Cem pinturas · Paris sem posar
As 100 pinturas conhecidas quem conta Henri de Toulouse-Lautrec
Do Moulin-Rouge às caixas silenciosas, Toulouse-Lautrec pinta Paris à altura da mesa: luzes elétricas, gestos rápidos e personagens que não esperaram que o pintor começasse a noite.
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901) fez de Montmartre seu observatório: dançarinos, cantores, aristocratas, escudeiros e frequentadores de bordéis entram em sua pintura sem perder a singularidade Por trás da fama dos cartazes está um pintor de acuidade formidável.
Cada pintura abre uma cena específica: um encontro, uma repetição, uma expectativa ou um rosto surpreendido pela luz artificial Lautrec quase nunca julga; ele olha rápido, justo e tempo suficiente para que a noite parisiense deixe de ser um cenário.
Henri de Toulouse-Lautrec
No Moulin-Rouge
Sob a luz artificial, os rostos se destacam como máscaras e a perspectiva do balcão leva o olho para La Goulue e Jane Avril A tonalidade esverdeada do rosto de May Milton dá à vida noturna uma estranheza quase elétrica.
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Henri de Toulouse-Lautrec
No Salão da rue des Moulins
As mulheres esperam nos bancos vermelhos sem fazer um papel para o visitante O friso dos corpos, os silêncios e os olhares suspensos fazem do interior uma imagem de duração, longe do pitoresco fácil.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Dança no Moulin Rouge
Pintado por volta de 1895, "La Danse au Moulin-Rouge" torna-se um momento de espetáculo "La Danse au Moulin-Rouge" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Marcelle Lender dançando o bolero em Chilpéric
Marcelle Lender destaca-se no centro de um palco saturado de figurinos, o corpete vermelho respondendo aos acessórios e os rostos da plateia Lautrec condensa o movimento do bolero em uma presença soberana.
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Henri de Toulouse-Lautrec
O palhaço Cha-U-Kao
Cha-U-Kao senta-se no quadro com suas calças largas, gola amarela e expressão despreparada A fama do music hall é mostrada em uma pausa, com uma franqueza que escapa da pose mundana.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Aristide Bruant
Pintado em 1893, "Aristide Bruant" torna-se um retrato social. "Aristide Bruant" enquadra o rosto como ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Na cama, beije-o
Duas mulheres se beijam no espaço apertado da cama, sem anedota ou olhar exterior As claras do linho e as ruivas do cabelo formam um material quente onde a intimidade vale mais do que a descrição do lugar.
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Henri de Toulouse-Lautrec
O banheiro
Vista por trás, uma mulher se inclina sobre o banheiro em uma sala reduzida a alguns planos foscos O enquadramento profundo e as reservas do suporte dão ao gesto diário uma monumentalidade silenciosa.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Sozinho
O corpo está deitado do outro lado da cama, pesado de fadiga, em uma sala cujos vermelhos e verdes colidem O título curto concentra toda a solidão pós-festa.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Na Mie
No popular restaurante da Avenida de Clichy, a mesa estreita aproxima brutalmente Maurice Guibert e a ruiva à sua frente As garrafas, os pratos e a cortina florida compõem uma sessão fechada onde a troca de olhares permanece deliberadamente ambígua.
