1909 -1918 · Linha nervosa, modelo moderno e verdade do corpo

Schiele transforma o retrato vienense: mãos, olhar, silhueta e espaço vazio revelam uma presença mais aguda do que a semelhança mundana.

Egon Schiele deixou a Academia de Belas Artes de Viena em 1909 e fundou o Neukunstgruppe com jovens artistas Apoiado por Gustav Klimt, ele rapidamente abandonou a elegância decorativa da Secessão por uma linha angular, corpos tensos e cores fragmentárias Seus retratos dizem respeito a colecionadores, críticos, artistas, familiares e mulheres próximas Ele não procura lisonjear A cabeça pode inclinar, as mãos amarrar, o corpo torcer ou flutuar no papel nu; cada distorção torna visível uma tensão psicológica Retrato de Wally Neuzil de 1912, concebido como uma contrapartida ao Auto-Retrato com Physalis, equilíbrio de intimidade e rigor geométrico. Wally olha diretamente para o espectador, perto do ponto de parecer acessível Max Oppenheimer e Arthur Roessler pertencem à rede artística que acompanhou os primórdios de Schiele; seus rostos e posturas são definidos por um contorno incisivo A partir de 1914, os retratos de Edith Harms, com quem ele se casou em 1915, ganharam nova monumentalidade e empatia Roupas coloridas não mascararam o corpo: estendia muitas vezes o fundo social o fundo vazio ou muito pequeno, recusando o cenário social tradicional muitas vezes o fundo social ou muito pequeno. majores do expressionismo austríaco A seleção "Retratos de Egon Schiele" compara notavelmente Retrato de Wally Neuzil e Retrato de Max Oppenheimer Sua leitura favorece figuras.

Schiele não distorce o modelo para distanciá-lo da verdade: ele estica a linha até que a presença se torne impossível de evitar.