Cem obras · do ícone ao suprematismo
Os 100pinturas conhecidas que contam a históriaKazimir Malevich
Da Praça Negra aos Camponeses Sem Rosto, Malevich voltou a pintar várias vezes - uma ambição considerável para um homem que provou que um único quadrado já poderia ocupar todos.
Quadrado preto1915 · Galeria Tretyakov, Moscou
Nascido em Kiev e ativo entre Moscou, Petrogrado e Vitebsk, Kazimir Malevich passou pelo simbolismo, primitivismo e cubofuturismo antes de fundar o suprematismo. Suas pinturas não falam de uma marcha tranquila em direção à abstração: elas avançar através de rupturas, retornos e novos começos, com a Praça Negra como o ponto zero e figuras camponesas tardias como a memória preocupada do mundo.
Kazimir Malevich
Quadrado preto
Apresentada em Petrogrado durante a exposição "0.10" em 1915, a Praça Negra foi colocada no alto de um canto, no lugar reservado para ícones em casas russas Malevich não ofereceu um padrão geométrico simples: anunciou que o a pintura poderia começar do zero, mesmo que isso significasse começar apagando a luz.
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Kazimir Malevich
Branco sobre branco
Pintada em 1918 e mantida no Museu de Arte Moderna, esta praça inclinada é pouco distinguível do fundo que a carrega Após o preto inaugural, Malevich empurra o suprematismo para uma luz quase sem objeto; a pintura murmura onde o manifesto gritava.
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Kazimir Malevich
Composição suprematista
Os retângulos parecem flutuar sem horizonte ou gravidade, como se a tela tivesse se tornado um espaço mental em vez de uma janela, Este trabalho concentra a ambição suprematista: libertar cor e forma da obrigação de representar o mundo visível.
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Kazimir Malevich
Quadrado vermelho: realismo pictórico de uma camponesa em duas dimensões
O subtítulo deliberadamente desconcertante transforma um quadrilátero vermelho no "realismo" de uma camponesa Malevich inverte assim o vocabulário académico: o que importa já não é a aparência da figura, mas a sensação colorida que ela desencadeia.
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Kazimir Malevich
Círculo preto
Junto com o quadrado e a cruz, o círculo preto pertence às formas fundamentais que Malevich trata como sinais de um novo alfabeto A ligeira irregularidade do contorno, no entanto, lembra-nos que esta geometria absoluta permanece pintada à mão, e, portanto, teimosamente humana.
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Kazimir Malevich
Cruz Negra
"Cruz Negra" pertence ao laboratório de ritmo pictórico, de acordo com "Cruz Negra" "Cruz Negra" testa a história com "Cruz Negra" "Cruz Negra" finalmente deixa a superfície decidir no posto 6.
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Kazimir Malevich
Suprematismo (Supremus n° 56)
Com "Suprematismo (Suprematismo n° 56)", Malevich retoma o ritmo pictórico de "Suprematismo (Supremo n° 56)". "Suprematismo (Supremo n° 56)" constrói seu ritmo em torno de "Suprematismo (Supremo n° 56)". "Suprematismo (Supremus n° 56)" constrói seu ritmo em torno de "Suprematismo (Supremus n° 56)". "Suprematismo (Supremus n° 56)" recusa, no entanto, ser reduzido ao posto 7.
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Kazimir Malevich
Pintura suprematista: oito retângulos vermelhos
"Pintura suprematista: oito retângulos vermelhos" transforma o ritmo pictórico, graças à "Pintura suprematista: oito retângulos vermelhos" "Pintura suprematista: oito retângulos vermelhos" distribui cada cor em "Pintura suprematista: oito retângulos vermelhos "Pintura suprematista: oito retângulos vermelhos" mantém uma estranheza muito precisa no posto 8.
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Kazimir Malevich
Composição suprematista: Avião em voo
"Suprematist Composition: Airplane in Flight" explora o ritmo pictórico, em "Suprematist Composition: Airplane in Flight" "Suprematist Composition: Airplane in Flight" conecta os tiros coloridos em torno de "Suprematist Composition: Airplane in Flight" voo. "Composição suprematista: Avião em voo" mantém assim uma tensão radical específica ao seu posto 9.
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Kazimir Malevich
Vaca e violino
Em 1913, Malevich reuniu uma vaca e um violino com a confiança de um rebus que se recusou a dar sua solução O choque entre sujeito rural e instrumento burguês ataca a lógica naturalista enquanto prepara as colisões do Cubo-Futurismo.