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Henri de Toulouse-Lautrec
O quarto privado
Pintado em 1899, "Le Salon Privé" torna-se um momento de espetáculo "The Private Room" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher com jibóia preta
Pintado por volta de 1895, "Mulher com uma Boa Negra" torna-se uma cena de intimidade "Mulher com uma Boa Negra" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
No Moulin Rouge: O início da quadrilha
Pintado por volta de 1895, "Au Moulin Rouge: A partida da quadrilha" torna-se um momento de espetáculo "No Moulin Rouge: A partida da quadrilha" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
No circo Fernando, o escudeiro
O cavaleiro se equilibra no cavalo jogado ao redor da pista, sob o chicote do mestre de equitação As curvas da arena e o movimento dos animais absorvem as figuras em um ritmo circular.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril dançando
Pintado por volta de 1895, "Jane Avril Dancing" tornou-se um retrato social "Jane Avril Dancing" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
No Bar
Três figuras se reúnem em torno de um balcão sob uma luz opaca, enquanto garrafas e copos cantam a profundidade Lautrec não descreve o café como um cenário pitoresco: ele se lembra das distâncias entre corpos, silêncios e o desgaste de um final de noite.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Um canto do Moulin de la Galette
Lautrec observa um canto do Moulin de la Galette sem procurar o brilho de uma noite festiva As figuras sentadas, as silhuetas em pé e as mesas estão dispostas em um espaço denso onde a vida da bola é tanto sobre esperar quanto sobre movimento.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Cavaleiro do circo Fernando
Pintado em 1887, "Cavalière au cirque Fernando" torna-se um momento de espetáculo "Cavalière no circo Fernando" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Nos bastidores do circo
Pintado em 1887, "Atrás das cenas do circo" torna-se um momento de espetáculo "Atrás das cenas do circo" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Ressaca
Suzanne Valadon permanece sozinha diante de uma garrafa e um copo, com o queixo apoiado na mão A luz clara do café contrasta com sua retirada interior e transforma uma cena comum em um retrato de fadiga, sem caricatura nem lição de moral.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Cena balé
Pintada em 1886, "Ballet Scene" torna-se um momento de espetáculo "Ballet Scene" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
A Dança Mourisca
Pintado por volta de 1895, "La Danse mauresque" torna-se um momento de espetáculo "La Danse mauresque" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Senhorita Loie Fuller
Pintado em 1893, "Mademoiselle Loïe Fuller" torna-se um retrato social "Mademoiselle Loïe Fuller" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Duas mulheres dançando no Moulin-Rouge
Pintado em 1892, "Two Women Dancing at the Moulin-Rouge" torna-se um momento de espetáculo "Two women dancing at the Moulin-Rouge" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril chegando ao Moulin Rouge
Pintado em 1892, "Jane Avril chegando ao Moulin Rouge" torna-se um momento de espetáculo "Jane Avril chegando ao Moulin Rouge" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Marthe X-Bordeaux
Madame Marthe é capturada de perfil, com a cabeça inclinada para o trabalho ou para a leitura, sob uma luz escura que chama a atenção para o rosto e as mãos. O enquadramento apertado confere a esta presença silenciosa uma gravidade despreparada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril deixando o Moulin Rouge
Pintado em 1892, "Jane Avril deixando o Moulin-Rouge" torna-se um momento de espetáculo "Jane Avril deixando o Moulin-Rouge" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
La Goulue en Almée
La Goulue posa aqui em almée, um traje oriental que ela adotou depois de deixar o Moulin-Rouge para se apresentar nos funfairs Pintado em 1895 em um painel deixado em grande parte visível, este retrato nervoso captura menos uma estrela triunfante como artista reinventando sua personagem.
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Henri de Toulouse-Lautrec
La Goulue entrando no Moulin-Rouge
Pintado por volta de 1895, "La Goulue entrando no Moulin-Rouge" torna-se um momento de espetáculo "La Goulue entrando no Moulin-Rouge" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Inglês no Moulin Rouge
Pintado em 1892, "The Englishman at the Moulin-Rouge" torna-se um momento de espetáculo "The Englishman at the Moulin-Rouge" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
