Saintes-Maries · junho de 1888 · F 413 /JH 1460
Barcos de pesca na praia de Saintes-Maries: Van Gogh de frente para o Mediterrâneo
Quatro barcos em pé na areia, uma faixa de mar quase distante e um céu ordenado em toques: Van Gogh transforma uma cena observada ao amanhecer em uma construção de cor A pintura nasceu da costa de Camargue, mas tomou sua forma final na oficina de Arles.
O essencial
Uma cena real, metodicamente reconstruída
Van Gogh não copia apenas quatro barcos Ele transforma sua massa, suas cores e seus mastros em arquitetura visual.
O que exatamente a tabela mostra?
Quatro barcos de pesca ocupam quase toda a largura Eles são puxados para uma praia de areia, vistos ligeiramente em ângulo e pressionados uns contra os outros O mar forma apenas uma faixa estreita atrás deles; o céu, pelo contrário, abre a parte superior da tela Nenhum pescador domina a cena Nenhum pescador domina a cena O assunto principal é a própria presença dos barcos: cascos grossos, arcos altos, mastros e cordas.
Van Gogh tinha observado os barcos saindo cedo todas as manhãs No dia de seu retorno a Arles, ele finalmente desenhou os barcos antes de sua partida Esta pesquisa serve então como uma matriz para a pintura O trabalho, portanto, mantém a precisão do motivo, mas suas relações coloridas e ritmo são calculados depois.
Veja antes de interpretar
A composição completa: quatro cascos como uma cordilheira
A cena parece simples No entanto, é mantida unida por uma sucessão muito controlada de tiros, diagonais e acentos frios ou quentes.
Um friso de barcos
As conchas quase se tocam e formam uma única massa descontínua O olhar passa de um para o outro como se estivesse em uma frase cantada.
Um horizonte alto
O mar é empurrado para cima A areia e os barcos ocupam o espaço útil, como em uma impressão onde o primeiro plano sobe.
Verticais nervosas
Mastros, pátios e cordas impedem que os cascos se tornem imóveis Eles cortam o céu e dão à pintura sua vibração.
Uma profundidade por sobreposição
Van Gogh reduz a perspectiva clássica A distância surge principalmente de sobreposições, tamanho e intervalos de cores.
Cinco movimentos
Como o olho passa pela tela
Da esquerda para a direita, cada barco desempenha uma função geral diferente.
O laço laranja
O primeiro barco introduz o padrão em um ângulo agudo Seu laranja se opõe ao azul do céu e imediatamente coloca a cena sob o sinal de complementos.
O casco verde
Mais largo e mais escuro, estabiliza o grupo Seus contornos azul-preto dão à madeira uma densidade quase escultural.
O centro branco
A concha clara age como a respiração O branco nunca é neutro: recebe amarelo, azul e verde.
O barco azul
O sotaque frio reinicia o olhar para a direita A cor local torna-se um pedaço do acorde geral, em vez de uma descrição exata.
A saída para o mar
O último casco e as pequenas velas distantes conduzem ao mar O espaço abre-se depois de o primeiro plano ser comprimido.
O choque laranja-azul
O primeiro arco é menos um objeto isolado do que um sinal de cor capaz de ligar toda a borda esquerda.
O contorno não esconde o material
Linhas escuras encerram formas, mas o interior permanece animado por toques direcionais e cores desarticuladas.
Mastros, mortalhas, redes
A rede linear reúne os quatro barcos Impõe ao céu uma caligrafia quase independente de volumes.
A passagem para o mar
As formas menores e a faixa marinha finalmente fazem a distância A profundidade chega tarde, como uma conclusão.
A excursão
Deixe Arles ver "o Mediterrâneo finalmente"
Em 28 de maio de 1888, Van Gogh anunciou a Theo seu plano de chegar à costa Alguns dias depois, ele escreveu de uma pequena aldeia entre a areia, a pesca e a Camargue.
Uma paisagem familiar e estrangeira
Van Gogh compara a praia à Holanda: mesma areia, ausência de falésias e rochas, mas "não mais azul" Esta fórmula explica parte da emoção da estadia Ele redescobre o mundo marinho conhecido em sua juventude enquanto descobre a luz do sul que ele estava procurando desde sua chegada a Arles.
