1769 -1830 · Londres, Regência e retrato diplomático europeu

Aparência brilhante, poses soberanas e cores rápidas fazem de Thomas Lawrence o brilhante retratista da Europa depois de Napoleão.

Thomas Lawrence nasceu em Bristol em 1769 e morreu em Londres em 1830. criança prodígio, desenhou clientes pastel para a pousada dirigida por seu pai em Devizes e contribuiu muito cedo para a renda familiar Instalado em Bath então em Londres em 1787, expôs na Academia Real e rapidamente conquistou a alta sociedade O retrato de Elizabeth Farren, atriz prometida ao título de Condessa de Derby, apresentado em 1790, transformou uma caminhada em uma aparição animada: vestido, vento, olhar e paisagem construíram uma nova elegância Após a morte de Reynolds, Lawrence tornou-se um pintor comum de George III em 1792 Seus retratos combinam semelhança, idealização, desenho flexível e cor brilhante, mas a oficina teve de gerir numerosas ordens inacabadas e uma situação financeira difícil Enobrecido em 1815, recebeu uma missão decisiva do príncipe regente: viajar pela Europa para pintar soberanos, diplomatas e generais aliados contra Napoleão Estas efígies destinadas à Câmara de Waterloo em Windsor dão uma imagem colectiva da nova ordem europeia Antonio Canova aparece como um criador inspirado, Jorge IV como um monarca suntuoso, enquanto John Julius Angerstein combina inteligência, comércio e colecção Eleito presidente da Academia Real de Windsor, Lawrence tornou-se a figura central do mundo artístico britânico Antonio Canova aparece como um criador inspirado, Jorge IV como um monarca suntuoso, enquanto John Julius Angerstein combina inteligência, comércio e colecção Eleito presidente da Academia Real em 1820, Lawrence tornou-se a figura central do mundo artístico britânico O seu toque rápido, os seus vermelhos, os seus pretos profundos e os seus looks animados renovam a grande tradição de Van Dyck e Reynolds na Era da Regência A seleção de "Thomas Lawrence" compara notavelmente Mademoiselle Elizabeth Farren e Antonio Canova Sua leitura favorece a composição.

Lawrence pinta o poder em movimento: uma mão, um olhar e uma explosão de cor são suficientes para transformar a classificação em presença.