Nuremberg, 1471 -1528 · Rosto, status e consciência do artista

Auto-retratos, humanistas, comerciantes, mulheres e imperador mostram como Dürer transformou a precisão nórdica na afirmação moderna do indivíduo.

Albrecht Dürer leva o retrato do Renascimento alemão a um grau de precisão e consciência sem precedentes Filho de um ourives de Nuremberg, treinado por Michael Wolgemut então enriquecido por duas viagens a Veneza, combina a observação nórdica, a monumentalidade italiana e a reflexão humanista sobre o status do artista Seus autorretratos marcam sua carreira Em 1493, o cardo acompanhava uma imagem ainda ligada ao noivado e ao emblema; em 1498, aos vinte e seis anos, o cardo acompanhava uma imagem ainda ligada ao noivado e ao emblema; em 1498, aos vinte e seis anos, o cardo acompanhava uma imagem ainda ligada ao noivado e ao emblema; em 1498, aos vinte e seis anos, as luvas, o traje elegante e a janela o apresentavam como um gentiluomo em vez de um artesão; em 1498, aos vinte e seis anos, o cardo ainda o apresentava como um elegante e o trapaceiro em vez de um traque de seis anos; em vez de um traque no velho, o traque-traçado em 198 anos, e o traque ainda o traque em vez de traquejo, em vez de um traque no figurino em vez de um traquejo de um traque-6 anos Bernhart von Reesen, Hieronymus Holzschuher e Willibald Pirckheimer descrevem a rede cívica, comercial e intelectual do Norte da Europa Dürer individualiza pele, cabelo, tecidos e olhos sem reduzir seus modelos a um inventário O retrato de Maximiliano I finalmente acrescenta a função imperial Esta coleção possibilita acompanhar a transição do rosto privado para a representação social e auto-retrato-manifesto A seleção "Retratos de Albrecht Dürer" compara notavelmente Auto-retrato aos 26 anos e Retrato de uma Mulher, conhecido como Caritas Pirckheimer (1467-1532).Sua leitura favorece a história.

Dürer pinta cada rosto como uma presença e cada autorretrato como uma tese: o artista observa o mundo, mas também decide seu próprio lugar.