A aldeia tinha então, segundo ele, menos de cem casas Os pescadores vão vender o pescado em Marselha A igreja fortificada domina as cabanas dos pastores e as ruas baixas Van Gogh não vem como turista: pega três quadros, desenha incansavelmente e observa as saídas ao amanhecer.
O movimento não é apenas geográfico A costa permite-lhe experimentar a ideia de que o Sul pode tornar-se o seu "Japão": um lugar para simplificar formas, exagerar acordos e trabalhar mais rapidamente.
"O Mediterrâneo tem uma cor de cavala, ou seja, está mudando."
Um mar impossível de consertar
Em sua carta de 3 ou 4 de junho, Van Gogh hesita entre verde, roxo e azul, depois acrescenta que o reflexo se torna rosa ou cinza um segundo depois Essa instabilidade não é um embaraço: torna-se seu assunto.
A mesa dos barcos, no entanto, só dá ao mar um lugar estreito Isso é precisamente porque a experiência do Mediterrâneo mudou para os barcos: seus cascos coletam os azuis, verdes, laranjas e brancos em mudança descritos na carta.
A praia torna-se assim uma paleta em pé Cada barco funciona como um fragmento condensado da paisagem marítima.
Do padrão à tela
Desenho ao amanhecer, notas de cor, reconstrução em Arles
Três obras semelhantes permitem acompanhar a transformação do mesmo motivo.
A leitura bem cedo pela manhã
Van Gogh desenha os barcos antes de partirem A pena captura o emaranhado de cascos, mastros e cordas Anotações indicam as cores a serem usadas mais tarde.
Veja o desenho the
Aquarela arranja acordo
A cor esclarece o papel de cada concha Os sólidos brilhantes e os contornos escuros preparam o diálogo entre laranja, verde, azul e branco.
Ver aquarela
A tela aumenta e acalma
O céu recebe um toque mais medido, os intervalos são regularizados e a cena ganha monumentalidade A pintura não reproduz o desenho: coloca-o em ordem.
Compare com o museu ʽ
O papel mantém a velocidade da costa
No papel, as reservas brancas permanecem visíveis e a linha mantém sua velocidade No petróleo, Van Gogh preenche mais a superfície, engrossa os contornos e liga o grupo de barcos à areia.
Explore detalhesA assinatura colocada em uma caixa
Van Gogh inscreve "Vincent" na parte inferior do grupo, em um elemento do barco central A assinatura se encaixa na cena em vez de flutuar em um canto Sua tonalidade vermelha escura responde aos acentos quentes dos cascos.
Estudo do Museu Van Gogh ČPaleta mediterrânea
Van Gogh não pinta o azul do mar: pinta as suas mudanças
A cor flui da paisagem para os barcos e dos barcos para o céu.
Japão encontrado no Sul
Van Gogh não copia uma impressão específica Em vez disso, ele usa soluções que admira na arte japonesa: enquadramento apertado, áreas planas, contorno expressivo, horizonte elevado e distribuição assimétrica de massas.
O casco não é moldado por uma transição lenta da sombra para a luz, É definido por sua silhueta então animada no interior por linhas e cores Esta separação de desenho e concordância cromática aproxima o trabalho do particionismo, sem remover a espessura da pintura.
Em 5 de junho, Van Gogh também contrastou a pintura com a fotografia: o essencial não era a reprodução exata da realidade, mas o efeito produzido por harmonias e discordâncias Os barcos são a demonstração concreta dessa ideia.
Em torno da pintura
Uma pequena série, várias maneiras de olhar para a costa
Durante a estadia e após retornar a Arles, Van Gogh alternou pinturas sobre o motivo, desenhos e composições de estúdio.
Paisagem marinha perto de Saintes-Maries
A chave é mais abrupta, a onda mais presente e a assinatura vermelha atua como uma nota no verde.
Barcos de pesca marítima
As velas tornam-se pequenos triângulos coloridos sujeitos ao movimento horizontal da água.
