Edimburgo · Highlands · Glasgow · Iona
100 obras-primas pintura escocesa
De Raeburn aos Coloristas, uma centena de pinturas onde a Escócia é contada através de seus rostos, suas cidades, suas lendas, suas margens e uma cor que nunca pede permissão para entrar.
Uma história escocesa, as janelas abrem-se
A pintura escocesa estabeleceu-se pela primeira vez através do retrato Ramsay trouxe a elegância do Iluminismo para Londres, enquanto Raeburn pintou estudiosos, crianças e líderes de clãs em Edimburgo com franqueza luminosa Seu reverendo patinador, com os braços cruzados num lago congelado, já resume um certo talento nacional para manter a calma em circunstâncias questionáveis.
No século XIX, o próprio país tornou-se um personagem Nasmyth observa Edimburgo, Wilkie transforma feiras e interiores em comédias humanas, McCulloch dá às Highlands a sua escala romântica e McTaggart liberta a costa com um toque onde ar, água e silhuetas parecem pintadas ao mesmo tempo.
Glasgow então abre as portas para Paris e Japão Guthrie, Hornel, MacNicol e Neilson Gray renovam assuntos e enquadramento; Peploe, Cadell e Hunter finalmente transformam a cor em arquitetura Esta classificação favorece as imagens emblemáticos, desdobram-se então as obras que explicam como foi construída esta modernidade.
Três tópicos a seguir
Rostos que pensam
Ramsay, Raeburn, Lavery e seus herdeiros dão ao retrato social uma vida interior: a classificação permanece visível, mas nunca vence por conta própria.
Uma paisagem habitada
Lochs, castelos, vilas e ilhas carregam a história do país Eles mudam a cada geração, do panorama romântico às explosões coloridas de Iona.
Viajar como método
Roma, Paris, Espanha e Japão nutrem esta pintura sem apagar seu sotaque A Escócia empresta muito, então sempre dá a mudança à sua maneira.
Capítulo 01
Ícones, poetas e cenas nacionais
As imagens mais famosas abrem o percurso: um patinador que virou emblema, Burns, as tempestades de McTaggart, as multidões de Wilkie e as visões mágicas de Paton.
Henrique Raeburn
Reverendo Robert Walker patinando no Lago Duddingston
- Data
- 1795
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galeria Nacional da Escócia
O reverendo Robert Walker desliza pelo congelado Lago Duddingston com os braços cruzados Raeburn transforma esse equilíbrio improvável na imagem mais instantaneamente reconhecível na pintura escocesa.
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Alexandre Nasmyth
Roberto Burns
- Data
- 1787
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
O retrato de Robert Burns foi pintado da natureza em 1787 Nasmyth deu ao poeta nacional um rosto aberto e pensativo, que se tornou uma de suas imagens mais amplamente distribuídas.
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William Mctaggart
A tempestade
- Data
- 1890
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Em A Tempestade, ondas, céu e personagens são levados pelo mesmo movimento de pincel McTaggart alcança uma liberdade próxima ao impressionismo sem perder o perigo real da costa.
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David Wilkie
A Feira Pitlessie
- Data
- 1804
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
A Pitlessie Fair reúne os moradores da cidade natal de Wilkie em uma multidão cuidadosamente orquestrada Cada episódio curto compõe uma crônica social cheia de humor e carinho.
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Gavin Hamilton
Dawkins e Wood descobrindo as ruínas de Palmyra
- Data
- 1758
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Dawkins e Wood medem as ruínas de Palmyra durante sua expedição de 1751 Hamilton transforma a arqueologia em uma aventura intelectual, sob colunas que parecem vencer a batalha de escala.
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José Noel Paton
O Rapto de Fadas, Véspera de Verão
- Data
- 1867
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galeria de Arte e Museu Kelvingrove
Fadas sequestram uma criança na noite de Verão em uma composição saturada de criaturas Paton transforma o folclore escocês em um vasto pesadelo vitoriano, esplêndido e um pouco superlotado.