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Kazimir Malevich
O moedor
A repetição dos braços, pernas e roda traduz o trabalho em vibração mecânica Pintado no momento em que Malevich assimila o cubismo e o futurismo, Le Rémouleur transforma um artesão encostado à sua máquina num verdadeiro motor pictórico.
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Kazimir Malevich
Manhã na aldeia após a tempestade de neve
Os camponeses e as casas estão fragmentados em facetas coloridas, mas a aldeia permanece legível sob a neve Este palco cubo-futurista mostra Malevich pouco antes do grande salto abstrato: o mundo ainda está de pé, embora já seriamente abalado.
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Kazimir Malevich
Um inglês em Moscou
Peixe, escada, sabre, vela e palavras impressas se sobrepõem em torno de um personagem quase perdido em seus próprios signos A obra transforma a cidade moderna em um enigma visual; em Moscou, até o inglês parece precisar de instruções.
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Kazimir Malevich
Aviador
"Aviator" pertence ao laboratório de energia cubo-futurista, de acordo com "Aviator" "Aviator" experimenta a história através de "Aviator" "Aviator" finalmente deixa a superfície decidir no posto 14.
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Kazimir Malevich
Mulher Balde: Arranjo Dinâmico
Com "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement", Malevich retoma o mundo rural de "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement" "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement" constrói seu ritmo em torno de "Woman with Buckets: arranjo dinâmico. "Mulher com baldes: arranjo dinâmico", entretanto, recusa-se a ser reduzida ao posto 15.
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Kazimir Malevich
Menina camponesa com baldes
"Paysanne aux buckets" transforma o mundo rural, graças a "Paysanne aux buckets" "Paysanne aux buckets" distribui cada cor em "Paysanne aux buckets" "Paysanne aux buckets" mantém uma estranheza muito precisa no posto 16.
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Kazimir Malevich
A Carga da Cavalaria Vermelha
Uma fina procissão vermelha atravessa uma paisagem composta por faixas horizontais quase abstratas Pintada no período tardio, esta minúscula cavalaria traz a história soviética para um espaço imenso que parece muito menos certo do que a propaganda.
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Kazimir Malevich
O autorretrato de Malevich de 1933
"Autorretrato de Malevich de 1933" pertence ao laboratório da figura humana, segundo "Autorretrato de Malevich de 1933". "Autorretrato de Malevich de 1933" testa a história de "Autorretrato de Malevich de 1933". "Autorretrato de Malevich de 1933" de Malevich de 1933" finalmente deixa a superfície decidir no 18o lugar.
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Kazimir Malevich
Reservista da Primeira Divisão
Com "Reservista da Primeira Divisão", Malevich retoma o ritmo pictórico desde "Reservista da Primeira Divisão" "Reservista da Primeira Divisão" constrói seu ritmo em torno de "Reservista da Primeira Divisão" Reservista da Primeira Divisão, porém, recusa-se a ser reduzido ao 19o lugar.
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Kazimir Malevich
Mulher com ancinho
"Mulher com um Rake" transforma o mundo rural, graças a "Mulher com um Rake" "Mulher com um Rake" distribui cada cor em "Mulher com um Rake" "Mulher com um Rake" mantém uma estranheza muito precisa no posto 20.
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Kazimir Malevich
O Lenhador
"The Lumberjack" explora o ritmo pictórico, em "The Lumberjack" "The Lumberjack" conecta os planos coloridos em torno de "The Lumberjack" "The Lumberjack" mantém assim uma tensão radical específica para o seu posto 21.
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Kazimir Malevich
Colheitadeiras/Colheita de Centeio II
"Rye Harvesters/Harvest II" pertence ao laboratório rural, de acordo com "Harvesters/Rye Harvest II". "Harvesters/Rye Harvest II" experimenta a narrativa de "Harvesters/Rye Harvest II". " Colheitadeiras/Colheita de Centeio II" finalmente permite que a superfície decida na linha 22.
