Londres · 1870 -1871 · exílio, nevoeiro e cidade moderna
O rio Tâmisa abaixo de Westminster: a primeira Londres de Monet
Antes da famosa série do Parlamento, Monet descobriu um Tâmisa cinzento, ativo e em transformação A nova ponte, os rebocadores, os andaimes e o palácio gótico emergem de uma névoa onde a cidade industrial já se torna uma experiência de luz.
O essencial em um minuto
Uma nova cidade já devorada pela atmosfera
A pintura olha para Westminster através da névoa Na margem direita aparecem o cais e um cais em construção; atrás da Ponte de Westminster, as Casas do Parlamento erguem uma silhueta deliberadamente amplificada A água ocupa quase metade da tela.
A resposta curta
O rio Tâmisa abaixo de Westminster, também apresentado em francês sob o título O Tâmisa e o Parlamento, foi pintado por volta de 1871 durante a primeira estadia de Claude Monet em Londres O artista refugiou-se lá com sua família durante a Guerra Franco-Prussiana e a agitação da Comuna.
A tela não mostra uma antiga Londres Quase tudo o que estrutura a vista acaba de ser concluído ou transformado: a Ponte de Westminster foi reconstruída em 1862, o novo Palácio de Westminster mal está terminado, o Victoria Embankment acaba de remodelar a costa e o Hospital St Thomas está se aproximando de sua abertura Monet, portanto, pinta uma capital moderna sob um véu atmosférico que reduz a precisão sem remover a solidez das estruturas.
- Artista
- Claude Monet
- Data
- Por volta de 1871
- Técnica
- Óleo sobre tela
- Dimensões
- 47×73 cm
- Padrão
- Tâmisa e Westminster
- Coleção
- Galeria Nacional
- Entrada do museu
- Legado, 1971
- Inventário
- NG6399
Setembro de 1870 - maio de 1871
Do exílio ao nascimento de um motivo duradouro
A estadia em Londres não é uma viagem turística planejada Surge da guerra, incerteza financeira e deslocamento No entanto, alguns meses são suficientes para colocar Monet na frente do comerciante que apoiará o impressionismo e em frente ao rio para o qual ele retornará toda a sua vida.
Sair França
A Guerra Franco-Prussiana empurra Monet para chegar a Londres com Camille e seu filho Jean Paris logo entra em um período de cerco e depois insurreição.
Um capital estrangeiro
Monet descobre a maior metrópole europeia: parques, tráfego fluvial, chaminés, pontes recentes e nevoeiros misturando umidade e poluição.
Daubigny e Durand-Ruel
Charles-François Daubigny, também refugiado, conheceu Monet e apresentou-o ao comerciante Paul Durand-Ruel, futuro defensor essencial dos impressionistas.
O Tâmisa em Westminster
Monet fixa uma manhã ou um dia nebuloso quando o rio, o cais funciona e o Parlamento pertencem ao mesmo envelope cinzento e luminoso.
Para a Holanda
Após sua estada britânica, Monet continuou sua jornada antes de retornar à França e se estabelecer em Argenteuil no final de 1871.
Primeira exposição
Três anos depois de Londres, Monet participou da exposição independente onde nasceu a palavra "impressionismo"Imprimir, sol nascente.
O rio torna-se série
Agora famoso, Monet voltou para o Savoy Hotel e depois para o Hospital St Thomas Ele assume as pontes e o Parlamento com um ambicioso método serial.
Trinta e sete visualizações combinadas
Durand-Ruel apresenta trinta e sete vistas do Tâmisa em Paris O motivo descoberto durante o exílio torna-se um pico da carreira de Monet.
Londres antes do impressionismo
Por que essa primeira visita muda a trajetória de Monet?
A pintura conta menos com o número de obras produzidas do que com os encontros, comparações e problemas visuais que abre: vender uma pintura moderna, observar a névoa industrial e tratar uma grande cidade como uma paisagem.
Uma pintura de exílio
Monet não tem controle sobre a situação política ou seu futuro econômico A mobilidade forçada torna seu olhar mais atento ao que distingue Londres de Paris: clima, cor, arquitetura e tráfego fluvial.