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José Noel Paton
A Reconciliação de Oberon e Titânia
- Data
- 1847
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Oberon e Titania se reconciliam no meio de uma multidão de fadas tiradas de Sonho de uma noite de verão Paton mistura Shakespeare, detalhes pré-rafaelitas e imaginação microscópica.
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James Guthrie
Filhos da nossa aldeia
- Data
- 1884
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- museu de Belas Artes de Gante
As crianças da aldeia de Ceres posam em uma paisagem sem doce idealização Guthrie combina o ar livre, observação social e composição monumental, um manifesto Glasgow Boys.
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John Lavery
Visita da Rainha Vitória à Exposição Internacional de Glasgow
- Data
- 1890
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galeria de Arte e Museu Kelvingrove
A visita de Victoria à Exposição de Glasgow em 1888 reuniu tribunal, indústria e desempenho público Lavery pinta a multidão com um toque rápido que evita a quietude comemorativa.
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Jorge Henrique
A Gueixa
- Data
- 1894
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
George Henry pinta uma gueixa após sua viagem ao Japão com Hornel O traje, o fundo decorativo e o perfil testemunham o Japonismo dos Glasgow Boys sem apagar o modelo.
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Edward Atkinson Hornel
Pipa voando no Japão
- Data
- 1894
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
No Japão, Hornel observa uma criança empinando uma pipa em uma composição achatada e de cores vivas O motivo se torna um dos testemunhos mais conhecidos da viagem de 1893-1894.
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Samuel Peploe
Veules-les-Roses
- Data
- 1910
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Em Veules-les-Roses, Peploe pinta casas e falésias com planos claros que anunciam seu colorismo A costa francesa torna-se um laboratório entre Cézanne e a luz do norte.
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Samuel Peploe
Rosas cor-de-rosa e vaso chinês
- Data
- 1916
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
As rosas rosa e o vaso chinês contrastam flores macias, porcelana dura e um fundo colorido Peploe constrói abundância com disciplina que impede que o buquê se espalhe.
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Francisco Cadell
Retrato de uma senhora de preto
- Data
- 1921
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
A senhora de Cadell em preto fica em um interior limpo onde cada peça de mobiliário participa da pose O preto do vestido torna-se uma cor ativa, de forma alguma uma ausência.
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Leslie Caçador
Reflexões em Balloch
- Data
- 1929
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galeria Nacional Escocesa de Arte Moderna
Reflexões em Balloch transforma a água em um mosaico de verdes, azuis e rosas Hunter faz da paisagem familiar uma vibração de superfície, uma conclusão luminosa para sua jornada escocesa.
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Phoebe Anna Traquair
O Despertar
- Data
- 1904
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
O despertar pertence ao universo simbolista de Traquair, onde figuras, flores e linhas decorativas participam da mesma história A consciência parece se abrir como uma arquitetura de interiores.
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Norah Neilson Gray
Um refugiado belga
- Data
- 1918
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Centro de Recursos dos Museus de Glasgow
O refugiado belga foi pintado durante a Primeira Guerra Mundial Norah Neilson Gray dá à jovem uma dignidade silenciosa, longe da propaganda e do espetáculo do sofrimento.
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William Mctaggart
A Chegada de São Columba
- Data
- 1895
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
São Columba chegou a Iona no século 6 para fundar seu mosteiro McTaggart mistura história cristã, migração e mar agitado em uma visão quase dissolvida pela luz.
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William Mctaggart
Primavera
- Data
- 1864
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
McTaggart pinta primavera com toques leves que quase dissolvem as figuras na paisagem A estação torna-se uma mudança de ar e cor, em vez de um calendário ilustrado.
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William Mctaggart
Pelos mares de verão
- Data
- 1890
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
À beira dos mares de verão, as figuras se misturam à espuma e ao sol McTaggart dá à praia mobilidade contínua onde nada fica perfeitamente desenhado por muito tempo.