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Kazimir Malevich
Pintura suprematista (com trapézio preto e quadrado vermelho)
Com a "pintura suprematista (com trapézio preto e quadrado vermelho)", Malevich retoma o ritmo pictórico desde a "pintura suprematista (com trapézio preto e quadrado vermelho)". "Pintura suprematista (com trapézio preto e quadrado vermelho)". "Pintura suprematista (com trapézio preto e quadrado vermelho)" constrói seu ritmo em torno da "pintura suprematista (com trapézio preto e quadrado vermelho)". "Pintura suprematista (com trapézio preto e quadrado vermelho)", no entanto, se recusa a ser reduzida ao posto 23.
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Kazimir Malevich
Supremo #58: Amarelo e Preto
"Supremus #58: Amarelo e Preto" transforma o ritmo pictórico, graças a "Supremus #58: Amarelo e Preto" "Supremus #58: Amarelo e Preto" distribui cada cor em "Supremus #58: Amarelo e Preto" "Supremus #58: Amarelo e Preto" distribui cada cor em "Supremus #58: Amarelo e Preto" "Supremus #58: Amarelo e Preto" mantém uma estranheza muito precisa no posto 24.
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Kazimir Malevich
Assunção de um santo
"Assunção de um Santo" explora a imaginação espiritual, em "Assunção de um Santo" "Assunção de um Santo" conecta os planos coloridos em torno de "Assunção de um Santo" "Assunção de um Santo" retém assim uma tensão radical específica para o seu posto 25.
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Kazimir Malevich
Automobil e Lady - Massas de cores na 4a dimensão
"Automobil e Senhora - Massas de cores na 4a dimensão" pertence ao laboratório de energia cubo-futurista, segundo "Automobil e Senhora - Massas de cores na 4a dimensão". "Automobil e Senhora - Massas de cores na 4a dimensão". dimension testa a história com "Automobil e Lady - Massas de cores na 4a dimensão". "Automobil e Lady - Massas de cores na 4a dimensão" finalmente deixa a superfície decidir na linha 26.
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Kazimir Malevich
Auto-retrato
Com "Auto-retrato", Malevich retoma a figura humana de "Auto-retrato" "Auto-retrato" constrói seu ritmo em torno de "Auto-retrato" "Auto-retrato", no entanto, se recusa a ser reduzido para o posto 27.
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Kazimir Malevich
Banheiro
"Bather" transforma o ritmo pictórico, graças a "Bather" "Bather" distribui cada cor em "Bather" "Bather" mantém uma estranheza muito precisa no posto 28.
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Kazimir Malevich
Lavadeira
"Blanchisseuse" explora o ritmo pictórico, em "Blanchisseuse" "Blanchisseuse" conecta os tiros coloridos em torno de "Blanchisseuse" "Blanchisseuse", assim, mantém uma tensão radical específica para o seu posto 29.
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Kazimir Malevich
Avenida
"Boulevard" pertence ao laboratório de energia cubo-futurista, de acordo com "Boulevard" "Boulevard" experimenta a história através de "Boulevard" "Boulevard" finalmente deixa a superfície decidir na linha 30.
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Kazimir Malevich
Composição cubo-futurista com piano
Com "Composição cubo-futurista com piano", Malevich retoma a energia cubo-futurista desde "Composição cubo-futurista com piano" "Composição cubo-futurista com piano" constrói seu ritmo em torno de "Composição cubo-futurista com piano. "Composição cubo-futurista com piano", no entanto, recusa-se a ser reduzido ao 31o lugar.
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Kazimir Malevich
Composição magnética compacta
"Composição magnética compacta" transforma o ritmo pictórico, graças à "Composição magnética compacta" "Composição magnética compacta" distribui cada cor em "Composição magnética compacta" "Composição magnética compacta" mantém uma estranheza muito precisa no posto 32.
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Kazimir Malevich
Composição suprematista com triângulo azul e retângulo preto
"Composição suprematista com triângulo azul e retângulo preto" explora o ritmo pictórico, em "Composição suprematista com triângulo azul e retângulo preto" "Composição suprematista com triângulo azul e retângulo preto" conecta os tiros coloridos em torno de "Composição suprematista com triângulo azul e retângulo preto" "Composição suprematista com triângulo azul e retângulo preto" mantém assim uma tensão radical específica para o seu posto 33.
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Kazimir Malevich
Senhora perto de uma coluna de exibição
"Lady near a display column" pertence ao laboratório de ritmo pictórico, de acordo com "Lady near a display column" "Lady near a display column" experimenta a história através de "Lady near a display column" ". "Senhora perto de uma coluna de exibição" finalmente deixa a superfície decidir na linha 34.
