1800 -1840 · Vale, campo e horizonte interior

Maciço Gigante, campo arado, Baía de Greifswald e neblina do Elba mostram Friedrich transformando motivos comuns em limiares de contemplação.

A paisagem de Caspar David Friedrich nasce de longas caminhadas, desenhos precisos e trabalhos de estúdio extremamente construídos, revela árvores, nuvens, barcos, rochas e arquitetura separadamente, depois as reúne sem serem mantidas pela unidade topográfica As Montanhas Gigantes e as paisagens da Boêmia oferecem planos sobrepostos onde a névoa mede a distância Um campo arado ou colina perto de Dresden mostra que o sublime pode emergir de uma terra trabalhada, sem um cume espetacular Um campo arado ou colina perto de Dresden mostra que o sublime pode emergir de uma terra trabalhada, sem um cume espetacular Um campo arado ou colina perto de Dresden mostra que o sublime pode emergir de uma terra trabalhada, sem um cume espetacular Um campo arado ou colina perto de Dresden mostra que o sublime pode emergir de uma terra trabalhada, sem um cume espetacular Um campo arado ou colina perto de Dresden mostra que o sublime pode emergir de uma terra trabalhada, sem um cume espetacular Greifswald Bay conecta o artista à sua região natal da Pomerânia e do horizonte A baía do Báltico conecta seu horizonte Greifania. Friedrich frequentemente usa figuras minúsculas, caminhos ou árvores axiais, mas suas paisagens sem caráter também podem direcionar o olhar Eles não constituem um vocabulário simbólico fechado; seu poder vem de relações abertas entre natureza, memória, fé e finitude A seleção "Paisagens de Caspar David Friedrich" compara notavelmente Vista de Schmiedebergerkamm e Paisagem no maciço dos Gigantes Sua leitura favorece a luz.

Friedrich constrói uma paisagem precisa o suficiente para ser habitada e aberta o suficiente para que o espectador traga sua própria memória para ela.