Top 100 - As 100 pinturas de batalhas mais famosas
As 100 pinturas de batalhas mais famosas
De San Romano e Bréda a Trafalgar, Waterloo, Guernica e a memória moderna: cem pinturas para entender como a história se torna imagem
Esta classificação reúne cem pinturas de batalhas de 62 artistas das tradições europeias, americanas, africanas e oceânicas.
Cem pinturas diante do choque da história
Quando o campo de batalha se torna um espaço pictórico
Uma batalha é um evento disperso, simultâneo e muitas vezes ilegível para quem a vive. A pintura, ao contrário, deve construir um ponto de vista. Ela escolhe um instante decisivo, hierarquiza os corpos, destaca um líder, segue um estandarte ou opõe duas massas para dar uma forma inteligível ao caos.
Uma pintura de batalha nunca mostra todo o combate: ela escolhe o instante, o ponto de vista e as figuras que darão sentido ao caos.Passar para as imagens
A classificação em imagens
Delacroix, Goya, Velázquez, Uccello, Turner, Gros, Rubens, David e Matejko abrem o percurso com as imagens mais reconhecidas.
#1
Liberdade para guiar o povo
No ranking 1, « A Liberdade guiando o povo » de Eugène Delacroix pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, seguir a maneira como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem de guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#2
O 3 de maio de 1808 em Madri
Na 2ª posição, « O 3 de maio de 1808 em Madrid » de Francisco de Goya pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto de fato comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve apenas como pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#3
A Rendição de Breda
Na 3ª posição, « A Rendição de Breda » de Diego Velázquez pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto de fato comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve apenas como pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#4
A Batalha de San Romano
Na 4ª posição, « A Batalha de San Romano » de Paolo Uccello pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto de fato comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve apenas como pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#5
A Batalha de Trafalgar
Na 5ª posição, « A Batalha de Trafalgar » de J. M. W. Turner pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto de fato comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve apenas como pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. M. W. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#6
Napoleão no campo de batalha de Eylau
Na 6ª posição, « Napoleão no campo de batalha de Eylau » de Antoine-Jean Gros pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto de fato comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve apenas como pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#7
Cenas dos massacres de Scio
Na 7ª posição, « Cenas dos massacres de Scio » de Eugène Delacroix pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto de fato comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve apenas como pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#8
Execução do Imperador Maximiliano do México
Na 8ª posição, « Execução do Imperador Maximiliano do México » de Édouard Manet pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto de fato comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve apenas como pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#9
"A Batalha de Anghiari" (A luta pelo estandarte).
Na 9ª posição, « A Batalha de Anghiari (A luta pelo estandarte) » de Peter Paul Rubens pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras avulsas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#10
Leonidas em Termópilos
Na 10ª posição, « Leônidas nas Termópilas » de Jacques-Louis David pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras avulsas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#11
A Batalha de Grunwald
Na 11ª posição, « A Batalha de Grunwald » de Jan Matejko pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras avulsas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#12
A morte do general Warren na batalha de Bunker's Hill, em 17 de junho de 1775
Na 12ª posição, « A morte do general Warren na batalha de Bunker's Hill, em 17 de junho de 1775 » de John Trumbull pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras avulsas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#13
As Consequências da Guerra
Na 13ª posição, « As Consequências da Guerra » de Peter Paul Rubens pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras avulsas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#14
Batalha de Austerlitz, 2 de dezembro de 1805
Na 14ª posição, « Batalha de Austerlitz, 2 de dezembro de 1805 » de François Gérard pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras avulsas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#15
Derrota das baterias flutuantes de Gibraltar, setembro de 1782 (O cerco de Gibraltar)
Na posição 15, «Derrota das baterias flutuantes de Gibraltar, setembro de 1782 (O Cerco de Gibraltar)» de John Singleton Copley pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#16
Batalha de Guararapes
Na posição 16, «Batalha de Guararapes» de Victor Meirelles pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#17
Batalha Naval de Riachuelo
Na posição 17, «Batalha Naval de Riachuelo» de Victor Meirelles pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#18
Batalha de Tchesmé
Na posição 18, «Batalha de Tchesmé» de Ivan Aïvazovski pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#19
Carga da Brigada Ligeira
Na posição 19, «Carga da Brigada Ligeira» de Richard Caton Woodville pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#20
Batalha de Taillebourg vencida por Saint Louis
Na posição 20, «Batalha de Taillebourg vencida por São Luís» de Eugène Delacroix pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones da batalha pintada. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como a obra se tornou uma imagem de referência para a memória política, nacional ou militar. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
Ver o produto →Brueghel, Cortona, Romano, Delacroix, Jordaens, Giordano, Falcone e Rubens reconstroem os grandes choques fundadores.
