A Morte de Leonardo da Vinci por Ingres
Um rei debruçado sobre um gênio moribundo, uma sala tão vermelha quanto um palco de teatro e um detalhe crucial: Francisco I não estava lá Ingres não pinta um relato, mas a forma perfeita de um mito político e artístico.
maio de 1519: o que a pintura transforma
Resposta curta: Ingres representa Leonardo da Vinci expirando nos braços de Francisco I em Clos Lucé Esta cena, popularizada por Giorgio Vasari então pela pintura histórica, é ficcional Os documentos colocam o rei em Saint-Germain-en-Laye, onde a corte celebra o nascimento de seu segundo filho.
A ligação entre os dois homens é real: Leonardo viveu na França de 1516 a 1519, protegido por François I. A pintura condensa, portanto, uma relação histórica em um instante que nunca aconteceu É precisamente essa condensação - o patrono recebendo simbolicamente a herança do gênio - que lhe dá seu poder.
Uma sala transformada em teatro de História
Ingres concentra a atenção no grupo na cama, mas deixa uma segunda história respirar à direita: cortesãos, dignitário sentado e criança fantasiada ampliam a emoção com o pitoresco.
Um objeto de gabinete
O formato relativamente pequeno aproxima o espectador da ação Em seu cenário dourado, a cena se assemelha a uma preciosa janela para a história, destinada ao olhar próximo de um colecionador.
O pitoresco contraponto
À direita, olhares e gestos retransmitem a notícia A jovem figura de ouro quase desvia a atenção do drama: Ingres mistura os detalhes sedutores dos "velhos dias" com o sublime da morte.
Seis escolhas que tornam a cena imediatamente legível
O dossel emoldura a cama, aquece todo o quarto e transforma a alcova em um palco A cor não é um fundo: direciona o olho.
Os lençóis, a camisa e o rosto de Leonardo compõem uma área de luz onde o corpo já parece deixar o material.
O movimento desce do rosto do rei em direção ao braço inerte de Leonardo Este braço relaxado é o sinal mais direto da morte.
Ingres contrasta o rosto energético de Francisco I com a cabeça de cabeça para baixo do pintor O poder vivo encontra o gênio que se extingue.
Cortinas, encostos de poltrona e caracteres dividem o espaço em compartimentos, como slides sucessivos.
Com 40 × 50,5 cm, o trabalho é bem visível É menos um grande cenário público do que uma preciosa miniatura histórica.
Ingres toma emprestado seu Francisco I de Ticiano
O Petit Palais especifica que Ingres transpõe o famoso retrato de perfil pintado por Ticiano em 1538 O soberano não é, portanto, reconstruído de acordo com uma testemunha de 1519: ele é reconhecido graças a uma efígie canônica, pintada quase vinte anos depois da morte de Leonardo.
Esse processo é essencial Ingres compõe a História como uma montagem de memórias visuais Ele escolhe as formas que o público já associa ao Renascimento francês: chapéu preto, veludo, vermelho, móveis esculpidos e trajes refinados A precisão documental dá lugar à plausibilidade cultural.
O desenho revela uma composição construída por repetições
A folha preparatória guardada no Louvre não é um esboço espontâneo É feita de fragmentos unidos: Ingres corta, move e cola certos elementos juntos para ajustar a cortina, o assento e os gestos A pintura nasce, portanto, de uma montagem real.
Esse método explica a precisão quase artificial da cena Cada silhueta cumpre uma função: apoiar, olhar, curvar-se, testemunhar Até a mão estendida para a direita age como uma flecha que leva de volta para a cama.
Como uma frase de Vasari se torna verdade visual
A lenda se instala em etapas Cada vez, o rei se aproxima um pouco mais da cama até se tornar a última testemunha do gênio.
Leonardo morreu em 2 de maio no Clos Lucé François I estava então na Ilha-de-França.
Vasari os publica Vive e amplia os últimos momentos de Leonardo com o rei.
Ménageot monumentaliza o palco para Luís XVI e o Salão A imagem é amplamente difundida através da gravura.
Ingres estreita o episódio em uma pintura de gabinete, íntima, preciosa e carregada de emoção.
O que está documentado
- Leonardo chegou à França por volta de 1516 e viveu em Clos Lucé.
- Francisco I protege-o e concede-lhe uma pensão.
- O pintor morreu em Amboise em 2 de maio de 1519.
- O rei ajudou a trazer seu trabalho para as coleções francesas.
O que a imagem inventa
- A presença de Francisco I na sala.
- O abraço no momento do último suspiro.
- O pátio reunia-se em torno da cama.
- Uma transmissão quase física do gênio italiano para a monarquia francesa.
Ménageot dramatiza a morte; Ingres o intimida
O assunto existia antes de Ingres A comparação mostra como a mesma lenda pode servir a dois regimes de imagem e dois momentos políticos.