Veja a pintura →Capítulo 02
Luzes, retratos e Antiguidade
Ramsay, Hamilton e Raeburn estabeleceram artistas escoceses na cultura européia O rosto, o pensamento e a história antiga compartilham a mesma ambição.
Alexandre Nasmyth
Princes Street e o canteiro de obras da Royal Institution
- Data
- 1825
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Nasmyth observou Princes Street durante a construção da Royal Institution A pintura documenta uma Edimburgo moderna que é inventada entre canteiro de obras, passeio e silhueta da cidade velha.
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Alexandre Nasmyth
Castelo de Tantallon e Bass Rock
- Data
- 1816
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Tantallon fica acima do mar de frente para Bass Rock Nasmyth transforma a ruína medieval em um marco romântico onde a história escocesa ainda resiste ao vento.
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David Wilkie
Moradores de Chelsea lendo despacho de Waterloo
- Data
- 1820
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Casa Apsley
Veteranos do Chelsea descobrem a vitória de Waterloo em um despacho Wilkie espalha a notícia através de olhares, jornais e reações, como um relatório inicial.
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William Dyce
A Virgem e o Menino
- Data
- 1845
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Coleção Real
Dyce pinta a Virgem e o Menino com a precisão linear que atrairá os Pré-Rafaelitas A ternura permanece contida por uma composição inspirada no Renascimento Italiano.
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William Dyce
Paisagem da Ilha Arran
- Data
- 1858
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- coleção dos Arquivos, Galeria e Museus de Aberdeen
Em Arran, Dyce mostra sua família espalhada entre as rochas enquanto estuda geologia A paisagem reúne ciência, tempo profundo e vida doméstica com precisão quase mineral.
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William Quiller Orchardson
A Primeira Nuvem
- Data
- 1887
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- museu Nacional de Vitória
Um casal sente a primeira distância nascendo em um interior ainda elegante Orchardson transforma A Primeira Nuvem em um drama psicológico onde os móveis também parecem prender a respiração.
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James Guthrie
No pomar
- Data
- 1886
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
No pomar, as figuras são absorvidas pela sombra, grama e árvores Guthrie faz do ar livre uma maneira de repensar a presença humana, em vez de um simples exercício luminoso.
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James Guthrie
Rua d'Oban, à noite
- Data
- 1890
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- centro de Arte Britânica de Yale
Rue d'Oban, à noite agarra janelas, transeuntes e iluminação artificial em um material escuro Guthrie observa a cidade moderna com liberdade incomum do pintor de retratos oficial.
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John Lavery
A Morte do Cisne: Anna Pavlova
- Data
- 1911
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galeria Nacional
Anna Pavlova executa A Morte do Cisne em um vestido branco quase dissolvido pelo movimento Lavery pinta a dança como um traço luminoso, em vez de como uma pose parada.
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John Lavery
A festa do tênis
- Data
- 1885
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- coleção dos Arquivos, Galeria e Museus de Aberdeen
O jogo de tênis acontece em um gramado onde vestidos brancos pegam o sol Lavery adota um enquadramento moderno que dá ao lazer uma leveza verdadeiramente experimentada.
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Edward Atkinson Hornel
A Música da Floresta
- Data
- 1906
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
As crianças brincam ou ouvem em uma madeira saturada de flores e padrões Hornel pinta a natureza como uma tapeçaria viva onde a profundidade prontamente dá lugar à decoração.
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Arthur Melville
O Jardim do Repolho
- Data
- 1877
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
O Cabbage Garden transforma um modesto assunto rural em um estudo de luz e estrutura Melville prova que uma horta pode perfeitamente suportar uma ambição pictórica séria.
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Bessie MacNicol
Retrato de uma mulher, Phyllis na cidade
- Data
- 1904
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Phyllis na cidade aparece em uma roupa escura animada por um toque livre MacNicol dá ao retrato feminino uma independência psicológica que vai além da moda do momento.
