Ernst Ludwig Kirchner · 1880-1938
Les 100 tableaux connus qui racontent Ernst Ludwig Kirchner
Des trottoirs électriques de Berlin aux montagnes de Davos, Kirchner a peint la modernité comme une expérience physique : brillante, rapide et rarement reposante.
Formé à l'architecture, Kirchner fonde Die Brücke à Dresde en 1905 avec Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff et Fritz Bleyl. Son installation à Berlin en 1911 donne naissance aux célèbres scènes de rue, où élégance, désir et solitude se croisent à vive allure. La guerre provoque une grave crise, puis Davos lui offre un nouveau paysage et un langage plus construit. En 1937, les nazis retirent des centaines de ses œuvres des musées allemands; un an plus tard, il meurt en Suisse. Entre-temps, il avait prouvé qu'un trottoir rose pouvait être historiquement sérieux, ce qui n'est pas un mince exploit.
Ernst Ludwig Kirchner
Potsdamer Platz
- Date
- 1914
- Collection
- Neue Nationalgalerie
- Technique ou format
- Peinture, 200 × 150 cm
Peint en 1914, Potsdamer Platz condense le Berlin nocturne autour de deux élégantes aux silhouettes acérées. Kirchner pousse la perspective jusqu'au vertige et transforme la place moderne en scène de parade, de désir et d'isolement; les chapeaux sont impeccables, la tranquillité beaucoup moins.
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Ernst Ludwig Kirchner
Scène de rue à Berlin
- Date
- 1913
- Collection
- Neue Galerie
- Technique ou format
- Peinture, 121 × 95 cm
Cette scène de rue berlinoise de 1913 appartient au cycle que Kirchner considérait comme l'un de ses accomplissements majeurs. Les passantes avancent comme des lames colorées, tandis que la ville se resserre autour d'elles; l'élégance urbaine devient une expérience aussi électrique qu'inconfortable.
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Ernst Ludwig Kirchner
Street Dresden
- Date
- 1908
- Collection
- Museum of Modern Art
- Technique ou format
- Peinture
Réalisée en 1908 puis retravaillée en 1919, Rue à Dresde montre la Königstrasse envahie de passants. Kirchner, cofondateur de Die Brücke, emploie le rose du trottoir, les visages masqués et l'espace comprimé pour peindre à la fois l'énergie de la foule et la solitude qu'elle peut produire.
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Ernst Ludwig Kirchner
Autoportrait en soldat
- Date
- 1915
- Collection
- Allen Memorial Art Museum
- Technique ou format
- Peinture, 69 × 63.3 cm
Kirchner peint cet autoportrait en 1915 après son engagement dans l'artillerie et son effondrement nerveux. La main droite coupée n'est pas une blessure réelle mais l'image d'une capacité créatrice menacée; derrière l'uniforme, le nu d'atelier rappelle la vie de peintre que la guerre interrompt.
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Ernst Ludwig Kirchner
Marzella
- Date
- 1909
- Collection
- Moderna Museet
- Technique ou format
- Peinture, 76 × 60 cm
Marzella date de 1909-1910, au cœur des années de Die Brücke à Dresde. La jeune modèle, souvent identifiée comme Fränzi, est peinte avec des couleurs non naturalistes et un visage proche du masque; Kirchner refuse ainsi le portrait mondain au profit d'une présence directe, fragile et troublante.
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Ernst Ludwig Kirchner
Cinq femmes dans la rue
- Date
- 1913
- Collection
- musée Ludwig
- Technique ou format
- Peinture, 120 × 90 cm
Dans Cinq femmes dans la rue, peint en 1913, les silhouettes noires se pressent sans réellement se rencontrer. Les plumes, les profils et les angles répétés donnent au groupe une allure presque chorégraphique, mais cette danse urbaine conserve la raideur d'un embouteillage en tenue de soirée.
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Ernst Ludwig Kirchner
La tour rouge à Halle
- Date
- 1915
- Collection
- musée Folkwang
- Technique ou format
- Peinture, 120 × 91 cm
La Tour rouge à Halle est peinte en 1915, à un moment où Kirchner traverse la crise de la guerre. La place semble vide, la tour penche sous une perspective instable et le rouge domine l'architecture; la ville n'est plus une foule, mais une tension devenue monument.
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Ernst Ludwig Kirchner
Portrait d'Erna Schilling
- Date
- 1913
- Collection
- Neue Nationalgalerie
- Technique ou format
- Peinture, 71.5 × 60.5 cm
Erna Schilling rencontre Kirchner à Berlin en 1912 et devient sa compagne, son modèle et une partenaire essentielle de son travail. Dans ce portrait de 1913, le visage allongé et les contrastes de bleu, vert et rose traduisent moins une ressemblance photographique qu'une proximité attentive.
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Ernst Ludwig Kirchner
Fränzi in front of Carved Chair
- Date
- 1910
- Collection
- musée Thyssen-Bornemisza
- Technique ou format
- Peinture, 71 × 49.5 cm
Fränzi devant une chaise sculptée appartient aux années 1910, lorsque les artistes de Die Brücke travaillent avec de jeunes modèles dans leurs ateliers de Dresde. Le dossier anguleux répond au visage de l'adolescente; mobilier, corps et couleur partagent le même vocabulaire abrupt.
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Ernst Ludwig Kirchner
Artillerymen in the Shower
- Date
- 1915
- Collection
- Museum of Modern Art
- Technique ou format
- Peinture, 140.3 × 151.8 cm
Peints en 1915, les artilleurs sous la douche ramènent l'expérience militaire à un espace collectif sans héroïsme. Les corps nus sont serrés dans une pièce instable, surveillés par l'uniforme bleu; Kirchner montre la discipline et la vulnérabilité plutôt qu'un récit glorieux de caserne.
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Ernst Ludwig Kirchner
Deux femmes dans la rue
- Date
- 1914
- Collection
- Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen
- Technique ou format
- Peinture, 121.2 × 90.4 cm
Deux femmes dans la rue prolonge en 1914 la série berlinoise des élégantes et des prostituées. Les deux figures occupent presque toute la toile, tandis que l'arrière-plan se réduit à quelques signes urbains; la mode devient armure et le trottoir, théâtre psychologique.
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Ernst Ludwig Kirchner
Belle Aliance Platz in Berlin
- Date
- 1914
- Collection
- Neue Nationalgalerie
- Technique ou format
- Peinture
Belle-Alliance-Platz saisit en 1914 un carrefour berlinois dont les lignes semblent accélérer les passants. Kirchner construit la ville par diagonales, enseignes et couleurs acides : l'espace public possède ici le rythme d'une machine qui aurait oublié d'installer un bouton pause.
