O Encontro de Pássaros, Habiballah de Sava
#1 - A Reunião de Pássaros

SHÂHNÂMEH · POESIA · SAFAVIDES · QAJARS

Pintura iraniana e persa: 100 pinturas essenciais

Seis séculos de imagens entre épico, místico, corte e retrato

A pintura persa não é nem um formato nem uma escola Estas cem obras percorrem os manuscritos épicos do Livro dos Reis, as visões de Attâr e Nizami, as figuras isoladas de Reza Abbasi, a abertura safávida aos modelos europeus e a monumentalidade dos retratos Qajar.

100pinturas distintas
20pintores e oficinas representados
100shopify imagens e links
ÉpicoRostam, Simorgh e soberanos
Poesiaamor, sabedoria e busca mística
Tribunalálbuns Safavid e retratos Qajar

Uma tradição de pintura acadêmica

Da página iluminada à grande tela do pátio

A palavra persa aqui designa uma tradição visual e literária desenvolvida no espaço iraniano e disseminada bem além de suas fronteiras Pintadas em aquarela opaca, tinta e ouro, miniaturas não são simples ilustrações: interpretam o texto, organizam o tempo da história e transformam cada página em um mundo autônomo.

Na pintura persa, o texto abre a história; cor, arquitetura e paisagem dão-lhe uma segunda vida.

Do século XIV ao XVI, os vários Livros dos Reis deram forma aos heróis e dilemas políticos do épico iraniano Sob os safávidas, a folha do álbum favorecia figuras isoladas, conversas e observação No Século XIX, os Qajars adaptaram óleo sobre tela, grande formato e modelagem europeia sem renunciar à frontalidade ou ao poder decorativo.

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Cem pinturas persas e iranianas para conhecer

I
Attâr, Reza Abbasi e as imagens que se tornaram emblemáticas

O Encontro de Pássaros e Os Amantes abre a rota com duas obras-primas onde a busca espiritual e a intimidade renovam completamente a pintura persa.

O Encontro de Pássaros, Habiballah de Sava#1
Poesia e histórias místicas 

A Reunião de Pássaros

Data ca. 1600 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 10 pol. (25,4 cm) W. 4 1/2 pol. (11,4 cm) Página: H. 13 pol. (33 cm) W. 8 3/16 pol. (20,8 cm) Mate: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

No poema místico de Attâr, os pássaros vão procurar seu governante, o Simorgh, antes de descobrir que ele é um reflexo de sua própria comunidade Habiballah transforma essa revelação espiritual em uma montanha farfalhando de asas, pedras e conversas.

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Os Amantes, Reza Abbasi#2
Álbuns e figuras safávidas 

Os amantes

Data datada de 1039 AH/1630 dC Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 6 7/8 pol. (17,5 cm) W. 4 3/8 pol. (11,1 cm) Página: H. 7 1/2 pol. (19,5 cm) W. 4 3/8 pol. (11,1 cm) Página: H. 7 1/2 pol. (19,1 cm) W. 4 3/8 pol. (11,1 cm) Página: H. 7 1/2 pol. (19,1 cm) W. 4 3/8 pol. (11,1 cm) Página: H. H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Reza Abbasi aperta dois corpos em um abraço que quase abole o espaço As linhas curvas, mãos entrelaçadas e ouro no fundo fazem da intimidade um assunto independente, longe das grandes cenas tradicionais da corte.

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II
O Shâhnâmeh do Xá Tahmasp

Vinte e três páginas de um manuscrito safávida excepcional mostram como pintores e oficinas transformam o épico de Ferdowsi em um teatro de cor, poder e destino.

Tahmuras derrota demônios, Sultão Muhammad#3
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Tahmuras derrota demônios

Data ca. 1525 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 11 1/8 (28,3 cm) W. 7 5/16 pol. (18,6 cm) Página inteira: H. 18 1/2 pol. (47 cm) W. 12 5/8 pol. (32,1 cm) Mate: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Tahmuras subjuga demônios, mas lhes concede vida quando prometem ensinar-lhe a escrever A miniatura combina assim a vitória real e o nascimento do conhecimento, num turbilhão de criaturas fantásticas, armas e cores.

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A Festa de Sadeh, Sultão Muhammad#4
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

A Festa de Sadeh

Data ca. 1525 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 9 1/2 pol. (24,1 cm) W. 9 1/16 pol. (23 cm) Página: H. 18 1/2 pol. (47 cm) W.12 1/2 pol. (31,8 cm) Mate: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Este festival de inverno comemora a descoberta do fogo pelo rei Houchang O incêndio torna-se o centro luminoso de um encontro cósmico onde pátio, paisagem e montanha juntos celebram o domínio humano de uma força natural.

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A parábola do navio do xiismo de Ferdowsi, Mirza Ali#5
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

A parábola do navio do xiismo de Ferdowsi

Data ca. 1530 -35 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 12 1/2 pol. (31,7 cm) W. 8 15/16 pol. (22,7 cm) Página: H. 18 1/2 pol. (22,7 cm) W.12 1/2 pol. (31,8 cm) Mate: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O navio que transporta o Profeta, Ali e seus descendentes condensa uma profissão de fé no limiar do Livro dos Reis Mirza Ali organiza a alegoria como um arco sagrado avançando no meio de um mundo mineral e marinho cuidadosamente ordenado.

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Roudabeh faz de seu cabelo uma escada, Qadimi#6
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Roudabeh faz de seu cabelo uma escada

Data ca. 1525 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 11 pol. (27,9 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Página: H. 18 1/2 pol. (47,9 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Página: H. 18 1/2 pol. (47 cm) W. 12 1/4 pol. (31,1 cm) Mate: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Roudabeh deixa cair seus longos cabelos da torre para que Zal possa se juntar a ela A cena transforma um encontro romântico proibido em um feito vertical: arquitetura, jardim e fechaduras pretas guiam o olhar para os dois amantes.

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Kay Kavus sobe ao céu, Qadimi#7
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Kay Kavus sobe ao céu

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 11 3/16 pol. (28,4 cm) W. 7 3/16 pol. (18,3 cm) Página: H. 18 5/8 pol. (47,3 cm) W. 12 9/16 pol. (31,9 cm) Mate: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O rei prende águias ao seu trono para alcançar o céu, mas sua ambição excessiva faz com que ele caia A composição suspende a estranha máquina acima da paisagem e faz do episódio uma fábula espetacular sobre o orgulho do poder.

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A Luta de Rostam e Ashkabus, Mirza Mohammad Qabahat#8
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

A Luta de Rostam e Ashkabus

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 9 3/8 pol. (23,8 cm) W. 7 5/8 pol. (19,4 cm) Página inteira: H. 18 5/8 pol. (47,8 cm) W. 7 5/8 pol. (19,4 cm) Página inteira: H. 18 5/8 pol. (47,3 cm) W. 12 5/8 pol. (32,1 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Rostam confronta Rider Ashkabus a pé e atira nele com uma flecha antes que ele possa desfrutar de sua montaria A miniatura contrasta a estabilidade monumental do herói com a velocidade dispersa do campo de batalha.

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Terceiro teste de Esfandiyar: o dragão, Qasim ibn Ali#9
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Terceiro teste de Esfandiyar: o dragão

Data ca. 1530 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 11 pol. (27,9 cm) W. 10 5/16 pol. (26,2 cm) Página: H. 18 5/8 pol. (26,2 cm) W. 10 5/16 pol. (26,2 cm) Página: H. 18 5/8 pol. (26,2 cm) W. 12 1/2 pol. (31,8 cm) Matt: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Para passar seu terceiro teste, Esfandiyar esconde lâminas em uma carroça e puxa o dragão contra elas O monstro ocupa a paisagem como uma montanha viva, enquanto o herói impõe a ordem através da engenhosidade tanto quanto através da força.

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Rostam mata Esfandiyar, Qasim ibn Ali#10
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Rostam mata Esfandiyar

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 7 3/4 pol. (19,7 cm) W. 6 11/16 pol. (17 cm) Página inteira: H. 18 5/8 pol. (47,3 cm) W. 12 5/8 pol. (32,1 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Guiado pelo Simorgh, Rostam atinge os olhos invulneráveis de Esfandiyar com uma flecha de tamarisca O duelo trágico não celebra uma simples vitória: mostra dois heróis condenados pela honra, pela realeza e por um destino já anunciado.

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Zahhak descobre seu destino, Sultão Muhammad#11
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Zahhak aprende seu destino

Data ca. 1524 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 7 3/8 pol. (18,7 cm) W. 12 15/16 pol. (32,9 cm) Página: H. 12 9/16 pol. (32,9 cm) Página: H. 12 9/16 pol. (32,9 cm) W. 18 1/2 pol. (47 cm) Mate: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O tirano Zahhak ouve que Faridoun terminará seu reinado A imagem transforma a profecia em uma crise política: o soberano permanece no centro do palácio, mas a tensão dos gestos e olhares revela que seu poder já está rachado.