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Bessie MacNicol
Sob a macieira
- Data
- 1897
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Centro de Recursos dos Museus de Glasgow
Sob a macieira, a figura feminina combina com as sombras e manchas do sol MacNicol constrói intimidade ao ar livre sem transformar seu modelo em um acessório floral.
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Bessie MacNicol
Auto-retrato
- Data
- 1893
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galeria de Arte e Museu Kelvingrove
MacNicol pinta-se jovem, com um olhar direto e uma roupa sóbria Este auto-retrato afirma o lugar de um artista Glasgow Girls em um ambiente ainda amplamente dominado por homens.
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Norah Neilson Gray
Hospital Auxiliar do Exército 301, Abadia de Royaumont
- Data
- 1918
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Biblioteca Helensburgh
Em Royaumont, cirurgiões escoceses tratam os feridos em um hospital militar administrado por mulheres Gray documenta uma história médica e feminista raramente colocada no centro da pintura de guerra.
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Phoebe Anna Traquair
Tríptico maternidade
- Data
- 1902
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
O Tríptico da Maternidade lida com o nascimento, cuidado e filiação em um formato inspirado na arte religiosa Traquair dá à experiência feminina a monumentalidade de um retábulo.
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Samuel Peploe
Ainda vida
- Data
- 1913
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Esta natureza morta de 1913 organiza frutas, garrafas e tecidos em amplos contrastes Peploe faz da mesa um campo de experimentação tão sério quanto uma paisagem.
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Samuel Peploe
Paisagem Iona: Rochas
- Data
- 1926
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Em Iona, Peploe reduz rochas, areia e mar a massas luminosas A ilha torna-se um dos motivos essenciais dos coloristas escoceses, retomado sem nunca estar completamente esgotado.
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Francisco Cadell
Natureza morta com leque cinza
- Data
- 1922
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
O leque cinza, objetos e toalha de mesa se encaixam em uma construção refinada Cadell equilibra padrões decorativos e espaço com a elegância ligeiramente insolente de seus interiores.
Veja a pintura →Capítulo 03
Cidades vitorianas, terras altas e histórias
Edimburgo cresceu, os lagos tornaram-se memória nacional e a pintura de gênero observou o lar, o trabalho, a fé e o conflito de uma sociedade em movimento.
Francisco Cadell
Fazenda em Iona
- Data
- 1925
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
A casa da fazenda de Iona é pintada em luz seca que simplifica paredes, campos e céu Cadell dá à ilha uma clareza quase arquitetônica.
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Francisco Cadell
O modelo
- Data
- 1912
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
O Modelo ocupa a oficina com uma presença que resiste à decoração Cadell trata a figura feminina como um elemento de composição sem tirar sua autonomia.
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Francisco Cadell
O Ventilador Azul
- Data
- 1922
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
O Blue Fan anima um interior Cadell com sua cor fria e padrões A mulher, o mobiliário e o objeto compõem uma cena tão calculada quanto aparentemente natural.
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Leslie Caçador
Campo coberto de palha
- Data
- 1923
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
O campo de palha de Hunter avança em amarelos, verdes e toques grossos A paisagem agrícola torna-se uma construção colorida, perto do Fauvismo sem perder seu clima escocês.
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Leslie Caçador
Luar no Loch Lomond
- Data
- 1924
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- coleção dos Arquivos, Galeria e Museus de Aberdeen
Sob o luar, Loch Lomond é reduzido a algumas massas azuis e escuras Hunter procura acordo cromático em vez de leitura exata da montanha.
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Leslie Caçador
Praia do Largo na maré baixa
- Data
- 1924
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- coleção dos Arquivos, Galeria e Museus de Aberdeen
No Largo, a maré baixa revela uma praia de reflexos, areia e céu Hunter estende o espaço horizontal com uma cor clara e em movimento.
