DALÉCARLIE · ESTOCOLMO · BOHUSLÄN · MODERNIDADE
100 obras de pintura sueca
Um século de pintura entre a luz do norte, a narrativa nacional e a abstração
A pintura sueca não se reduz aos interiores de Carl Larsson ou aos símbolos de Hilma af Klint, Estas cem obras conectam a paisagem experimental de Hill, o realismo luminoso de Zorn, o nacional-romantismo, a observação animal de Liljefors e as vanguardas do século XX.
Uma modernidade com múltiplas casas
Da paisagem observada à pintura visionária
Na segunda metade do século XIX, muitos artistas suecos treinaram em Paris antes de olhar para o seu próprio território com meios renovados Hill constrói a paisagem por massas sensíveis; Zorn vibra a água, a pele e sociabilidade moderna; Pauli e Bonnier transformam o interior e o retrato em lugares de experimentação luminosa.
Na Suécia, a luz não descreve apenas a estação: organiza a memória, o lar, a paisagem e a vida coletiva.
A partir da década de 1890, Bergh, Nordstrom, Kreuger, o príncipe Eugen e Osslund deram ao território uma dimensão simbólica Larsson molda uma imagem moderna da casa enquanto Liljefors observa o animal como uma força em seu ambiente. Hilma af Klint, depois Hjertén, Grünewald e Dardel, finalmente moveram a pintura para a cor autônoma, abstração espiritual e ansiedade moderna.
Insira o rankingCem pinturas para explorar a arte sueca
Paisagem, história nacional e vida moderna abrem o percurso com quatro concepções de realidade muito diferentes.
#1
O Sena, uma paisagem com choupos
Com sede na França, Hill retoma em Corot a ordem das massas vegetais e um toque flexível, enquanto evita o efeito sentimental Os choupos, a costa e o céu formam uma construção tensa onde a paisagem observada se torna o lugar de uma pesquisa profundamente pessoal.
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#2
O Retorno do Corpo do Rei Carlos XII
O cortejo fúnebre avançando na neve moldou de forma duradoura a imaginação histórica sueca Cederstrom, no entanto, combina dois episódios e inventa uma cerimônia que não ocorreu assim: a precisão dos uniformes serve a uma visão heróica construída, não a um relatório.
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#3
Hora café da manhã
Pintado no arquipélago de Estocolmo, este talheres ao ar livre é atravessado por reflexos que dissolvem a toalha de mesa e os objetos O toque, considerado demasiado ousado por alguns críticos em 1887, coloca Hanna Pauli na renovação impressionista da luz nórdica.
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#4
Reflexão em azul
Uma jovem lê ao lado de uma mulher acamada, enquanto o sol se fragmenta em azuis na parede, linho e corpos Bonnier aplica descobertas ao ar livre dentro de casa e se recusa a reduzir o paciente ao estereótipo sentimental de uma mulher frágil.
Veja esta reprodução →Retratos, cenas de Dalarna e experiências ao ar livre mostram o virtuosismo de um pintor local e cosmopolita.
#5
Bola verão
Os dançarinos giram à luz da noite como uma comunidade em movimento; o motivo popular torna-se uma imagem emblemática da continuidade cultural em Dalarna Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, frank contrasta e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#6
Nosso pão diário
O trabalho doméstico e a alimentação diária são vistos sem idealização, mas com uma dignidade que confere ao gesto rural um significado social Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, contrastes francos e domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#7
O Omnibus
A proximidade forçada dos passageiros, os reflexos e os rostos cortados pelo enquadramento refletem a nova experiência da grande cidade moderna Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, contrastes francos e um domínio da luz que conecta cosmopolitismo e cultura Dalarna.
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#8
Um brinde a Idun
O brinde do círculo Idun torna-se um retrato de grupo do mundo cultural estocolmoense, animado por gestos, olhares e fumaça Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, contrastes francos e um domínio da luz que conecta o cosmopolitismo e a cultura de Dalarna.