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Ernst Ludwig Kirchner
Street With Red Streetwalker
- Date
- 1914
- Collection
- musée Thyssen-Bornemisza
- Technique ou format
- Peinture, 125 × 90.5 cm
Dans Rue avec prostituée rouge, la couleur isole immédiatement la figure au milieu du mouvement berlinois. Réalisée en 1914, l'œuvre appartient au cycle où Kirchner étudie la visibilité ambiguë des femmes dans la métropole, à la fois observées, désirées et tenues à distance.
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Ernst Ludwig Kirchner
Street Scene (Friedrichstraße Berlin)
- Date
- 1914
- Collection
- Staatsgalerie Stuttgart
- Technique ou format
- Peinture, 125 × 91 cm
Cette scène de la Friedrichstrasse, peinte en 1914, transforme l'artère commerçante en couloir de silhouettes pressées. Les plans inclinés et les visages aigus ne décrivent pas seulement un lieu : ils enregistrent la vitesse, le bruit et l'anonymat du Berlin d'avant-guerre.
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Ernst Ludwig Kirchner
La Rue
- Date
- 1913
- Collection
- Museum of Modern Art
- Technique ou format
- Peinture, 120.6 × 91.1 cm
La Rue, datée de 1913, concentre la période berlinoise de Kirchner dans un face-à-face entre spectateur et passantes. Les corps s'allongent, les couleurs se heurtent et la profondeur se ferme; la modernité avance droit vers nous, sans demander si le passage est libre.
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Ernst Ludwig Kirchner
Bathers on the beach of Fehmarn
- Date
- 1913
- Collection
- Neue Nationalgalerie
- Technique ou format
- Peinture, 76 × 100 cm
Les silhouettes imposent leur propre rythme dans « Bathers on the beach of Fehmarn ». Datée de 1913, « Bathers on the beach of Fehmarn » traduit la vitesse de la grande ville. Pour « Bathers on the beach of Fehmarn », collection repérée : Neue Nationalgalerie. Enfin, « Bathers on the beach of Fehmarn » mêle vitalité et inquiétude.
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Ernst Ludwig Kirchner
Bathers beneath Trees, Fehmarn
- Date
- 1913
- Collection
- Norton Simon Museum
- Technique ou format
- Peinture
Le paysage devient une structure active dans « Bathers beneath Trees, Fehmarn ». Datée de 1913, « Bathers beneath Trees, Fehmarn » naît dans le tumulte d'avant-guerre. Pour « Bathers beneath Trees, Fehmarn », collection repérée : Norton Simon Museum. Enfin, « Bathers beneath Trees, Fehmarn » unit vécu et couleur.
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Ernst Ludwig Kirchner
Cinq Baigneuses au bord d'un lac
- Date
- 1911
- Collection
- Brücke-Museum
- Technique ou format
- Peinture, 150.5 × 200 cm
Les contrastes maintiennent l'image en tension dans « Cinq Baigneuses au bord d'un lac ». Datée de 1911, « Cinq Baigneuses au bord d'un lac » témoigne des expériences menées à Dresde. Pour « Cinq Baigneuses au bord d'un lac », collection repérée : Brücke-Museum. Enfin, « Cinq Baigneuses au bord d'un lac » change l'observation en sensation.
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Ernst Ludwig Kirchner
Trois baigneuses
- Date
- 1913
- Collection
- Galerie d'art de Nouvelle-Galles du Sud
- Technique ou format
- Peinture, 197.5 × 147.5 cm
Le cadrage rapproche brusquement le sujet dans « Trois baigneuses ». Datée de 1913, « Trois baigneuses » porte les angles de la vie moderne. Pour « Trois baigneuses », collection repérée : Galerie d'art de Nouvelle-Galles du Sud. Enfin, « Trois baigneuses » confirme son intensité changeante.
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Ernst Ludwig Kirchner
Nollendorfplatz
- Date
- 1912
- Collection
- fondation du musée de la ville de Berlin
- Technique ou format
- Peinture, 69 × 60 cm
La matière picturale accélère le regard dans « Nollendorfplatz ». Datée de 1912, « Nollendorfplatz » saisit la nervosité du Berlin impérial. Pour « Nollendorfplatz », collection repérée : fondation du musée de la ville de Berlin. Enfin, « Nollendorfplatz » annonce sa manière suisse.
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Ernst Ludwig Kirchner
Sunday in the Alps
- Date
- 1922
- Collection
- musée d'Art du comté de Los Angeles
- Technique ou format
- Peinture
La composition resserre le motif dans « Sunday in the Alps ». Datée de 1922, « Sunday in the Alps » appartient au renouveau de Davos. Pour « Sunday in the Alps », collection repérée : musée d'Art du comté de Los Angeles. Enfin, « Sunday in the Alps » prolonge l'élan de Die Brücke.
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Ernst Ludwig Kirchner
Kummeralp Mountain and Two Sheds
- Date
- 1920
- Collection
- Art Institute of Chicago
- Technique ou format
- Peinture, 98.4 × 120 cm
La couleur déplace le centre de gravité dans « Kummeralp Mountain and Two Sheds ». Datée de 1920, « Kummeralp Mountain and Two Sheds » transpose les Alpes dans son langage. Pour « Kummeralp Mountain and Two Sheds », collection repérée : Art Institute of Chicago. Enfin, « Kummeralp Mountain and Two Sheds » éclaire son expressionnisme.
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Ernst Ludwig Kirchner
Moon rising over the Staffelalp
- Date
- 1917
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Peinture
Les lignes obliques organisent la scène dans « Moon rising over the Staffelalp ». Datée de 1917, « Moon rising over the Staffelalp » porte la fragilité de l'après-caserne. Pour « Moon rising over the Staffelalp », collection repérée : provenance publique à préciser. Enfin, « Moon rising over the Staffelalp » impose nettement le motif.
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Ernst Ludwig Kirchner
Winter Landscape in Moonlight
- Date
- 1919
- Collection
- Detroit Institute of Arts
- Technique ou format
- Peinture, 120 × 120.7 cm
Le sujet surgit dans un espace volontairement instable dans « Winter Landscape in Moonlight ». Datée de 1919, « Winter Landscape in Moonlight » se situe entre guerre et refuge suisse. Pour « Winter Landscape in Moonlight », collection repérée : Detroit Institute of Arts. Enfin, « Winter Landscape in Moonlight » conserve une nervosité picturale.
