1886 -1903 · Bretanha, Taiti, Marquesas e olhar colonial

Gauguin constrói suas figuras femininas em áreas planas, contornos e silêncios, da Bretanha à Polinésia; o seu poder formal deve ser lido com as projecções coloniais e as relações de poder do artista.

Paul Gauguin representou pela primeira vez bretões, parisienses e parentes antes de fazer das mulheres polinésias um dos motivos centrais de sua obra Na Bretanha, cocares, vestidos e procissões servem ao sintetismo: formas simplificadas, contornos escuros e cores autônomas Tendo partido para o Taiti em 1891 então se estabelecido nas Marquesas, pintou mulheres sentadas, em pé, trabalhando ou reunidas em cenas silenciosas Essas imagens combinam observação, fotografias, esculturas asiáticas, cristianismo, mitos reinventados e memórias europeias, portanto, não constituem um documento transparente sobre a sociedade taitiana Gauguin chega a uma colônia francesa que já está profundamente transformada e projeta nas mulheres uma ideia pessoal do paraíso, do primitivo e do desejo Várias das relações da artista com mulheres polinésias muito jovens tornam a leitura crítica essencial A força das áreas planas e silhuetas deve, portanto, ser olhada com as condições históricas de sua produção A seleção "Mulheres de Paul Gauguin" compara notavelmente Duas Mulheres Taitianas e Vahine no te tiare Sua leitura favorece figuras.

As mulheres de Gauguin são poderosas construções pictóricas, mas o seu silêncio também carrega o peso de um olhar europeu, masculino e colonial.