Séculos XVIII a XX · Portos, luz sul e montanhas

De Marselha a Nice, de Avignon a Sainte-Victoire, os pintores transformam o Sul num laboratório de luz: Vernet descreve os portos, Cézanne constrói a montanha, Soutine torce a aldeia e Marquet simplifica o mar.

A Provença e a costa mediterrânica ocupam um lugar de relevo na história da paisagem europeia No século XVIII, Claude-Joseph Vernet descreveu os portos de Marselha e Toulon com precisão topográfica animada de navios, trabalhadores e efeitos atmosféricos No século XIX, a costa tornou-se um território de viagem: pintores franceses e estrangeiros descobriram luz clara, relevos recortados e vida urbana voltada para o mar Cézanne volta constantemente à montanha de Sainte-Victoire e arredores de Aix; já não procura apenas uma vista reconhecível, mas uma construção onde aviões coloridos, rochas, árvores e viadutos encontram o seu equilíbrio Arles, Gauguin confronta a paisagem meridional com uma cor mais sintética Morisot capta a agitação litorânea de Nice, enquanto os portos atraem Marquet, Dufy e muitos pintores modernos Utrillo isola a arquitetura branca de uma igreja; Soutine ondula estradas, casas e árvores como se o próprio solo estivesse vivo Esta coleção atravessa, portanto, veduta, marinha, impressionismo, pós-impressionismo, fauvismo e expressionismo, sem reduzir o Mediterrâneo a um único azul: mostra uma região de pedra, trabalho, mistral, fauvismo e expressionismo, sem reduzir o Mediterrâneo a um único azul: mostra uma região de pedra, trabalho, mistral, fauvismo e expressionismo, sem reduzir o Mediterrâneo a um único azul: mostra uma região de pedra, trabalho, vegetação mistral, seca e cidades abertas ao horizonte A seleção "Paisagens da Provença e do Mediterrâneo" compara notavelmente Un paisagem. Memórias da Andaluzia: a costa mediterrânica perto de Torremolinos e Mar adormecido, Mentone. a sua leitura favorece a cor.

O Mediterrâneo não impõe uma única paleta: ensina cada pintor a medir a distância entre pedra, céu e água de forma diferente.