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Kazimir Malevich
Duas irmãs I
Com "Duas Irmãs I", Malevich retoma o ritmo pictórico desde "Duas Irmãs I". "Duas Irmãs I" constrói seu ritmo em torno de "Duas Irmãs I". "Duas Irmãs I", entretanto, se recusa a ser reduzida à 35a posição.
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Kazimir Malevich
Duas irmãs II
"Duas Irmãs II" transforma o ritmo pictórico, graças a "Duas Irmãs II". "Duas Irmãs II" distribui cada cor em "Duas Irmãs II". "Duas Irmãs II" mantém uma estranheza muito precisa no posto 36.
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Kazimir Malevich
Eclipse parcial
"Eclipse Parcial" explora o ritmo pictórico, em "Eclipse Parcial" "Eclipse Parcial" conecta os planos coloridos em torno de "Eclipse Parcial" "Eclipse Parcial" mantém assim uma tensão radical específica para o seu posto 37.
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Kazimir Malevich
Igreja
"Igreja" pertence ao laboratório de ritmo pictórico, de acordo com "Igreja" "Igreja" testa a história por "Igreja" "Igreja" finalmente deixa a superfície decidir no posto 38.
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Kazimir Malevich
Mulher engomar
Com "Woman in Ironing", Malevich retoma o mundo rural de "Woman in Ironing" "Woman in Ironing" constrói seu ritmo em torno de "Woman in Ironing" "Woman in Ironing", no entanto, se recusa a ser reduzido para o posto 39.
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Kazimir Malevich
Retrato de uma mulher
Neste Retrato de uma Mulher ainda figurativo, o rosto é tratado como uma arquitetura de cores e não como uma confiança psicológica Malevich observa seu modelo, mas já simplifica os volumes com a autoridade de um pintor que acabará pedindo à praça para posar em seu lugar.
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Kazimir Malevich
Mulher Ceifadora II
"Maid Reaper II" explora o mundo rural, em "Woman Reaper II". "Woman Reaper II" conecta as fotos coloridas em torno de "Woman Reaper II". "Woman Reaper II" mantém assim uma tensão radical específica para sua posição 41.
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Kazimir Malevich
Mulher lendo um jornal
"Mulher lendo jornal" pertence ao laboratório rural, segundo "Mulher lendo jornal" "Mulher lendo jornal" vivencia a história através de "Mulher lendo jornal" "Mulher lendo jornal" finalmente deixa a superfície decidir no posto 42.
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Kazimir Malevich
Fazenda
Com "Farm", Malevich retoma a paisagem russa de "Farm" "Farm" constrói seu ritmo em torno de "Farm" "Farm", no entanto, se recusa a ser reduzido para o posto 43.
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Kazimir Malevich
Glorificação, corpo e alma
"Glorificação, corpo e alma" transforma a imaginação espiritual, graças à "Glorificação, corpo e alma" "Glorificação, corpo e alma" distribui cada cor em "Glorificação, corpo e alma" "Glorificação, corpo e alma" retém uma estranheza muito precisa no posto 44.
Veja o trabalho
Kazimir Malevich
Jardim em flor
"Jardim em Flores" explora a paisagem russa, em "Jardim em Flores" "Jardim em Flores" conecta os planos coloridos em torno de "Jardim em Flores" "Jardim em Flores" mantém assim uma tensão radical específica para o seu posto 45.
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Kazimir Malevich
Jeannot
"Jeannot" pertence ao laboratório de ritmo pictórico, de acordo com "Jeannot" "Jeannot" testa a história através de "Jeannot" "Jeannot" finalmente deixa a superfície decidir no posto 46.
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Kazimir Malevich
Menina desempregada (garota ruiva)
Com "Unemployed Young Girl (Red Girl)", Malevich assume o mundo rural desde "Unemployed Young Girl (Red Girl)" "Unemployed girl (red girl)" constrói seu ritmo em torno de "Unemployed girl (girl)" ruiva)". "Jovem desempregada (garota ruiva)" recusa-se, no entanto, a ser reduzida ao 47o lugar.
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Kazimir Malevich
A Florista II
"A Menina das Flores II" transforma o mundo rural, graças a "A Menina das Flores II". "A Menina das Flores II" distribui cada cor em "A Menina das Flores II". "A Menina das Flores II" mantém uma estranheza muito precisa no posto 48.