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Allan Ramsay
Retrato da Sra. Mary Martin
- Data
- 1761
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Confiança nos Museus de Birmingham
Ramsay pinta Mary Martin em um vestido de prata cujos reflexos acompanham a calma do rosto O retrato mundano torna-se um estudo da presença, em vez de um inventário de riqueza.
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Allan Ramsay
Lady Anne Campbell, condessa de Strafford
- Data
- 1743
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Museu Hunteriano e Galeria de Arte
Lady Anne Campbell posa logo após seu casamento com o Conde de Strafford Ramsay associa posição aristocrática com expressão atenta, longe da rigidez cerimonial.
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Allan Ramsay
Francisco Hutcheson
- Data
- 1742
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Museu Hunteriano e Galeria de Arte
Francis Hutcheson, filósofo do Iluminismo escocês, olha para o espectador com franqueza intelectual Ramsay favorece o rosto e o pensamento, em vez de acessórios acadêmicos.
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Allan Ramsay
John, segundo Barão Desart
- Data
- 1751
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- museu de Arte da Universidade de Princeton
John Cuffe, futuro Barão Desart, foi representado em 1751 na garantia de sua posição Ramsay equilibra a precisão do traje e uma reserva que protege o caráter do modelo.
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Allan Ramsay
Senhora Sofia Desart
- Data
- 1751
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- museu de Arte da Universidade de Princeton
Lady Sophia Desart forma a contrapartida do retrato de seu marido As duas pinturas constroem um casal social, mas Ramsay dá a cada uma uma presença perfeitamente distinta.
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Allan Ramsay
Retrato da Sra. Mary Wilbraham
- Data
- 1744
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Coleção não especificada
Mary Wilbraham aparece em uma luz suave que anima os tecidos sem sufocar o rosto Ramsay faz da elegância um quadro, nunca todo o assunto.
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Allan Ramsay
Senhorita Janet Shairp
- Data
- 1750
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- coleção dos Arquivos, Galeria e Museus de Aberdeen
Janet Shairp é pintada com uma sobriedade que contrasta com certos retratos da corte O olhar direto e as mãos calmas dão ao modelo autoridade discreta.
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Allan Ramsay
Rosamund Sargent, nascida Chambers
- Data
- 1749
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Museu Holburne
Rosamund Sargent posa diante de um fundo que deixa respirar sua silhueta Ramsay combina graça rococó e observação individual, fórmula que logo lhe abre a corte de Londres.
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Gavin Hamilton
Vênus apresentando Helena a Paris
- Data
- 1777
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- departamento de Pinturas do Museu do Louvre
Hamilton retoma o episódio em que Vênus leva Helen a Paris, um prelúdio para a Guerra de Tróia Os corpos antigos se tornam um teatro neoclássico do desejo e suas consequências.
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Gavin Hamilton
Juramento de Bruto
- Data
- 1765
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- centro de Arte Britânica de Yale
Juramento de Brutus coloca a virtude romana à prova da família Hamilton escolhe o momento em que o dever público assume uma gravidade quase funerária.
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Gavin Hamilton
Aquiles de luto pela morte de Pátroclo
- Data
- 1761
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Aquiles aperta o corpo de Pátroclo enquanto a guerra pára por um momento em torno de seu luto Hamilton dá emoção épica contida de Homero, em vez de gesticulação heróica.
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Henrique Raeburn
As crianças Binning
- Data
- data não especificada
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galeria Nacional de Arte
As crianças de Binning são reunidas em uma paisagem onde a proximidade familiar não impede que cada personagem apareça Raeburn pinta a infância com dignidade, sem torná-la artificialmente sábia.
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Henrique Raeburn
William Fraser de Reelig
- Data
- 1801
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Museu Metropolitano de Arte
William Fraser de Reelig se destaca de um fundo escuro pelo calor do rosto e das roupas Raeburn constrói o retrato com passagens largas, em vez de um acabamento meticuloso.
