Por volta de 1420 -1550 · De Bruges a Antuérpia, torne o invisível palpável

Van Eyck, Van der Weyden, Memling e Bosch exploram a pintura a óleo para unir a verdade microscópica, a emoção religiosa, o retrato individual e as visões da vida após a morte.

O Renascimento Flamengo desenvolveu-se na Borgonha e depois nos Países Baixos Habsburgos, com Bruges no século XV e Antuérpia no século XVI como grandes centros de corte, comércio e oficinas Entre aproximadamente 1420 e 1550, Jan van Eyck e Rogier van der Weyden adquiriram fama europeia O óleo sobre painel permite transparências, brilhos, reflexos e detalhes de nova finesse: paisagem distante, pedra, pele, metal, lágrima ou tecido tornam o mundo visível com uma intensidade que serve ao espiritual Retábulos públicos, pequenas pinturas devocionais e retratos de doadores atendem às necessidades de príncipes, comerciantes, irmandades e comunidades religiosas Hans Memling suaviza essa presença em figuras serenas; Hieronymus Bosch desvia-o para a alegoria, a tentação e as visões infernais O Jardim das Delícias, o Carrinho de Feno e os Sete Pecados multiplicam os episódios como um mundo para percorrer Van Eyck e Van der Weyden, pelo contrário, dão à Crucificação, ao Juízo Final ou à Sagrada Família uma gravidade concentrada Esta corrente não é isolada: obras, artistas e modelos circulam em direção à Itália, Espanha e Alemanha, enquanto as formas renascentistas italianas penetram gradualmente nas oficinas do Norte A seleção "Pinturas renascentistas flamengas" compara notavelmente O Jardim das Delícias e Os Sete Pecados Capitais e os Quatro Últimos Passos Humanos Sua leitura favorece o desenho.

O virtuosismo flamengo não imita apenas o visível: utiliza cada reflexão, cada paisagem e cada face para dar presença ao que não pode ser visto.