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Rostam lidera o Rei Demônio antes de Kay Kavus, Mir Mossaver#12
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Rostam lidera o Rei Demônio antes de Kay Kavus

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 11 3/16 pol. (28,4 cm) W. 7 1/8 pol. (18,1 cm) Página inteira: H. 18 5/8 pol. (28,4 cm) W. 7 1/8 pol. (18,1 cm) Página inteira: H. 18 5/8 pol. (47,3 cm) C. 12 16/09 pol. (31,9 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Depois de libertar Kay Kavus, Rostam traz o líder dos demônios diante do rei para seu julgamento A oposição entre a corte ordenada e a criatura cativa materializa o retorno de um mundo caótico sob a autoridade real.

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Siyavush acusado por Sudabeh na frente de Kay Kavus, Abd al-Wahhab#13
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Siyavush acusado por Sudabeh na frente de Kay Kavus

Data ca. 1530 -35 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 11 pol. (27,9 cm) W. 7 3/8 pol. (18,7 cm) Página inteira: H. 18 5/8 pol. (47,9 cm) W. 7 3/8 pol. (18,7 cm) Página inteira: H. 18 5/8 pol. (47,9 cm) W. 7 3/8 pol. (18,7 cm) Página inteira: H. 18 5/8 pol. (47,3 cm) W. 12 5/8 pol. (32,1 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Sudabeh acusa Siyavush depois de ser empurrado para trás por ele, colocando Kay Kavus entre desejo, filiação e justiça A arquitetura compartimenta a cena como um tribunal íntimo onde o discurso ameaça mais do que armas.

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O casamento de Siyavush e Farangis, Qasim ibn Ali#14
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

O casamento de Siyavush e Farangis

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 11 3/8 pol. (28,9 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Página: H. 18 5/8 pol. (47,3 cm) W. 12 5/8 pol. (32,1 cm) Mate: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

A união de Siyavush e Farangis promete uma reconciliação entre os mundos iraniano e touraniano, A decoração do palácio, tecidos e cerimonial, no entanto, dão a essa harmonia uma gravidade particular, porque a história em breve levará ao assassinato do príncipe.

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A Batalha Noturna de Kay Khosrow e Afrasiyab, Bashdan Qara#15
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

A Batalha Noturna de Kay Khosrow e Afrasiyab

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 12 1/8 pol. (30,8 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Página inteira: H. 18 9/16 pol. (47,1 cm) W. 12 16/09 pol. (31,9 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

A guerra entre Kay Khosrow e Afrasiyab continua no escuro, quando desaparecem marcos comunsTochas, cavalos e armaduras fragmentam a briga; a noite transforma o épico numa experiência de desorientação coletiva.

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Sexto teste de Esfandiyar: cruzando as neves, Abd al-Wahhab#16
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Sexto teste de Esfandiyar: atravessar a neve

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 11 1/8 pol. (28,2 cm) W. 7 7/16 pol. (18,9 cm) Página inteira: H. 18 9/16 pol. (18,9 cm) W. 7 7/16 pol. (18,9 cm) Página inteira: H. 18 9/16 pol. (47,1 cm) W. 12 16/11 pol. (32,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Esfandiyar e seus homens avançam em uma tempestade que apaga caminhos e relevos O branco não é um vazio decorativo: torna-se o principal adversário, um material hostil que a tropa deve atravessar antes de atingir seu objetivo.

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Rostam vinga sua morte iminente, Bashdan Qara#17
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Rostam vinga sua morte iminente

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 6 pol. (15,2 cm) W. 6 7/8 pol. (17,5 cm) Página: H. 18 11/16 pol. (47,5 cm) W. 12 5/8 pol. (32,1 cm) Mate: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Mortalmente ferido pela armadilha de seu meio-irmão Shaghad, Rostam reúne sua última força e o perfura através de uma árvore A vingança coincide com a agonia do herói, dando ao feito final violência sem triunfo.

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Zal consulta os sábios, Sultão Muhammad#18
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Zal consulta os magos

Data ca. 1530 -35 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 11 1/16 pol. (28,1 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Página inteira: H. 18 9/16 pol. (28,1 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Página inteira: H. 18 9/16 pol. (47,1 cm) W. 12 1/2 pol. (31,8 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Antes de seu casamento com Roudabeh, Zal pede aos sábios que interpretem os sinais e confirmem o futuro de sua linhagem A consulta dá uma forma visual para duvidar: o discurso aprendido enquadra um destino do qual Rostam nascerá.

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A Partilha do Saque por Kay Khosrow, Aqa Mirak#19
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Compartilhamento de propagação de Kay Khosrow

Data ca. 1530 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 9 5/16 pol. (23,7 cm) W. 10 7/16 pol. (26,5 cm) Página: H. 18 5/8 pol. (26,5 cm) W. 12 1/2 pol. (31,8 cm) Mate: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Os prêmios de guerra são entregues na frente de Kay Khosrow, em seguida, prometidos aos guerreiros de acordo com sua classificação A profusão de objetos, cavalos e servos não só celebra a riqueza: retrata a economia política da lealdade.

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Bijan recebe o convite de Manijeh, Abd al-Wahhab#20
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Bijan recebe o convite de Manijeh

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 12 5/8 pol. (32,1 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Página inteira: H. 18 11/16 pol. (47,5 cm) W. 10 5/8 pol. (27 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

A babá de Manijeh secretamente convida Bijan para se juntar à princesa, deslocando a aventura heróica para a história de amor Os gestos medidos e o jardim ordenado escondem uma decisão que levará ao cativeiro, resgate e reconciliação.

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Zal mata Khazarvan, Abd al-Wahhab#21
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Zal mata Khazarvan

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 11 1/16 pol. (28,1 cm) W. 7 3/16 pol. (18,3 cm) Página: H. 18 9/16 pol. (47,1 cm) W. 12 7/16 pol. (31,6 cm) Mate: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Zal enfrenta Khazarvan em um duelo que estabelece seu valor antes das grandes façanhas de seu filho Rostam O confronto isola os adversários no meio de uma paisagem atenta, como se a própria natureza registrasse o nascimento de uma linhagem heróica.

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Acampamento iraniano bêbado atacado à noite, Qadimi#22
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Acampamento iraniano bêbado atacado à noite

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 11 1/8 pol. (28,2 cm) W. 9 1/8 pol. (23,2 cm) Página inteira: H. 18 11/16 pol. (28,2 cm) W. 9 1/8 pol. (23,2 cm) Página inteira: H. 18 11/16 pol. (47,5 cm) W. 12 5/8 pol. (32,1 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Aproveitando a embriaguez do acampamento iraniano, os inimigos lançam um ataque noturno A desordem das tendas, dormentes e cavaleiros inverte os códigos da batalha heróica: a imprudência coletiva torna a bravura quase inútil.

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Goshtasp prova sua habilidade na proa na frente de César, Abd al-Aziz#23
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Goshtasp prova sua habilidade na proa diante de César

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 10 5/8 pol. (27 cm) W. 8 9/16 pol. (21,7 cm) Página inteira: H. 18 11/16 pol. (21,7 cm) Página inteira: H. 18 11/16 pol. (21,7 cm) Página inteira: H. 18 11/16 pol. (21,7 cm) Página inteira: H. 18 11/16 pol. (47,5 cm) W. 12 5/8 pol. (32,1 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Exilado à corte de César, Goshtasp revela sua identidade heróica através de um teste de tiro com arco O arco aqui se torna uma linguagem diplomática: a precisão do gesto restaura a posição do príncipe melhor do que um discurso.

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Quarto teste de Esfandiyar: a bruxa, Qasim ibn Ali#24
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Quarto teste de Esfandiyar: a bruxa

Data ca. 1525 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 7 3/16 pol. (18,3 cm) W. 7 1/16 pol. (18 cm) Página: H. 18 11/16 pol. (18,3 cm) W. 7 1/16 pol. (18 cm) Página: H. 18 11/16 pol. (47,5 cm) W. 12 5/8 pol. (32,1 cm) Mate: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

A bruxa aparece como uma jovem atraente antes de Esfandiyar revelar sua verdadeira natureza A pintura joga com a metamorfose, opondo a máscara do desejo à vigilância do herói.

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Faramarz cercado em sua luta contra Bahman, Aqa Mirak#25
Shâhnâmeh por Shah Tahmasp 

Faramarz cercado em sua luta contra Bahman

Data ca. 1530 -35 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 10 1/16 pol. (25,5 cm) W. 9 7/16 pol. (24 cm) Página inteira: H. 18 5/8 pol. (47,3 cm) W. 12 5/8 pol. (32,1 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Faramarz resiste ao exército de Bahman em uma composição que gradualmente fecha o espaço ao seu redor A densidade dos cavaleiros faz sentir a derrota inevitável, mantendo uma estatura moral para o herói isolado.

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III
Os antigos Livros dos Reis

Do pequeno Shâhnâmeh do século XIV às versões timúridas, o vocabulário do épico é construído em torno do combate, da sabedoria, da justiça e da perda.