O Baile Mascarado no Elysée Montmartre
Pintado em 1887, "Le Bal Masqué à l'Elysée Montmartre" torna-se um momento de espetáculo "The Masked Ball at the Elysée Montmartre" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
A visita médica
Duas mulheres levantam as camisas durante a inspeção sanitária, mostradas por trás em uma luz sem sedução Lautrec observa o procedimento, a espera e a vulnerabilidade com uma sobriedade quase documental.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher faz o cabelo Aquele que penteia o cabelo
Pintada por volta de 1895, "Mulher penteia o cabelo. Aquela que penteia o cabelo" torna-se uma cena de intimidade "Mulher faz o cabelo Aquela que penteia o cabelo" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher puxando suas meias
Pintado por volta de 1895, "Mulher puxando suas meias" torna-se uma cena de intimidade "Mulher puxando suas meias" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
A cama
Pintado em 1892, "The Bed" torna-se uma cena de intimidade "The Bed" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Os dois amigos
Pintado em 1894, "Les Deux Amies" torna-se um momento de espetáculo "Les Deux Amies" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
O sofá
Pintado em 1894, "Le Sofa" torna-se uma cena de intimidade "Le Sofa" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Estas senhoras no refeitório
Pintado em 1894, "These Ladies in the Refectory" torna-se uma cena de intimidade "These Ladies in the Refectory" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Duas mulheres seminuas por trás. Casa na rue des Moulins
Pintado em 1894, "Duas mulheres seminuas por trás. House on rue des Moulins" torna-se um momento de espetáculo "Duas mulheres seminuas por trás. House on rue des Moulins" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Duas mulheres fazendo suas camas
Pintado em 1891, "Two Women Making Their Bed" torna-se uma cena de intimidade "Two women making their beds" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher em frente a um espelho
Pintado em 1897, "Mulher na Frente de um Espelho" torna-se uma cena de intimidade "Mulher na frente de um espelho" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher fumando um cigarro
Pintado em 1890, "Woman Smoking a Cigarette" torna-se uma cena de intimidade "Woman smoking a cigarre" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher sentada na cama
Pintado em 1897, "Woman Sitting in Bed" torna-se uma cena de intimidade "Woman Sitting in Bed" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher enrolando a camisa
Pintado em 1901, "Woman Rolling Up Her Shirt" torna-se uma cena de intimidade "Woman rolling up her shirt" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher nua deitada num sofá
Pintado em 1897, "Naked Woman Lying on a Couch" torna-se uma cena de intimidade "Naked woman deiting on a couch" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Ruiva nua mulher agachando
Pintado em 1897, "Naked Redhead Woman Squatting" torna-se uma cena de intimidade "Naked redhead woman squatting" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher puxando suas meias
Pintado em 1894, "Mulher puxando suas meias" torna-se uma cena de intimidade "Mulher puxando suas meias" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher curling
Pintado em 1875, "Woman Curling" torna-se uma cena de intimidade "Woman curling" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher sentada
Pintado em 1897, "Mulher Sentada" torna-se uma cena de intimidade "Mulher sentada" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher de perfil
Pintado por volta de 1895, "Woman in Profile" torna-se uma cena de intimidade "Woman in Profile" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
A Mulher com Luvas
Pintado por volta de 1895, "The Woman with Gloves" torna-se uma cena de intimidade "The Woman with Gloves" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
O Capacete Pedregoso ou Dourado
Pintado em 1890, "The Stony or Golden Helmet" torna-se um retrato social "The stony or Golden Helmet" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Grande Maria, Vênus de Montmartre
Pintado em 1884, "La gros Maria, Vénus de Montmartre" torna-se um retrato social "La gros Maria, Vénus de Montmartre" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
"Em Montrouge" - Rosa La Rouge
Pintado em 1886, "À Montrouge" - Rosa La Rouge" torna-se um retrato social ""In Montrouge" - Rosa La Rouge" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
A Lavanderia
