ativo por volta de 1333 -1358 · Veneza, Adriático e pintura gótica

Fundos dourados, elegância gótica e herança bizantina fazem de Paolo Veneziano o grande renovador da pintura veneziana do século XIV.

Paolo Veneziano, ou Paolo da Venezia, esteve ativo entre 1333 e 1358 e morreu antes de 1362. filho do pintor Martino, dirigiu a oficina de maior prestígio de seu tempo em Veneza com seus filhos Giovanni, Luca e Marco Seus retábulos foram encomendados para as grandes igrejas da lagoa, o continente veneziano, Bolonha e as cidades da costa do Adriático até a Dalmácia Sua língua nasceu na encruzilhada de várias tradições Os fundos dourados, faces frontais e solenidade dos ícones lembram Bizâncio; os fundos dourados, faces frontais e solenidade dos ícones lembram Bizâncio; os fundos dourados, as faces frontais e a solenidade dos ícones lembram Bizâncio; Sua linguagem nasce na encruzilhada de várias tradições Os fundos dourados, faces frontais e solenidade dos ícones lembram Bizâncio; a flexibilidade das silhuetas, as cores refinadas e os fundos solenidade dos ícones bizantinos são reminantes; as faces douradas e os rostos dourados relembram os rostos frontais de ouro e solenidade frontal de Bizâncio emoção A Crucificação reúne figuras em torno de Cristo cujas inclinações e mãos tornam o luto imediatamente legível A Anunciação organiza o encontro sagrado através da arquitetura e da linha No fragmento de croce dipinta, o corpo de Cristo permanece o centro absoluto da devoção Em 1345, Paolo e seus filhos assinaram a Pala feriale, a capa pintada da Pala d'Oro de São Marcos A obra resume seu papel: preservar a majestade veneziana enquanto dá às figuras uma nova humanidade Em 1345, Paolo e seus filhos assinaram a Pala feriale, a capa pintada da Pala d'Oro de São Marcos A obra resume seu papel: preservar a majestade veneziana enquanto dá às figuras uma nova humanidade A seleção "Paolo Veneziano" compara notavelmente A Anunciação e A Crucificação Sua leitura favorece o espaço.

Paolo Veneziano faz brilhar a devoção: o ouro mantém a majestade do ícone enquanto o gesto gótico aproxima as figuras dos fiéis.