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#9
Emma Zorn lendo
Em "Emma Zorn Reading", a pose e o olhar mantêm a individualidade do modelo, enquanto o toque rápido evita a rigidez do retrato oficial Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, contrastes francos e a domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#10
Castelos da Espanha
Em "Castelos na Espanha", o tempo e a atmosfera determinam a cena: as formas permanecem legíveis, mas a luz muda seu peso e significado Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido e contrastes francos e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#11
Efeito noturno
"Efeito noite" combina o corpo, a água e a luz sem um contorno fixo; a carne é construída por reflexos e por variações de temperatura colorida Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido e contrastes francos e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#12
Dalarna meninas banhos
"Filhas de Dalarna no Banho" combina o corpo, a água e a luz sem um contorno fixo; a carne é construída por reflexos e por variações de temperatura colorida Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, frank contrasta e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#13
Reflexos de água sobre um caixão de pedra
Em "Reflexões da Água em um Caixão de Pedra", o tempo e a atmosfera determinam a cena: as formas permanecem legíveis, mas a luz muda seu peso e significado Zorn constrói esse imediatismo com um toque contrastes rápidos e francos e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#14
Auto-retrato em vermelho
Em "Autorretrato em Vermelho", a pose e o olhar mantêm a individualidade do modelo, enquanto o toque rápido evita a rigidez do retrato oficial Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido e contrastes francos e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#15
Príncipe Eugén, Duque de Närke
Em "Príncipe Eugén, Duque de Närke", o enquadramento, a luz e a distribuição das formas dão ao motivo um âmbito que ultrapassa a anedota sem lhe impor uma história estrangeira Zorn constrói este imediatismo com um toque rápido, frank contrasta e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#16
Sra. Walter Rathbone Bacon
Em "Sra Walter Rathbone Bacon", o enquadramento, a luz e a distribuição das formas dão ao motivo um escopo que vai além da anedota sem impor uma narrativa estrangeira sobre ele Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, frank contrasta e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#17
Retrato de Oscar II da Suécia
Em "Retrato de Oscar II da Suécia", a pose e o olhar mantêm a individualidade do modelo, enquanto o toque rápido evita a rigidez do retrato oficial Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido e contrastes francos e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo e a cultura de Dalarna.
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#18
Isabella Stewart Gardner em Veneza
Em "Isabella Stewart Gardner in Venice", o enquadramento, a luz e a distribuição das formas dão ao motivo um escopo que vai além da anedota sem impor uma narrativa estrangeira sobre ele Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, frank contrasta e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#19
Nu em uma floresta rochosa
"Naked in a Rocky Forest" combina corpo, água e luz sem contorno fixo; a carne é construída por reflexos e por variações de temperatura colorida Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, frank contrasta e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#20
Frieda Schiff
Em "Frieda Schiff", a pose e o olhar mantêm a individualidade do modelo, enquanto o toque rápido evita a rigidez do retrato oficial Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, contrastes francos e a domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#21
Fora
Em "Outside", o tempo e a atmosfera determinam a cena: as formas permanecem legíveis, mas a luz muda seu peso e significado Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, contrastes francos e domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#22
Jogos verão
Em "Jogos de Verão", o tempo e a atmosfera determinam a cena: as formas permanecem legíveis, mas a luz muda seu peso e significado Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, contrastes nítidos e domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#23
Meia-noite
"Meia-Noite" combina o corpo, a água e a luz sem um contorno fixo; a carne é construída por reflexos e por variações de temperatura colorida Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, contrastes francos e domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#24
Ninfa do amor
"Ninfa do amor" combina o corpo, a água e a luz sem um contorno fixo; a carne é construída por reflexos e por variações de temperatura colorida Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido e contrastes francos e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo e a cultura de Dalarna.