Pintado em 1880, "La Blanchisseuse" torna-se uma cena de intimidade "La Blanchisseuse" enquadra a proximidade sem pose fabricada.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Auto-retrato em frente a um espelho
O jovem pintor representa-se diante do espelho, o olhar direto mas o corpo mantido à distância A faixa escura, a parede nua e a franqueza do rosto recusam qualquer idealização aristocrática.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Carmem Gaudin
O cabelo ruivo de Carmen Gaudin torna-se o foco do retrato, oposto a um rosto pálido e fechado Lautrec faz deste modelo encontrado na rua uma presença moderna, sem apagar sua reserva.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen Gaudin no ateliê da artista
Pintado em 1888, "Carmen Gaudin no estúdio do artista" torna-se um retrato social "Carmen Gaudin no estúdio do artista" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Carmem
Pintado em 1884, "Carmen" torna-se um retrato social "Carmen" enquadra o rosto como ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Na Bastilha (Jeanne Wenz)
Pintado por volta de 1895, "À la Bastille (Jeanne Wenz)" tornou-se um gesto da vida moderna "Na Bastilha (Jeanne Wenz)" enquadra o gesto sem simplificá-lo.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Alfred la Guigne
Pintado por volta de 1895, "Alfred la Guigne" tornou-se um retrato social "Alfred la Guigne" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Albert (René) Grenier (1858-1925)
Pintado em 1887, "Albert (René) Grenier (1858-1925)" torna-se um retrato social "Albert (René) Grenier (1858-1925)" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril, retrato
Pintado em 1891, "Jane Avril, retrato" torna-se um retrato social "Jane Avril, retrato" enquadra o rosto como ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Senhorita Dihau ao piano
Pintado em 1890, "Mademoiselle Dihau no piano" torna-se um retrato social "Mademoiselle Dihau no piano" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Misia Natanson ao piano
Pintado em 1897, "Madame Misia Natanson no piano" torna-se um retrato social "Madame Misia Natanson no piano" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) no Teatro
Pintado em 1895, "Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) no Teatro" torna-se um momento de espetáculo "Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) no Teatro" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Retrato de Suzanne Valadon
Suzanne Valadon aparece como uma artista e uma interlocutora, não como um simples tipo feminino de Montmartre A construção sóbria do busto deixa toda a sua autoridade ao olhar e à inclinação da cabeça.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Maurício Joyant
Pintado por volta de 1895, "Maurice Joyant" tornou-se um retrato social "Maurice Joyant" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Paulo Leclercq
Pintado por volta de 1895, "Paul Leclercq" tornou-se um retrato social "Paul Leclercq" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Louis Bouglé
Pintado por volta de 1895, "Louis Bouglé" tornou-se um retrato social "Louis Bouglé" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Retrato do Sr. Paul Sescau (Retrato do Sr. Paul Sescau)
Em "Retrato do Sr. Paul Sescau (Retrato do Sr.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Retrato de Émile Bernard
Pintado em 1885, "Retrato de Émile Bernard" torna-se um retrato social "Retrato de Émile Bernard" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Condessa Adèle de Toulouse-Lautrec na sala do Château de Malromé
Pintado em 1883, "Condessa Adèle de Toulouse-Lautrec na sala do Château de Malromé" torna-se um retrato social "Condessa Adèle de Toulouse-Lautrec na sala do Château de Malromé" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
O Conde de Toulouse-Lautrec a cavalo
Pintado em 1883, "O Conde de Toulouse-Lautrec a cavalo" torna-se um retrato social "O Conde de Toulouse-Lautrec a cavalo" enquadra o rosto como a ação principal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Os Jóqueis
Cavalos e seus cavaleiros são lançados diagonalmente o que corta o terreno, sendo as silhuetas abreviadas para preservar a velocidade O assunto mundano torna-se um estudo do movimento e da tensão muscular.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Amazônia
Pintado em 1899, "Amazone" torna-se um movimento suspenso "Amazon" enquadra claramente a trajetória animal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
O Cavalo Branco "Gazelle"
Pintado em 1881, "Le Cheval Blanc" Gazelle "" torna-se um movimento suspenso "Le Cheval Blanc" Gazelle" enquadra a trajetória animal claramente.