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Ernst Ludwig Kirchner
Stafelalp by moon light
- Date
- 1919
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Peinture
La lumière découpe les volumes dans « Stafelalp by moon light ». Datée de 1919, « Stafelalp by moon light » témoigne d'une période de profond bouleversement. Pour « Stafelalp by moon light », collection repérée : provenance publique à préciser. Enfin, « Stafelalp by moon light » jalonne son parcours.
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Ernst Ludwig Kirchner
Modern Bohemia
- Date
- 1924
- Collection
- musée Folkwang
- Technique ou format
- Peinture, 124.6 × 165.4 cm
Les silhouettes imposent leur propre rythme dans « Modern Bohemia ». Datée de 1924, « Modern Bohemia » porte la stabilité recherchée à Davos. Pour « Modern Bohemia », collection repérée : musée Folkwang. Enfin, « Modern Bohemia » mêle vitalité et inquiétude.
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Ernst Ludwig Kirchner
Girl with a Cat, Fränzi
- Date
- 1910
- Collection
- Kunsthaus de Zurich
- Technique ou format
- Peinture, 88.5 × 119 cm
Le paysage devient une structure active dans « Girl with a Cat, Fränzi ». Datée de 1910, « Girl with a Cat, Fränzi » retient l'énergie des années de formation. Pour « Girl with a Cat, Fränzi », collection repérée : Kunsthaus de Zurich. Enfin, « Girl with a Cat, Fränzi » unit vécu et couleur.
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Ernst Ludwig Kirchner
Nudes in Studio
- Date
- 1912
- Collection
- musée Leopold
- Technique ou format
- Peinture, 807 × 707 cm
Les contrastes maintiennent l'image en tension dans « Nudes in Studio ». Datée de 1912, « Nudes in Studio » prolonge ses recherches sur la foule. Pour « Nudes in Studio », collection repérée : musée Leopold. Enfin, « Nudes in Studio » change l'observation en sensation.
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Ernst Ludwig Kirchner
Nude at the Studio
- Date
- 1910
- Collection
- musée Städel
- Technique ou format
- Peinture, 89 × 78 cm
Le cadrage rapproche brusquement le sujet dans « Nude at the Studio ». Datée de 1910, « Nude at the Studio » vient du laboratoire pictural de Die Brücke. Pour « Nude at the Studio », collection repérée : musée Städel. Enfin, « Nude at the Studio » confirme son intensité changeante.
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Ernst Ludwig Kirchner
Six Dancers
- Date
- 1911
- Collection
- musée des Beaux-Arts de Virginie
- Technique ou format
- Peinture, 95.3 × 125.1 cm
La matière picturale accélère le regard dans « Six Dancers ». Datée de 1911, « Six Dancers » montre Kirchner avant son départ pour Berlin. Pour « Six Dancers », collection repérée : musée des Beaux-Arts de Virginie. Enfin, « Six Dancers » annonce sa manière suisse.
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Ernst Ludwig Kirchner
Street at Schöneberg City Park
- Date
- 1912
- Collection
- Milwaukee Art Museum
- Technique ou format
- Peinture, 120.97 × 150.81 cm
La composition resserre le motif dans « Street at Schöneberg City Park ». Datée de 1912, « Street at Schöneberg City Park » répond à l'agitation de Berlin. Pour « Street at Schöneberg City Park », collection repérée : Milwaukee Art Museum. Enfin, « Street at Schöneberg City Park » prolonge l'élan de Die Brücke.
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Ernst Ludwig Kirchner
Feu fédéral
- Date
- Date non documentée
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Peinture
La couleur déplace le centre de gravité dans « Feu fédéral ». Datée de Date non documentée, « Feu fédéral » conserve une chronologie encore discutée. Pour « Feu fédéral », collection repérée : provenance publique à préciser. Enfin, « Feu fédéral » éclaire son expressionnisme.
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Ernst Ludwig Kirchner
Jardin Graef à Iéna
- Date
- Date non documentée
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Peinture
Les lignes obliques organisent la scène dans « Jardin Graef à Iéna ». Datée de Date non documentée, « Jardin Graef à Iéna » n'a pas reçu de date certaine. Pour « Jardin Graef à Iéna », collection repérée : provenance publique à préciser. Enfin, « Jardin Graef à Iéna » impose nettement le motif.
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Ernst Ludwig Kirchner
Demi nu féminin avec chapeau
- Date
- 1911
- Collection
- musée Wallraf-Richartz
- Technique ou format
- Peinture, 76 × 70 cm
Le sujet surgit dans un espace volontairement instable dans « Demi nu féminin avec chapeau ». Datée de 1911, « Demi nu féminin avec chapeau » porte la liberté des premiers ateliers. Pour « Demi nu féminin avec chapeau », collection repérée : musée Wallraf-Richartz. Enfin, « Demi nu féminin avec chapeau » conserve une nervosité picturale.
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Ernst Ludwig Kirchner
Standing Nude Girls at an Oven
- Date
- 1908
- Collection
- Collections d'Art d'État de Dresde
- Technique ou format
- Peinture, 1500 × 950 cm
La lumière découpe les volumes dans « Standing Nude Girls at an Oven ». Datée de 1908, « Standing Nude Girls at an Oven » précède le grand tournant berlinois. Pour « Standing Nude Girls at an Oven », collection repérée : Collections d'Art d'État de Dresde. Enfin, « Standing Nude Girls at an Oven » jalonne son parcours.
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Ernst Ludwig Kirchner
Gerda, Half-Length Portrait
- Date
- 1914
- Collection
- musée Solomon-R.-Guggenheim
- Technique ou format
- Peinture
Les silhouettes imposent leur propre rythme dans « Gerda, Half-Length Portrait ». Datée de 1914, « Gerda, Half-Length Portrait » traduit la vitesse de la grande ville. Pour « Gerda, Half-Length Portrait », collection repérée : musée Solomon-R.-Guggenheim. Enfin, « Gerda, Half-Length Portrait » mêle vitalité et inquiétude.
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Ernst Ludwig Kirchner
Sand Hills near Grünau
- Date
- 1913
- Collection
- Museum of Modern Art
- Technique ou format
- Peinture, 33.875 × 38 cm
Le paysage devient une structure active dans « Sand Hills near Grünau ». Datée de 1913, « Sand Hills near Grünau » naît dans le tumulte d'avant-guerre. Pour « Sand Hills near Grünau », collection repérée : Museum of Modern Art. Enfin, « Sand Hills near Grünau » unit vécu et couleur.