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#25
Mona
Em "Mona", a pose e o olhar mantêm a individualidade do modelo, enquanto o toque rápido evita a rigidez do retrato oficial Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, contrastes francos e domínio de a luz que conecta o cosmopolitismo e a cultura de Dalarna.
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#26
Freyja
Em "Freyja", a pose e o olhar mantêm a individualidade do modelo, enquanto o toque rápido evita a rigidez do retrato oficial Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, contrastes francos e maestria luz que conecta o cosmopolitismo e a cultura de Dalarna.
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#27
A esposa do artista
Em "A Esposa do Artista", a pose e o olhar mantêm a individualidade do modelo, enquanto o toque rápido evita a rigidez do retrato oficial Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido e contrastes francos e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
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#28
domingo manhã
Em "Sunday Morning", o enquadramento, a luz e a distribuição das formas dão ao motivo um escopo que vai além da anedota sem impor uma história estrangeira sobre ele Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido e contrastes francos e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo e a cultura de Dalarna.
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#29
Flodkulla pela frente
Em "Front Flodkulla", a pose e o olhar mantêm a individualidade do modelo, enquanto o toque rápido evita a rigidez do retrato oficial Zorn constrói esse imediatismo com um toque rápido, contrastes francos e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo e a cultura Dalarna.
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#30
Ana Velha
Em "Vieille Anne", o enquadramento, a luz e a distribuição das formas dão ao motivo um âmbito que ultrapassa a anedota sem lhe impor uma história estrangeira Zorn constrói este imediatismo com um toque rápido e contrastes francos e um domínio da luz que liga o cosmopolitismo à cultura de Dalarna.
Veja esta reprodução →A vida familiar, o retrato e a história sueca tornam-se elementos de uma linguagem decorativa instantaneamente reconhecível.
#31
Auto-retrato
Em "Auto-Retrato", a pose e o olhar mantêm a individualidade do modelo, enquanto o toque rápido evita a rigidez do retrato oficial Larsson transforma a vida familiar, a decoração e a narrativa histórica em imagens legíveis cuja aparente simplicidade se baseia num layout muito calculado.
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#32
Auto-retrato na oficina
Em "Autorretrato na Oficina", a pose e o olhar mantêm a individualidade do modelo, enquanto o toque rápido evita a rigidez do retrato oficial Larsson transforma a vida familiar, a decoração e a narrativa histórica em imagens legíveis cuja aparente simplicidade se baseia num layout muito calculado.
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#33
Brita no piano
Em "Brita ao piano", o enquadramento, a luz e a distribuição das formas dão ao motivo um âmbito que ultrapassa a anedota sem lhe impor uma história estrangeira Larsson transforma a vida familiar, a decoração e a narrativa histórica em imagens legíveis cuja aparente simplicidade se baseia num layout muito calculado.
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#34
Brita em Idun
Em "Brita en Idun", o enquadramento, a luz e a distribuição das formas dão ao motivo um âmbito que ultrapassa a anedota sem lhe impor uma história estrangeira Larsson transforma a vida familiar, a decoração e a narrativa histórica em imagens legíveis cuja aparente simplicidade se baseia num layout muito calculado.
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#35
Julaftonen, ou véspera de Natal
A celebração familiar é organizada como um palco coral onde a luz, os têxteis e os gestos dão uma forma moderna ao ideal da casa sueca Larsson transforma a vida familiar, a decoração e a narrativa histórica em imagens legíveis cuja aparente simplicidade se baseia num layout muito calculado.
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#36
Karin e Kersti
Em "Karin e Kersti", o enquadramento, a luz e a distribuição das formas dão ao motivo um âmbito que ultrapassa a anedota sem lhe impor uma história estrangeira Larsson transforma a vida familiar, a decoração e a narrativa histórica em imagens legíveis cuja aparente simplicidade se baseia num layout muito calculado.