Zal no ninho do Simorgh, oficina persa anônima#26
Livros dos Reis 

Zal no ninho do Simorgh

Data ca. 1330 -40 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 8 pol. (20,3 cm) W. 5 1/8 pol. (13 cm) Pintura: H. 3 3/16 pol. (8,1 cm) W. 5 1/8 pol. (13 cm) Pintura: H. 3 3/16 pol. (8,1 cm) W. 2 3/16 pol. (13 cm) Pintura: H. 3 3/16 pol. (8,1 cm) W. 2 3/16 pol. (13 cm) Pintura: H. 3 3/1 

Abandonado porque seu cabelo é branco, a criança Zal é acolhida pelo Simorgh no topo de uma montanha A pequena figura humana, protegida no ninho do fabuloso pássaro, faz a diferença a origem de um destino excepcional.

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Rostam captura Rakhsh com um laço, Oficina Persa Anônima#27
Livros dos Reis 

Rostam captura Rakhsh laçando

Data ca. 1330 -40 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 1 11/16 pol. (4,3 cm) W. 4 3/16 pol. (10,6 cm) Página: H. 8 pol. (20,3 cm) W. 5 1/8 pol. (13 cm) Matt: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Entre os rebanhos, Rostam escolhe Rakhsh, o único cavalo capaz de sustentar sua força, e domina-o com um laço O círculo da corda une o herói com seu futuro companheiro épico ao invés de sinalizar uma simples captura.

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Rostam mata o Demônio Branco, Oficina Persa Anônima#28
Livros dos Reis 

Rostam mata o Demônio Branco

Data ca. 1330 -40 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 8 1/16 pol. (20,5 cm) W. 5 1/4 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 15/16 (4,9 cm) W. 4 5/16 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 15/16 (4,9 cm) W. 4 5/16 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 15/16 (4,9 cm) W. 4 5/16 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 15/16 (4 

No final de seus sete julgamentos, Rostam derrota o Demônio Branco, a fim de curar Kay Kavus e seus guerreiros cegos A luta na caverna concentra o épico em um confronto brutal entre corpo humano e poder monstruoso.

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Rostam jogado ao mar pelo demônio Akvan, oficina persa anônima#29
Livros dos Reis 

Rostam jogado ao mar pelo demônio Akvan

Data ca. 1330 -40 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 1 7/8 pol. (4,8 cm) W. 4 1/4 pol. (10,8 cm) Página: H. 8 pol. (20,3 cm) W. 5 16/05 pol. (13,5 cm) Matt: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O demônio Akvan levanta Rostam e pergunta se ele preferiria ser jogado na montanha ou no mar Entendendo que o demônio fará o oposto de sua resposta, o herói habilmente escolhe a montanha e sobrevive às ondas.

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Kay Khosrow mata Afrasiyab, oficina persa anônima#30
Livros dos Reis 

Kay Khosrow mata Afrasiyab

Data ca. 1330 -40 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 8 1/16 pol. (20,5 cm) W. 5 3/16 pol. (13,2 cm) Pintura: H. 1 15/16 pol. (4,9 cm) W. 4 5/16 pol. (13,2 cm) Pintura: H. 1 15/16 pol. (4,9 cm) W. 4 5/16 pol. (13,2 cm) Pintura: H. 1 15/16 pol. (4,9 cm) W. 4 5/16 pol. (13,2 cm) Pintura: H. 1 15 

Depois de uma longa guerra, Kay Khosrow executa Afrasiyab para vingar o assassinato de seu pai Siyavush A cena termina um ciclo de processos e represálias, mas a solenidade do gesto impede qualquer leitura jubilosa.

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Quinto teste de Esfandiyar: o Simorgh, Workshop Persa Anônimo#31
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O quinto teste de Esfandiyar: o Simorgh

Data ca. 1330 -40 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 7 13/16 pol. (19,8 cm) W. 5 3/8 pol. (13,6 cm) Pintura: H. 1 7/8 (4,8 cm) W. 4 1/8 pol. (13,6 cm) Pintura: H. 1 7/8 (4,8 cm) W. 4 1/8 pol. (13,6 cm) Pintura: H. 1 7/8 (4,8 cm) W. 4 1/8 pol. (13,6 cm) Pintura: H. 1 7/8 (4,8 cm) W. 4 1/ 

Esfandiyar confronta um gigantesco Simorgh usando uma carruagem eriçada com lâminas O episódio distingue este pássaro hostil do protetor de Zal: a mesma criatura fabulosa pode incorporar resgate ou ameaça dependendo da história.

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Alexandre diante dos brâmanes, oficina persa anônima#32
Livros dos Reis 

Alexandre diante dos brâmanes

Data ca. 1330 -40 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 8 1/16 pol. (20,5 cm) W. 4 7/8 pol. (12,4 cm) Pintura: H. 1 7/8 pol. (4,7 cm) W. 4 7/8 pol. (12,4 cm) Pintura: H. 1 7/8 pol. (4,7 cm) W. 4 7/8 pol. (12,4 cm) Pintura: H. 1 7/8 pol. (4,7 cm) W. 4 7/8 pol. (12,4 cm) Pintura: H. 1 7/8 pol. (4,7 cm) 

Alexandre conhece sábios indianos que renunciaram a bens materiais Sua remoção coloca o conquistador antes de outra forma de poder, baseada no autocontrole e não na extensão dos territórios.

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Alexander conversa com o pássaro da montanha, Oficina Persa Anônima#33
Livros dos Reis 

Alexander conversa com o pássaro da montanha

Data ca. 1330 -40 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 8 1/16 pol. (20,5 cm) W. 5 1/4 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 7/8 pol. (4,7 cm) W. 5 1/4 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 7/8 pol. (4,7 cm) W. 5 1/4 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 7/8 pol. (4,7 cm) W. 4 1/4 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 7/8 pol. (4,7 cm) cm 

No topo de uma montanha, um pássaro maravilhoso avisa Alexandre dos limites de seu empreendimento O diálogo entre soberano e criatura transforma a expedição em uma busca de conhecimento, onde o inacessível resiste à conquista.

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Funeral de Alexandre, Oficina Persa Anônima#34
Livros dos Reis 

Funeral de Alexandre

Data ca. 1330 -40 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 8 1/16 pol. (20,5 cm) W. 5 1/4 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 3/4 pol. (4,4 cm) W. 3 1/4 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 3/4 pol. (4,4 cm) W. 3 1/4 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 3/4 pol. (4,4 cm) W. 3 1/4 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 3/4 pol. (4,4 cm) cm 

Os restos mortais de Alexandre reúnem aqueles que suas conquistas haviam dispersado A cerimônia fúnebre traz a ambição universal do rei de volta à vulnerabilidade de um corpo, enquanto a assembléia mede o fim de um mundo político.

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A Execução de Mazdak, Oficina Persa Anônima#35
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Execução de Mazdak

Data ca. 1330 -40 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 8 1/16 pol. (20,5 cm) W. 5 1/4 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 5/8 pol. (4,1 cm) W. 5 1/4 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 5/8 pol. (4,1 cm) W. 4 5/16 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 5/8 pol. (4,1 cm) W. 4 5/16 pol. (13,3 cm) Pintura: H. 1 5/8 pol. (4. 

O reformador Mazdak e seus partidários são massacrados por ordem do príncipe Khosrow A organização quase regular da violência torna a cena mais preocupante: o poder transforma a repressão em um espetáculo de Estado.

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Bozorgmehr domina o jogo de xadrez, Oficina Persa Anônima#36
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Bozorgmehr domina o jogo de xadrez

Data ca. 1330 -40 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Página inteira: H. 8 1/16 (20,5 cm) W. 4 7/8 pol. (12,4 cm) Pintura: H. 3 1/8 pol. (8 cm) W. 4 pol. (10,2 cm) Mate: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Moldura: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 17 pol. (36,2 cm) Moldura: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 17 pol. (43,2 cm) Coleção A Museu Metropolitano de Arte, Nova York 

Bozorgmehr entende as regras do xadrez enviadas da Índia como um enigma diplomático A inteligência do vizir protege a honra da corte persa; o tabuleiro em miniatura torna-se assim um verdadeiro campo de batalha político.

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Bahram Tchoubine conhece a mulher que prevê seu destino, Anonymous Persian Workshop#37
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Bahram Tchoubine conhece a mulher que prevê seu destino

Data ca. 1330 -40 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 8 pol. (20,3 cm) W. 5 1/4 pol. (13,4 cm) Pintura: H. 1 7/8 pol. (4,8 cm) W. 5 1/4 pol. (13,4 cm) Pintura: H. 1 7/8 pol. (4,8 cm) W. 4 5/16 pol. (13,4 cm) Pintura: H. 1 7/8 pol. (4,8 cm) W. 4 5/16 pol. (10,9 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Uma mulher anuncia a Bahram Tchoubine sua glória iminente então sua queda O encontro suspende o movimento do guerreiro: em vez de uma luta, a imagem mostra o momento em que o futuro se impõe àquele que pensava que o havia dominado.