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Ernst Ludwig Kirchner
Atelier en montagne
- Date
- 1937
- Collection
- musée Kirchner
- Technique ou format
- Peinture
Les contrastes maintiennent l'image en tension dans « Atelier en montagne ». Datée de 1937, « Atelier en montagne » réinvente le paysage depuis la Suisse. Pour « Atelier en montagne », collection repérée : musée Kirchner. Enfin, « Atelier en montagne » change l'observation en sensation.
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Ernst Ludwig Kirchner
The Visit - Couple and Newcomer
- Date
- 1922
- Collection
- National Gallery of Art
- Technique ou format
- Peinture, 120.6 × 120.9 cm
Le cadrage rapproche brusquement le sujet dans « The Visit - Couple and Newcomer ». Datée de 1922, « The Visit - Couple and Newcomer » vient des années vécues dans les Grisons. Pour « The Visit - Couple and Newcomer », collection repérée : National Gallery of Art. Enfin, « The Visit - Couple and Newcomer » confirme son intensité changeante.
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Ernst Ludwig Kirchner
Dancing Couple in the Snow
- Date
- 1928
- Collection
- National Gallery of Art
- Technique ou format
- Peinture, 56 × 90 cm
La matière picturale accélère le regard dans « Dancing Couple in the Snow ». Datée de 1928, « Dancing Couple in the Snow » traduit son nouvel accord avec la montagne. Pour « Dancing Couple in the Snow », collection repérée : National Gallery of Art. Enfin, « Dancing Couple in the Snow » annonce sa manière suisse.
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Ernst Ludwig Kirchner
Still Life with Jug and African Bowl
- Date
- 1912
- Collection
- Kunsthalle Mannheim
- Technique ou format
- Peinture, 121 × 91 cm
La composition resserre le motif dans « Still Life with Jug and African Bowl ». Datée de 1912, « Still Life with Jug and African Bowl » répond à l'agitation de Berlin. Pour « Still Life with Jug and African Bowl », collection repérée : Kunsthalle Mannheim. Enfin, « Still Life with Jug and African Bowl » prolonge l'élan de Die Brücke.
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Ernst Ludwig Kirchner
Bern with Belltower
- Date
- 1935
- Collection
- Minneapolis Institute of Art
- Technique ou format
- Peinture
La couleur déplace le centre de gravité dans « Bern with Belltower ». Datée de 1935, « Bern with Belltower » transpose les Alpes dans son langage. Pour « Bern with Belltower », collection repérée : Minneapolis Institute of Art. Enfin, « Bern with Belltower » éclaire son expressionnisme.
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Ernst Ludwig Kirchner
View of Dresden: Schlossplatz
- Date
- 1926
- Collection
- Minneapolis Institute of Art
- Technique ou format
- Peinture
Les lignes obliques organisent la scène dans « View of Dresden: Schlossplatz ». Datée de 1926, « View of Dresden: Schlossplatz » vient de sa longue période suisse. Pour « View of Dresden: Schlossplatz », collection repérée : Minneapolis Institute of Art. Enfin, « View of Dresden: Schlossplatz » impose nettement le motif.
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Ernst Ludwig Kirchner
Dance Training
- Date
- 1910
- Collection
- Minneapolis Institute of Art
- Technique ou format
- Peinture, 119.38 × 89.54 cm
Le sujet surgit dans un espace volontairement instable dans « Dance Training ». Datée de 1910, « Dance Training » porte la liberté des premiers ateliers. Pour « Dance Training », collection repérée : Minneapolis Institute of Art. Enfin, « Dance Training » conserve une nervosité picturale.
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Ernst Ludwig Kirchner
The Loam Pit
- Date
- 1906
- Collection
- musée Thyssen-Bornemisza
- Technique ou format
- Peinture, 51 × 71 cm
La lumière découpe les volumes dans « The Loam Pit ». Datée de 1906, « The Loam Pit » précède le grand tournant berlinois. Pour « The Loam Pit », collection repérée : musée Thyssen-Bornemisza. Enfin, « The Loam Pit » jalonne son parcours.
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Ernst Ludwig Kirchner
Landscape with Chestnut Tree
- Date
- 1913
- Collection
- musée Thyssen-Bornemisza
- Technique ou format
- Peinture
Les silhouettes imposent leur propre rythme dans « Landscape with Chestnut Tree ». Datée de 1913, « Landscape with Chestnut Tree » traduit la vitesse de la grande ville. Pour « Landscape with Chestnut Tree », collection repérée : musée Thyssen-Bornemisza. Enfin, « Landscape with Chestnut Tree » mêle vitalité et inquiétude.
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Ernst Ludwig Kirchner
Cuisine d'un chalet d'alpage
- Date
- 1918
- Collection
- musée Thyssen-Bornemisza
- Technique ou format
- Peinture
Le paysage devient une structure active dans « Cuisine d'un chalet d'alpage ». Datée de 1918, « Cuisine d'un chalet d'alpage » vient du passage difficile vers la Suisse. Pour « Cuisine d'un chalet d'alpage », collection repérée : musée Thyssen-Bornemisza. Enfin, « Cuisine d'un chalet d'alpage » unit vécu et couleur.
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Ernst Ludwig Kirchner
The Junkerboden under Snow
- Date
- 1936
- Collection
- musée Thyssen-Bornemisza
- Technique ou format
- Peinture, 100 × 120 cm
Les contrastes maintiennent l'image en tension dans « The Junkerboden under Snow ». Datée de 1936, « The Junkerboden under Snow » réinvente le paysage depuis la Suisse. Pour « The Junkerboden under Snow », collection repérée : musée Thyssen-Bornemisza. Enfin, « The Junkerboden under Snow » change l'observation en sensation.
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Ernst Ludwig Kirchner
Curving Bay
- Date
- 1917
- Collection
- musée Thyssen-Bornemisza
- Technique ou format
- Peinture, 146 × 123 cm
Le cadrage rapproche brusquement le sujet dans « Curving Bay ». Datée de 1917, « Curving Bay » appartient aux années de retraite progressive. Pour « Curving Bay », collection repérée : musée Thyssen-Bornemisza. Enfin, « Curving Bay » confirme son intensité changeante.
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Ernst Ludwig Kirchner
Doris with Ruffed Collar
- Date
- 1906
- Collection
- musée Thyssen-Bornemisza
- Technique ou format
- Peinture, 71.9 × 52.5 cm
La matière picturale accélère le regard dans « Doris with Ruffed Collar ». Datée de 1906, « Doris with Ruffed Collar » montre Kirchner avant son départ pour Berlin. Pour « Doris with Ruffed Collar », collection repérée : musée Thyssen-Bornemisza. Enfin, « Doris with Ruffed Collar » annonce sa manière suisse.