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#37
O Renascimento Sueco
O vasto cenário histórico conecta arquitetura, figurino e memória nacional; Larsson testa a ambição monumental que culminará com seu Sacrifício de Inverno Larsson transforma a vida familiar, a decoração e a narrativa histórica em imagens legível cuja aparente simplicidade se baseia num layout muito calculado.
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#38
O modelo escrevendo cartões postais
Em "The Model Writing Postcards", o enquadramento, a luz e a distribuição das formas dão ao motivo um âmbito que ultrapassa a anedota sem lhe impor uma narrativa estrangeira Larsson transforma a vida familiar, a decoração e história histórica em imagens legíveis cuja aparente simplicidade se baseia num layout muito calculado.
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#39
Sacrifício de inverno
O rei Domalde é sacrificado para afastar a fome: Larsson condensa a lenda nórdica em um friso monumental, há muito recusado pelo Nationalmuseum Larsson transforma a vida familiar, a decoração e a narrativa histórica em imagens legível cuja aparente simplicidade se baseia num layout muito calculado.
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#40
Retrato de Selma Lagerloef
Em "Retrato de Selma Lagerlöf", a pose e o olhar mantêm a individualidade do modelo, enquanto o toque rápido evita a rigidez do retrato oficial Larsson transforma a vida familiar, a decoração e a narrativa histórica em imagens legíveis cuja aparente simplicidade se baseia num layout muito calculado.
Veja esta reprodução →Os pintores de Pauli, Josephson, Bergh e Varberg mudam a observação para a lenda, a psicologia e a paisagem mental.
#41
Amigos
Reunidos no apartamento Pauli em Estocolmo, membros do círculo Juntan ouvem Ellen Key ler sob a lâmpada Hanna Pauli transforma este retrato coletivo em um monumento à amizade, mas também em uma imagem da nova elite cultural sueca do início do século XX.
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#42
Retrato de Jeanette Rubenson
Em "Retrato de Jeanette Rubenson", a pose e o olhar mantêm a individualidade do modelo, enquanto o toque rápido evita a rigidez do retrato oficial Josephson traz o retrato e a lenda nórdica de a observação psicológica tem uma visão instável onde a presença parece surgir de material pictórico.
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#43
Engenharia Água
Sentado à beira da torrente, o Stromkarlen da lenda escandinava toca violino para seduzir ou treinar o ouvinte Recusado pelo Nationalmuseum, esta visão onde o corpo se funde com a água tornou-se uma das principais afirmações do simbolismo sueco.
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#44
Noite nórdica
Duas figuras absorvidas pelo crepúsculo comunicam-se apenas através da sua proximidade silenciosa; a paisagem expressa tanta expectativa quanto a estação nórdica Bergh combina retrato, paisagem e crepúsculo para transformar a natureza sueca num espaço de memória, desejo e introspecção.
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#45
Paisagem de Tjorn
Nordstrom reduz a costa de Tjörn a grandes faixas de terra, rocha e céu Esta séria simplificação, desenvolvida dentro da escola Varberg, torna Bohuslän menos um local pitoresco do que uma paisagem mental associada ao nacional-romantismo sueco.
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#46
Primavera em Halland
Três paisagens reunidas em moldura esculpida seguem as linhas de aragem e as ondulações de Halland Kreuger destaca certos ritmos a tinta na pintura, conferindo ao território agrícola uma estilização decorativa que define a escola Varberg.
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#47
A nuvem
Bastam um declive, um caminho, algumas árvores e uma nuvem monumental para construir esta visão de Tiro. O príncipe pintor condensa a paisagem real numa alegoria simbolista: o caminho desaparece atrás da serra e abre a imagem à incerteza do destino.
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#48
Noite de outono em Nordingrå
De Storberget, Osslund abraça o vale de Ângermanälven em uma faixa incandescente As áreas planas e as linhas sinuosas, marcadas pelo Japonismo e pelo ensino de Gauguin, transformam a paisagem de Norrland em um vasto ritmo colorido em vez de um simples levantamento topográfico.