A reunião do comerciante
Durand-Ruel comprará e exporá artistas ainda recusados pelas instituições O contato de Londres não resolveu imediatamente todas as dificuldades de Monet, mas ele preparou uma aliança decisiva.
Turner e policial
As coleções britânicas confirmam a Monet e Pissarro que o ar, a chuva, o vapor e a luz podem organizar uma paisagem sem depender de um desenho acadêmico rígido.
Daubigny no Tâmisa
O pintor de Barbizon também observa o rio industrial Suas massas mais sólidas, seus vapores e seus cinzas coloridos oferecem um paralelo perto da tela de Westminster.
Whistler e o Noturno
Monet foi capaz de ver as primeiras pesquisas de Whistler sobre o Tâmisa Mas aqui o rio permanece material: barcos, cais e ponte nunca se dissolvem completamente na atmosfera.
Uma cidade paisagística
O Parlamento não é usado principalmente para contar a história da política britânica Como um penhasco ou uma torre sineira, dá escala e referência à luz que o rodeia.
Westminster na realidade
A ponte, o Parlamento, o hospital e o novo cais
Estas imagens permitem reconstruir os elementos que Monet simplifica Não dão um "antes/depois" perfeitamente sobreponível: a cidade, os miradouros e as margens mudaram, No entanto, mostram a geografia do motivo e a extensão da sua transformação pictórica.
Westminster da Margem Sul
A fotografia separa claramente pedra, ponte, cais e água Monet mantém esses marcos mas junta-os em valor, exagera as torres e deixa a névoa transformar o palácio numa aparição.
Foto: Mentiras através de uma lente · Wikimedia Commons · CC POR 2,0
Do Hospital St Thomas
Esta vista de 1963 olha para a Ponte de Westminster a partir do terraço do hospital Acima de tudo, ajuda a entender o ponto de vista que Monet usará durante seus últimos retornos para a série Parliament.
Foto: Amanda Slater· Wikimedia Commons · CC BY-SA 2.0O Victoria Embankment em construção
Saneamento, esgotos, margem do rio e jardins estão redesenhando Londres Monet, portanto, não pinta uma arquitetura imutável, mas uma capital atualmente sendo fabricada.
The Illustrated London News, 1865· Wikimedia Commons · domínio público
O banco transformou-se numa grande perspectiva
O panorama mostra a longa linha do Victoria Embankment de Westminster, Na pintura, este banco moderno torna-se uma borda clara, quase vertical, interrompida pelo cais e pelas figuras dos trabalhadores.
Foto: Lewis Clarke· Wikimedia Commons · CC BY-SA 2.0Análise composição
Um cais próximo, um palácio distante, um rio que os liga
O palco parece calmo, mas a sua construção é tensa O cais corta abruptamente para a direita, o Parlamento ergue-se atrás dele, a Ponte de Westminster estende o horizonte e os barcos olham para a esquerda O Tamisa impede que a imagem se torne uma mera vista arquitetónica.
Parlamento · silhueta amplificadaPonte horizontal moderna e barcosCais · primeiro plano íngremeA plataforma coloca-nos no palco
A grande estrutura escura do primeiro plano não é um obstáculo desajeitado Ele dá profundidade imediata, fixa a posição do espectador e contrasta a nitidez do próximo com o desfoque do distante.
O Parlamento está movido em direção ao sonho
Monet alonga e acentua as torres O edifício permanece reconhecível, mas sua verdade óptica importa mais do que a precisão topográfica: na névoa parece mais vertical, mais frágil e mais distante.
A ponte mede a distância
A Ponte de Westminster forma uma linha baixa, quase desbotada, que liga as duas margens Seus arcos dão um ritmo regular ao meio do vapor e impedem que o fundo se dissolva completamente.
Os barcos ativam o rio
Rebocadores e barcos não são usados como decoração Suas chaminés, fumaça e velórios indicam um Tâmisa comercial, barulhento e móvel, no centro das operações da capital.