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Ernst Ludwig Kirchner
Villa à Dresde
- Date
- 1910
- Collection
- musée des Beaux-Arts Gand
- Technique ou format
- Peinture, 64.5 × 91 cm
La composition resserre le motif dans « Villa à Dresde ». Datée de 1910, « Villa à Dresde » vient des recherches de Dresde. Pour « Villa à Dresde », collection repérée : musée des Beaux-Arts Gand. Enfin, « Villa à Dresde » prolonge l'élan de Die Brücke.
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Ernst Ludwig Kirchner
Portrait de Gerda
- Date
- 1914
- Collection
- musée Von-der-Heydt
- Technique ou format
- Peinture, 70 × 57 cm
La couleur déplace le centre de gravité dans « Portrait de Gerda ». Datée de 1914, « Portrait de Gerda » porte la tension de la métropole. Pour « Portrait de Gerda », collection repérée : musée Von-der-Heydt. Enfin, « Portrait de Gerda » éclaire son expressionnisme.
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Ernst Ludwig Kirchner
Tea at Fehmarn
- Date
- 1914
- Collection
- musée d'Art de La Haye
- Technique ou format
- Peinture
Les lignes obliques organisent la scène dans « Tea at Fehmarn ». Datée de 1914, « Tea at Fehmarn » vient des années urbaines de Kirchner. Pour « Tea at Fehmarn », collection repérée : musée d'Art de La Haye. Enfin, « Tea at Fehmarn » impose nettement le motif.
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Ernst Ludwig Kirchner
Czardas Dancers
- Date
- Date non documentée
- Collection
- musée d'Art de La Haye
- Technique ou format
- Peinture, 1722 × 2232 cm
Le sujet surgit dans un espace volontairement instable dans « Czardas Dancers ». Datée de Date non documentée, « Czardas Dancers » demeure sans datation consensuelle. Pour « Czardas Dancers », collection repérée : musée d'Art de La Haye. Enfin, « Czardas Dancers » conserve une nervosité picturale.
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Ernst Ludwig Kirchner
Bathers
- Date
- 1923
- Collection
- musée d'Art de La Haye
- Technique ou format
- Peinture, 150 × 150.8 cm
La lumière découpe les volumes dans « Bathers ». Datée de 1923, « Bathers » transforme la montagne en rythme coloré. Pour « Bathers », collection repérée : musée d'Art de La Haye. Enfin, « Bathers » jalonne son parcours.
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Ernst Ludwig Kirchner
Three Nudes in the Forest
- Date
- 1908
- Collection
- Stedelijk Museum Amsterdam
- Technique ou format
- Peinture
Les silhouettes imposent leur propre rythme dans « Three Nudes in the Forest ». Datée de 1908, « Three Nudes in the Forest » naît pendant l'aventure de Die Brücke. Pour « Three Nudes in the Forest », collection repérée : Stedelijk Museum Amsterdam. Enfin, « Three Nudes in the Forest » mêle vitalité et inquiétude.
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Ernst Ludwig Kirchner
Jan Wiegers
- Date
- 1924
- Collection
- Stedelijk Museum Amsterdam
- Technique ou format
- Peinture
Le paysage devient une structure active dans « Jan Wiegers ». Datée de 1924, « Jan Wiegers » appartient à sa maturité alpine. Pour « Jan Wiegers », collection repérée : Stedelijk Museum Amsterdam. Enfin, « Jan Wiegers » unit vécu et couleur.
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Ernst Ludwig Kirchner
Still Life with Sculptures and Flowers
- Date
- 1912
- Collection
- musée de Groningue
- Technique ou format
- Peinture
Les contrastes maintiennent l'image en tension dans « Still Life with Sculptures and Flowers ». Datée de 1912, « Still Life with Sculptures and Flowers » prolonge ses recherches sur la foule. Pour « Still Life with Sculptures and Flowers », collection repérée : musée de Groningue. Enfin, « Still Life with Sculptures and Flowers » change l'observation en sensation.
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Ernst Ludwig Kirchner
Mädchen mit Kind
- Date
- 1924
- Collection
- musée de Groningue
- Technique ou format
- Peinture
Le cadrage rapproche brusquement le sujet dans « Mädchen mit Kind ». Datée de 1924, « Mädchen mit Kind » vient des années vécues dans les Grisons. Pour « Mädchen mit Kind », collection repérée : musée de Groningue. Enfin, « Mädchen mit Kind » confirme son intensité changeante.
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Ernst Ludwig Kirchner
Group of artists
- Date
- 1926
- Collection
- musée Ludwig
- Technique ou format
- Peinture, 168 × 126 cm
La matière picturale accélère le regard dans « Group of artists ». Datée de 1926, « Group of artists » traduit son nouvel accord avec la montagne. Pour « Group of artists », collection repérée : musée Ludwig. Enfin, « Group of artists » annonce sa manière suisse.
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Ernst Ludwig Kirchner
Badende Moritzburg
- Date
- 1926
- Collection
- Tate
- Technique ou format
- Peinture, 151.1 × 199.7 cm
La composition resserre le motif dans « Badende Moritzburg ». Datée de 1926, « Badende Moritzburg » appartient au renouveau de Davos. Pour « Badende Moritzburg », collection repérée : Tate. Enfin, « Badende Moritzburg » prolonge l'élan de Die Brücke.
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Ernst Ludwig Kirchner
Archers
- Date
- 1935
- Collection
- musée Kirchner
- Technique ou format
- Peinture, 195 × 150 cm
La couleur déplace le centre de gravité dans « Archers ». Datée de 1935, « Archers » transpose les Alpes dans son langage. Pour « Archers », collection repérée : musée Kirchner. Enfin, « Archers » éclaire son expressionnisme.
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Ernst Ludwig Kirchner
Vallée de Sertig en automne
- Date
- 1925
- Collection
- musée Kirchner
- Technique ou format
- Peinture, 136 × 200 cm
Les lignes obliques organisent la scène dans « Vallée de Sertig en automne ». Datée de 1925, « Vallée de Sertig en automne » vient de sa longue période suisse. Pour « Vallée de Sertig en automne », collection repérée : musée Kirchner. Enfin, « Vallée de Sertig en automne » impose nettement le motif.
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Ernst Ludwig Kirchner
Le Pont près de Wiesen
- Date
- 1926
- Collection
- musée Kirchner
- Technique ou format
- Peinture, 120 × 120 cm
Le sujet surgit dans un espace volontairement instable dans « Le Pont près de Wiesen ». Datée de 1926, « Le Pont près de Wiesen » montre Kirchner reconstruisant son art. Pour « Le Pont près de Wiesen », collection repérée : musée Kirchner. Enfin, « Le Pont près de Wiesen » conserve une nervosité picturale.