Veja esta reprodução →Estocolmo noturna e mar instável transformam a atmosfera em uma experiência psicológica.
#49
Riddarfjärden em Estocolmo
A Baía de Estocolmo torna-se uma extensão de azul quase monocromático, pontuada por luzes urbanas cujos reflexos constroem profundidade Jansson dá a Estocolmo uma identidade noturna graças ao seu profundo blues, onde as luzes da costa e seus reflexos pontuam o espaço urbano.
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#50
Onda VII
A onda e o céu são trabalhados em massas espessas, quase sem um horizonte estável; Strindberg faz da tempestade uma projeção de incerteza interior Strindberg trabalha na pintura como suas histórias: o mar, o céu e o a matéria torna-se mais os agentes de um conflito interior do que a descrição de um lugar.
Veja esta reprodução →Raptores, aves marinhas, raposas e paisagens de inverno compõem um mundo governado pela camuflagem, espera e movimento.
#51
Águias marinhas
Em "Sea Eagles", o raptor é capturado como uma força do ambiente: seu vôo, sua espera ou seu ataque regula toda a composição Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#52
Águia e Lebre
Em "Águia e Lebre", o raptor é capturado como uma força no ambiente: seu vôo, sua espera ou seu ataque regula toda a composição Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#53
Atmosfera noturna com patos selvagens
"Atmosfera noturna com patos selvagens" observa o grupo, o voo ou a imobilidade com uma precisão que evita a ilustração zoológica e restaura o ritmo do ambiente Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#54
arena grouse preto
"lyre grouse arena" observa o grupo, voo ou imobilidade com uma precisão que evita a ilustração zoológica e restaura o ritmo do ambiente Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, junco e as rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#55
Ao redor de pombos-da-floresta e esquilos
Em "Around the woodpigeons and squirrel", o raptor é capturado como uma força do ambiente: seu vôo, sua espera ou seu ataque regula toda a composição Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e as rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#56
Galinhola
"Wood Woodcock" observa o grupo, o voo ou a imobilidade com uma precisão que evita a ilustração zoológica e restaura o ritmo do ambiente Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e pedras compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#57
Patos selvagens decolando
"Pauteando os patos" observa o grupo, o vôo ou a imobilidade com uma precisão que evita a ilustração zoológica e restaura o ritmo do ambiente Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, junco e as rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#58
Patos de cauda longa no arquipélago exterior
"Patos de cauda longa no arquipélago exterior" observa o grupo, voo ou imobilidade com uma precisão que evita a ilustração zoológica e restaura o ritmo do ambiente Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e pedras compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#59
Caça urso
A "caça ao urso" faz da paisagem um habitat ativo: a luz, a estação e o relevo determinam o comportamento animal tanto quanto o próprio sujeito Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#60
Aves caça-gatos
Em "Cat Hunting Birds", o predador quase se funde com vegetação ou neve; o olho deve avistar o animal antes de entender a ação Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e as rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#61
Gato em um prado florido
Em "Cat in a Flowering Meadow", o predador quase se funde com vegetação ou neve; o olho deve avistar o animal antes de entender a ação Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#62
Veados na vegetação de verão
"Derto no verde de verão" faz da paisagem um habitat ativo: luz, estação e relevo determinam o comportamento animal tanto quanto o próprio sujeito Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#63
Topos de árvores brancas no inverno com perdiz preta
"Tops de árvores brancas no inverno com perdiz preta" observa o grupo, voo ou imobilidade com uma precisão que evita a ilustração zoológica e restaura o ritmo do ambiente Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#64
