1915 -1923 · Forma pura, espaço em branco e sentimento não objetivo

Com o suprematismo, Malevich liberta quadrado, cruz, retângulo e triângulo de qualquer obrigação de representar: suas tensões sobre o branco tornam-se o próprio evento da pintura.

Em dezembro de 1915, Kazimir Malevich apresentou um conjunto radical em Petrogrado durante a Última Exposição Futurista 0.10. o Quadrado Negro é colocado no alto de um canto da sala, na localização tradicional do ícone doméstico Esta instalação afirma menos um vazio do que um começo: a pintura pode ser construída com forma, cor, superfície e sensação sem imitar o mundo visível Malevich chama essa linguagem de "suprematismo", alegando a supremacia do sentimento puro As primeiras composições usam quadrado preto, cruz e círculo sobre um fundo branco em um equilíbrio aparentemente estático A partir de 1916, retângulos inclinados, amarelo, vermelho e azul criam estados mais dinâmicos, como no Supremo no 58 ou composições evocando o avião em voo O branco não é um fundo neutro; torna-se um espaço sem horizonte onde as formas parecem flutuar, acelerar ou dissolver O suprematismo estende-se a desenhos, livros, decorações e projetos arquitetônicos chamados Architectones Depois de 1918, Malevich empurrou a redução para o Branco sobre o Branco, depois dedicou-se mais ao ensino e à teoria Em figuras tardias, os princípios suprematistas sobreviveram ao Branco sobre o Branco, depois se dedicaram mais ao ensino e à teoria Em figuras tardias, os princípios suprematistas sobreviveram em campos, roupas e pequenos quadrados de assinatura O quadrado preto, a cruz negra, o Supremo no 58 e o Avião em Voo permitem ler o movimento completo do sistema, da origem icônica ao espaço dinâmica. A seleção "Suprematismo de Kazimir Malevich" compara notavelmente a Praça Negra e a Cruz Negra. Sua leitura favorece o espaço.

O branco suprematista não é vazio: é o espaço sem horizonte onde uma forma pode se tornar peso, direção e sentimento.