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Bozorgmehr explica o gamão ao raja da Índia, Anonymous Persian Workshop#38
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Bozorgmehr explica o gamão ao raja indiano

Data ca. 1300 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Bloco de texto: H. 6 1/8 pol. (15,6 cm) W. 4 15/16 pol. (12,5 cm) Pintura: H. 2 3/16 pol. (12,5 cm) Pintura: H. 2 3/16 pol. (12,5 cm) Pintura: H. 2 3/16 pol. (12,5 cm) Pintura: H. 2 3/16 pol. (5,6 cm) W. 4 13/16 pol. (12,3 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Depois de resolver o segredo do xadrez, Bozorgmehr inventou o gamão e explicou as regras ao soberano indiano O jogo se torna uma resposta intelectual tanto quanto um intercâmbio cultural entre duas cortes rivais.

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Bahram Gour luta na corte do Rei Shangol, Oficina Persa Anônima#39
Livros dos Reis 

Bahram Gour luta na corte do rei Shangol

Data ca. 1300 -30 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Bloco de texto: H. 6 1/8 pol. (15,6 cm) W. 4 13/16 pol. (12,3 cm) Pintura: H. 2 5/16 pol. (12,3 cm) Pintura: H. 2 5/16 pol. (5,9 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Bahram Gour demonstra sua força diante do rei Shangol ao enfrentar um campeão indiano Os corpos amarrados no centro da corte fazem da luta um teste de reconhecimento político, observado como cerimonial.

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Funeral de Esfandiyar, Oficina Persa Anônima#40
Livros dos Reis 

Funeral Esfandiyar

Data 1330 s Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: Ht. 22 13/16 pol. (58 cm) W. 15 3/4 pol. (40 cm) Matte: Ht. 24 pol. (61 cm) W. 19 1/2 pol. (49 cm) Matte: Ht. 24 pol. (61 cm) W. 19 1/2 pol. (49,5 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O corpo de Esfandiyar retorna para sua família após seu duelo fatal contra Rostam A lamentação coletiva transforma o herói invulnerável em objeto de luto e lembra o preço humano das decisões reais.

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O Julgamento do Fogo de Siyavush, Oficina Persa Anônima#41
Livros dos Reis 

Julgamento de Fogo de Siyavush

Data datada de 887 AH/1482 CE Técnica de aquarela e tinta em papel Formato original H. 12 3/16 pol. (31 cm) W. 7 15/16 pol. (20,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Para provar sua inocência diante das acusações de Sudabeh, Siyavush atravessa um enorme incêndio a cavalo A chama se torna um juiz visível: enquadra o príncipe sem consumi-lo e dá à verdade uma forma espetacular.

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Kharrad descobre que a princesa é um autômato, Oficina Persa Anônima#42
Livros dos Reis 

Kharrad descobre que a princesa é um autômato

Data datada de 741 AH/1341 CE Técnica de aquarela e tinta em papel Formato original Bloco de pintura e texto: H. 11 3/8 pol. (28,9 cm) W. 9 1/2 pol. (24,1 cm) Página: H. 14 1/4 pol. (36,2 cm) W. 11 1/2 pol. (29,2) Matt: H. 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Kharrad entende que a atraente princesa que ela conhece em um palácio maravilhoso é apenas um mecanismo O episódio faz da própria imagem uma armadilha: beleza, artifício e engenharia competem para enganar o olho.

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Bijan mata javalis de Arman, Oficina Persa Anônima#43
Livros dos Reis 

Bijan mata javalis de Arman

Data datada de 741 AH/1341 dC Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 3 1/2 pol. (8,9 cm) W. 9 7/16 pol. (24 cm) Página: H. 14 3/8 pol. (36,5 cm) W. 9 7/16 pol. (24 cm) Página: H. 14 3/8 pol. (36,5 cm) W. 9 7/16 pol. (24 cm) Página: H. 14 3/8 pol. (36,5 cm) W. 11 15/16 pol. (24 cm) Página: H. 14 3/8 pol. ( 22 pol. (55,9 cm) W. 16 pol. (40,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Bijan liberta a região de Arman dos javalis que destroem as plantações O assunto combina proezas aristocráticas e proteção do mundo rural; a caça também prepara o encontro do herói com Manijeh.

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Rostam fala com Esfandiyar, Oficina Persa Anônima#44
Livros dos Reis 

Rostam fala com Esfandiyar

Data datada de 741 AH/1341 CE Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura com bloco de texto: H.11 1/2 pol. (29,2 cm) W. 9 1/2 pol. (24,1 cm) Página: H.14 5/8 pol. (37,1 cm) W. 11 3/4 pol. (29,8 cm) Matt: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Antes do duelo, Rostam e Esfandiyar ainda tentam resolver seu conflito através de palavras A imagem atrasa a violência e mostra dois heróis conscientes da armadilha da honra, mas incapazes de escapar dela.

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Siyavush joga pólo em frente ao Afrasiyab, Anonymous Persian Workshop#45
Livros dos Reis 

Siyavush joga pólo na frente de Afrasiyab

Data datada de 741 AH/1341 CE Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 14 1/2 pol. (36,8 cm) W. 11 15/16 pol. (30,4 cm) Pintura: H. 3 3/8 pol. (8,5 cm) W. 11 15/16 pol. (30,4 cm) Pintura: H. 3 3/8 pol. (8,5 cm) W. 9 7/16 pol. (24 cm) Texto bloco: H. 11 5/16 pol. (28,8 cm) W. 9 5/8 pol. (24,5 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Na corte touraniana, Siyavush afirma seu valor durante um jogo de pólo O movimento dos cavaleiros transforma o jogo em uma demonstração diplomática: graça e domínio equestre tornam-se prova visível da posição principesca.

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Yazdegerd Eu matei pelo cavalo de água, oficina persa anônima#46
Livros dos Reis 

Yazdegerd eu matei pelo cavalo aquático

Data ca. 1300 -30 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 2 1/8 pol. (5,4 cm) W. 4 7/8 pol. (12,4 cm) Página: H. 14 pol. (35,6 cm) W. 10 13/16 pol. (27,5 cm) Esteira: H. 14 pol. (35,6 cm) W. 10 13/16 pol. (27,5 cm) Esteira: H. 19 1/4 em. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Um cavalo misterioso emerge de uma fonte, deixa Yazdegerd se aproximar dele e depois o mata com um casco A aparição sobrenatural dá à morte do rei a força de um julgamento que nenhum adversário humano poderia ter pronunciado.

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Bahram Gour caça com Azadeh, Oficina Persa Anônima#47
Livros dos Reis 

Bahram Gour caça com Azadeh

Data datada de 753 AH/1352 dC Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 3 3/16 pol. (8,1 cm) W. 6 pol. (15,2 cm) Página: H. 11 1/2 pol. (29,2 cm) W. 8 5/16 pol. (21,1 cm) Esteira: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Azadeh desafia Bahram Gour a realizar um tiro impossível enquanto caça; ele transforma uma gazela masculina em uma fêmea com suas flechas e vice-versa O virtuosismo do príncipe também revela sua crueldade e a ambiguidade do espetáculo.

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Elias e Khizr na fonte da vida, oficina persa anônima#48
Livros dos Reis 

Elias e Khizr na fonte da vida

Data tardia do século XV Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Geral: H. 9 pol. (22,9 cm) W. 3 9/16 pol. (9 cm) Pintura: H. 6 1/8 pol. (15,5 cm) W. 5 7/8 pol. (9 cm) Pintura: H. 6 1/8 pol. (15,5 cm) W. 5 7/8 pol. (14,9 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Elias e Khizr descobrem a água que confere a imortalidade, enquanto Alexandre a procura em vão A paisagem escura se ilumina ao redor da primavera, tornando o conhecimento espiritual uma iluminação discreta, em vez de uma conquista.

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Os Sete Dorminhocos de Éfeso, Oficina Persa Anônima#49
Imagens sagradas e crônicas 

Os Sete Dorminhocos de Éfeso

Data 1550 s Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 23 pol. (58,4 cm) W. 17 3/4 pol. (45,1 cm) Matte: H. 28 pol. (71,1 cm) W. 22 pol. (55,9 cm) Moldura: H. 30 1/2 pol. (77,5 cm) W. 24 1/2 pol. (62,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Refugiando-se numa caverna para escapar da perseguição, sete jovens crentes adormecem durante séculos A miniatura reúne sono, proteção divina e espera, como uma imagem do tempo suspensa antes da ressurreição.

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Jonas e a Baleia, Oficina Persa Anônima#50
Imagens sagradas e crônicas 

Jonas e a baleia

Data ca. 1400 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 13 1/4 pol. (33,7 cm) W. 19 1/2 pol. (49,5 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Jogado de volta à costa depois de ser engolido, Jonas recebe uma vestimenta de um anjo O peixe monumental, o anjo e o corpo vulnerável condensam a história de desobediência, provação e misericórdia.

