O catálogo raisonné das gravuras de Rembrandt
Bartsch, Hind e o New Hollstein não dão três nomes concorrentes à mesma lista: representam três momentos de pesquisa, três ordens de classificação e três formas de identificar uma impressão, sua condição e sua autenticidade.
Qual número deve ser usado hoje?
Para uma referência atual, o Novo Hollstein é geralmente o ponto de partida mais completo: classifica cronologicamente 314 impressões, distingue numerosos estados, estuda papéis, marcas d'água, latão, impressões póstumas e cópias Mas o número Bartsch continua essencial, porque ainda é usado por museus, catálogos de vendas e literatura antiga O número Traseiro continua útil para encontrar um trabalho em publicações de língua inglesa do século XXe século e pela sua ordem cronológica.
Um aviso rigoroso dá, portanto, quando possível, várias concordâncias: por exemplo "B. 78; H. 270; NH 274", seguido do estado em algarismos romanos O número não é prova de autenticidade: indica uma entrada bibliográfico cuja atribuição, condição, suporte e qualidade de impressão ainda devem ser lidos.
Por que os catálogos não podem simplesmente substituir uns aos outros?
A língua comum
Adam von Bartsch reformulou catálogos anteriores e impôs uma sequência temática que se tornou numeração histórica: retratos, assuntos bíblicos, paisagens, cenas de gênero Sua lista também inclui obras que pesquisas posteriores rejeitaram ou realocaram.
Carreira ao longo do tempo
Arthur M. Hind organiza as impressões cronologicamente e ilustra-as na íntegra Sua segunda edição revisada distingue um corpus autêntico numerado H. 1 a H. 303 e, em seguida, coloca as peças rejeitadas.
O objeto material
Erik Hinterding e Jaco Rutgers, sob a direção de Ger Luijten, incorporam décadas de estudo de estados, marcas d'água, papéis, placas e cópias Os sete volumes separam textos, placas e cópias.
Do primeiro inventário ao laboratório de papel
Gersaint
O catálogo póstumo de Edme-François Gersaint abre uma longa tradição de inventários da obra gravada de Rembrandt.
Bartsch
Em Viena, Bartsch publicou uma edição completamente revisada, corrigida e expandida Sua numeração se tornará a referência abreviada "B".
Traseiro
A primeira edição apareceu em 1912; a edição revisada e completamente ilustrada de 1923, em dois volumes, é a comumente citada pelos museus.
Hollstein então New Hollstein
White e Boon renovaram o corpus em 1969 Em 2013, o New Hollstein Rembrandt retomou a pesquisa em uma escala material e documental muito mais fina.
"B. 78, H. 270, NH 274, IV/V": o que significa esta fórmula?
Os três primeiros elementos referem-se a entradas de três catálogos Eles não descrevem três obras, mas três sistemas de classificação aplicados à mesma placa Três Cruzes. A última parte, "IV/V", significa quarto estado de cinco de acordo com o catálogo adotado. A estado corresponde a uma modificação duradoura da placa: nova eclosão, figuras apagadas, assinatura adicionada ou composição profundamente reproduzida.
EU'teste, ela, é uma folha individual tirada desta placa Duas provas da mesma condição podem diferir em papel, tinta, tom de superfície, limpeza, desgaste ou margens É por isso que um número de catálogo nunca é suficiente para descrever com precisão o que você tem na sua frente.
A mesma impressão muda de lugar dependendo do catálogo
| Carimbo | Bartsch | Traseiro | Novo Hollstein | O que a lacuna revela |
|---|---|---|---|---|
| A Caça ao Leão, pequena tábua, com dois leões, por volta de 1629 | B. 115 | H. 21 | NH 28 | Bartsch classifica por assunto; Hind e NH colocam o trabalho no início. |
| Adão e Eva, 1638 | B. 28 | H. 159 | NH 168 | O número muito baixo de Bartsch não significa que a impressão seja antecipada. |
| As Três Árvores, 1643 | B. 212 | H. 205 | NH 214 | Os números próximos são uma coincidência, não uma equivalência estrutural. |
| As Três Cruzes, 1653 | B. 78 | H. 270 | NH 274 | A ordem cronológica desloca o trabalho tardio para o final do corpus. |
| São Jerônimo lendo em uma paisagem italiana, por volta de 1653 | B. 104 | H. 267 | NH 275 | A data aproximada e as declarações devem acompanhar as concordâncias. |
| Tito, por volta de 1656 | B. 11 | H. 261 | NH 297 | Um retrato colocado no início de Bartsch torna-se uma obra tardia em NH. |
Os números acima devem ser lidos com a condição específica de cada prova Os fundamentos do Rijksmuseum e do Museu Britânico muitas vezes exibem várias referências em paralelo, tornando-os excelentes ferramentas de verificação.