#21
A Batalha de Isso, dita antigamente A Batalha de Arbela
Na posição 21, « A Batalha de Isso, dita antigamente A Batalha de Arbela » de Jan I Brueghel pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto comanda realmente a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a construção do choque coletivo por armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem de guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#22
Batalha de Alexandre contra Dario
Na posição 22, « Batalha de Alexandre contra Dario » de Pietro da Cortona pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto comanda realmente a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a construção do choque coletivo por armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem de guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#23
A Batalha da Ponte Mílvia
Na posição 23, « A Batalha da Ponte Mílvia » de Giulio Romano pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto comanda realmente a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a construção do choque coletivo por armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem de guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#24
Batalha de Clavijo
Na posição 24, « Batalha de Clavijo » de Corrado Giaquinto pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto comanda realmente a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a construção do choque coletivo por armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem de guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#25
São Tiago Maior na batalha de Clavijo
Na 25ª posição, « São Tiago Maior na batalha de Clavijo » de Juan Carreño de Miranda pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, sobretudo, seguir a construção do choque coletivo por meio de armas, cavalos, estandartes, diagonais e relatos heroicos. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Foram excluídas fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas.
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#26
Batalha de Poitiers, 25 de outubro de 732
Na 26ª posição, « Batalha de Poitiers, 25 de outubro de 732 » de Charles de Steuben pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, sobretudo, seguir a construção do choque coletivo por meio de armas, cavalos, estandartes, diagonais e relatos heroicos. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Foram excluídas fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas.
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#27
Batalha de Poitiers, também chamado O rei João na batalha de Poitiers (19 de setembro de 1356)
Na 27ª posição, « Batalha de Poitiers, também chamado O rei João na batalha de Poitiers (19 de setembro de 1356) » de Eugène Delacroix pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, sobretudo, seguir a construção do choque coletivo por meio de armas, cavalos, estandartes, diagonais e relatos heroicos. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Foram excluídas fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas.
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#28
Batalha de Senaqueribe
Na 28ª posição, « Batalha de Senaqueribe » de Tanzio da Varallo pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, sobretudo, seguir a construção do choque coletivo por meio de armas, cavalos, estandartes, diagonais e relatos heroicos. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Foram excluídas fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas.
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#29
Cena de batalha (a derrota de Senaqueribe?)