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IV
Nizami, Attâr, Jami: amor e sabedoria

Khosrow e Chirine, Bahram Gour, Joseph e Zuleikha ou Cheikh Sanan dão à pintura um terreno privilegiado para explorar o desejo, a provação e a transformação espiritual.

Khosrow surpreende Chirine no banho, oficina persa anônima#51
Nizami e o romance persa 

Khosrow surpreende Chirine no banho

Data 1447 -48 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 10 7/8 pol. (27,6 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Khosrow descobre Chirine tomando banho em um riacho, o encontro fundador de sua história de amor A água, o cavalo e os olhos organizam uma cena onde o desejo e a contenção permanecem em equilíbrio.

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Sultão Sanjar e a Velha, Oficina Persa Anônima#52
Nizami e o romance persa 

Sultão Sanjar e a velha

Data início do século XVI Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 11 1/4 pol. (28,6 cm) W. 6 3/8 pol. (16,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Uma velha censura o sultão Sanjar pelas injustiças cometidas por seus agentes O soberano a cavalo deve ouvir aquele que está à beira do poder; a miniatura transforma a queixa individual em uma lição de governo.

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Alexandre e o Círculo dos Sete Sábios, Oficina Persa Anônima#53
Nizami e o romance persa 

Alexandre e o círculo dos sete sábios

Data Século XV Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura e Texto Bloco: H. 8 3/4 pol. (22,2 cm) W. 5 5/8 pol. (14,3 cm) Página: H.10 15/16 pol. (27,8 cm) W. 7 3/4 pol. (19,7 cm) Mate: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Alexandre reúne sete filósofos para debater o mundo, o poder e o conhecimento O círculo material dos estudiosos oferece outra imagem de soberania: o rei ocupa o centro porque ouve.

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Bahram Gour no pavilhão azul, oficina persa anônima#54
Nizami e o romance persa 

Bahram Gour na bandeira azul

Data início do século XVI Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 11 1/4 pol. (28,6 cm) W. 6 3/8 pol. (16,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Todos os dias, Bahram Gour visita uma princesa em um pavilhão associado a uma cor e a um planeta O azul de quarta-feira transforma arquitetura, roupas e contação de histórias em uma atmosfera moral governada por Mercúrio.

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Bahram Gour demonstra suas habilidades de caça em frente a Fitnah, Oficina Persa Anônima#55
Nizami e o romance persa 

Bahram Gour demonstra suas habilidades de caça na frente de Fitnah

Data meados do século XVI Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 8 7/8 pol. (22,5 cm) W. 6 3/8 pol. (16,2 cm) Página: H. 13 1/4 pol. (33,7 cm) W. 6 3/8 pol. (16,2 cm) Página: H. 13 1/4 pol. (33,7 cm) W. 8 1/4 pol. (16,2 cm) Página: H. 13 1/4 pol. (33,7 cm) W. 8 1/4 pol. (16,2 cm) Página: H. 13 1/4 pol. (3 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Fitnah se recusa a se maravilhar com a proeza de Bahram Gour, dizendo que vem do hábito O espetáculo de caça torna-se um debate sobre talento, treinamento e a necessidade do soberano de ser admirado.

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Bahram Gour e a princesa do quinto clima, oficina persa anônima#56
Nizami e o romance persa 

Bahram Gour e a princesa do quinto clima

Data tardia do século XVII Técnica Aquarela opaca e ouro sobre papel Formato original H. 11 3/4 pol. (29,8 cm) W. 7 pol. (17,8 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

No pavilhão de sândalo associado a quarta-feira, a princesa conta a Bahram uma história dada à cor azul A arquitetura serve como uma estrutura sensorial onde poesia, astrologia e pintura respondem umas às outras.

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A Fábula do Leão e da Lebre, Oficina Persa Anônima#57
Poesia e histórias místicas 

A Fábula do Leão e da Lebre

Data datada de 733 AH/1333 dC Técnica opaca de aquarela e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 4 1/8 pol. (10,5 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Página: H. 13 1/4 pol. (33,7 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Página: H. 13 1/4 pol. (33,7 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Página: H. 13 1/4 pol. (33,7 cm) W. 8 5/8 pol. (21,9 cm) Matte: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

A lebre salva os animais persuadindo o leão de que seu próprio reflexo em um poço é rival A pequena cena condensa uma moralidade política duradoura: a inteligência coletiva pode derrotar uma força tirânica.

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Sheikh Sanan sob a janela do jovem cristão, oficina persa anônima#58
Poesia e histórias místicas 

Sheikh Sanan sob a janela da jovem cristã

Data ca. 1600 Técnica de aquarela opaca e dourada em papel Formato original Pintura: H. 2 7/8 pol. (7,4 cm) W. 4 1/2 pol. (11,4 cm) Página: H. 13 pol. (33 cm) W. 8 1/2 pol. (21,4 cm) Página: H. 13 pol. (33 cm) W. 8 1/2 pol. (21,4 cm) Página: H. 13 pol. (33 cm) W. 8 1/2 pol. (21,4 cm) Página: H. 13 pol. (33 cm) W. 8 1/2 pol. (21,4 cm) Página: H. W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O velho xeque abandona o status e as certezas depois de ver uma jovem cristã em um sonho e depois sob sua janela A diferença de escala entre o amante no chão e a figura elevada reflete o teste espiritual do desejo.

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Sheikh Sanan e o jovem cristão, oficina persa anônima#59
Poesia e histórias místicas 

Sheikh Sanan e o jovem cristão

Data ca. 1600 Técnica de aquarela opaca e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 7 3/8 pol. (18,7 cm) W. 4 1/2 pol. (11,4 cm) Página: H. 12 7/8 pol. (32,7 cm) W. 4 1/2 pol. (11,4 cm) Página: H. 12 7/8 pol. (32,7 cm) W. 8 5/16 pol. (21,1 cm) Matte: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Sanan aceita sucessivas humilhações para se juntar àquele que ama, antes que sua história leve à conversão recíproca O encontro transforma o amor humano em um caminho paradoxal em direção ao conhecimento místico.

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Um bandido poupa a vida de um homem pobre, Anonymous Persian Workshop#60
Poesia e histórias místicas 

Um bandido poupa a vida de um pobre

Data ca. 1600 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 7 3/4 pol. (19,7 cm) W. 4 1/2 pol. (11,4 cm) Página: H. 12 7/8 pol. (32,7 cm) W. 4 1/2 pol. (11,4 cm) Página: H. 12 7/8 pol. (32,7 cm) W. 4 1/2 pol. (11,4 cm) Página: H. 12 7/8 pol. (32,7 cm) W. 8 5/16 pol. (21,1 cm) Mate: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Diante de um homem que não tem nada, o bandido desiste de matá-lo Attâr faz desse gesto minúsculo um passo espiritual: a ausência de riqueza desarma a violência e de repente torna possível a compaixão.

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José tirado do poço, Oficina Persa Anônima#61
Poesia e histórias místicas 

José tirado do poço

Data segunda metade século XVI Técnica Aquarela opaca e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 8 pol. (20,3 cm) W. 4 5/8 pol. (11,7 cm) Página: H. 9 pol. (22,9 cm) W. 5 3/8 pol. (11,7 cm) Página: H. 9 pol. (22,9 cm) W. 5 3/8 pol. (11,7 cm) Página: H. 9 pol. (22,9 cm) W. 5 3/8 pol. (11,7 cm) Página: H. 9 pol. (22,9 cm) W. 5 3/8 pol. (11,7 cm) Página: em. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Abandonado por seus irmãos, Joseph é descoberto por uma caravana e trazido do poço A verticalidade do resgate anuncia a reversão de seu destino, da criança rejeitada ao futuro intérprete dos sonhos.

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Joseph na frente das mulheres do Cairo, Oficina Persa Anônima#62
Poesia e histórias místicas 

José diante das mulheres do Cairo

Data segunda metade século XVI Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 8 11/16 pol. (22,1 cm) W. 5 11/16 pol. (14,5 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Deslumbradas com a beleza de Joseph, as mulheres do Cairo cortaram os dedos sem perceber A miniatura distribui surpresa, dor e fascínio em torno de uma figura cuja presença suspende a ação comum.

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Zuleikha cercada por seus servos após seu segundo sonho, Oficina Persa Anônima#63
Poesia e histórias místicas 

Zuleikha cercada por seus servos após seu segundo sonho

Data Século XVI Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 6 5/8 pol. (16,8 cm) W. 5 pol. (12,7 cm) Página: H. 9 5/8 pol. (24,4 cm) W. 5 pol. (12,7 cm) Página: H. 9 5/8 pol. (24,4 cm) W. 5 3/4 pol. (12,7 cm) Página: H. 9 5/8 pol. (24,4 cm) W. 5 3/4 pol. (12,7 cm) Página: H. 9 5/8 pol. (24,4 cm) W. 5 3/4 (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Depois de sonhar com Joseph uma segunda vez, Zuleikha confidencia seu problema a seus servos O palácio se torna palco de um desejo ainda invisível, carregado por confidências, gestos e espera.