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Henrique Raeburn
John Tait de Harviestoun
- Data
- 1790
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- museus de Belas Artes de São Francisco
John Tait se apresenta como um homem seguro de sua posição, mas de forma alguma congelado por ele A luz de Raeburn molda o rosto com aquela franqueza rápida que dá vida aos retratos.
Veja a pintura →Capítulo 04
Glasgow olha para o mundo
Os Glasgow Boys e as Glasgow Girls renovam a figura, o ar livre e a história moderna O Japão e Paris trazem um novo enquadramento, nunca um simples traje emprestado.
Henrique Raeburn
Senhor William Napier
- Data
- 1810
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- museus de Belas Artes de São Francisco
Sir William Napier carrega experiência militar em sua expressão tanto quanto em seu uniforme Raeburn evita o cenário de batalha e deixa o modelo suportar o peso de sua carreira sozinho.
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Henrique Raeburn
Adam Rolland de Gask II
- Data
- 1800
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Instituto de Arte de Chicago
Adam Rolland fica em uma paisagem aberta, seu corpo ligeiramente virado Raeburn combina autoridade de terra e colocação natural sem transformar as colinas em um certificado de propriedade.
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Henrique Raeburn
Coronel Macdonell de Glengarry
- Data
- 1812
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Coronel Macdonell de Glengarry carrega o tartan e as armas do líder do clã com teatralidade assumida Raeburn faz dele um ícone do romance das Terras Altas.
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Alexandre Nasmyth
Vista de Edimburgo pelo oeste
- Data
- 1822
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- centro de Arte Britânica de Yale
Edimburgo aparece a partir do oeste como uma cidade organizada por suas colinas, monumentos e céu Nasmyth combina precisão topográfica e o ideal de uma capital iluminada.
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David Wilkie
Auto-retrato
- Data
- 1804
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Aos vinte anos, Wilkie pinta-se com confiança quase provocativa O auto-retrato anuncia o olhar agudo com o qual ele logo observará aldeias, famílias e conflitos sociais.
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David Wilkie
Apreensão por aluguel não pago
- Data
- 1815
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Proprietário apreende propriedade da família incapaz de pagar aluguel Wilkie distribui raiva, vergonha e curiosidade entre os personagens sem reduzir a pobreza à moralidade fácil.
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David Wilkie
A entrada de George IV no Palácio de Holyroodhouse
- Data
- 1828
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
George IV entrou Holyroodhouse durante sua visita de 1822, um evento cuidadosamente encenado por Walter Scott Wilkie pinta a monarquia encontrando o espetáculo recém-codificado da identidade escocesa.
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David Wilkie
A família Highland
- Data
- 1824
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Museu Metropolitano de Arte
A família Highland é apresentada em um interior onde roupas, objetos e gestos contam a história da vida diária Wilkie observa sem transformar seus modelos em acessórios pitorescos.
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David Wilkie
O mascate
- Data
- 1814
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- centro de Arte Britânica de Yale
O mascate abre sua caixa registradora na frente de clientes cativados por seus bens Wilkie transforma a troca comercial em uma pequena cena de desejo, cálculo e curiosidade.
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David Wilkie
A família Abbotsford
- Data
- 1817
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Walter Scott aparece cercado por sua família e entes queridos em Abbotsford Wilkie faz da casa do escritor o cenário para uma sociabilidade onde a literatura e a identidade nacional se encontram.
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Horatio McCulloch
Paisagem de Highland com cachoeira
- Data
- 1835
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Uma cachoeira corta a paisagem das Terras Altas em um movimento branco e vertical McCulloch dá às montanhas uma escala dramática que ajuda a capturar sua imagem romântica.
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Horatio McCulloch
O Castelo Inverlochy
- Data
- 1857
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
As ruínas de Inverlochy se destacam na frente de Ben Nevis sob uma luz mutável McCulloch combina história medieval e imensidão natural sem deixar o castelo vencer com muita facilidade.