Na posição 29, « Cena de batalha (a derrota de Senaqueribe?) » de Gillis van Valckenborgh pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve apenas como pano de fundo. O olhar deve seguir especialmente a construção do choque coletivo por meio de armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas no terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#30
Batalha dos Centauros contra os Lápitas
Na posição 30, « Batalha dos Centauros contra os Lápitas » de Bouguereau pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve apenas como pano de fundo. O olhar deve seguir especialmente a construção do choque coletivo por meio de armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas no terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#31
Batalha dos Lápitas e dos Centauros
Na posição 31, « Batalha dos Lápitas e dos Centauros » de Jacob Jordaens pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve apenas como pano de fundo. O olhar deve seguir especialmente a construção do choque coletivo por meio de armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas no terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#32
Batalha entre os Lápitas e os Centauros
Na posição 32, « Batalha entre os Lápitas e os Centauros » de Luca Giordano pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve apenas como pano de fundo. O olhar deve seguir especialmente a construção do choque coletivo por meio de armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas no terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#33
Combate das Amazonas contra os Gregos
Na posição 33, « Combate das Amazonas contra os Gregos » de Claude Deruet pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve apenas como pano de fundo. O olhar deve seguir especialmente a construção do choque coletivo por meio de armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas no terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#34
Combate dos Romanos e dos Sabinos, interrompido pelas mulheres sabinas
Na 34ª posição, « Combate dos Romanos e Sabinos, interrompido pelas mulheres sabinas » de François-André Vincent pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve de simples pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a construção do choque coletivo pelas armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#35
Combat de turcs et de chevaliers
Na posição 35, « Combat de turcs et de chevaliers » de Aniello Falcone pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto comanda realmente a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve seguir especialmente a construção do choque coletivo por armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#36
Combat de chevaliers dans la campagne
Na 36ª posição, « Combate de cavaleiros no campo » de Eugène Delacroix pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve de simples pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a construção do choque coletivo pelas armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#37
Combat entre Grecs et Turcs
Na posição 37, « Combat entre Grecs et Turcs » de Eugène Delacroix pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto comanda realmente a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve seguir especialmente a construção do choque coletivo por armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#38
Combat du Giaour et du pacha
Na posição 38, « Combat du Giaour et du pacha » de Eugène Delacroix pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto comanda realmente a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve seguir especialmente a construção do choque coletivo por armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#39
Henri IV à la bataille d'Ivry, le 14 mars 1590
Na posição 39, « Henri IV à la bataille d'Ivry, le 14 mars 1590 » de Peter Paul Rubens pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto comanda realmente a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve seguir especialmente a construção do choque coletivo por armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heroicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#40
Henrique IV na Batalha de Arques
Na posição 40, « Henrique IV na Batalha de Arques » de Peter Paul Rubens pertence ao capítulo dedicado às batalhas antigas, medievais e lendárias. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como simples pano de fundo. O olhar deve principalmente acompanhar a construção do choque coletivo por meio de armas, cavalos, estandartes, diagonais e narrativas heróicas. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
Ver o produto →Gros, Lejeune, Cogniet, Géricault, Meissonier, Detaille, de Neuville, Rousseau e Matejko confrontam heroização, tática e custo humano.
#41
Henrique IV no cerco de Amiens
Na posição 41, « Henrique IV no cerco de Amiens » de Peter Paul Rubens pertence ao capítulo dedicado ao Império e as guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como simples pano de fundo. O olhar deve principalmente acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#42
O Cerco de Asola
Na posição 42, « O Cerco de Asola » de Jacopo Tintoretto pertence ao capítulo dedicado ao Império e as guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como simples pano de fundo. O olhar deve principalmente acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#43
Batalha de Marengo
Na posição 43, « Batalha de Marengo » de Louis-François Lejeune pertence ao capítulo dedicado ao Império e as guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como simples pano de fundo. O olhar deve principalmente acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#44
Batalha do Monte Tabor, 16 de abril de 1799
Na posição 44, « Batalha do Monte Tabor, 16 de abril de 1799 » de Léon Cogniet pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#45
Murat na batalha de Aboukir
