Louvre · INV 780 · por volta de 1517-1520
Baco de Leonardo da Vinci: São João transformado e premiado workshop
Esta grande figura provavelmente não foi projetada como um Baco A pintura era um São João Batista, transformado várias gerações depois pela adição de uvas, hera e tirso.
Oficina de Leonardo · atribuída a Francesco MelziResposta curta
Um santo que se tornou deus do vinho
A pintura tradicionalmente chamada Baco é hoje registrado pelo Louvre sob o título São João Batista. Seu primeiro estado representava o precursor de Cristo: jovem, vestido com pele de animal, com o braço levantado para o céu e equipado com uma cruz de junco.
No final do século XVII, sua iconografia foi "paganizada" Uma coroa de hera e um cacho de uvas foram adicionados; a cruz foi alterada para tirso exames científicos recentes permitiram distinguir essas intervenções do núcleo original.
Atribuição a ser usada: oficina de Leonardo da Vinci, atribuída a Francesco Melzi Simplesmente dizer "pintado por Leonardo" mascara o estado atual da pesquisa e o aviso oficial do Louvre.
Duas leituras sobrepostas
O que pertencia ao santo, o que faz Baco
O interesse da obra reside precisamente neste palimpsesto: a pose e parte do traje permanecem cristãs, enquanto vários sinais acrescentados impõem uma leitura mitológica.
O primeiro estado: São João Batista
- A pele de animal lembra a vida ascética no deserto.
- O dedo levantado aponta para uma verdade superior e anuncia Cristo.
- A longa cruz de junco tradicionalmente identifica João.
- A paisagem rochosa se adequa ao pregador afastado do mundo.
A transformação: Baco
- O cacho de uvas colocado na mão pede vinho.
- A coroa de hera substitui o atributo vegetal do santo.
- A cruz torna-se um tirso, bastão ritual da procissão báquica.
- A sensualidade do corpo é relida como intoxicação antiga.
Leitura guiada
Três detalhes onde a história da pintura permanece visível
O sorriso nas sombras
O rosto emerge de um sfumato denso Esta doçura enigmática aproxima a figura do pequeno São João Batista autógrafo, sem ser suficiente para provar que Leonardo executou toda a pintura.
Um gesto cristão
O braço e o dedo levantados continuam a direcionar o olhar para além da pintura Mesmo transformado em um deus antigo, o personagem mantém a sintaxe visual do Precursor.
Pele muito original
As revisões do C2RMF mostraram que a pele manchada não é uma adição Bachic tardia Já pertencia a São João e testemunha o primeiro programa religioso.
Cronograma material
Cinco séculos de viagem, retoque e restauração
Provável execução na comitiva próxima de Leonardo, talvez por Francesco Melzi.
Cassiano dal Pozzo vê a obra em Fontainebleau e a entrega novamente a Leonardo.
Uvas e hera são adicionadas; a cruz é convertida em tirso.
A camada pictórica é transferida do seu painel de madeira para uma tela.
Uma grande restauração ocorre após vários séculos de transformação.
A restauração de Cinzia Pasquali e as revisões do C2RMF esclarecem os sucessivos estados.
Veredicto cauteloso
Uma invenção Leonardo, uma execução oficina, uma mão possivelmente identificável.
A fórmula leva em conta os três níveis de certeza sem transformar uma hipótese em assinatura.
Por que o Louvre apresenta o nome de Melzi?
A composição aproxima-se de sua pesquisa: figura monumental, gesto indicativo, sorriso ambíguo, envoltório de sombras, o sucesso do modelo e suas variantes podem sinalizar uma invenção do mestre.
A qualidade não é uniforme e a pintura faz parte de uma prática coletiva Os discípulos tomam desenhos, caixas, processos e figuras sem que cada passo seja autógrafo.
A restauração aproximou o desenho energético do corpo e alguns detalhes botânicos Vertumno e Pomona, trabalho assinado por Melzi A atribuição permanece formulada com cautela.
Compare para entender
O grande santo e o pequeno São João de Leonardo
Grande formato: INV 780
A figura está instalada numa paisagem, quase de corpo inteiro, com ampla anatomia Suas dimensões favorecem uma leitura decorativa e talvez expliquem a facilidade com que o santo foi convertido em um deus antigo.
Formato pequeno: INV 775
O autógrafo sagrado emerge de um fundo preto, emoldurado a meio caminho O sorriso, o dedo levantado e a cruz tornam a conexão óbvia, mas o material mais sutil e a unidade do claro-escuro distinguem a obra de Leonardo. Veja a reprodução de São João Batista.
A Trilha Francesco Melzi
Olha para as plantas, não só para o sorriso
Melzi foi um dos companheiros mais fiéis de Leonardo Ele manteve seus papéis após sua morte e assimilou profundamente sua maneira Em Vertumno e Pomona'tons de pele suaves, silhuetas poderosas e vegetação meticulosa oferecem pontos de comparação mais precisos do que uma vaga "semelhança de Léonard".