A Nova Londres de 1871
Quatro arquiteturas recentes sob uma antiga neblina
A névoa confere à pintura uma aura intemporal, mas o seu conteúdo é precisamente contemporâneo Monet reúne no mesmo campo as grandes operações que acabam de transformar Westminster e o Tâmisa.
Ponte Westminster
A nova ponte de ferro fundido substitui uma estrutura do século 18 Sua baixa altura e sete arcos liberam uma longa linha horizontal acima da água.
Palácio de Westminster
Reconstruída após o incêndio de 1834, a sede do Parlamento acaba de ser concluída Seu gótico parece histórico, mas o edifício é novo para Monet.
Aterro Vitória
O grande cais incorpora esgotos, vias de tráfego e jardins Ele limpa e monumentaliza um banco anteriormente acessível por escadas e becos.
Hospital São Tomás
A longa baixa massa visível à esquerda está se aproximando de sua abertura O hospital se tornaria o posto de observação para a série do Parlamento três décadas depois.
Pinte neblina sem pintar cinza
Uma paleta de pérola, enxofre, água fria e carvão
A tela aparece quase monocromática à distância Na realidade, seus cinzas são construídos por beges, verdes, azuis, amarelos de enxofre e alguns acentos rosa Esta cor retida circula luz difusa mesmo nas sombras.
Mancha alonga ar
Toques longos, finos e esfregados produzem uma superfície luminosa, como se a própria tela estivesse coberta de umidade As transições permanecem lentas e quase incontornadas.
A chave quebra
No Tâmisa, as marcas tornam-se mais curtas, angulares e alternadas Sugerem ondas, reflexos interrompidos e passagem de barcos.
Os contrastes desaparecem
Valores fortes pertencem ao cais Ponte e Parlamento recebem tons próximos ao céu; a perda de contraste torna-se uma ferramenta de perspectiva atmosférica.
Verticais calculadas
Chaminés, estacas, trabalhadores e torres pontuam a tela Mesmo sob a névoa, a imagem permanece firmemente emoldurada por marcadores verticais e horizontais.
O ente querido resiste
A madeira, o metal e a alvenaria do cais retêm uma densidade que a distância perde Monet ainda não está buscando a dissolução quase total da série tardia.
Poluição e beleza
A névoa de Londres mistura fenômenos meteorológicos e fumaça de carvão A tinta transforma esse véu prejudicial em profundidade cromática sem negar a cidade industrial.
1871 versus 1899 -1904
O Exile View e a Grande Série não funcionam da mesma maneira
A primeira pintura já contém névoa, água, Parlamento e estruturas modernas Mas o status do pintor, seu ponto de vista, seus formatos e seu método mudaram profundamente quando ele retornou quase trinta anos depois.
| Pergunta | Primeira Londres, por volta de 1871 | Série tardia, 1899-1904 |
|---|---|---|
| Situação | Monet é um jovem pintor refugiado, ainda financeiramente frágil e pouco reconhecido. | Monet é famoso, apoiado por Durand-Ruel e capaz de organizar uma campanha longa e cara. |
| Número | Cinco paisagens urbanas de Londres são conhecidas pela estadia; uma única visão do Parlamento. | Quase cem vistas do rio Tâmisa em torno de três terrenos: Ponte Waterloo, Ponte Charing Cross e Parlamento. |
| Ponto de vista | A pintura combina cais, cais, ponte, trânsito e palácio num extenso panorama. | As pontes são vistas do Savoy Hotel; Parlamento do Hospital St Thomas, em molduras repetidas. |
| Método | Uma tela relativamente autônoma, atenta à estrutura material da cidade. | Muitas pinturas são trabalhadas em conjunto, iniciadas em frente ao motivo e depois retomadas em Giverny. |
| Formato | 47 × 73 cm, horizontal e panorâmico. | Formatos maiores, muitas vezes próximos da praça para o Parlamento, mais alongados para pontes. |
| Atmosfera | O nevoeiro amolece, mas o cais, os trabalhadores e os barcos continuam tangíveis. | A luz colorida absorve mais a arquitetura; roxo, laranja, rosa e azul às vezes se aproximam da abstração. |
| Finalidade | Descoberta de uma cidade e um novo problema pictórico. | Conjunto coerente destinado à comparação, apresentado por trinta e sete pinturas em Paris em 1904. |
Uma conversa de pintores
Daubigny, Whistler e Monet em frente ao rio industrial
O Tâmisa atrai artistas que buscam uma forma moderna de paisagem Suas respostas diferem: densidade urbana, observação poética noturna ou serial da luz.
