1860 -1926 · De Sainte-Adresse a Belle-Ille, pintando o mar como luz

Étretat, Pourville, Fécamp, Antibes e Belle-Ille mostram um mar que nunca é idêntico: calmo, áspero, selvagem, atravessado por velas ou dissolvido pelo sol.

Claude Monet cresceu em Le Havre, de frente para o Canal da Mancha, O mar não é, portanto, um assunto ocasional para ele, mas um ambiente formativo Seus primeiros fuzileiros navais observaram praias, cais, barcos e atividades modernas de lazer em torno de Sainte-Adresse HAS Fécamp, Étretat e Pourville, regressa às mesmas falésias em função da época, da estação, da maré e do vento A costa da Normandia oferece um contraste decisivo entre a massa clara de giz e o movimento instável da água Em 1883, às Étretat, o Manneporte permite-lhe traduzir a rocha quase exclusivamente pela luz e pela cor; durante uma estadia subsequente, uma onda chegou a levar o pintor e o seu equipamento, recordando o real poder do motivo Em 1886, Belle-Ille confronta Monet com um litoral mais selvagem As Pirâmides de Port-Coton tornam-se formas escuras batidas pela espuma, estudadas em série Em Antibes, o Mediterrâneo desloca ainda mais a paleta para azuis e horizontes luminosos aberto.a colecção permite-nos acompanhar esta evolução: barcos e praias habitadas por um mar onde falésias, céu e água tendem a misturar-se ao toque A selecção "Marinhos e Fuzileiros Navais de Claude Monet" compara notavelmente Mer áspero em Étretat e Falaises de Pourville, mar agitado W1443. sua leitura favorece a cor.

Monet não pinta um mar geral: ele pinta o momento preciso em que o vento, a maré, o penhasco e a luz formam uma relação que não se repetirá.