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O Tripulante
Pintado em 1882, "O Contramestre" torna-se um movimento suspenso "O Contramestre" enquadra claramente a trajetória animal.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Legal, memória da Promenade des Anglais
O passeio marítimo de Nice é capturado como um desfile de silhuetas, carros e elegância vistos de passagem O espaço aberto revela um Lautrec atento ao clima social da rua tanto quanto aos cabarés.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Barco pesqueiro
Pintado em 1880, "Barca de Pesca" torna-se um momento de espetáculo "Barco de pesca" enquadra o ritmo coletivo com sobriedade.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Madame la Comtesse Adèle de Toulouse-Lautrec no Jardin de Malromé
O jovem Toulouse-Lautrec representa sua mãe, Adèle Zoè Tapié de Céleyran, no jardim da família de Malromé Seu perfil quase medalhista e os ângulos do banco estabilizam uma composição contudo animada pelos brancos vibrantes do vestido e flores O museu enfatiza que essa luz ainda deve muito ao impressionismo, enquanto a construção geométrica já anuncia a atenção de Lautrec às silhuetas.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Jovem Routy em Céleyran
Pintado em Céleyran enquanto Lautrec ainda era adolescente, este retrato mostra o jovem Routy no mundo rural da propriedade familiar A pose direta, o vestuário de trabalho e a modelagem ainda tradicional revelam uma fase aprender atento ao realismo O trabalho importa porque precede Montmartre: mostra que seu interesse pelos indivíduos, sua aparência e seu ambiente social se formou muito cedo.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Buquê de violetas em vaso
Esta pequena natureza morta pertence aos anos de formação de Lautrec As violetas apertadas, o vaso escuro e o fundo não descritivo concentram a atenção nos acordes de roxo, verde e marrom Longe dos cabarés que farão isso reputação, a pintura revela seu estudo paciente do material pictórico e sua capacidade de dar peso visual a um motivo modesto, sem anedota.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Na oficina, a instalação do modelo (após L'Atelier de Alfred Stevens)
Lautrec aqui retoma uma composição de Alfred Stevens dedicada à sessão de poses O assunto permite-lhe observar as relações entre modelo, pintor, acessórios e espaço de estúdio, mas também medir a sua linguagem pela de um artista reconhecido. copiar não é, portanto, um simples exercício: documenta sua formação parisiense e seu crescente interesse nos bastidores do show de performance.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Frederico Wenz
Frédéric Wenz tinha estudado com Lautrec na oficina de Fernand Cormon O retrato favorece a presença física do camarada em vez de signos mundanos: busto próximo, expressão contida e fundo minimamente invasivo Esta economia destaca a relação pessoal entre pintor e modelo Mostra também como Lautrec soube individualizar os próximos sem transformá-los em tipos pitorescos de boemia parisiense.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Retrato de Jeanne Wenz
Jeanne Wenz, companheira de Frédéric Wenz e amiga de Suzanne Valadon, aparece de perfil numa pose cujo eco o Instituto de Arte destaca aos retratos renascentistas Lautrec tem apenas vinte e dois anos, mas já está simplificando a decoração para dê toda a sua força ao contorno do rosto e ao contraste do cabelo A pintura une assim a referência acadêmica e a observação íntima de um círculo de artistas.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Retrato de François Gauzi
François Gauzi, pintor de Toulouse e colega de classe de Lautrec em Cormon, também foi um de seus primeiros biógrafos Seu retrato não busca pose heróica nem cenário espetacular: o rosto, o olhar e o traje escuro são suficientes defina uma presença Esta restrição dá à pintura o valor de um testemunho das amizades de oficina que cercam Lautrec antes de seu pleno reconhecimento público.
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Henri de Toulouse-Lautrec
A Ruiva na blusa branca
Os cabelos ruivos e a blusa branca estruturam este retrato sem a necessidade de um cenário narrativo O modelo, visto por trás e de perfil, permanece absorvido em sua própria presença ao invés de oferecido ao espectador O enquadramento apertado transforma um estudo aparentemente simples em pesquisas sobre silhueta, cor e distância psicológica, três elementos que se tornarão essenciais nas cenas de Montmartre de Lautrec.
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Henri de Toulouse-Lautrec
O e-reader
O leitor é apreendido em concentração silenciosa, longe do tumulto dos salões de dança, Lautrec usa essência, uma tinta altamente diluída que deixa o suporte respirar e acelera a execução As áreas abertas e o o esboço suave não sinaliza um trabalho inacabado: eles concentram o olho na atitude O trabalho revela assim seu talento para transformar um gesto diário em um retrato psicológico.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Sr. Fourcade
O banqueiro Henri Fourcade ocupa o primeiro plano, enquanto Gabriel Tapié de Céleyran, primo de Lautrec, aparece mais longe com a cartola O MASP insiste nessa tensão calculada entre distância e escala: Fourcade parece quase fora de cena O enquadramento, surpreendentemente moderno, dá uma forte presença ao modelo mantendo a animação social do lugar que o rodeia.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Dançarina sentada com meias rosa
A dançarina não é mostrada em performance mas sentada, em um tempo de descanso onde seu traje sozinho retém o brilho do palco As meias rosa tornam-se um acento cromático que guia o olhar em direção às pernas e postura cansada. Lautrec interessa-se justamente por este lado do espetáculo: o corpo profissional, entre a performance pública e o relaxamento privado, observado sem idealização sentimental.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Senhora com um cachorro
A mulher e o seu cachorrinho formam um duplo retrato onde a elegância da roupa conta tanto como a expressão do rosto, Lautrec simplifica o espaço e reserva os seus acentos mais precisos para a silhueta, as mãos e o animal O tableau pertence à sua pesquisa sobre a sociedade parisiense: ele observa os códigos de aparência com acuidade, mas sem reduzir o modelo a uma caricatura.