A cidade continua sólida
Saint-Paul visto da margem de Surrey mistura pontes, chaminés, trens, barcos e neblina Como Monet, Daubigny faz do rio uma cena industrial onde a fumaça e as nuvens se tornam difíceis de separar.
O rio torna-se noturno
As primeiras noites de Whistler reduziram o Tâmisa a alguns tons, luzes e silhuetas Monet compartilha um gosto pelo véu atmosférico, mas aqui mantém mais peso, trabalho e circulação.
Atmosfera torna-se método
Em 1871, ele capturou um encontro único entre névoa e arquitetura A partir de 1899, ele repetiu metodicamente os mesmos pontos de vista para mostrar que a cidade nunca tem uma aparência definitiva.
Parlamento em oito variações
Do primeiro panorama às sinfonias tardias
A loja permite acompanhar a transformação do motivo: primeiro um capitel claro, horizontal e ativo; depois um Parlamento isolado cuja silhueta muda com o sol, a névoa, os reflexos e os voos dos pássaros.
O Tâmisa e o Parlamento
Cais, trabalhadores, barcos, ponte e palácio ainda constituem uma vista urbana completa.
Parlamento, as gaivotas
Os pássaros introduzem acentos rápidos diante da arquitetura já afogada no ar.
Sinfonia em azul
O palácio torna-se uma massa fria cujas torres se fundem com o vapor.
Reflexões sobre o Tâmisa
A água estica verticalmente a cor e torna a arquitetura quase inseparável do seu duplo.
O Parlamento de Londres
A massa gótica serve como medida de um céu e água mais coloridos do que o próprio monumento.
Sinfonia em rosa
O calor do céu passa pela névoa e transforma o palácio em uma contraforma roxa.
Efeito nevoeiro
Os limites estão cada vez mais próximos em valor; apenas a silhueta geral mantém o monumento visível.
Parlamento, efeito nevoeiro
Outra densidade atmosférica mostra o quanto o mesmo padrão pode mudar sem mudar de lugar.
Galeria Nacional · NG6399
Uma obra iniciada pelo legado de Lord Astor
A pintura pertence agora à National Gallery de Londres A sua presença na cidade que representa permite um raro confronto entre a imagem, o rio real e as obras britânicas que Monet pôde descobrir durante o seu exílio.
Uma proveniência curta, com uma área ainda incompleta
A Galeria Nacional indica que a pintura passou pelo Dr. Alfred Gold em Berlim, depois pela Tooth's. Ela a vendeu em 1936 para o Honorável J. J. Astor, que se tornou Lord Astor de Hever, Ele a legou ao museu em 1971.
O museu, no entanto, classifica a obra entre aqueles cuja proveniência entre 1933 e 1945 permanece incompleta Esta menção por si só não constitui uma conclusão sobre uma transferência precisa; ele honestamente aponta que parte da história da propriedade ainda requer pesquisa.
- Por volta de 1871: Monet pintou a vista durante sua primeira estadia em Londres.
- Antes de 1936: passagem pelo Dr. Alfred Gold e depois pela Tooth's.
- 1936: venda para JJ Astor.
- 1971: entrada na Galeria Nacional por legado de Lord Astor de Hever.
- Hoje: coleção principal, número NG6399; localização indicada pelo museu: sala 41.
Em frente à pintura
Um percurso de olhar em oito etapas
Comece com a grande unidade cinza-amarela, depois reconstrua a cidade O trabalho se torna mais moderno à medida que descobrimos como seus detalhes concretos - trabalho, transporte, canteiro de obras - são integrados à atmosfera.