Um par de eiders voadores
"Um par de eiders voadores" observa o grupo, o vôo ou a imobilidade com uma precisão que evita a ilustração zoológica e restaura o ritmo do ambiente Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e as rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#65
Um alce atravessando um pântano na Suécia
"Um alce atravessando um pântano na Suécia" faz da paisagem um habitat ativo: a luz, a estação e o relevo determinam o comportamento animal tanto quanto o próprio sujeito Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#66
Uma família de alces entra em uma clareira
"Uma família de alces entra numa clareira" faz da paisagem um habitat ativo: a luz, a estação e o relevo determinam o comportamento animal tanto quanto o próprio sujeito Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, pelagem neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#67
Uma coruja-águia
Em "Uma coruja-águia", o raptor é capturado como uma força no ambiente: seu vôo, sua espera ou seu ataque regula toda a composição Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#68
Ninho de águia marinha
Em "Ninho da Águia-marinha", o raptor é capturado como uma força no ambiente: seu vôo, sua espera ou seu ataque regula toda a composição Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#69
Gansos selvagens no campo
"Gansos selvagens no campo" observa o grupo, voo ou imobilidade com uma precisão que evita a ilustração zoológica e restaura o ritmo do ambiente Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e as rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#70
Perdiz com margaridas
"Verme com margaridas" observa o grupo, voo ou imobilidade com uma precisão que evita a ilustração zoológica e restaura o ritmo do ambiente Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e as rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#71
Selo em uma ilhota ao pôr do sol
"Selo em uma ilhota ao pôr do sol" faz da paisagem um habitat ativo: luz, estação e relevo determinam o comportamento animal tanto quanto o próprio sujeito Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#72
Retrato de Ernest Thiel
"Retrato de Ernest Thiel" faz da paisagem um habitat ativo: a luz, a estação e o relevo determinam o comportamento animal tanto quanto o próprio sujeito Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, junco e as rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#73
Raposa com seus filhotes
Em "Fox with its young", o predador quase se funde com vegetação ou neve; o olho deve avistar o animal antes de entender a ação Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, junco e as rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#74
Raposa sob um galho de pinheiro
Em "Fox under a pine branch", o predador quase se funde com vegetação ou neve; o olho deve avistar o animal antes de entender a ação Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, neve juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#75
Abetos carregados de neve
"Abetos carregados de neve" faz da paisagem um habitat ativo: a luz, a estação e o relevo determinam o comportamento animal tanto quanto o próprio sujeito Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, junco e as rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#76
Cisnes à beira-mar
Em "Swan by the Shore", a oposição do preto e branco torna-se um processo de divisão, espelhando depois a reunificação, ao longo de uma série dedicada às polaridades Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
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#77
Troncos de pinheiro após o pôr do sol
"Troncos de pinheiro após o pôr do sol" faz da paisagem um habitat ativo: a luz, a estação e o relevo determinam o comportamento animal tanto quanto o próprio sujeito Liljefors observa o animal em seu ambiente: plumagem, pelagem, neve, juncos e rochas compõem o mesmo campo de camuflagem, espera e sobrevivência.
Veja esta reprodução →Ciclos de vida, cisnes, pombas e retábulos formam uma cosmologia pictórica pensada bem antes do reconhecimento público do artista.
