filho em 1948.
O Retrato de Gertrud Loew foi devolvido por um museu?
No. A Fundação Klimt e os herdeiros de Felsövanyi concluíram um acordo privado em 2014 descrito como justo e equitativo, após uma busca pela proveniência A obra foi então vendida em 2015.
Por que Ria Munk aparece nesta história?
Após a morte de Ria em 1911, sua mãe Aranka Munk encomendou um retrato memorial de Klimt A terceira versão, que permaneceu inacabada, foi devolvida por Lentos aos herdeiros de Aranka Munk em 2009.
Onde ver esses retratos hoje?
O Retrato de Adèle Bloch-Bauer I está na Neue Galerie em Nova York, Serena Lederer no Metropolitan Museum, Hermine Gallia na National Gallery em Londres, Amalie Zuckerkandl no Belvedere e Friederike Maria Beer no Museu de Arte de Tel Aviv.
Uma proveniência completa não garante problemas?
Não. Um calendário sem lacunas é útil, mas também é necessário compreender o contexto das transacções, as pressões exercidas, as leis discriminatórias e a verdadeira identidade dos titulares dos direitos.
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