Luz geral
Olhe para a tela de longe e observe que nenhuma área do céu é totalmente branca ou azul.
A doca
Observe a massa escura à direita: dá ao espectador uma borda, altura e proximidade.
Os trabalhadores
Conte as silhuetas e veja como bastam alguns toques verticais para evocar o canteiro de obras.
Parlamento
Compare a torre principal com as fotografias: Monet alonga-a para reforçar a sua aparência na névoa.
A ponte
Siga a Ponte de Westminster à esquerda; sua linha quase apagada mantém, no entanto, toda a profundidade.
As chaminés
Avista os barcos a vapor Suas colunas escuras conectam o tráfego fluvial à poluição do céu.
As reflexões
Aproxime-se da água: os toques curtos e irregulares contrastam com a mancha esticada do céu.
A cidade inteira
Finalmente recuem O canteiro de obras, o hospital, a ponte e o Parlamento deixam de ser separados: Londres se torna um clima.
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Entenda tudo sobre o Tâmisa abaixo de Westminster
Título, data, exílio, ponto de vista, arquitetura, nevoeiro, séries tardias e museu: as respostas essenciais sobre a primeira Londres de Monet.
Quando Monet pintou o Tâmisa abaixo de Westminster?
A Galeria Nacional data o trabalho por volta de 1871 Monet ficou em Londres de Setembro de 1870 a Maio de 1871 depois de deixar a França durante a Guerra Franco-Prussiana e o período da Comuna.
Por que a pintura também é chamada de Tâmisa e Parlamento?
As traduções francesas variam em torno do título em inglês O Tâmisa abaixo de Westminster. A loja usa 'O Tâmisa e o Parlamento', enquanto 'O Tâmisa abaixo de Westminster' enfatiza a localização do rio a jusante ou abaixo de Westminster.
Onde está a pintura hoje?
Pertence à National Gallery em Londres sob o número NG6399 O aviso do museu atualmente indica a sala 41, mas as cortinas podem mudar.
Quais são as dimensões do trabalho?
A tela mede 47 cm de altura por 73 cm de largura Seu formato horizontal permite que a margem, a ponte, o tráfego fluvial e o Parlamento sejam combinados na mesma perspectiva.
Por que Monet estava em Londres em 1870?
Ele deixou a França com sua família durante a Guerra Franco-Prussiana Londres, em seguida, recebeu vários artistas refugiados franceses, nomeadamente Camille Pissarro e Charles-François Daubigny.
O que exatamente vemos na tabela?
Há um cais e cais com trabalhadores em primeiro plano, barcos a vapor, Ponte de Westminster, as Casas do Parlamento, o Victoria Embankment e, à esquerda, a maça do Hospital St Thomas.
O nevoeiro era mesmo meteorológico?
No Ele misturou a umidade do Tâmisa com fumaça de carvão de casas, barcos, trens e atividades industriais Monet transforma esse ar poluído em uma profundidade luminosa e colorida.
Esta é a primeira pintura da série Parlamento?
Não em sentido estrito Trata-se de uma vista única pintada durante a primeira estadia A série do Parlamento data das campanhas de 1899, 1900 e 1901 e é reformulada até 1904.
Quantas vistas de Londres Monet pintou durante sua primeira estadia?
A National Gallery lista cinco paisagens urbanas: duas vistas de parques, duas vistas da Piscina de Londres e esta única vista de Westminster e do Parlamento.
Por que as torres do Parlamento parecem tão altas?
Monet acentua sua altura Essa distorção reforça a sensação óptica de um palácio emergindo verticalmente na névoa, em vez de reproduzir exatamente as proporções arquitetônicas.
Qual o papel de Durand-Ruel durante esta estadia?
O comerciante é apresentado a Monet entre os artistas refugiados em Londres Ele se tornaria um dos principais apoiadores de Monet e ajudaria a construir o mercado internacional para o impressionismo.
Como o trabalho se encaixa na Galeria Nacional?
Tooth's vendeu-o para JJ Astor em 1936 Tendo se tornado Lord Astor de Hever, ele legou a pintura à Galeria Nacional em 1971.
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