#78
Os dez maiores, n° 1, Infância
Em "Os Dez Maiores, n° 1, Infância", as formas ampliadas seguem um estágio da vida humana; a escala monumental converte o crescimento biológico e a maturação espiritual em uma experiência imersiva Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencem a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#79
Os dez maiores, n° 2, Infância
Em "Os Dez Maiores, n° 2, Infância", as formas ampliadas seguem um estágio da vida humana; a escala monumental converte o crescimento biológico e a maturação espiritual em uma experiência imersiva Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencem a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#80
Os dez maiores, n° 3, Juventude
Em "Os Dez Maiores, n° 3, Juventude", as formas ampliadas seguem um estágio da vida humana; a escala monumental converte o crescimento biológico e a maturação espiritual em uma experiência imersiva Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencem a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#81
Os dez maiores, n° 4, Juventude
Em "Os Dez Maiores, n° 4, Juventude", as formas ampliadas seguem um estágio da vida humana; a escala monumental converte o crescimento biológico e a maturação espiritual em uma experiência imersiva Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencem a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#82
Os dez maiores, n° 5, idade adulta
Em "Os Dez Maiores, n° 5, idade adulta", as formas ampliadas seguem um estágio da vida humana; a escala monumental converte o crescimento biológico e a maturação espiritual em uma experiência imersiva Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencem a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#83
Os dez maiores, n° 6
Em "Os Dez Maiores, n° 6", as formas ampliadas seguem um estágio da vida humana; a escala monumental converte o crescimento biológico e a maturação espiritual em uma experiência imersiva Em af Klint, letras, espirais, as cores e formas geométricas pertencem a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#84
Os dez maiores, n° 7, idade adulta
Em "Os Dez Maiores, n° 7, idade adulta", as formas ampliadas seguem um estágio da vida humana; a escala monumental converte o crescimento biológico e a maturação espiritual em uma experiência imersiva Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencem a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#85
Os dez maiores, n° 8, idade adulta
Em "Os Dez Maiores, n° 8, idade adulta", as formas ampliadas seguem um estágio da vida humana; a escala monumental converte o crescimento biológico e a maturação espiritual em uma experiência imersiva Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencem a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#86
Os dez maiores, n° 9, Velhice
Em "Os Dez Maiores, n° 9, Velhice", as formas ampliadas seguem um estágio da vida humana; a escala monumental converte o crescimento biológico e a maturação espiritual em uma experiência imersiva Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencem a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#87
Os dez maiores, n° 10, Velhice
Em "Os Dez Maiores, n° 10, Velhice", as formas ampliadas seguem um estágio da vida humana; a escala monumental converte o crescimento biológico e a maturação espiritual em uma experiência imersiva Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencem a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#88
Retábulo no 1, grupo X (1907)
"Altarpiece No. 1, Group X (1907)" organiza sinais, números e cores como elementos de uma cosmologia pessoal destinada ao projeto do Templo imaginado por Hilma af Klint Em af Klint, letras, espirais, cores e formas a geometria pertence a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#89
Caos Primordial no 2 (1906)
"Primordial Chaos No. 2 (1906)" organiza sinais, números e cores como os elementos de uma cosmologia pessoal destinada ao projeto do Templo imaginado por Hilma af Klint Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencer a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#90
Árvore do conhecimento, n° 1
"Árvore do Conhecimento, n° 1" organiza sinais, números e cores como os elementos de uma cosmologia pessoal destinada ao projeto do Templo imaginado por Hilma af Klint Em af Klint, letras, espirais, cores e formas a geometria pertence a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#91
Evolução no 13, Grupo VI
"Evolução No. 13, Grupo VI" organiza sinais, números e cores como os elementos de uma cosmologia pessoal destinada ao projeto do Templo imaginado por Hilma af Klint Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencer a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#92
Cisne no 1 (1915)
Em "O Cisne No. 1 (1915)", a oposição do preto e branco torna-se um processo de divisão, espelhando então a reunificação, ao longo de uma série dedicada às polaridades Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencer a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#93
Cisne no 10 (1915)
Em "O Cisne No. 10 (1915)", a oposição do preto e branco torna-se um processo de divisão, espelhando então a reunificação, ao longo de uma série dedicada às polaridades Em af Klint, letras, espirais, cores e formas a geometria pertence a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#94
Cisne no 17 (1915)
Em "O Cisne No. 17 (1915)", a oposição do preto e branco torna-se um processo de divisão, espelhando então a reunificação, ao longo de uma série dedicada às polaridades Em af Klint, letras, espirais, cores e formas a geometria pertence a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#95
Pomba no 1, grupo IX/UW
Em "A Pomba no 1, grupo IX/UW", a pomba não é ilustrada literalmente: torna-se um princípio de circulação entre matéria, espírito, cor e geometria Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencer a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#96
La Colombe não. 13 (1915)
Em "A Pomba no 13 (1915)", a pomba não é ilustrada literalmente: torna-se um princípio de circulação entre matéria, espírito, cor e geometria Em af Klint, letras, espirais, cores e formas geométricas pertencer a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
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#97
A Chave do Trabalho até este ponto
"A Chave para o Trabalho para Este Ponto" organiza sinais, números e cores como elementos de uma cosmologia pessoal destinada ao projeto do Templo imaginado por Hilma af Klint Em af Klint, letras, espirais, cores e formas a geometria pertence a um sistema simbólico concebido como conhecimento visual e não como uma abstração decorativa.