Ménageot, por volta de 1781
Nesta versão mantida no LACMA, a sala abre-se para um grupo mais monumental O protótipo exposto no Salon pour la Monarchie de Luís XVI ajuda a estabelecer o mito na cultura visual.
Ingres aperta o mito
A grande máquina histórica torna-se uma cena de gabinete Os rostos se aproximam, a cama avança em direção ao espectador e o gesto de François I substitui a pompa coletiva.
Efeito desejado: menos cerimônia, mais confiança - mas sempre a mesma ideia política de um rei recebendo a herança do gênio.
Por que Ingres pintou esse assunto durante a Restauração?
Após a sua pensão na Academia Francesa, Ingres permaneceu em Itália e viveu em particular de retratos e pequenas pinturas históricas destinadas a colecionadores O patrocinador desta obra, o Conde de Blacas, foi embaixador de Luís XVIII em Roma e figura influente no regime restaurado.
A escolha de um rei francês protetor do maior artista italiano é, portanto, tudo menos neutro Ele celebra uma monarquia cultivada, capaz de atrair gênio estrangeiro e colecionar sua herança Francisco I torna-se o modelo ideal do patrono soberano; Leonardo, o do artista reconhecido à beira da morte.
O estilo trovador responde perfeitamente a essa ambição: conta a grande história através de uma anedota íntima, rica em trajes, móveis e emoção.
Clos Lucé não é o cenário de Ingres
A sala visível hoje em Clos Lucé é uma reconstrução patrimonial Ajuda a imaginar um interior renascentista, mas não deve ser confundida com uma conservação intacta da sala em 1519.
Ingres não procura reproduzir o solar de Amboise, A sua alcova vermelha sintetiza o gosto historicizante do século XIX. Esta discrepância é fecunda: recorda-nos que a pintura nos fala mais do desejo pelo passado de 1818 do que do quarto real de Leonardo.
Para a história factual dos últimos dias, consulte também o nosso artigo Quando e de que morreu Leonardo da Vinci?
O inverso nos lembra que um mito também é uma tela transportada
Ver o verso da obra quebra a ilusão teatral A moldura, a moldura, as etiquetas antigas e as marcas de exposição contam outra história: a de uma pintura passada de comissão privada para coleções públicas.
Pintado em Roma, adquirido pelo Petit Palais em 1968 graças aos atrasos do legado Dutuit, é hoje inventariado sob o número PDUT1165. esta materialidade documentada contrasta com o episódio fictício retratado na frente - e torna a obra ainda mais interessante.
A pintura está exposta no Petit Palais de Paris
Informações essenciais
Museu: Petit Palais, Museu de Belas Artes da Cidade de Paris
Inventário: PDUT1165
Pendurado indicado: rés-do-chão, sala 29
O enforcamento pode mudar Verifique a folha de trabalho antes de sua visita ao site oficial do Petit Palais.
O museu também possui Henrique IV brincando com seus filhos, contrapartida histórica que ilumina o gosto de Ingres pela anedota real.
A memória de Leonardo em Amboise
Leonardo havia pedido para ser sepultado na colegiada de Saint-Florentin do Château d'Amboise, Após o desaparecimento do edifício e da pesquisa no século XIX, restos atribuídos ao pintor foram transferidos em 1874 para a capela de Saint-Hubert.
Esta história material do túmulo é menos simples do que o relato de Ingres, mas mostra o mesmo desejo: dar um lugar visível e forma à memória do gênio Para estender a visita, leia Onde está enterrado Leonardo da Vinci?
Encontre esta cena em reprodução pintada à mão
A composição de Ingres está disponível na loja Seu formato horizontal, a profundidade do vermelho e o grupo central exigem uma reprodução cuidadosa de contrastes e rostos, não uma simples impressão.
Compreendendo a morte de Leonardo da Vinci, de Ingres
Francisco I estava presente quando Leonardo da Vinci morreu?
No. Leonardo morreu em Clos Lucé em 2 de maio de 1519, enquanto François I estava em Saint-Germain-en-Laye A presença do rei ao lado da cama é uma lenda de Vasari.
Qual é o título exato da tabela?
O Petit Palais chama isso Francisco I recebe os últimos suspiros de Leonardo da Vinci. Também é encontrado sob o título abreviado A Morte de Leonardo da Vinci.
Quando Ingres pintou a obra?
Ingres pintou-o em Roma em 1818 É assinado e datado "Ingres Pint. 1818" no canto inferior esquerdo.
Quem encomendou a pintura?
É pintado para o Conde de Blacas, embaixador de Luís XVIII em Roma e importante personalidade da Restauração.
Onde podemos ver a pintura hoje?
Pertence ao Petit Palais, Museu de Belas Artes da Cidade de Paris A folha oficial indica que ele exibiu no piso térreo, sala 29, sujeito a mudança de enforcamento.
Por que falamos sobre o estilo trovador?
Porque a pintura conta a história nacional através de uma anedota íntima, com trajes antigos, decoração pitoresca e emoção sentimental Esse gosto se desenvolveu fortemente no início do século 19.
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