Roma, Bolonha, Nápoles e a revolução do olhar por volta de 1580-1700

Caravaggio, os Carracci, Artemisia Gentileschi e os Guercino renovam a pintura por dois caminhos complementares: verdade dramática do modelo vivo e grande ordem clássica alimentada pelo desenho.

O barroco italiano tomou forma entre os anos 1580 e o século XVII em vários centros conectados, mas distintos: Roma, Bolonha, Nápoles, Florença, Gênova e Veneza Os Carracci desempenham um papel fundador em Bolonha Sua academia combina desenho do modelo vivo, estudo da natureza e cultura clássica Em Roma, Annibale Carracci criou a galeria Farnese, onde figuras, arquitetura fingida e mitologia constroem um cenário decisivo para a Europa Ao mesmo tempo, Caravaggio propôs um caminho mais radical Ao mesmo tempo, ele aproximou as figuras do espectador, usou modelos contemporâneos e fez luz dirigida um evento narrativo Ele aproximou as figuras do espectador, usou modelos contemporâneos e fez luz dirigida um evento narrativo Ele rapidamente se espalhou pela Itália e além. Artemisia Gentileschi assimila essa linguagem sem se limitar à imitação Em Ester diante de Assuero, a história bíblica torna-se teatro físico: desmaios, gestos e tecidos refletem o risco assumido pela heroína O Guerchin, ativo entre Cento, Bolonha e Roma, combina claro-escuro, figuras robustas e movimento emocional em sua juventude antes de evoluir para uma clareza mais clássica A Ressurreição de Lázaro mostra a capacidade do barroco de Caravaggio de concentrar várias reações em torno de um milagre O retrato de Caravaggio de Alofourt de Caravaggio conecta armadura, página e autoridade em um espaço escuro O retrato de Caravaggio de Wignacourt mostra a capacidade do barroco de concentrar várias reações em torno de um milagre O retrato de Caravaggio de Alof de Wignacourt mostra a capacidade do barroco de concentrar várias reações em torno de um milagre O retrato de Caravaggio de Alof de Wacignourt mostra a capacidade do retrato de de de de deggio concentrarem as várias reações milagres em torno da capacidade de Caravigno em torno da capacidade de concentrar o retrato de Caravigno de Caravigno de concentrar. mitológico erudito e sensual A coleção revela, portanto, menos um estilo único do que um debate frutífero entre a natureza e o momento ideal, dramático e composição acadêmica, pintura de cavalete e grande decoração A seleção "barroca italiana" compara notavelmente Ester diante de Assuero - Artemisia Gentileschi e Alof de Wignacourt (1547-1622), grão-mestre da Ordem de Malta de 1601 a 1622, e sua página - Caravaggio Caravaggio Sua leitura favorece a atmosfera.

O Barroco italiano nasceu de uma tensão produtiva: Caravaggio colocou a realidade sob uma luz cortante, enquanto os Carracci reorganizaram a natureza e a Antiguidade em um grande teatro clássico.