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Joseph e Zuleikha se reuniram após a morte de Potifar, Oficina Persa Anônima#64
Poesia e histórias místicas 

Joseph e Zuleikha se reuniram após a morte de Potifar

Data Século XVI Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 6 5/8 pol. (16,8 cm) W. 5 1/8 pol. (13 cm) Página: H. 9 9/16 pol. (24,3 cm) W. 5 1/8 pol. (13 cm) Página: H. 9 9/16 pol. (24,3 cm) W. 5 1/8 pol. (13 cm) Página: H. 9 9/16 pol. (24,3 cm) W. 5 1/8 pol. (13 cm) Página: H. 9 9/16 pol. (24,3 cm) W. 5 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Envelhecida e testada, Zuleikha encontra Joseph após a morte de seu marido; a história mística transforma sua união tardia em uma recompensa pela fidelidade purificada A imagem opõe o tempo humano à permanência do desejo.

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V
Visões sagradas e crônicas do mundo

Ascensão, cura, luto xiita, conquistas de Tamerlão e histórias universais reúnem fé, memória política e imaginação histórica.

A Ascensão de Maomé em Bouraq, Oficina Persa Anônima#65
Poesia e histórias místicas 

A Ascensão de Maomé em Bouraq

Data segunda metade século XVI Técnica Aquarela opaca e ouro sobre papel Formato original H. 9 pol. (22,9 cm) W. 5 1/4 pol. (13,3 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Guiado pelo anjo Gabriel, Maomé atravessa os céus no monte Bouraq Nuvens de chamas, anjos e cores fazem da viagem noturna uma subida pelos graus do mundo espiritual.

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Muhammad restaura a saúde de uma criança doente, Oficina Persa Anônima#66
Imagens sagradas e crônicas 

Muhammad restaura a saúde da criança doente

Data 1550 s Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 23 1/16 pol. (58,6 cm) W. 17 pol. (43,2 cm) Matte: H. 28 pol. (71,1 cm) W. 22 pol. (55,9 cm) Moldura: H. 30 1/2 pol. (77,5 cm) W. 24 1/2 pol. (62,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O Profeta se inclina para uma criança cuja presença milagrosa restaura a saúde Projetada para um livro de augúrios, a cena combina cura e esperança: a imagem em si era para orientar a interpretação do leitor.

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O Caixão do Imam Ali, Oficina Persa Anônima#67
Imagens sagradas e crônicas 

Caixão do Imam Ali

Data meados da década de 1550 - início da década de 1560 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 22 5/16 pol. (56,7 cm) W. 16 7/8 pol. (42,8 cm) Matte: H. 28 pol. (71,1 cm) W. 22 pol. (55,9 cm) Moldura: H. 30 1/2 pol. (77,5 cm) W. 24 1/2 pol. (62,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O caixão de Ali é conduzido ao seu local de enterro em uma visão carregada de luto e sacralidade Os portadores, os anjos e a paisagem dão uma dimensão cósmica à memória do primeiro imã xiita.

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A Conquista de Bagdá por Tamerlão, Oficina Persa Anônima#68
Álbuns e figuras safávidas 

A conquista de Bagdá por Tamerlão

Data Dhu'l Hijja 839 AH/junho-julho de 1436 CE Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 11 3/8 pol. (28,9 cm) W. 8 pol. (20,3 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Tamerlão entra em Bagdá ao final de uma campanha que reorganiza violentamente a região A visão urbana, as tropas e o soberano compõem uma história oficial onde a vitória militar se torna prova de legitimidade.

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Tamerlão antes da batalha, Oficina Persa Anônima#69
Álbuns e figuras safávidas 

Tamerlão antes da batalha

Data 839 AH/1436 CE Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 11 1/2 pol. (29,2 cm) W. 8 pol. (20,3 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Antes do confronto, Tamerlão recebe líderes e conselheiros sob um dossel A pintura favorece a preparação para o corpo a corpo: ordem de fileiras, circulação de mensagens e concentração do soberano tornam visível a organização do poder.

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O Cerco de Bagdá, Oficina Persa Anônima#70
Álbuns e figuras safávidas 

O Cerco de Bagdá

Data Dhu'l Hijja 839 AH/Junho-Julho 1436 CE Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 13 1/8 pol. (33,4 cm) W. 9 11/16 pol. (24,6 cm) Medidas da página de texto com r: H. 9 5/16 pol. (23,7 cm) W. 6 3/16 pol. (15,7 cm) Medições de miniatura sem: H. 7 13/16 pol. (19,8 cm) W. 6 pol. (15,7 cm) Medições de miniatura sem: H. 7 13/16 pol. (19,8 cm) W. 6 pol. (15,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

As fortificações de Bagdá estruturam a cena enquanto combatentes, arqueiros e cavaleiros pressionam a cidade A arquitetura não é um pano de fundo: mede a dificuldade da conquista e tranca a violência em uma geometria legível.

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Adam faz uma peregrinação, Oficina Persa Anônima#71
Imagens sagradas e crônicas 

Adam faz uma peregrinação

Data ca. 1425 Técnica de aquarela opaca e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 8 1/4 pol. (21 cm) W. 10 1/2 pol. (26,7 cm) Página: H. 16 7/8 pol. (42,9 cm) W. 10 1/2 pol. (26,7 cm) Página: H. 16 7/8 pol. (42,9 cm) W. 13 1/4 pol. (33,7 cm) W. 13 1/4 pol. (26,7 cm) Página: H. 16 7/8 pol. (42,9 cm) W. 13 1/4 pol. (26. cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Adão avança em direção a um lugar sagrado em uma história universal que liga origens bíblicas e memória islâmica A peregrinação transforma o primeiro homem em um modelo do crente em movimento, buscando reparação e proximidade divina.

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Cena do trono do Compêndio de Histórias, Oficina Persa Anônima#72
Álbuns e figuras safávidas 

Cena do trono do Compêndio de Histórias

Data ca. 1425 Técnica Aquarela opaca e ouro sobre papel Formato original H. 15 5/8 pol. (39,7 cm) W. 12 1/2 pol. (31,8 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Um soberano senta-se no centro de uma assembléia extraída de uma vasta crônica do mundo A hierarquia de figuras e arquitetura tornam a autoridade imediatamente legível, enquanto coloca o reinado em uma história mais longa.

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Amr joga os infiéis no mar, Oficina Persa Anônima#73
Imagens sagradas e crônicas 

Amr joga os infiéis no mar

Data ca. 1476 -86 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 15 11/16 pol. (39,8 cm) W. 11 1/4 pol. (28,6 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Khavarannama transpõe as façanhas de Ali e seus companheiros para um registro épico próximo ao Livro dos Reis. Aqui, a vitória de Amr assume uma forma marítima espetacular onde a narrativa religiosa e a imaginação heróica se fundem.

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VI
O jardim, o álbum e a figura safávida

Festivais, exercícios equestres, retratos e cenas noturnas gradualmente trazem a pintura apenas do manuscrito para dar à figura uma presença independente.

Entretenimento em um jardim, oficina persa anônima#74
Nizami e o romance persa 

Entretenimento em um jardim

Data segunda metade século XVI Técnica Aquarela opaca e ouro sobre papel Formato original Geral: H. 12 5/8 pol. (32,1 cm) W. 7 1/8 pol. (18,1 cm) Pintura: H. 9 5/8 pol. (24,4 cm) W. 7 1/8 pol. (18,1 cm) Pintura: H. 9 5/8 pol. (24,4 cm) W. 7 1/8 pol. (18,1 cm) Pintura: H. 9 5/8 pol. (24,4 cm) W. 7 1/8 pol. (18,1 cm) Pintura: H. 9 5/8 pol. (24,4 cm cm) Dimensões da pintura: 13 5/8 x 8 1/4 pol. (34,6 x 21 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Música, conversa e descanso desdobram-se num jardim fechado, uma imagem terrestre de uma ordem ideal Árvores, tapetes e figuras distribuem os prazeres da corte sem perturbar o equilíbrio meticuloso da composição.

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Competição de habilidades de tiro com arco a cavalo, oficina persa anônima#75
Álbuns e figuras safávidas 

Competição de habilidades de tiro com arco a cavalo

Data 1580 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 6 3/4 pol. (17,1 cm) W. 4 9/16 pol. (11,6 cm) Página: H. 10 1/2 pol. (26,7 cm) W. 7 pol. (17,8 cm) Esteira: H. 10 1/2 pol. (26,7 cm) W. 7 pol. (17,8 cm) Esteira: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Os cavaleiros atiram suas flechas enquanto correm em frente a uma assembléia O palco reúne treinamento militar e espetáculo aristocrático: a elegância do movimento prova tanto a posição quanto a eficácia guerreira.

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Festa na corte, oficina persa anônima#76
Álbuns e figuras safávidas 

Festa no tribunal

Data 1580 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Pintura: H. 9 pol. (22,9 cm) W. 5 7/8 pol. (14,9 cm) Página: H. 10 5/8 pol. (27 cm) W. 6 1/2 pol. (16,5 cm) Esteira: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Em torno dos cortes, da música e das conversas, a corte se coloca em cena A pintura ordena prazeres coletivos através da cor e do ritmo das figuras, transformando o convívio em uma imagem política de harmonia.