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Kazimir Malevich
A Florista III
"A Menina das Flores III" explora o mundo rural, em "A Menina das Flores III". "A Menina das Flores III" conecta as cenas coloridas em torno de "A Menina das Flores III". "A Menina das Flores III" mantém assim uma tensão radical específica para sua classificação 49.
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Kazimir Malevich
Lâmpada/Instrumentos musicais
"Lamp /Musical instruments" pertence ao laboratório de energia cubo-futurista, de acordo com "Lamp /Musical instruments" "Lamp /Musical instruments" experimenta a história através de "Lamp /Musical instruments" "Lamp / Os instrumentos musicais finalmente permitem que a superfície decida na posição 50.
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Kazimir Malevich
O Cavalo Branco
Com "O Cavalo Branco", Malevich retoma o ritmo pictórico desde "O Cavalo Branco" "O Cavalo Branco" constrói seu ritmo em torno de "O Cavalo Branco" "O Cavalo Branco" no entanto se recusa a ser reduzido para o posto 51.
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Kazimir Malevich
O sapateiro
"The Shoemaker" transforma a figura humana, graças a "The Shoemaker" "The Shoemaker" distribui cada cor em "The Shoemaker" "The Shoemaker" mantém uma estranheza muito precisa no posto 52.
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Kazimir Malevich
O guarda
"The Guard" explora a figura humana, em "The Guard" "The Guard" conecta os planos coloridos em torno de "The Guard" "The guard" mantém assim uma tensão radical específica para o seu posto 53.
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Kazimir Malevich
O Sudário de Cristo
"O Sudário de Cristo" pertence ao laboratório da imaginação espiritual, de acordo com "O Sudário de Cristo" "O Sudário de Cristo" experimenta a história através de "O Sudário de Cristo" "O Sudário de Cristo" em última análise, deixa a superfície decidir na linha 54.
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Kazimir Malevich
Casa em um pátio
Com "House in a Courtyard", Malevich retoma a paisagem russa de "House in a Courtyard" "House in a courtyard" constrói o seu ritmo em torno de "House in a courtyard" "House in a courtyard" recusa, no entanto, ser reduzido à fila 55.
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Kazimir Malevich
Massas pictóricas em movimento Composição suprematista
"Missas pictóricas em movimento Composição suprematista" transforma o ritmo pictórico, graças a "Massas pictóricas em movimento Composição suprematista" "Massas pictóricas em movimento Composição suprematista" distribui cada cor em "Missas pictóricas em movimento. Composição suprematista" "Massas pictóricas em movimento. Composição suprematista" mantém uma estranheza muito precisa no posto 56.
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Kazimir Malevich
Meditação
"Meditação" explora o ritmo pictórico, em "Meditação" "Meditação" conecta os planos coloridos em torno de "Meditação" "Meditação", assim, mantém uma tensão radical específica para o seu posto 57.
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Kazimir Malevich
Paisagem
"Paisagem" pertence ao laboratório paisagístico russo, de acordo com "Paisagem" "Paisagem" testa a história de "Paisagem" "Paisagem" finalmente deixa a superfície decidir no posto 58.
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Kazimir Malevich
Paisagem (Inverno)
Com "Paisagem (Inverno)", Malevich retoma a paisagem russa de "Paisagem (Inverno)". "Paisagem (Inverno)" constrói seu ritmo em torno de "Paisagem (Inverno)". "Paisagem (Inverno)", porém se recusa a ser reduzido à classificação 59.
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Kazimir Malevich
Paisagem casa amarela
"Yellow House Landscape" transforma a paisagem russa, graças a "Yellow House Landscape" "Yellow House Landscape" distribui cada cor em "Yellow House Landscape" "Yellow House Landscape" mantém uma estranheza muito precisa no posto 60.
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Kazimir Malevich
Paisagem na primavera
"Paisagem na Primavera" explora a paisagem russa, em "Paisagem na Primavera" "Paisagem na Primavera" conecta os planos coloridos em torno de "Paisagem na Primavera" "Paisagem na Primavera" mantém assim uma tensão radical específica para o seu posto 61.
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Kazimir Malevich
Paisagem com cinco casas
"Five House Landscape" pertence ao Laboratório Russo de Paisagem, de acordo com "Five House Landscape" "Five House Landscape" testa a história de "Five House Landscape" "Five House Landscape" finalmente permite que a superfície decida na linha 62.
