1445 -1510 · Florença, Médici e Renascimento Poético

Vênus, Madonas, retratos e histórias sagradas assumem a forma de um mundo governado pela linha, graça e profunda melancolia em Sandro Botticelli.

Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi, conhecido como Sandro Botticelli, nasceu em Florença em 1445 e morreu lá em 1510 Formado com Filippo Lippi, assimilou muito cedo a suavidade dos rostos, a clareza do contorno e o movimento das cortinas Sua oficina foi estabelecida na Florença de Lorenzo de Medici, onde comissões religiosas, retratos e cultura humanista se encontraram Chamado a Roma em 1481, Botticelli participou da decoração da Capela Sistina antes de retornar a Florença Chamado a Roma em 1481, Botticelli participou da decoração da Capela Sistina antes de retornar a Florença Chamado a Roma em 1481, Botticelli participou da decoração da Capela Sistina antes de retornar a Florença Chamado a Roma em 1481, Botticelli participou da decoração da Capela Sistina antes de retornar a Florença Decorado a Roma em 148, participou da Capela Botica de Roma, em Roma, em Roma, antes de retornar à Capela Botine de Roma.14. fluido. Vênus e Marte transformam o contraste entre o amor desperto e a guerra adormecida em uma cena ao mesmo tempo elegante e irônica A Anunciação de Cestello organiza o encontro de Gabriel e Maria em torno de uma diagonal de gestos, um piso em perspectiva e uma paisagem distante Botticelli pinta principalmente em têmpera sobre madeira e também pratica afrescos e desenhos, particularmente para as ilustrações da Divina Comédia Em suas últimas obras, o ritmo torna-se mais tenso e o afresco e o desenho também são praticados, particularmente para as ilustrações da Divina Comédia Em suas últimas obras, o ritmo torna-se mais tenso e o fervor religioso mais visível Redescoberto com força no século XIX, ele é hoje um dos símbolos do Renascimento, mas sua arte permanece singular: menos ligada ao volume monumental do que ao poder expressivo do esboço A seleção "Sandro Botticelli" compara notavelmente O Nascimento de Vênus e a Primavera Sua leitura favorece o material.

Em Botticelli, o contorno não segura a figura: estende a respiração para os cabelos, mãos, tecidos e paisagem.