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Retrato de um homem por Reza Abbasi, Reza Abbasi#77
Álbuns e figuras safávidas 

Retrato de um homem por Reza Abbasi

Data ca. 1600 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 8 3/8 pol. (21,3 cm) W. 5 1/4 pol. (13,3 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Reza Abbasi isola um homem vestido sobriamente contra um fundo quase vazio A linha flexível, a atenção às mãos e a economia da decoração movem o retrato persa da cerimônia para a observação individual.

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O Velho e o Jovem, Reza Abbasi#78
Álbuns e figuras safávidas 

O Velho e o Jovem

Data segundo quartel século XVII Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 5 pol. (12,7 cm) W. 2 1/8 pol. (5,4 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Duas idades da vida se reúnem em uma imagem cujo sentido permanece deliberadamente aberto Reza Abbasi contrasta rostos, posturas e roupas para fazer da relação entre experiência e juventude o sujeito real.

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Reunião noturna, Mohammad Zaman#79
Álbuns e figuras safávidas 

Reunião noturna

Data datada de 1664 -65 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 13 1/8 pol. (33,3 cm) W. 8 1/4 pol. (21 cm) Tapete: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (21 cm) Tapete: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (21 cm) Tapete: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (48,9 cm) 

Muhammad Zaman ilumina uma assembléia com fontes de luz internas ao palco, uma inovação alimentada por contatos com a pintura européia A noite dá profundidade, intimidade e teatro para cortejar a sociabilidade.

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Dois velhos conversando em frente a uma cabana, Ali Qoli Jabbadar#80
Álbuns e figuras safávidas 

Dois velhos conversando em frente a uma cabana

Data datada de 1085 AH/1674 -75 CE Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 13 1/8 pol. (33,3 cm) W. 8 1/4 pol. (21 cm) Tapete: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 8 1/4 pol. (21 cm) Tapete: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (21 cm) Tapete: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (21 cm) Tapete: H. 19 1/4 pol. (4) 

Ali Qoli Jabbadar coloca dois homens idosos fora do cenário palaciano, em frente à arquitetura rústica Sua conversa tranquila, atenta a gestos e rostos, amplia a pintura da corte em direção a uma humanidade mais cotidiana.

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Retrato do embaixador russo Andrei Priklonsky, Ali Qoli Jabbadar#81
Álbuns e figuras safávidas 

Retrato do embaixador russo Andrei Priklonsky

Data datada de 1048 AH/1673 -74 CE Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 13 1/8 pol. (33,3 cm) W. 8 1/4 pol. (21 cm) Pintura com borda externa: H. 6 pol. (15,2 cm) W. 4 pol. (10,2 cm) Pintura com borda marrom: H. 7 3/8 pol. (18,7 cm) W. 5 3/8 pol. (13,7 cm) Esteira: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

A presença do enviado russo na corte safávida torna-se um documento diplomático tanto quanto um retrato Traje, postura e paisagem traduzem curiosidade para estrangeiros para a língua persa já aberta aos modelos europeus.

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Verão, Ali Qoli Jabbadar#82
Álbuns e figuras safávidas 

Verão

Data ca. 1660 -70 Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 13 1/8 pol. (33,3 cm) W. 8 1/4 pol. (21 cm) Tapete: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (21 cm) Tapete: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (21 cm) Tapete: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (21 cm) Tapete: H. 19 1/4 pol. (48,9 cm) 

Uma figura feminina personifica o verão dentro de uma série de estações O cenário luminoso, as vestimentas e os atributos transformam a passagem do tempo em presença humana, segundo uma fórmula renovada pelas trocas com a Europa.

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Retrato de uma senhora persa, oficina persa anônima#83
Álbuns e figuras safávidas 

Retrato de uma senhora persa

Data datada de 1149 AH/1736 -37 CE Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 13 1/8 pol. (33,3 cm) W. 8 1/4 pol. (21 cm) Tapete: H. 19 pol. (48,3 cm) W. 1/4 pol. (21 cm) Mate: H. 19 pol. (48,3 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Sentada a três quartos, a jovem afirma a sua presença através do traje, do olhar e da precisão das jóias O retrato combina o ideal da corte e a atenção individual, numa altura em que a pintura iraniana absorve efeitos europeus.

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O Príncipe Matando um Leão, Oficina Persa Anônima#84
Álbuns e figuras safávidas 

O Príncipe matando um leão

Data Século XVII Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Página: H. 13 1/8 pol. (33,3 cm) W. 8 9/16 pol. (21,7 cm) Pintura: H. 7 7/8 pol. (20 cm) W. 6 1/4 pol. (15,9 cm) Mate: H. 19 1/4 em. (48,9 cm) W. 14 1/4 pol. (36,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O príncipe confronta o leão numa imagem compacta de coragem dinástica A vitória sobre o animal não é apenas sobre a caça: ela equipara o soberano a uma força capaz de proteger e dominar.

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Homem de casaco forrado de pele, Reza Abbasi#85
Álbuns e figuras safávidas 

Homem de casaco forrado de pele

Data ca. 1600 Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 5 3/8 pol. (13,6 cm) W. 2 1/2 pol. (6,4 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O modelo gira ligeiramente o corpo e deixa o casaco definir a sua silhueta Reza Abbasi faz da textura do pelo, da reserva do gesto e da finesse do contorno os sinais de uma elegância sem decoração supérflua.

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Estudo de aves, Reza Abbasi#86
Álbuns e figuras safávidas 

Estudo aves

Data datada de 1043 AH/1634 dC Técnica opaca de aquarela, tinta e ouro sobre papel Formato original Geral: H. 4 1/4 pol. (10,8 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Pintura: H.3 7/8 pol. (9,8 cm) W. 7 1/4 pol. (18,4 cm) Pintura: H.3 7/8 pol. (9,8 cm) W. 6 7/8 pol. (17,5 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Reza Abbasi observa o pássaro posado com uma precisão que vai além do ornamento A plumagem, o equilíbrio corporal e o ramo fino revelam como a pintura persa poderia fazer de um padrão natural um assunto completo, atento e silencioso.

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Criaturas míticas reunidas em torno de uma folha de lótus, Mo'in Mossaver#87
Álbuns e figuras safávidas 

Criaturas míticas reunidas em torno de uma folha de lótus

Data datada de Shawwal 1088 AH/1677 CE Técnica de aquarela e tinta em papel Formato original do fólio: H. 15 1/2 pol. (39,4 cm) W. 10 3/4 pol. (27,3 cm) Desenho: H. 10 1/4 pol. (26 cm) W. 10 3/4 pol. (27,3 cm) Desenho: H. 10 1/4 pol. (26 cm) W. 6 3/4 pol. (17,1 cm) W. 6 3/4 pol. (26 cm) W. 6 3/4 pol. (26 cm) W. 6 3/4 pol. (26 cm) W. 6 3 

Mu'in Musavvir reúne seres híbridos em torno de um lótus excessivo, como uma assembléia de um mundo paralelo A fantasia zoológica é acoplada com uma composição circular onde cada criatura participa do mesmo estranho equilíbrio.

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VII
Retratos Qajar e pintura monumental

Dignitários, príncipes, dançarinos e figuras do palácio mostram como o Irã do século 19 combina precisão persa, óleo sobre tela e uma nova imagem do Estado.

Retrato de Mirza Mohammad Ebrahim Khan Saham ol-Molk, Abu'l Hasan Ghaffari, conhecido como Sani ol-Molk#88
Imagens sagradas e crônicas 

Retrato de Mirza Mohammad Ebrahim Khan Saham ol-Molk

Data ca. 1856 -57 Técnica de aquarela em papel Formato original H. 12 1/4 pol. (31,1 cm) W. 6 3/4 pol. (17,1 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Sani ol-Molk olha para o dignitário Qajar com atenção quase fotográfica para o rosto, decorações e roupas O retrato coloca a meticulosidade da miniatura a serviço de uma nova representação administrativa do poder.

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Retrato do Príncipe Naser al-Din Mirza, Aqa Bozorg Shirazi#89
Pintura Qajar 

Retrato do Príncipe Naser al-Din Mirza

Data 1840's Técnica de aquarela em papel Formato original H. 13 1/2 pol. (34,3 cm) W. 9 pol. (22,9 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Antes de sua ascensão ao trono, Naser al-Din Mirza apareceu como um herdeiro militar, cercado por insígnias e vestido com um uniforme cuidadosamente descrito O retrato constrói a autoridade futura através do domínio do traje e da pose.

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Retrato de Ali Qoli Mirza, Etezad ol-Saltaneh, Abu'l Hasan Ghaffari, conhecido como Sani ol-Molk#90
Pintura Qajar 

Retrato de Ali Qoli Mirza, Etezad ol-Saltaneh

Data datada de 1273 AH/1856 -57 CE Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 12 5/8 pol. (32 cm) W. 8 1/4 pol. (21 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Príncipe, estudioso e chefe de educação, Ali Qoli Mirza é apresentado em uma linguagem que combina classificação Qajar e identidade intelectual Sani ol-Molk equilibra precisão documental e dignidade contida.

