Retratos de mulheres de Leonardo da Vinci
De Ginevra de' Benci à Mona Lisa, Leonardo transforma uma espécie de corte numa experiência viva: o corpo gira, as mãos falam, o ar liga o rosto à paisagem.
Do status social à vida interior
O corpus feminino de Leonardo é pequeno, mas cada passo conta Em Ginevra de'Benci, a jovem se impõe diante de uma tela de zimbro Em Milão, Cecilia Gallerani se vira como se alguém tivesse acabado de entrar Com o Mona Lisa, o retrato já não regista apenas uma aparência: dá a ilusão de uma presença que muda diante dos nossos olhos.
Este desenvolvimento não pode ser reduzido ao famoso sfumato. É também devido à rotação do busto, gestos, parapeitos, atributos, luz e a relação entre figura e espaço.
Seis passos para compreender uma revolução silenciosa
Ginevra de'Benci
O zimbro brinca com o primeiro nome Ginevra e emoldura uma palidez quase escultural A parte inferior do painel foi cortada: um desenho de Windsor sugere que as mãos já fizeram parte da composição.
A Senhora do Arminho
O corpo e a cabeça giram em velocidades diferentes O animal não é um acessório decorativo: sua silhueta estende os braços, anima a pose e se refere à corte de Ludovic Sforza.
La Belle Ferronnière
Seu título tradicional é enganoso e sua identidade permanece desconhecida O olhar direto, a geometria do traje e o parapeito produzem uma presença mais firme do que mundana.
Isabel d'Este
O perfil lembra efígies da corte, mas a inclinação do busto e o gesto esboçado impedem qualquer rigidez Este desenho mostra um projeto de pintura, não um retrato pintado completo.
A Scapigliata
Este provavelmente não é um retrato encomendado No entanto, a tensão entre acabamento e incompletude revela o método de Leonardo: algumas transições são suficientes para fazer um rosto respirar.
A Mona Lisa
Lisa Gherardini senta-se três quartos cheia com as mãos cruzadas Leonardo mantém o painel e o retrabalha por muito tempo: os contornos derretem, as expressões tornam-se móveis, a paisagem parece estender o corpo.
Como Leonardo dá vida aos seus modelos?
Ele não está procurando uma única fórmula Cada retrato se torna um laboratório onde pose, luz e ambiente respondem ao caráter social do modelo.
Uma cabeça giratória ou olhar deslocado sugere um momento antes e um momento depois.
O arminho, o parapeito ou as mãos cruzadas organizam a profundidade tanto quanto informam o modelo.
Transições finas substituem o contorno duro, especialmente ao redor dos olhos e da boca.
Em Ginevra e Lisa, a natureza não é um cenário: prolonga a atmosfera do rosto.
Retrato, estudo ou projeto?
| Trabalho | Data | Modelo | Dispositivo | Status |
|---|---|---|---|---|
| Ginevra de'Benci | v. 1474 -1478 | Ginevra de'Benci | Três quartos, paisagem, emblema no verso | Retrato pintado, painel truncado |
| Senhora com arminho | v. 1489 -1491 | Cecília Gallerani | Dupla rotação, atributo animal | Retrato pintado |
| Lindo Ironworker | v. 1490-1497 | Não identificado | Olhar direto, parapeito | Retrato pintado |
| Isabel d'Este | v. 1499 -1500 | Isabel d'Este | Perfil animado, gesto esboçado | Cartão preparatório |
| A Scapigliata | v. 1500-1510 | Desconhecido | Cabeça inclinada, acabada/inacabada | Estudo em painel |
| A Mona Lisa | 1503 -1519 | Lisa Gherardini | Três quartos, mãos, paisagem | Retrato pintado e extenso |
O que a Mona Lisa herda de retratos anteriores
Ocupa a presença frontal do Lindo Ironworker, o movimento potencial de Cecilia Gallerani e o diálogo com a natureza inaugurado por Ginevra Mas remove quase qualquer atributo explícito.
O status do modelo não é mais explicado por uma joia, um animal ou um lema, Deduz-se da pose, da roupa, das mãos e do domínio com que Leonardo faz circular o olhar entre figura e paisagem.
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Sobre os modelos de Leonardo
Quantos retratos das mulheres de Leonardo são preservados?
O núcleo unanimemente aceito é muito pequeno Ginevra de' Benci, La Dame à l'hermine, La Belle Ferronnière e La Mona Lisa formam os grandes retratos pintados; Isabelle d'Este é um sucesso e La Scapigliata um estudo, não um retrato de ordem comparável.
Quem é a esposa de A Mona Lisa?
A identificação mais difundida é Lisa Gherardini, esposa do comerciante florentino Francesco del Giocondo - daí os nomes "Gioconda" e "Mona Lisa".
La Belle Ferronnière era realmente uma ferreira?
Não. O título está atrasado e errado; o Louvre apresenta a pintura como um retrato de uma mulher cuja identidade não é conhecida.
Por que os retratos de Leonardo parecem se mover?
A rotação diferenciada da cabeça e do busto, os contornos suavizados, os olhares ligeiramente descentrados e os gestos suspensos dão a sensação de um modelo surpreendido no meio de uma ação.
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