por volta de 1627-1697 · Haarlem e Amsterdã

Retratos diretos, grupos cívicos e personagens contemporâneos disfarçados de heróis antigos fazem de Jan de Bray um dos grandes representantes do classicismo holandês.

Jan de Bray nasceu em Haarlem por volta de 1627 em uma família onde a pintura, arquitetura, poesia e cultura humanista estavam intimamente ligadas Seu pai, Salomon de Bray, pintor e arquiteto, provavelmente dirigiu sua formação; seu tio materno Jan Westerbaen, pintor de retratos, também contribuiu para o seu aprendizado do rosto Jan desenvolve uma maneira onde a observação natural de modelos está de acordo com ideais de clareza, equilíbrio e beleza emprestados da Antiguidade Ele se tornou especialmente famoso por seus retratos e suas pinturas de história Ele se tornou especialmente famoso por seus retratos e suas pinturas de história No retrato histórico, sua especialidade mais original, contemporâneos tomaram a aparência de personagens bíblicos, mitológicos ou antigos: a imagem registra suas feições enquanto associa sua identidade a uma virtude ou história exemplar Retrato de um homem mostra essa aliança de presença e contenção A luz constrói o rosto, roupas escuras concentram a atenção e a pose evita qualquer efeito desnecessário Em 1663 e 1664, a praga atingiu Haarlem com força: seus pais e vários de seus irmãos e irmãs morreram, uma tragédia que teve um profundo impacto em sua vida Apesar dessas perdas, De Bray seguiu uma carreira importante, várias vezes exercendo responsabilidades na guilda de Saint-Luc e pintou retratos de família, regentes, grupos profissionais e cenas históricas Ele também trabalhou como arquiteto e inventor, habilidades sensíveis na organização estruturada de suas composições Instalado em Amsterdã no final da década de 1680, ainda participava de projetos técnicos e obteve a cidadania em 1692 Morreu em 1697, deixou uma obra onde a dignidade clássica nunca mascarou a individualidade concreta do modelo A seleção "Jan de Bray" compara notavelmente Retrato de um Homem Sua leitura favorece o movimento.

De Bray dá ao retrato uma memória mais longa que o rosto: a pessoa real já parece estar entrando na história.