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Retrato de um estadista, Yahya Ghaffari#91
Pintura Qajar 

Retrato de um estadista

Data datada de 1294 AH/1877 dC Técnica opaca de aquarela, tinta sobre papel Formato original Códice: H. 11 pol. (27,9 cm) W. 7 3/16 pol. (18,3 cm) Folha: H. 18 11/16 pol. (47,5 cm) W. 7 3/16 pol. (18,3 cm) Folha: H. 18 11/16 pol. (47,5 cm) W. 7 3/16 pol. (18,3 cm) Folha: H. 18 11/16 pol. (47,5 cm) W. 13 5/8 pol. (18,3 cm) Folha: H. (57,5 cm) W. 18 7/8 pol. (47,9 cm) D. 7/8 pol. (2,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

A frontalidade, barba, decorações e sobriedade do fundo dão ao modelo a autoridade de uma função pública Yahya Ghaffari adapta a tradição meticulosa do retrato persa aos códigos políticos do final do século XIX.

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Retrato de Mirza Ali Asghar Khan, Ismaïl Jalayir#92
Pintura Qajar 

Retrato de Mirza Ali Asghar Khan

Data ca. 1880 Técnica opaca de aquarela em papel Formato original Pintura: H. 26 3/16 pol. (66,5 cm) W. 20 1/8 pol. (51,1 cm) Com Moldura: H. 34 1/4 pol. (87 cm) W. 27 5/8 pol. (51,1 cm) Com Moldura: H. 34 1/4 pol. (87 cm) W. 27 5/8 pol. (51,1 cm) Com Moldura: H. 34 1/4 pol. (87 cm) W. 27 5/8 pol. (51,1 cm) Com Moldura: H. 34 1/4 pol. (8 

Ismaïl Jalayir representa um dos futuros homens fortes da corte Qajar em um cenário saturado de sinais A acumulação controlada de ornamentos, armas e detalhes biográficos transforma o retrato em um manifesto de carreira.

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Retrato de um jovem príncipe, oficina persa anônima#93
Pintura Qajar 

Retrato de um jovem príncipe

Data ca. 1820 Técnica Óleo sobre tela Formato original H. 47 3/16 pol. (119,9 cm) W. 31 1/2 pol. (80 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O príncipe Qajar destaca-se numa tela de grande formato, vestido com um traje concebido para tornar visível a classificação, a riqueza e a juventude O óleo permite mais volumes carnais do que a miniatura, mantendo a frontalidade cerimonial.

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Príncipe com o Falcão, Oficina Persa Anônima#94
Pintura Qajar 

Príncipe do Falcão

Data ca 1820 Técnica Óleo sobre tela Formato original H. 75 3/16 pol. (191 cm) W. 29 1/2 pol. (74,9 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O falcão colocado na mão liga o príncipe à antiga iconografia real da caça O óleo sobre tela, a modelagem do rosto e o formato monumental, no entanto, inscrevem esta imagem na modernização Qajar do retrato.

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Rainha e príncipe rodeados de músicos, oficina persa anônima#95
Pintura Qajar 

Rainha e príncipe rodeados de músicos

Data início do século XIX Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original Geral: H. 8 3/4 pol. (22,2 cm) W. 9 5/16 pol. (23,7 cm) Imagem: H. 6 1/2 pol. (16,5 cm) W. 7 1/8 pol. (23,7 cm) Imagem: H. 6 1/2 pol. (16,5 cm) W. 7 1/8 pol. (23,7 cm) Imagem: H. 6 1/2 pol. (16,5 cm) W. 7 1/8 pol. (23,7 cm) Imagem: H. 6 1/2 pol. (16,5 cm) C. 

Um soberano e um jovem príncipe ocupam o centro de uma assembleia musical O palco liga a transmissão dinástica e o prazer da corte: os músicos tornam visível a harmonia que os detentores do poder desejam projetar.

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Dançarino, Oficina Persa Anônima#96
Pintura Qajar 

Dançarino

Data início do século XIX Técnica Óleo e ouro sobre tela Formato original H. 41 5/16 pol. (105 cm) W. 27 7/8 pol. (70,8 cm) Coleção Metropolitan Museum of Art, Nova York 

A dançarina Qajar posa em um espaço quase teatral, vestida com tecidos e jóias cuidadosamente detalhados Óleo e ouro dão ao entretenimento da corte uma presença monumental, dirigida diretamente ao espectador.

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Jovem segurando uma xícara, oficina persa anônima#97
Pintura Qajar 

Jovem segurando uma xícara

Data início do século XIX Técnica Óleo sobre tela Formato original H. 31 1/2 pol. (80 cm) W. 21 3/4 pol. (55,2 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

O jovem apresenta seu corte como atributo de convívio, poesia e requinte, o grande formato de óleo amplifica um motivo familiar dos álbuns persas e o transforma em uma figura autônoma destinada ao palácio.

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Mulher segurando uma fruta, oficina persa anônima#98
Pintura Qajar 

Mulher segurando frutas

Data meados do século XVII Técnica Pintura sobre revestimento Formato original H. 24 1/8 pol. (61,3 cm) W. 10 5/8 pol. (27 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Este mural safávida uma vez isolou uma figura feminina dentro de um cenário arquitetônico Frutas, postura e roupas sugerem abundância; a superfície de gesso nos lembra que a pintura persa também ocupava as paredes.

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Mulher com um vaso de lírios, oficina persa anônima#99
Pintura Qajar 

Mulher com um vaso de lírios

Data segunda metade século XVI Técnica Aquarela opaca e ouro sobre papel Formato original H. 12 7/8 pol. (32,7 cm) W. 8 5/8 pol. (21,9 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

A mulher segura um vaso cujos lírios estendem verticalmente a sua silhueta O pintor equilibra figura e motivo floral, transformando um gesto de apresentação num estudo de graça, ritmo e elegância de alfaiataria.

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Mulher aplicando henna, oficina Persa Anônimo#100
Pintura Qajar 

Mulher aplicando henna

Data tardia século XVI Técnica Aquarela opaca, tinta e ouro sobre papel Formato original H. 14 7/16 (36,7 cm) W. 9 in. (22,9 cm) Coleção The Metropolitan Museum of Art, Nova York 

Sentada em um espaço pequeno, a mulher realiza um gesto de cuidado corporal raramente tratado como sujeito principal, a miniatura observa a intimidade cotidiana sem narração heróica e faz do movimento das mãos o centro da imagem.

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Perguntas frequentes

Perguntas sobre pintura persa e iraniana

Referências para distinguir termos, entender a miniatura, situar o Livro dos Reis e seguir a transição das oficinas safávidas para o retrato Qajar.

Qual é a diferença entre a pintura persa e a pintura iraniana?

A pintura persa designa principalmente uma tradição histórica, literária e visual desenvolvida no espaço cultural persa A pintura iraniana é um termo geográfico e moderno mais amplo As duas expressões muitas vezes se sobrepõem, mas não são estritamente sinônimos.

Uma miniatura persa é realmente uma pintura?

Sim. os trabalhos em papel nesta rota são pintados em aquarela opaca, muitas vezes complementada com tinta, ouro ou prata Nenhum desenho, impressão ou fotografia aparece na seleção.

Por que Shâhnâmeh ocupa um lugar tão importante?

O Livro dos Reis de Ferdowsi reúne a história mítica e heróica do Irã Seus conflitos, seus soberanos e seus dilemas morais deram aos pintores um repertório excepcional, renovado de um manuscrito para outro por vários séculos.

Quem é Reza Abbasi?

Ativo em Isfahan por volta de 1600, Reza Abbasi é um dos mestres da pintura safávida Suas figuras isoladas, suas linhas flexíveis e sua atenção aos gestos renovaram profundamente a arte da folha do álbum.

O que é pintura Qajar?

Desenvolveu-se sob a dinastia Qajar, do final do século XVIII ao início do século XX. Combina tradições persas, retratos da corte, grandes formatos e efeitos emprestados da pintura e fotografia europeias.

De onde vêm as obras e as imagens?

As cem obras pertencem às coleções do Metropolitan Museum of Art e suas imagens são distribuídas pelo programa de Acesso Aberto do museu Cada pintura agora tem uma página de Reprodução Alfa acessível a partir do artigo.

As cem obras são oferecidas para reprodução?

Sim. Cada imagem e botão abre a página Alpha Reproduction criada para a pintura correspondente As reproduções são feitas à mão e adaptadas às proporções da obra original.

Seis séculos de transformações

Do herói lendário à face política

Estas cem pinturas mostram uma tradição capaz de mudar de escala, suporte e função sem perder o gosto pela linha, cor e história A página, o álbum, a parede e a tela tornam-se sucessivamente lugares da mesma inteligência visual.

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