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Justine Dieulh
Também conhecido sob o título "Mulher num Jardim", este retrato coloca Justine Dieulh em frente a uma vegetação tratada com toques livres O papelão permanece perceptível sob a tinta, dando a tudo uma velocidade luminosa Sua origem, passado pela coleção Matsukata antes de sua entrada nas coleções francesas em 1959, também lembra a circulação internacional inicial do trabalho de Toulouse-Lautrec.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Em Grenelle, bebedor de absinto
Uma mulher solteira, sentada em frente ao seu copo, encarna menos uma narrativa moral do que um estado de isolamento urbano Lautrec evita a anedota espetacular: a mesa, a postura retraída e o olhar ausente são suficientes para tornar perceptível a duração do sujeito absinto pertencia à imaginação moderna de Paris, mas o pintor aqui lhe dá uma seriedade de observação, atenta à pessoa e não ao escândalo.
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Luís Pascal
Louis Pascal era um amigo de infância de Lautrec, conheceu no liceu de Fontanes O retrato de 1893 associa esta antiga familiaridade a uma construção muito controlada da silhueta e da roupa Nada distrai a atitude do modelo : o pintor restaura um personagem em vez de um status O trabalho pertence, assim, ao lado íntimo de sua produção, muitas vezes eclipsado pelas imagens de Montmartre.
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Maio Belfort
A cantora irlandesa May Belfort se apresentou vestida como uma garotinha, muitas vezes segurando um gato preto Nesta pintura, Lautrec captura a identidade do palco construída pelo traje, gesto e contraste de cores, sem basta reproduzir seu famoso cartaz A pintura ajuda a entender como ele passou da observação pintada para a imagem publicitária, mantendo a singularidade imediatamente reconhecível do intérprete.
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O Modista
A modelo é Louise Blouet d'Enguin, identificada como modista Lautrec não descreve sua profissão por um acúmulo de acessórios: ele primeiro constrói uma presença, graças ao rosto, ao penteado e à sobriedade do fundo Datado de 1900, o trabalho pertence aos últimos anos do pintor e mostra que seu retrato permanece preciso, atento e sem ênfase, apesar de sua saúde em declínio.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Emília
O Metropolitan Museum coloca Émilie em um grupo de cenas inspiradas no mundo das corridas Lautrec cria um paralelo espirituoso entre a silhueta rodopiante da mulher em primeiro plano e o cavalo montado atrás dela. A inscrição dedica a pintura a Émilie, cuja identidade permanece desconhecida Esta conexão visual condensa a animação do hipódromo em uma imagem breve e memorável.
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A Filha do Sargento da Cidade
O título, emprestado do vocabulário popular da época, designa uma jovem que Lautrec representa sem decoração mundana O enquadramento próximo e o rápido processamento do papelão dão ao rosto uma presença imediata, quase imediata conversacional Esta pintura pertence aos anos em que o artista forjou sua visão da Paris moderna: um olhar atento às identidades sociais, mas acima de tudo à aparência irredutível de cada modelo.
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Henri de Toulouse-Lautrec
Mulher com um guarda-chuva, conhecida como Berthe, a Surda, sentada no jardim do Sr. Forest
Berthe la Sourde posa no jardim da Floresta dos Pais, vizinha de Lautrec em Montmartre O guarda-chuva, o perfil e as massas de folhagem organizam um estudo ao ar livre onde o modelo permanece claramente individualizado Estas sessões, que Lautrec humoristicamente chamado de suas "imposições", permitiu-lhe experimentar a luz natural sem adotar inteiramente a paisagem impressionista: a figura continua a ser o verdadeiro centro da pintura.
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