Pós-impressionismo e neo-impressionismo dos anos 1880 aos anos 1930

De Scheveningen a Saint-Tropez, o mar torna-se um laboratório moderno onde Van Gogh, Cézanne, Seurat, Signac e seus contemporâneos reinventam cor, estrutura e sensação.

O termo pós-impressionismo reúne artistas muito diferentes que, a partir da década de 1880, estenderam a experiência impressionista sem formar um grupo unificado Todos se recusam a reduzir a paisagem à única notação instantânea de a luz Nas praias, nos portos e de frente para as falésias, todos testam uma concepção particular de pintura Cézanne constrói as baías do Estaque em massas coloridas e planos aninhados; o mar torna-se profundo arquitetônico. Van Gogh transforma vento, onda e céu em chaves direcionais carregadas de energia Seurat observa Honfleur, Port-en-Bessin ou Gravelines com um método baseado em razões ópticas, medição e simplificação. Signac, perto de Seurat a partir de 1884, desenvolveu então uma cor mais completa e mosaico Apaixonado pela navegação, estabeleceu-se em Saint-Tropez em 1892 e pintou numerosos portos franceses e mediterrâneos Outros artistas - Henri-Edmond Cruz, Paul Gauguin, Félix Vallotton, Pierre Bonnard ou Albert Marquet - movem ainda mais o motivo para planicidade, decoração, síntese ou economia de meios O porto moderno oferece mastros, cais, velas, fumaça e reflexos; o penhasco opõe-se ao movimento estável da rocha e da água; a praia abre um espaço social e também natural. Uma reprodução fiel deve respeitar a lógica específica de cada obra: densidade de chaves, construção de planos, vibração de complementar e ritmo do horizonte A selecção "Margens, portos e falésias pós-impressionistas" compara nomeadamente o Porto de Saint-Tropez - Paul Signac e a Plage de Gravelines - Georges Seurat. Seus favores de leitura espaço.

Depois do Impressionismo, o mar não é mais apenas um efeito da luz: torna-se uma superfície de cor, arquitetura, ritmo e projeção interior.