Veja esta reprodução →A linha expressiva, a cor fulva e o retrato moderno encerram a viagem nas tensões do século XX.
#98
O Dândi Moribundo
O dândi desmorona diante dos olhos de um grupo impassível: a linha elegante e as cores ácidas tornam mais cruel essa alegoria do amor rejeitado Dardel mistura elegância mundana, linha decorativa e crueldade narrativa; a cena parece leve até que o drama revela sua violência.
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#99
O cego vermelho
O vermelho dos cegos não só fecha a janela: invade a sala e impõe seu próprio clima emocional Hjertén usa a cor livre herdada de Matisse para trazer tensão entre interior doméstico, olhar feminino e identidade artística na Suécia moderna.
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#100
Retrato de Sigrid Hjertén
Grünewald representa Hjertén pouco antes de seu retorno final de Paris A pose elegante e o alcance frio sinalizam a virada mais clássica de sua pintura após a década de 1920, enquanto o modelo mantém a autoridade de um artista e não a de uma simples musa.
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Marcos no corpus
As cem obras são pinturas de domínio público Cada imagem e cada botão abre a página de produto correspondente Alpha Reproduction Desenhos, gravuras, esculturas e fotografias foram excluídos, e correspondências entre título, imagem e link foram verificadas.
Luz moderna
Baile de Verão - Anders ZornA popular rodada de Dalarna torna-se uma imagem da comunidade e do clima de verão.Hora do café da manhã - Hanna PauliA cobertura ao ar livre é dissolvida por reflexos de luz forte de 1887.Perguntas frequentes
Perguntas sobre pintura sueca
Alguns pontos de referência para situar a luz de Zorn, a casa de Larsson, o animal de Liljefors e a abstração de Hilma af Klint.
O que caracteriza a pintura sueca do século XIX?
Desenvolve-se entre a formação acadêmica, as estadias em Paris, a observação do território e a construção de um imaginário nacional O retrato, a paisagem, a vida rural e a história tornam-se laboratórios de luz e composição.
Por que Anders Zorn assume o centro das atenções?
O seu domínio da luz e da água, o seu sucesso internacional como retratista e a sua atenção à cultura de Dalarna permitem-lhe articular a modernidade cosmopolita e a identidade local sem se opor a elas.
Carl Larsson pintou a família?
As cenas de No. Sundborn moldaram sua fama, mas Larsson também criou retratos e vastos cenários históricos O Sacrifício do Inverno resume essa ambição monumental.
Por que Bruno Liljefors é importante?
Ele renova a pintura animal observando espécies em seu habitat O animal não é isolado como um espécime: sua visibilidade, movimento e sobrevivência dependem de toda a paisagem.
Que lugar ocupa Hilma af Klint na história da abstração?
A partir de 1906, ela desenvolveu vastos ciclos não figurativos baseados na geometria, cor e um complexo sistema espiritual, grande parte deste conjunto foi destinado a um Templo imaginado pelo artista.
As cem obras são oferecidas para reprodução?
Sim. os artistas selecionados morreram antes de 1956 e as pinturas selecionadas pertencem ao domínio público Cada imagem e botão abre a página do produto correspondente.
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