Vista de Saintes-Maries
A igreja fortificada emerge das casas baixas A costa é também uma coleção de arquitetura e skylines.
Três cabines brancas
Telhados e paredes estendem o mesmo gosto por contornos nítidos e cores avançadas.
Cabanas e telhados de colmo
Van Gogh aproxima as construções do sul das paisagens de Drenthe, ao mesmo tempo que muda radicalmente a sua luz.
A costa como laboratório
De um trabalho para outro, os barcos permitem testar a espuma, os horizontes, a velocidade da escova e os complementos.
A verdadeira paisagem
O que resta das Saintes-Maries vistas por Van Gogh?
A cidade cresceu, o litoral se desenvolve e os barcos não são mais puxados da mesma maneira Mas a baixa altitude, a areia, o vento e a igreja retêm a estrutura do lugar.
Três benchmarks para obras de releitura
A praia baixa. A ausência de falésias explica o horizonte esticado e o enorme lugar do céu É um espaço sem obstáculos verticais, exceto os mastros e a igreja.
A igreja fortificada. Visível na vista da aldeia, serve de pivô para um habitat muito mais baixo Seu volume compacto responde, em escala urbana, à massa de barcos.
Cabanas Camargue. Suas paredes caiadas de branco e telhados de palha permitem que Van Gogh trabalhe em oposições claras entre luz, sombra e contorno.
No entanto, não se deve procurar um ponto de vista fotográfico inalterado Van Gogh seleciona, reúne e amplifica A localização atual ajuda a entender as condições do olhar, não para sobrepor exatamente pintura e paisagem.
Ver original
A pintura no Museu Van Gogh em Amsterdã
A pintura pertence à coleção da Fundação Vincent van Gogh A presença na sala pode variar dependendo de rotações e empréstimos.
Como assistir a tela na sala?
Comece a três ou quatro metros de distância para ver o friso dos quatro cascos Em seguida, aproxime-se do barco central: os contornos não são linhas uniformes, mas faixas pintadas que mudam de espessura e cor.
Olhe para o céu de perto Seu toque regular contrasta com o material mais variado dos barcos Essa diferença confirma o trabalho de oficina destacado pela pesquisa do museu.
Termine com a assinatura "Vincent", integrada no corpo do barco central Mostra como o detalhe de um autor também pode se tornar uma peça da composição.
Estenda em casa
Les Saintes-Maries e o ciclo Arles na loja
A tela principal é acompanhada por paisagens marítimas, vistas da aldeia e obras de Arles que iluminam a sua linguagem.
Barcos em Saintes-Maries
O monumental friso dos quatro barcos na areia.
Veja o trabalho →
Paisagem marinha em Saintes-Maries
Velas, ondas e movimento do Mediterrâneo.
Veja o trabalho →
Cabanas brancas
Telhados de palha, paredes brilhantes e contornos azuis.
Veja o trabalho →
Rua des Saintes-Maries
O olhar sai da praia e entra nas casas baixas.
Veja o trabalho →
Paisagem marinha perto de Saintes-Maries
Um toque mais imediato no contato com o vento e as ondas.
Veja o trabalho →
Vista de Saintes-Maries
A igreja fortificada acima das cabanas e da costa.
Veja o trabalho →
Noite Estrelada no Ródano
Depois do mar, o azul-noite e seus reflexos dourados.
Veja o trabalho →
A Casa Amarela
A oficina de Arles onde a cena do barco toma a sua forma final.
Veja o trabalho →Coleções essenciais
Explore por artista, localização, padrão e cor
Vicente Van Gogh
Todas as reproduções disponíveis.
1888 - 1889Van Gogh em Arles
O Sul, a Casa Amarela e os grandes ciclos.
GêneroPaisagens de Van Gogh
Campos, pomares, mar e estradas.
HorizontePaisagens marítimas
Fuzileiros navais, costas e luz costeira.
CostaPraias e litorais
Areia, falésias e portos.
PadrãoBarcos e navios
Barcos de pesca, veleiros e portos.
CorTintas azuis
Cobalto no exterior.
InfluênciaJaponismo
Molduras, apartamentos e contornos modernos.
