Graça, devoção e linhas florentinas · Renascimento

Anjos da guarda, músicos ou adoradores acompanham a Virgem, o Menino e os santos em composições onde a linha flexível dá ao sagrado uma graça imediatamente humana.

Na obra de Sandro Botticelli, os anjos nunca são simples acessórios Apresentam o Menino, sustentam a Virgem, guiam Tobias ou emolduram os santos com seus gestos e olhares Ativos em Florença na segunda metade do século XV, Botticelli transformou em linguagem espiritual a elegância linear de seu tempo Rostos ovais, mãos esbeltas, cabelos ondulados e tecidos flexíveis dão às figuras celestes uma presença que é ao mesmo tempo ideal e próxima No tondi dedicado à Virgem e ao Menino, os anjos se curvam para caber no quadro circular e suavemente fecham a composição No tondi dedicado à Virgem e ao Menino, os anjos se curvam para caber no quadro circular e suavemente fecham a composição No tondi dedicado à Virgem e ao Menino, os anjos se curvam para caber no quadro circular e suavemente fecham a composição No tondi dedicado à Virgem e ao Menino se dobram suavemente sobre o quadro circular Os anjos se ajustam suavemente ao quadro circular e se encaixam suavemente ao quadro circular Os anjos do Menino e se ajustam suavemente ao quadro circularmente ao quadro circular do moço circular. movimento Obras tardias ganham em gravidade, mas a linha conserva seu poder de unir as figuras Em Botticelli, o anjo torna, portanto, visível a relação: proteger, acompanhar, anunciar ou contemplar A seleção "Anjos de Sandro Botticelli" compara notavelmente Virgem e Menino com dois anjos - Sandro Botticelli e Virgem, Menino, São João Batista e Anjo - Botticelli Sua leitura favorece o material.

O anjo de Botticelli conecta os seres por uma curva: uma asa, uma mão ou um olhar é suficiente para circular toda a suavidade da pintura.