Os estados não são simples variações de contraste
O catálogo raisonné não responde apenas a "que imagem?", mas a "que placa, em que momento da sua história, impressa quando, em que papel e sob que atribuição?"
Por que o "B" fica em todos os lugares
A força de Bartsch é a sua estabilidade Por mais de dois séculos, negociantes, colecionadores e curadores escreveram "B. 28" ou "B. 78" Uma antiga etiqueta de montagem, inventário de coleção ou catálogo de vendas torna-se imediatamente consultável assim que esta referência for reconhecida.
Seu limite é o de qualquer empresa fundadora: o corpus e as atribuições mudaram Uma entrada em Bartsch, portanto, não significa automaticamente "Rembrandt autêntico" Algumas folhas foram removidas, movidas para uma estudante ou imitador, ou reconhecido como cópias Bartsch continua a ser um endereço histórico; o New Hollstein mais frequentemente fornece o diagnóstico atual.
A escolha decisiva da ordem cronológica
Arthur Mayger Hind, curador do Museu Britânico, quer tornar visível a evolução do gravador Seu catálogo permite passar de pequenos estudos hesitantes de Leiden para grandes obras-primas drypoint A edição revisada de 1923 inclui um volume de texto e um volume de placas; dá 303 números às impressões então consideradas autênticas, depois isola as peças rejeitadas.
A ordem cronológica, no entanto, continua a ser uma construção Muitas placas não são datadas, e a posição de uma impressão pode ser proposta de acordo com o estilo, marcas d'água ou conexões técnicas Hind é, portanto, valioso para a história da disciplina tanto quanto para a identificação: mostra o que pensávamos saber em 1923 e fornece uma porta de entrada para uma imensa bibliografia de língua inglesa.
Sete volumes a seguir a 314 obras, seus estados e suas cópias
Volumes I - II: textos
Os avisos cobrem os números 1 a 314, com atribuições, datação, inscrições, declarações, cobre, papéis e marcas d'água As mudanças são ilustradas por detalhes ampliados.
Volumes III - V: placas
Eles reproduzem os estados na íntegra, se possível em uma escala real A comparação visual torna-se um método e não um simples complemento.
Volumes VI -VII: cópias
Eles listam e ilustram cópias após Rembrandt, mais de duas vezes mais numerosas do que em referências anteriores de acordo com a editora.
O progresso essencial não é apenas o número 314. reside na distinção entre estados contemporâneos, intervenções póstumas, desgaste de placas, reimpressões e cópias, A pesquisa sobre marcas d'água também permite agrupar folhas impressas em períodos próximos.
Quatro trabalhos, quatro problemas diferentes
O que o catálogo estabelece - e o que oferece
Fatos materiais
Dimensões da placa e da folha, marca de água observável, técnica, inscrição, modificações visíveis, localização de uma impressão, presença de uma marca de colecção.
Conclusões argumentadas
Atribuição a Rembrandt, datação de uma placa sem data, ordem dos estados, distinção entre renascimento contemporâneo e intervenção póstuma Essas conclusões podem evoluir com novos testes.
Interpretações
Identidade de um modelo, significado de um gesto, fonte literária exata ou intenção comercial Um aviso sério aponta as hipóteses em vez de convertê-las em certezas.
Como ler uma impressão catalogada você mesmo
Identificar a placa
Compare composição, direção da imagem, dimensões do elemento impresso, monograma e data Tenha cuidado com as cópias reversas.
Estado pontual
Procure traços adicionados ou apagados nas áreas de diagnóstico indicadas pelo catálogo, em vez de apenas julgar a escuridão geral.