MovimentoPós-impressionismo
Cor além da percepção imediata.
AmesterdãoMuseu Van Gogh
Obras preservadas no acervo do museu.
MarcosPinturas famosas
Principais imagens da história da arte.
SeleçãoPopulares 100 Van Goghs
Uma viagem imediata pelas obras mais procuradas.
Continue lendo
O Sul, as letras e as paisagens ao redor dos barcos
Perguntas frequentes
Entenda tudo sobre os barcos Saintes-Maries
Quando Van Gogh pintou barcos de pesca na praia?
A pintura data de Junho de 1888 Van Gogh desenhou os barcos muito cedo pela manhã ao sair de Saintes-Maries, por volta de 5 de Junho, depois pintou na sua oficina em Arles.
A pintura foi pintada diretamente na praia?
No A pesquisa do Museu Van Gogh distingue esta obra, executada abrigada na oficina segundo um desenho anotado, das duas paisagens marinhas pintadas no exterior durante a estadia.
Onde está localizada a pintura original?
Pertence ao Museu Van Gogh de Amsterdã, no acervo da Fundação Vincent van Gogh. Sua presença na sala deve ser verificada antes da visita.
Quais são as suas dimensões?
O óleo sobre tela mede 65 × 81,5 cm É referenciado F 413 no catálogo Faille e JH 1460 no de Hulsker.
Quantos barcos vemos na pintura?
Quatro grandes barcos ocupam o primeiro plano Velas menores aparecem na faixa do mar e estendem o padrão para o mar.
Por que as cores dos barcos são tão brilhantes?
Van Gogh organiza contrastes complementares, nomeadamente entre o laranja e o azul Ele não procura apenas a cor local da madeira: ele quer que as harmonias e discordâncias produzam um efeito poderoso.
Existe um desenho preparatório?
Sim. O desenho F 1428 /JH 1458, feito no local, traz indicações de cores Van Gogh então desenha a aquarela F 1429 /JH 1459 a partir dela antes de desenvolver completamente a concordância cromática na tela.
Qual é a influência japonesa na obra?
Manifesta-se através do enquadramento apertado, dos contornos assertivos, das áreas planas, do horizonte alto e da profundidade reduzida Van Gogh transpõe estes princípios sem imitar uma impressão particular.
Quanto tempo Van Gogh ficou em Saintes-Maries?
Lá ficou alguns dias no final de maio e início de junho de 1888. as cartas permitem localizar sua presença no litoral antes de seu retorno a Arles por volta de 5 de junho, sem fixar cada etapa com absoluta certeza.
O que mais ele pintou nesta viagem?
Ele criou duas paisagens marítimas e uma vista da aldeia no local, depois numerosos desenhos Após seu retorno, ele transformou vários desses estudos em pinturas, notadamente barcos e cabanas.
O que significa comparar o mar com uma cavala?
Van Gogh descreve uma mudança de cor, impossível de reduzir a azul: verde ou roxo, depois rosa ou cinza dependendo dos reflexos A imagem reflete a mobilidade cromática do Mediterrâneo.
Como escolher uma reprodução desta obra?
Respeite seu formato horizontal e evite o corte que removeria as extremidades dos barcos Uma reprodução bastante ampla destaca melhor os mastros, as cordas e o diálogo entre laranja, azul e areia.
Fontes e imagens
Documentos primários e avisos de referência
De Saintes-Maries
A mudança do mar, a aldeia, as três telas e a praia.
Carta 620Desenho ao amanhecer
A saída dos barcos, o desenho e a pintura em andamento.
Pesquisa museuEspontâneo ou planejado?
Comparação técnica entre o marine exterior e a lona da oficina.
Museu Van GoghPraia Saintes-Maries
Aviso do grande desenho da costa preservado em Amsterdã.
Imagem principalArquivo de alta definição
Reprodução fiel da pintura, domínio público.
Museu MetropolitanoRua des Saintes-Maries
Instruções e imagem aberta de um desenho ligado à estadia.
Localização realA praia atual
Fotografia geolocalizada sob licença gratuita.
ArquivoA Camargue em 1897
Vista antiga da praia, barcos e dunas.
0 Comentários