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Kazimir Malevich
Paisagem nos moinhos
Com "Landscape with Mills", Malevich retoma a paisagem russa de "Landscape with Mills" "Landscape with Mills" constrói seu ritmo em torno de "Landscape with Mills" "Landscape with Mills" no entanto, se recusa a ser reduzido à linha 63.
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Kazimir Malevich
Mulher e criança
Pintado antes do rompimento suprematista, Mulher e Criança mantém um assunto íntimo enquanto endurece silhuetas e relacionamentos coloridos A cena doméstica torna-se assim um campo de testes onde a emoção vem menos através da anedota do que através da presença compacta de formas.
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Kazimir Malevich
Paisagem com casa vermelha
"Paisagem com Casa Vermelha" explora a paisagem russa, em "Paisagem com Casa Vermelha" "Paisagem com Casa Vermelha" conecta os planos coloridos em torno de "Paisagem com Casa Vermelha" "Paisagem com Casa Vermelha" mantém assim uma tensão radical específica para a sua classificação 65.
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Kazimir Malevich
Descanse, a sociedade no topo da forma
Este encontro social de 1908 transformou as cartolas em sinais quase mais eloquentes do que seus donos Sob sua aparência decorativa, a tela mostra Malevich já simplificando personagens e paisagem a ponto de fazer da boa sociedade uma montagem de ritmos.
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Kazimir Malevich
Paisagem de 1911
Com "Paisagem de 1911", Malevich retoma a paisagem russa desde "Paisagem de 1911". "Paisagem de 1911" constrói seu ritmo em torno de "Paisagem de 1911". "Paisagem de 1911", no entanto, recusa-se a ser reduzido ao posto 67.
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Kazimir Malevich
Colheita de frutas, Abundância
Em Fruit Picking, Abondance, a atividade rural se desenrola como um friso de cores generosas O sujeito celebra a fertilidade, enquanto o achatamento voluntário do espaço anuncia o momento em que Malevich desistirá francamente de fazer as pessoas acreditarem em profundidade.
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Kazimir Malevich
Paisagem noturna
"Night Landscape" explora a paisagem russa, em "Night Landscape" "Night Landscape" conecta os tiros coloridos em torno de "Night Landscape" "Night Landscape", assim, mantém uma tensão radical específica para o seu posto 69.
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Kazimir Malevich
Paisagem, campos
"Paisagem, campos" pertence ao laboratório paisagístico russo, de acordo com "Paisagem, campos" "Paisagem, campos" testa a história por "Paisagem, campos" "Paisagem, campos" finalmente deixa a superfície decidir no posto 70.
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Kazimir Malevich
Paisagem, campos F-52
Com "Paisagem, F-52 Campos", Malevich retoma a paisagem russa de "Paisagem, F-52 Campos" "Paisagem, F-52 campos" constrói seu ritmo em torno de "Paisagem, F-52 campos" "Paisagem, F-52 campos" constrói seu ritmo em torno de "Paisagem, F-52 campos" "Paisagem, F-52 campos" se recusa, no entanto, a ser reduzido para o posto 71.
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Kazimir Malevich
Camponês nos campos
"Camponês nos campos" transforma o mundo rural, graças a "Camponês nos campos" "Camponês nos campos" distribui cada cor em "Camponês nos campos" "Camponês nos campos" conserva uma estranheza muito precisa no posto 72.
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Kazimir Malevich
Camponesa garota buscar água
"Menina camponesa indo procurar água" explora o mundo rural, em "Menina camponesa indo procurar água" "Menina camponesa indo procurar água" conecta os planos coloridos em torno de "Menina camponesa indo procurar água" "Menina camponesa indo procurar água". procurar água mantém assim uma tensão radical específica para a sua classificação 73.
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Kazimir Malevich
Pintura suprematista
"Pintura suprematista" pertence ao laboratório de ritmo pictórico, de acordo com "Pintura Suprematista" "Pintura suprematista" testa a narrativa através de "Pintura suprematista" "Pintura suprematista" em última análise, deixa a superfície decidir no posto 74.
Veja o trabalho
Kazimir Malevich
Maçãs em flor
Com "Árvores de maçã em flor", Malevich retoma o ritmo pictórico de "Árvores de maçã em flor" "Árvores de maçã em flor" constrói seu ritmo em torno de "Árvores de maçã em flor" "Árvores de maçã em flor" no entanto, "Árvores de maçã em flor" se recusa a ser reduzido para o posto 75.