Descreva o teste
Papel de nota, marca d'água, margens, tom de placa, limpeza, desgaste, acidentes e marcas de colecionador Duas folhas da mesma condição permanecem dois objetos distintos.
Fontes cruzadas
Forneça pelo menos a referência NH e a concordância Bartsch; consulte o aviso do museu que preserva a prova precisa.
Melhores pontos de entrada
O New Hollstein é um trabalho impresso especializado, disponível principalmente em bibliotecas de museus, gabinetes de impressão e grandes bibliotecas de pesquisa Para uma identificação remota inicial, as bases públicas de O Rijksmuseum e o Museu Britânico são particularmente úteis: exibem referências bibliográficas, condição, técnica, dimensões e muitas vezes uma imagem ampliável.
Gabinete Rijksprenten
O Rijksmuseum mantém uma grande coleção e sua base frequentemente associa Bartsch e New Hollstein a cada evento.
Museu Britânico
Os avisos dão Hind, White & Boon e New Hollstein, bem como comentários, proveniência e condição de inúmeras folhas.
BnF, NGA e Met
Essas instituições permitem comparar provas, papéis e às vezes vários estados da mesma placa As impressões nem sempre são exibidas permanentemente por razões de conservação.
Do catálogo à experiência visual
A loja não oferece um fac-símile dos sete volumes de New Hollstein Para estender o estudo sem confundir documento acadêmico e reprodução decorativo, explore a coleção geral de Rembrandt e análises dedicadas às suas grandes águas-fortes.
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FAQ sobre os catálogos de gravuras de Rembrandt
O que significa "Bartsch" ou "B" depois de um título?
Este é o número dado por Adam von Bartsch em seu catálogo de 1797 Esta referência histórica permanece muito difundida, mesmo quando a atribuição ou o número de estados foram revisados.
Qual é a diferença entre Hind e Bartsch?
Bartsch organiza principalmente o corpus por sujeitos; Hind apresenta cronologicamente e ilustra seus números, portanto, não são conversíveis por simples adição ou subtração.
New Hollstein está substituindo Bartsch?
Constitui a referência crítica mais recente e detalhada, mas Bartsch continua a ser necessário para compreender publicações antigas, inscrições de colecções e catálogos de vendas.
Quantas gravuras de Rembrandt New Hollstein lembra?
A edição de Rembrandt de 2013 descreve 314 impressões numeradas, distribuídas cronologicamente entre 1625 e 1665 Este total não deve ser confundido com o número de provas ou o dos estados.
O que é um estado de impressão?
Um estado corresponde a uma fase duradoura da placa após a modificação Uma variação na tinta ou no papel entre duas impressões não constitui automaticamente um novo estado.
Por que uma impressão às vezes tem vários títulos?
Os títulos são muitas vezes descritivos e posteriores a Rembrandt A pesquisa pode substituir uma identificação tradicional, como "Fausto", por palavras mais cautelosas, como "Um estudioso em seu gabinete".
Um número de Bartsch prova que a obra é autêntica?
No. Bartsch incluiu impressões desde rejeitado ou atribuído a imitadores Você deve ler a conclusão do catálogo recente e verificar as instruções para a prova precisa.
Como citar corretamente um teste?
Indique o artista, título, data, técnica, dimensões da placa, instituição e número do inventário, então as correspondências - idealmente B., H. e NH - com a condição exata.
Referências institucionais e bibliográficas
- Biblioteca de Pesquisa do Rijksmuseum - Adam von Bartsch, Catálogo raisonné..., Viena, 1797.
- Museu Britânico - Arthur M. Hind, Um catálogo de gravuras de Rembrandt, 2 vols., 1923.
- Hollstein - Erik Hinterding e Jaco Rutgers, editores. Ger Luijten, Rembrandt, New Hollstein, 7 vols., 2013.
- Museu Rijks - O ourives, exemplo de concordância B. 123 /NH 289 e descrição de status.
- Museu Rijks - A Caça ao Pequeno Leão, com Dois Leões, B. 115/N. 28.
- Museu Rijks - Tito, B. 11/NH 297.
- Museu Rijks - São Jerônimo lendo em uma paisagem italiana, B. 104/NH 275.
- Biblioteca Nacional da França - As Três Cruzes, registo bibliográfico e referências Bartsch, White & Boon, New Hollstein.
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