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Horatio McCulloch
Loch Lomond e Ben Lomond
- Data
- 1846
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Museu Hunteriano e Galeria de Arte
Loch Lomond conduz o olhar em direção a Ben Lomond através de uma sucessão de água, árvores e névoa McCulloch constrói o panorama escocês que se tornou emblemático do turismo romântico.
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Robert Scott Lauder
Pintor David Scott
- Data
- 1839
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Robert Scott Lauder pinta seu irmão David, um artista atormentado que morreu muito jovem O retrato combina afeição familiar e consciência da ambição histórica que animou o modelo.
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Robert Scott Lauder
O irmão do artista, Henry Lauder
- Data
- 1826
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Henry Lauder aparece em um retrato inicial, onde o fundo escuro concentra a luz no rosto Seu irmão Robert captura uma presença íntima sem cenário narrativo.
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José Noel Paton
O Encontro Sangrento
- Data
- 1855
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Centro de Recursos dos Museus de Glasgow
O Bloody Rendezvous empresta de passeios de fronteira sua mistura de amor, violência e fatalidade Paton pinta o momento em que o romantismo de repente deixa de ser confortável.
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João Filipe
A busca em uma igreja escocesa
- Data
- 1855
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galeria de Arte de York
Em uma igreja escocesa, a busca fiel pelas passagens anunciadas pelo ministro John Phillip observa a prática religiosa com precisão, humor e uma notável galeria de rostos.
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João Filipe
O Catecismo Presbiteriano
- Data
- 1847
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Uma criança recita seu catecismo na frente de uma assembléia atenta Phillip faz da aprendizagem presbiteriana uma cena social onde autoridade e nervosismo podem ser lidos em todas as posturas.
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João Filipe
Jovens espanhóis a jogar touradas
- Data
- 1860
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Depois de suas viagens na Espanha, Phillip pintou meninos imitando touradas Seu jogo reflete o fascínio europeu pela Espanha, mantendo a energia imprevisível da infância.
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João Filipe
Auto-retrato
- Data
- 1863
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Em seu auto-retrato tardio, Phillip apresenta-se com a confiança de um pintor reconhecido A cor quente carrega a marca de suas estadias espanholas e seu apelido Phillip Espanhol.
Veja a pintura →Capítulo 05
Iona e a liberdade de cor
Peploe, Cadell e Hunter fazem buquês, interiores e margens de construções luminosas de Iona onde a cor agora controla o olhar.
Thomas Faed
Domingo no interior canadense
- Data
- 1859
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Museu de Belas Artes de Montreal
Colonos escoceses celebram domingo no interior do Canadá Faed conecta emigração, religião e nostalgia do país em uma cena em que a comunidade tenta recriar seus marcos.
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Thomas Faed
Sir Walter Scott e seus amigos em Abbotsford
- Data
- 1849
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Walter Scott recebe seus amigos em Abbotsford em uma visão da vida literária escocesa Faed transforma a reunião histórica em um quadro de conversação cuidadosamente povoado.
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Thomas Faed
O Lar e os Sem-teto
- Data
- 1856
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
The Home and the Homeless contrasta o calor de um interior com aqueles que ficam do lado de fora Faed usa o sentimento vitoriano para tornar visível uma divisão social muito concreta.
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William Mctaggart
Campo de trigo em Sandy Dean
- Data
- 1891
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
O campo de trigo de Sandy Dean avança em amarelos, verdes e rajadas de vento McTaggart transforma o trabalho rural em uma experiência brilhante, longe da ordem acadêmica.
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William Mctaggart
Jovens Pescadores
- Data
- 1876
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Jovens pescadores brincam à beira-mar enquanto aprendem sobre o mundo do qual sua aldeia depende McTaggart pinta a infância costeira sem separar liberdade e risco.
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William Mctaggart
Sotavento e chuva
- Data
- 1875
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Coleção não especificada
Sotavento e chuva, a costa se torna uma luta de toques oblíquos McTaggart pinta menos um lugar do que um clima fisicamente atravessado por aqueles que vivem lá.