A aproximação não transforma o arquivo em certeza absoluta Ele explica por que o Louvre separa a ideia de oficina da hipótese de uma mão particular: "a oficina de Léonard" é o quadro geral; "atribuído a Melzi" é a proposição atual.
Imagem: Francesco Melzi, Vertumno e Pomona, Gemäldegalerie, Berlim.
Um tipo visual compartilhado
O jovem, belo e quase antigo São João
O grande santo do estúdio de Leonardo não nasceu isolado No início do século XVI, Rafael e outros artistas representavam João como um jovem asceta atlético A fronteira entre o corpo sagrado e a beleza antiga torna-se deliberadamente porosa.
Essa ambiguidade facilitou uma transformação mais aprofundada bastava modificar os atributos: um corpo já heróico poderia mudar sua identidade sem ser totalmente repintado A comparação evita, portanto, uma alternativa falsa entre o cristianismo e o paganismo: o Renascimento já os fazia dialogar formalmente.
Conservação
Por que o suporte e as restaurações são importantes tanto quanto o estilo
A pintura já não está no seu suporte original A transferência da madeira para a tela, realizada no final do século XVIII, separou a camada pictórica da sua estrutura original, Este tipo de intervenção procurou salvar uma pintura considerada frágil, mas necessariamente modificou a sua superfície, a sua tensão e por vezes a sua leitura.
Imagem
Exames em diferentes luzes distinguem camadas, repetições e adições posteriores.
Matéria
A transferência e as restaurações antigas explicam certas irregularidades que o olho poderia atribuir muito rapidamente ao artista.
Iconografia
Hera, uvas e tirso poderiam ser isolados como intervenções após o primeiro São João.
Atribuição
A restauração torna mais uma vez visíveis qualidades de desenho e cor úteis para comparação com Melzi.
Não confunda
São João, Baco e estado atual: a pintura em uma pintura
| Elemento | Leitura São João | Lendo Baco | Condição de acordo com os exames |
|---|---|---|---|
| Pele animal | Ascetismo no deserto | Pele exótica da antiga procissão | Elemento original |
| Dedo levantado | Anúncio de Cristo e salvação | Gesto de revelação ou intoxicação | Pertence à composição primária |
| Vara | Cruz Reed | Tirso Báquico | Cruz transformada tarde |
| Hera | Não é necessário papel | Coroa de Baco | Adição posterior |
| Uvas | Não compatível com a identidade inicial | Vinho e colheita | Adição posterior |
Veja o trabalho
No Louvre, no quarto 710
A pintura é indicada pelo Louvre na sala 710, asa Denon, nível 1. Seu grande formato - 177 × 115 cm sem acessório - contrasta fortemente com o pequeno São João Batista autógrafo. Vê-los na mesma rota permite julgar diretamente a diferença de escala, material e concentração de luz.
A apresentação pode sofrer alterações: consulte-a aviso oficial do Louvre antes da visita.
Estenda o olhar
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Leda, Baco e invenções antigas ligadas ao mestre e sua oficina.
Compare as obrasSão João Batista na casa de LeonardoO autógrafo sagrado, variantes e imagens do Precursor.
Perguntas frequentes
O que lembrar sobre Baco
Baco foi pintado por Leonardo da Vinci?
O Louvre atribui-o à oficina de Leonardo da Vinci, com uma atribuição proposta a Francesco Melzi Um desenho ligado ao mestre continua a ser possível, mas a execução não é considerada inteiramente autógrafa.
Por que o Louvre o chama de São João Batista?
Porque o primeiro estado era cristão As uvas, a hera e o tirso que impuseram o nome Baco são transformações posteriores.
Quando o santo foi transformado em Baco?
A transformação é geralmente colocada no final do século 17, várias gerações após a pintura ter sido executada por volta de 1517 -1520.
Que elementos de Baco foram adicionados?
A coroa de hera e o cacho de uva foram adicionados A cruz de junco de São João foi modificada para assumir a aparência de um tirso.
A pele de animal é um acréscimo?
No Exames recentes indicam que pertencia ao primeiro estado e já se referia à vida de São João no deserto.
Porque pensamos em Francesco Melzi?
A qualidade do desenho, os tons de pele e certos detalhes botânicos foram comparados aos seus trabalhos confiáveis, em particular Vertumno e Pomona.
A pintura ainda está em madeira?
No. Originalmente pintado em painel, foi transferido para tela no final do século XVIII.
Onde ver a pintura no Louvre?
O aviso do museu atualmente indica sala 710, Denon asa, nível 1 É melhor verificar a sua localização antes de viajar.
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