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Ernst Ludwig Kirchner
Davos with Church
- Date
- 1925
- Collection
- musée Kirchner
- Technique ou format
- Peinture, 121 × 170.5 cm
La lumière découpe les volumes dans « Davos with Church ». Datée de 1925, « Davos with Church » transforme la montagne en rythme coloré. Pour « Davos with Church », collection repérée : musée Kirchner. Enfin, « Davos with Church » jalonne son parcours.
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Ernst Ludwig Kirchner
Nude Girls Talking
- Date
- 1909
- Collection
- Museum Kunstpalast
- Technique ou format
- Peinture, 750 × 1000 cm
Les silhouettes imposent leur propre rythme dans « Nude Girls Talking ». Datée de 1909, « Nude Girls Talking » naît pendant l'aventure de Die Brücke. Pour « Nude Girls Talking », collection repérée : Museum Kunstpalast. Enfin, « Nude Girls Talking » mêle vitalité et inquiétude.
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Ernst Ludwig Kirchner
Ice Skater
- Date
- 1929
- Collection
- Musée d'Art de Dallas
- Technique ou format
- Peinture, 70.49 × 60.48 cm
Le paysage devient une structure active dans « Ice Skater ». Datée de 1929, « Ice Skater » appartient à sa maturité alpine. Pour « Ice Skater », collection repérée : Musée d'Art de Dallas. Enfin, « Ice Skater » unit vécu et couleur.
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Ernst Ludwig Kirchner
Stafelalp in fog
- Date
- 1918
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Peinture
Les contrastes maintiennent l'image en tension dans « Stafelalp in fog ». Datée de 1918, « Stafelalp in fog » garde la trace d'une santé ébranlée. Pour « Stafelalp in fog », collection repérée : provenance publique à préciser. Enfin, « Stafelalp in fog » change l'observation en sensation.
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Ernst Ludwig Kirchner
Bay on the Coast of Fehmarn
- Date
- 1913
- Collection
- musée Städel
- Technique ou format
- Peinture, 126 × 90 cm
Le cadrage rapproche brusquement le sujet dans « Bay on the Coast of Fehmarn ». Datée de 1913, « Bay on the Coast of Fehmarn » porte les angles de la vie moderne. Pour « Bay on the Coast of Fehmarn », collection repérée : musée Städel. Enfin, « Bay on the Coast of Fehmarn » confirme son intensité changeante.
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Ernst Ludwig Kirchner
Königstein Station
- Date
- 1916
- Collection
- musée Städel
- Technique ou format
- Peinture
La matière picturale accélère le regard dans « Königstein Station ». Datée de 1916, « Königstein Station » relie l'effondrement militaire au renouveau alpin. Pour « Königstein Station », collection repérée : musée Städel. Enfin, « Königstein Station » annonce sa manière suisse.
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Ernst Ludwig Kirchner
Western Harbour in Frankfurt am Main
- Date
- 1916
- Collection
- musée Städel
- Technique ou format
- Peinture, 84 × 95 cm
La composition resserre le motif dans « Western Harbour in Frankfurt am Main ». Datée de 1916, « Western Harbour in Frankfurt am Main » accompagne la crise ouverte par la guerre. Pour « Western Harbour in Frankfurt am Main », collection repérée : musée Städel. Enfin, « Western Harbour in Frankfurt am Main » prolonge l'élan de Die Brücke.
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Ernst Ludwig Kirchner
Brandenburger Tor
- Date
- 1929
- Collection
- collection Würth
- Technique ou format
- Peinture, 50 × 70 cm
La couleur déplace le centre de gravité dans « Brandenburger Tor ». Datée de 1929, « Brandenburger Tor » transpose les Alpes dans son langage. Pour « Brandenburger Tor », collection repérée : collection Würth. Enfin, « Brandenburger Tor » éclaire son expressionnisme.
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Ernst Ludwig Kirchner
At the forest edge
- Date
- 1935
- Collection
- Kunsthaus Glarus (building)
- Technique ou format
- Peinture
Les lignes obliques organisent la scène dans « At the forest edge ». Datée de 1935, « At the forest edge » vient de sa longue période suisse. Pour « At the forest edge », collection repérée : Kunsthaus Glarus (building). Enfin, « At the forest edge » impose nettement le motif.
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Ernst Ludwig Kirchner
Banks of the Landwehrkanal in the morning
- Date
- 1929
- Collection
- Collection non documentée
- Technique ou format
- Peinture, 72.4 × 91.4 cm
Le sujet surgit dans un espace volontairement instable dans « Banks of the Landwehrkanal in the morning ». Datée de 1929, « Banks of the Landwehrkanal in the morning » montre Kirchner reconstruisant son art. Pour « Banks of the Landwehrkanal in the morning », collection repérée : provenance publique à préciser. Enfin, « Banks of the Landwehrkanal in the morning » conserve une nervosité picturale.
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Ernst Ludwig Kirchner
Das Boskett: Albertplatz in Dresden
- Date
- 1911
- Collection
- musée Wallraf-Richartz
- Technique ou format
- Peinture, 120 × 150 cm
La lumière découpe les volumes dans « Das Boskett: Albertplatz in Dresden ». Datée de 1911, « Das Boskett: Albertplatz in Dresden » précède le grand tournant berlinois. Pour « Das Boskett: Albertplatz in Dresden », collection repérée : musée Wallraf-Richartz. Enfin, « Das Boskett: Albertplatz in Dresden » jalonne son parcours.
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Ernst Ludwig Kirchner
Two Women with a Washbasin; The Sisters
- Date
- 1913
- Collection
- musée Städel
- Technique ou format
- Peinture, 121 × 90.5 cm
Les silhouettes imposent leur propre rythme dans « Two Women with a Washbasin; The Sisters ». Datée de 1913, « Two Women with a Washbasin; The Sisters » traduit la vitesse de la grande ville. Pour « Two Women with a Washbasin; The Sisters », collection repérée : musée Städel. Enfin, « Two Women with a Washbasin; The Sisters » mêle vitalité et inquiétude.
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Ernst Ludwig Kirchner
Femme nue allongée
- Date
- 1931
- Collection
- musée Kirchner
- Technique ou format
- Peinture
Le paysage devient une structure active dans « Femme nue allongée ». Datée de 1931, « Femme nue allongée » appartient à sa maturité alpine. Pour « Femme nue allongée », collection repérée : musée Kirchner. Enfin, « Femme nue allongée » unit vécu et couleur.