Veja o trabalho
Kazimir Malevich
Retrato azul
"Blue Portrait" transforma a figura humana, graças a "Blue Portrait" "Blue Portrait" distribui cada cor em "Blue Portrait" "Blue Portrait" mantém uma estranheza muito precisa no posto 76.
Veja o trabalho
Kazimir Malevich
Retrato de Una
"Retrato de Una" explora a figura humana, em "Retrato de Una" "Retrato de Una" conecta os planos coloridos em torno de "Retrato de Una" "Retrato de Una" mantém assim uma tensão radical específica para sua classificação 77.
Veja o trabalho
Kazimir Malevich
Retrato de uma mulher com chapéu amarelo
"Retrato de uma mulher de chapéu amarelo" pertence ao laboratório rural, segundo "Retrato de uma mulher de chapéu amarelo" "Retrato de uma mulher de chapéu amarelo" vivencia a história com "Retrato de uma mulher de chapéu amarelo" Retrato de uma mulher com chapéu amarelo finalmente deixa a superfície decidir no 78o lugar.
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Kazimir Malevich
Retrato do pai do artista
Com "Retrato do Pai do Artista", Malevich retoma a figura humana de "Retrato do Pai do Artista" "Retrato do pai do artista" constrói seu ritmo em torno de "Retrato do pai do artista" "Retrato do pai do artista" no entanto, se recusa a ser reduzido para o posto 79.
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Kazimir Malevich
Primavera
"Primavera" transforma a paisagem russa, graças a "Primavera" "Primavera" distribui cada cor em "Primavera" "Primavera" mantém uma estranheza muito precisa no posto 80.
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Kazimir Malevich
Realismo pictórico de um menino com mochila - Massas de cores na quarta dimensão
"Realismo pictórico de um menino com mochila - massas de cores na quarta dimensão" explora o ritmo pictórico, em "Realismo pictórico de um menino com mochila - massas de cores na quarta dimensão". " Realismo pictórico de um menino com uma mochila - massas de cores na quarta dimensão conecta os tiros coloridos em torno de "Realismo pictórico de um menino com uma mochila - massas de cores na quarta dimensão". " Realismo pictórico de um menino com mochila - Massas de cores na quarta dimensão mantém assim uma tensão radical específica para sua posição 81.
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Kazimir Malevich
Realismo pictórico de um jogador de futebol - Massas de cores na 4a dimensão
"Realismo pictórico de um jogador de futebol - Massas de cores na 4a dimensão" pertence ao laboratório do ritmo pictórico, segundo "Realismo pictórico de um jogador de futebol - Massas de cores na 4a dimensão". "Realismo pictórico de um jogador de futebol - Massas de cores na 4a dimensão "experimenta a história através do" Realismo pictórico de um jogador de futebol - Massas de cores na 4a dimensão "Realismo pictórico de um jogador de futebol - Massas de cores na 4a dimensão "Realismo pictórico de um jogador de futebol - Massas de cores na 4a dimensão a dimensão finalmente permite que a superfície decida na linha 82.
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Kazimir Malevich
Descanso. Empresa com cartolas
Com "Rest. Society with top hats", Malevich retoma o ritmo pictórico de "Rest. Society with top hats" "Rest. Society with top hats" constrói seu ritmo em torno de " Descanse. Sociedade com cartolas "Descanse. Sociedade com cartolas", entretanto, se recusa a ser reduzida à posição 83.
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Kazimir Malevich
Rotas Quadrat auf Schwarz
"Rotes Quadrat auf Schwarz" transforma o ritmo pictórico, graças a "Rotes Quadrat auf Schwarz". "Rotes Quadrat auf Schwarz" distribui cada cor em "Rotes Quadrat auf Schwarz". "Rotes Quadrat auf Schwarz" mantém uma estranheza muito precisa na linha 84.
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Kazimir Malevich
Samovar
"Samovar" explora a energia cubo-futurista, em "Samovar" "Samovar" conecta os planos coloridos em torno de "Samovar" "Samovar" mantém assim uma tensão radical específica para o seu posto 85.
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Kazimir Malevich
Sem título
"Untitled" pertence ao laboratório de ritmo pictórico, de acordo com "Untitled" "Untitled" testa a história com "Untitled" "Untitled" finalmente deixa a superfície decidir no posto 86.