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William Quiller Orchardson
História Vitalícia
- Data
- 1866
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- centro de Arte Britânica de Yale
A História de uma Vida reúne várias idades em torno de uma história doméstica Orchardson usa espaço e objetos para tornar o tempo um personagem silencioso.
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William Quiller Orchardson
A Rainha das Espadas
- Data
- 1877
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
A Rainha das Espadas empresta uma figura de autoridade fria do jogo de cartas Orchardson dá ao traje e ao visual uma tensão que vai além da anedota histórica.
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John Pettie
Ho! Ho! Velho Noll
- Data
- 1874
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Centro de Recursos dos Museus de Glasgow
Pettie encena uma canção política em torno de Oliver Cromwell, apelidado de Old Noll Trajes e expressões transformam a história em um teatro barulhento.
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John Pettie
Uma canção sem palavras
- Data
- 1873
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias de arte do Manchester City
Uma canção sem palavras é baseada na relação entre uma mulher, um instrumento e silêncio Pettie abandona a ação histórica para uma ambiguidade emocional mais moderna.
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James Guthrie
Os Estadistas da Primeira Guerra Mundial
- Data
- 1930
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galeria Nacional de Retratos
Guthrie reúne líderes aliados da Primeira Guerra Mundial em uma enorme conversa diplomática A pintura oficial torna-se um problema de grupos, semelhanças e memória política.
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John Lavery
A cadeira de balanço
- Data
- 1895
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Academia Real Escocesa
Uma mulher descansa em uma cadeira de balanço, absorvida em seu próprio silêncio Lavery faz do interior um estudo de luz e intimidade, em vez de uma cena mundana.
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Jorge Henrique
Barr, Ayrshire
- Data
- 1891
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Barr, Ayrshire, é construído por grandes áreas verdes e marrons Henry simplifica o campo a ponto de dar-lhe a calma de uma composição decorativa.
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Jorge Henrique
Primavera em madeira de bétula
- Data
- data não especificada
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- coleção dos Arquivos, Galeria e Museus de Aberdeen
A primavera atravessa os bosques de bétulas com verticais brancas e nova luz Henry transforma as árvores em ritmo, a meio caminho entre a paisagem e o painel decorativo.
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Edward Atkinson Hornel
Cena de rua em Tóquio
- Data
- 1894
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- centro de Arte Britânica de Yale
Tokyo Street é capturado como um fluxo de silhuetas, sinais e cores Hornel favorece a impressão geral sobre a precisão turística.
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Arthur Melville
Interior árabe
- Data
- 1881
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Neste interior árabe, Melville distribui sombra, tapete e arquitetura com um domínio adquirido durante a viagem O espaço permanece observado, não reduzido a uma decoração orientalista intercambiável.
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Bessie MacNicol
Outono
- Data
- 1898
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- coleção dos Arquivos, Galeria e Museus de Aberdeen
O outono coloca uma mulher em uma paisagem onde tons vermelhos conectam vestido, folhas e luz MacNicol torna a estação um estado interior, tanto quanto uma decoração.
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Norah Neilson Gray
Irmãozinho
- Data
- 1920
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galeria de Arte e Museu Kelvingrove
Little Brother reúne duas crianças em uma paleta clara e composição compacta Gray observa afeto fraternal sem cobri-lo com um verniz sentimental.
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Samuel Peploe
Jogo de tênis nos Jardins de Luxemburgo
- Data
- 1906
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
Nos Jardins de Luxemburgo, os tenistas são integrados em uma geometria de caminhos e árvores Peploe observa Paris antes que sua paleta atinja toda a sua intensidade.
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Samuel Peploe
Peônias
- Data
- 1902
- Técnica
- Pintura óleo
- Coleção
- Galerias Nacionais da Escócia
As peônias de 1902 emergem de um fundo escuro com um material ainda herdado de Manet Peploe transforma a flor em volume antes de liberá-la através da cor.
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