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Ernst Ludwig Kirchner
Bathing women and children
- Date
- 1925
- Collection
- Galerie Henze & Ketterer. Berne
- Technique ou format
- Peinture, 130 × 110 cm
Les contrastes maintiennent l'image en tension dans « Bathing women and children ». Datée de 1925, « Bathing women and children » réinvente le paysage depuis la Suisse. Pour « Bathing women and children », collection repérée : Galerie Henze & Ketterer. Berne. Enfin, « Bathing women and children » change l'observation en sensation.
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Ernst Ludwig Kirchner
Cavalière
- Date
- 1931
- Collection
- musée Kirchner
- Technique ou format
- Peinture, 200 × 150 cm
Le cadrage rapproche brusquement le sujet dans « Cavalière ». Datée de 1931, « Cavalière » vient des années vécues dans les Grisons. Pour « Cavalière », collection repérée : musée Kirchner. Enfin, « Cavalière » confirme son intensité changeante.
Voir l'œuvre![Japanisches Theater [Japanese Theatre], peinture d'Ernst Ludwig Kirchner](https://cdn.shopify.com/s/files/1/0549/9656/6169/files/top-100-kirchner-080.webp?v=1786513707)
Ernst Ludwig Kirchner
Japanisches Theater [Japanese Theatre]
- Date
- 1909
- Collection
- Galeries nationales d'Écosse
- Technique ou format
- Peinture, 113.7 × 113.7 cm
La matière picturale accélère le regard dans « Japanisches Theater [Japanese Theatre] ». Datée de 1909, « Japanisches Theater [Japanese Theatre] » montre Kirchner avant son départ pour Berlin. Pour « Japanisches Theater [Japanese Theatre] », collection repérée : Galeries nationales d'Écosse. Enfin, « Japanisches Theater [Japanese Theatre] » annonce sa manière suisse.
Voir l'œuvre![Interieur mit nackter Liegender und Mann [Interior with Nude Woman and Man], peinture d'Ernst Ludwig Kirchner](https://cdn.shopify.com/s/files/1/0549/9656/6169/files/top-100-kirchner-081.webp?v=1786513715)
Ernst Ludwig Kirchner
Interieur mit nackter Liegender und Mann [Interior with Nude Woman and Man]
- Date
- 1924
- Collection
- Galeries nationales d'Écosse
- Technique ou format
- Peinture, 113.7 × 113.7 cm
La composition resserre le motif dans « Interieur mit nackter Liegender und Mann [Interior with Nude Woman and Man] ». Datée de 1924, « Interieur mit nackter Liegender und Mann [Interior with Nude Woman and Man] » appartient au renouveau de Davos. Pour « Interieur mit nackter Liegender und Mann [Interior with Nude Woman and Man] », collection repérée : Galeries nationales d'Écosse. Enfin, « Interieur mit nackter Liegender und Mann [Interior with Nude Woman and Man] » prolonge l'élan de Die Brücke.
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Ernst Ludwig Kirchner
Die Klosterser Berge
- Date
- 1923
- Collection
- Österreichische Galerie Belvedere
- Technique ou format
- Peinture, 120.5 × 120.5 cm
La couleur déplace le centre de gravité dans « Die Klosterser Berge ». Datée de 1923, « Die Klosterser Berge » transpose les Alpes dans son langage. Pour « Die Klosterser Berge », collection repérée : Österreichische Galerie Belvedere. Enfin, « Die Klosterser Berge » éclaire son expressionnisme.
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Ernst Ludwig Kirchner
Moonrise: Soldier and Maiden
- Date
- 1905
- Collection
- musée des Beaux-Arts de Houston
- Technique ou format
- Peinture, 69.9 × 49.5 cm
Les lignes obliques organisent la scène dans « Moonrise: Soldier and Maiden ». Datée de 1905, « Moonrise: Soldier and Maiden » appartient au jeune Kirchner de Dresde. Pour « Moonrise: Soldier and Maiden », collection repérée : musée des Beaux-Arts de Houston. Enfin, « Moonrise: Soldier and Maiden » impose nettement le motif.
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Ernst Ludwig Kirchner
Flock of sheep
- Date
- 1938
- Collection
- Brücke-Museum
- Technique ou format
- Peinture, 101 × 120 cm
Le sujet surgit dans un espace volontairement instable dans « Flock of sheep ». Datée de 1938, « Flock of sheep » montre Kirchner reconstruisant son art. Pour « Flock of sheep », collection repérée : Brücke-Museum. Enfin, « Flock of sheep » conserve une nervosité picturale.
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Ernst Ludwig Kirchner
Das Zelt
- Date
- 1914
- Collection
- Collection de peintures de l'État de Bavière
- Technique ou format
- Peinture, 100 × 74.3 cm
La lumière découpe les volumes dans « Das Zelt ». Datée de 1914, « Das Zelt » appartient à son moment berlinois. Pour « Das Zelt », collection repérée : collection bavaroise, notice « Das Zelt ». Enfin, « Das Zelt » jalonne son parcours.
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Ernst Ludwig Kirchner
Solitary Firs
- Date
- 1919
- Collection
- Collection de peintures de l'État de Bavière
- Technique ou format
- Peinture, 120.5 × 94.5 cm
Les silhouettes imposent leur propre rythme dans « Solitary Firs ». Datée de 1919, « Solitary Firs » annonce la reconstruction menée à Davos. Pour « Solitary Firs », collection repérée : collection bavaroise, notice « Solitary Firs ». Enfin, « Solitary Firs » mêle vitalité et inquiétude.
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Ernst Ludwig Kirchner
Bäuerin mit Kind
- Date
- 1922
- Collection
- Collection de peintures de l'État de Bavière
- Technique ou format
- Peinture, 100 × 90 cm
Le paysage devient une structure active dans « Bäuerin mit Kind ». Datée de 1922, « Bäuerin mit Kind » appartient à sa maturité alpine. Pour « Bäuerin mit Kind », collection repérée : collection bavaroise, notice « Bäuerin mit Kind ». Enfin, « Bäuerin mit Kind » unit vécu et couleur.
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Ernst Ludwig Kirchner
Women having tea (Frauen beim Tee)
- Date
- 1914
- Collection
- Collection de peintures de l'État de Bavière
- Technique ou format
- Peinture, 100.5 × 76 cm
Les contrastes maintiennent l'image en tension dans « Women having tea (Frauen beim Tee) ». Datée de 1914, « Women having tea (Frauen beim Tee) » prolonge ses recherches sur la foule. Pour « Women having tea (Frauen beim Tee) », collection repérée : collection bavaroise, notice « Women having tea (Frauen beim Tee) ». Enfin, « Women having tea (Frauen beim Tee) » change l'observation en sensation.