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Kazimir Malevich
Sensação de perigo
Com "Sensation of Danger", Malevich retoma o ritmo pictórico desde "Sensation of Danger" "Sensation of danger" constrói seu ritmo em torno de "Sensation of danger" "Sensation of danger" no entanto, "Sensation of danger" se recusa a ser reduzido para o posto 87.
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Kazimir Malevich
Stroyuschiysya dom
"Stroyuschiysya dom" transforma o ritmo pictórico, graças a "Stroyuschiysya dom" "Stroyuschiysya dom" distribui cada cor em "Stroyuschiysya dom" "Stroyuschiysya dom" mantém uma estranheza muito precisa no posto 88.
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Kazimir Malevich
suprematismo
"suprematismo" explora o ritmo pictórico, em "suprematismo" "suprematismo" conecta os planos coloridos em torno do "suprematismo" "suprematismo", assim, mantém uma tensão radical específica para o seu posto 89.
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Kazimir Malevich
Suprematismo: Auto-retrato bidimensional
"Suprematismo: Auto-Retrato Bidimensional" pertence ao laboratório da figura humana, de acordo com "Suprematismo: Auto-Retrato Bidimensional" "Suprematismo: Auto-Retrato Bidimensional" testa a história por "Suprematismo" : Auto-retrato bidimensional. "Suprematismo: Auto-retrato bidimensional" finalmente permite que a superfície decida na classificação 90.
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Kazimir Malevich
Composição Supremata
Com "Suprematistische Komposition", Malevich retoma o ritmo pictórico desde "Suprematistische Komposition" "Suprematistische Komposition" constrói seu ritmo em torno de "Suprematistische Komposition" "Suprematistische Komposition", no entanto, se recusa a ser reduzido ao posto 91.
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Kazimir Malevich
Supremo
"Supremus" transforma o ritmo pictórico, graças a "Supremus" "Supremus" distribui cada cor em "Supremus" "Supremus" mantém uma estranheza muito precisa no posto 92.
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Kazimir Malevich
Supremo n° 38
"Supremus n° 38" explora o ritmo pictórico, em "Supremus n° 38". "Supremus n° 38" conecta os planos coloridos em torno de "Supremus n° 38" "Supremus n° 38" mantém assim uma tensão radical específica para sua classificação 93.
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Kazimir Malevich
Supremo n°50
"Supremus n° 50" pertence ao laboratório de ritmo pictórico, segundo "Supremus n° 50". "Supremus n° 50" testa a história com "Supremus n° 50". "Supremus n° 50" finalmente deixa a superfície decidir na linha 94.
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Kazimir Malevich
Na avenida
Com "On the Boulevard", Malevich retoma a energia cubo-futurista de "On the Boulevard" "On the Boulevard" constrói seu ritmo em torno de "On the Boulevard" "On the Boulevard" se recusa, no entanto, a ser reduzido à linha 95.
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Kazimir Malevich
Cabeça camponesa
"Tête de paysan" transforma o mundo rural, graças a "Tête de paysan" "Tête de paysan" distribui cada cor em "Tête de paysan" "Cabeça de camponês" retém uma estranheza muito precisa no posto 96.
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Kazimir Malevich
Triunfo do céu
"Triunfo do Céu" explora a imaginação espiritual, em "Triunfo do Céu" "Triunfo do Céu" conecta os planos coloridos em torno de "Triunfo do Céu" "Triunfo do Céu" mantém assim uma tensão radical específica para o seu posto 97.
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Kazimir Malevich
Três banhistas
"Três banhistas" pertence ao laboratório de ritmo pictórico, de acordo com "Três banhistas" "Três banhistas" experimenta a história através de "Três banhistas" "Três banhistas" finalmente deixa a superfície decidir na linha 98.
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Kazimir Malevich
Três figuras femininas
Com "Três Figuras Femininas", Malevich retoma o ritmo pictórico desde "Três Figuras Femininas" "Três figuras femininas" constrói seu ritmo em torno de "Três figuras femininas" "Três figuras femininas" no entanto, se recusa a ser reduzido para o posto 99.
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Kazimir Malevich
Vila
"Village" transforma a paisagem russa, graças a "Village" "Village" distribui cada cor em "Village" "Village" mantém uma estranheza muito precisa no posto 100.
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