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Ernst Ludwig Kirchner
Interieur
- Date
- 1915
- Collection
- Collection de peintures de l'État de Bavière
- Technique ou format
- Peinture, 69.8 × 80.2 cm
Le cadrage rapproche brusquement le sujet dans « Interieur ». Datée de 1915, « Interieur » porte les angles de la vie moderne. Pour « Interieur », collection repérée : collection bavaroise, notice « Interieur ». Enfin, « Interieur » confirme son intensité changeante.
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Ernst Ludwig Kirchner
Elisabethufer
- Date
- 1913
- Collection
- Collection de peintures de l'État de Bavière
- Technique ou format
- Peinture, 83.5 × 94 cm
La matière picturale accélère le regard dans « Elisabethufer ». Datée de 1913, « Elisabethufer » saisit la nervosité du Berlin impérial. Pour « Elisabethufer », collection repérée : collection bavaroise, notice « Elisabethufer ». Enfin, « Elisabethufer » annonce sa manière suisse.
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Ernst Ludwig Kirchner
Erna mit Zigarette
- Date
- 1915
- Collection
- Collection de peintures de l'État de Bavière
- Technique ou format
- Peinture, 70.3 × 58.5 cm
La composition resserre le motif dans « Erna mit Zigarette ». Datée de 1915, « Erna mit Zigarette » répond à l'agitation de Berlin. Pour « Erna mit Zigarette », collection repérée : collection bavaroise, notice « Erna mit Zigarette ». Enfin, « Erna mit Zigarette » prolonge l'élan de Die Brücke.
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Ernst Ludwig Kirchner
Kühe im Walde
- Date
- 1919
- Collection
- Collection de peintures de l'État de Bavière
- Technique ou format
- Peinture, 101.5 × 118.5 cm
La couleur déplace le centre de gravité dans « Kühe im Walde ». Datée de 1919, « Kühe im Walde » vient des années de rupture et de convalescence. Pour « Kühe im Walde », collection repérée : collection bavaroise, notice « Kühe im Walde ». Enfin, « Kühe im Walde » éclaire son expressionnisme.
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Ernst Ludwig Kirchner
Self-Portrait as a Sick Man
- Date
- 1918
- Collection
- Collection de peintures de l'État de Bavière
- Technique ou format
- Peinture, 59.5 × 69.8 cm
Les lignes obliques organisent la scène dans « Self-Portrait as a Sick Man ». Datée de 1918, « Self-Portrait as a Sick Man » porte la fragilité de l'après-caserne. Pour « Self-Portrait as a Sick Man », collection repérée : collection bavaroise, notice « Self-Portrait as a Sick Man ». Enfin, « Self-Portrait as a Sick Man » impose nettement le motif.
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Ernst Ludwig Kirchner
Women dancing (Der Tanz zwischen den Frauen)
- Date
- 1915
- Collection
- Collection de peintures de l'État de Bavière
- Technique ou format
- Peinture, 121.1 × 91.4 cm
Le sujet surgit dans un espace volontairement instable dans « Women dancing (Der Tanz zwischen den Frauen) ». Datée de 1915, « Women dancing (Der Tanz zwischen den Frauen) » transforme Berlin en expérience sensible. Pour « Women dancing (Der Tanz zwischen den Frauen) », collection repérée : collection bavaroise, notice « Women dancing (Der Tanz zwischen den Frauen) ». Enfin, « Women dancing (Der Tanz zwischen den Frauen) » conserve une nervosité picturale.
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Ernst Ludwig Kirchner
Sertigtal
- Date
- 1922
- Collection
- Kunsthaus de Zurich
- Technique ou format
- Peinture
La lumière découpe les volumes dans « Sertigtal ». Datée de 1922, « Sertigtal » transforme la montagne en rythme coloré. Pour « Sertigtal », collection repérée : Kunsthaus de Zurich. Enfin, « Sertigtal » jalonne son parcours.
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Ernst Ludwig Kirchner
Two Nudes on a Blue Sofa
- Date
- 1915
- Collection
- Kunsthaus de Zurich
- Technique ou format
- Peinture, 50.2 × 70.5 cm
Les silhouettes imposent leur propre rythme dans « Two Nudes on a Blue Sofa ». Datée de 1915, « Two Nudes on a Blue Sofa » traduit la vitesse de la grande ville. Pour « Two Nudes on a Blue Sofa », collection repérée : Kunsthaus de Zurich. Enfin, « Two Nudes on a Blue Sofa » mêle vitalité et inquiétude.
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Ernst Ludwig Kirchner
Der Einradfahrer
- Date
- 1911
- Collection
- Kunsthaus de Zurich
- Technique ou format
- Peinture
Le paysage devient une structure active dans « Der Einradfahrer ». Datée de 1911, « Der Einradfahrer » retient l'énergie des années de formation. Pour « Der Einradfahrer », collection repérée : Kunsthaus de Zurich. Enfin, « Der Einradfahrer » unit vécu et couleur.
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Ernst Ludwig Kirchner
Wannsee Railway seen through the Studio Window
- Date
- 1914
- Collection
- Staatsgalerie Stuttgart
- Technique ou format
- Peinture, 80.5 × 70.5 cm
Les contrastes maintiennent l'image en tension dans « Wannsee Railway seen through the Studio Window ». Datée de 1914, « Wannsee Railway seen through the Studio Window » prolonge ses recherches sur la foule. Pour « Wannsee Railway seen through the Studio Window », collection repérée : Staatsgalerie Stuttgart. Enfin, « Wannsee Railway seen through the Studio Window » change l'observation en sensation.
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Ernst Ludwig Kirchner
Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte
- Date
- 1922
- Collection
- Kunsthaus de Zurich
- Technique ou format
- Peinture
Le cadrage rapproche brusquement le sujet dans « Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte ». Datée de 1922, « Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte » vient des années vécues dans les Grisons. Pour « Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte », collection repérée : Kunsthaus de Zurich. Enfin, « Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte » confirme son intensité changeante.
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Ernst Ludwig Kirchner
Monstein Village near Davos
- Date
- 1927
- Collection
- musée Folkwang
- Technique ou format
- Peinture, 90.5 × 120.5 cm
La matière picturale accélère le regard dans « Monstein Village near Davos ». Datée de 1927, « Monstein Village near Davos » traduit son nouvel accord avec la montagne. Pour « Monstein Village near Davos », collection repérée : musée Folkwang. Enfin, « Monstein Village near Davos » annonce sa manière suisse.
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