Na posição 45, « Murat na batalha de Aboukir » de Antoine-Jean Gros pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#46
Batalha de Somosierra
Na posição 46, « Batalha de Somosierra » de January Suchodolski pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#47
Carga em Somosierra
Na posição 47, « Carga em Somosierra » de Piotr Michałowski pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#48
Carga dos uhlans em Somosierra
Na posição 48, « Carga dos uhlans em Somosierra » de Wojciech Kossak pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#49
Cabeças erguidas! O coronel Lepic em Eylau em 8 de fevereiro de 1807
Na posição 49, « Levantem a cabeça! O coronel Lepic em Eylau, 8 de fevereiro de 1807 » de Édouard Detaille pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve sobretudo acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#50
1805, Os Couraceiros antes da carga
Na posição 50, « 1805, Os Couraceiros antes da carga » de Ernest Meissonier pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve sobretudo acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#51
Uma carga de couraceiros
Na posição 51, « Uma carga de couraceiros » de Théodore Géricault pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve sobretudo acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#52
Carga de cavalaria
Na posição 52, « Carga de cavalaria » de Édouard Detaille pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve sobretudo acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#53
Carga do 9º regimento de couraceiros na vila de Morsbronn
Na posição 53, « Carga do 9º regimento de couraceiros na vila de Morsbronn » de Édouard Detaille pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve sobretudo acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#54
Le Bourget, carga de cavalaria
Na posição 54, « Le Bourget, carga de cavalaria » de Alphonse de Neuville pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve sobretudo acompanhar a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#55
Batalha de Auvours, 10 de janeiro de 1871
Na posição 55, « Batalha de Auvours, 10 de janeiro de 1871 » de Lionel Royer pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, seguir a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, pôsteres, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#56
Batalha de Champigny - Episódio da guerra de 1870
Na posição 56, « Batalha de Champigny - Episódio da guerra de 1870 » de Henri Rousseau pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, seguir a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, pôsteres, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#57
Cavaleiros franceses durante a guerra de 1870
Na posição 57, « Cavaleiros franceses durante a guerra de 1870 » de Alphonse de Neuville pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, seguir a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, pôsteres, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#58
Assalto a um cemitério pelas tropas regulares, maio de 1871
Na posição 58, « Assalto a um cemitério pelas tropas regulares, maio de 1871 » de Gustave Boulanger pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, seguir a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, pôsteres, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#59
O Cerco de Paris (1870-1871)
Na posição 59, « O Cerco de Paris (1870-1871) » de Ernest Meissonier pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, seguir a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, pôsteres, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#60
Batalha de Raclawice
Na posição 60, « Batalha de Raclawice » de Jan Matejko pertence ao capítulo dedicado ao Império e às guerras do século XIX. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, seguir a relação entre comando, cavalaria, topografia, propaganda, testemunho e custo humano do combate. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, pôsteres, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
Ver o produto →Turner, Aïvazovski, Crépin, Brueghel, Lorrain, Snayers, Wouwerman e Rosa organizam o combate pelo mar, pelas pontes, pelas muralhas e pela cavalaria.
#61
A Batalha de Trafalgar, como visto dos Sudários da Vitória Mizen Starboard
Na 61ª posição, « A Batalha de Trafalgar, vista pelas enxárcias de estibordo da mezena do Victory » de J. M. W. Turner pertence ao capítulo dedicado às batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve de simples pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a forma como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. M. W. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#62
Le Redoutable à Trafalgar
Em 62º lugar, "O Redoutable em Trafalgar", de Louis-Philippe Crépin, pertence ao capítulo dedicado às batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a forma como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#63
The Victory Returning from Trafalgar, in Three Position
Au rang 63, « The Victory Returning from Trafalgar, in Three Position » de J. M. W. Turner appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. M. W. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#64
Bataille de Sinope
Na posição 64, « Bataille de Sinope » de Ivan Aivazovski pertence ao capítulo dedicado a batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve de mero pano de fundo. O olhar deve seguir especialmente a forma como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#65
La Bataille de Sinope, le 18 novembre 1853 (Nuit après la bataille).
Na posição 65, « La Bataille de Sinope, le 18 novembre 1853 (Nuit après la bataille). » de Ivan Aivazovski pertence ao capítulo dedicado a batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve de mero pano de fundo. O olhar deve seguir especialmente a forma como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#66
Batalha naval no golfo de Nápoles
Na posição 66, «Batalha naval no golfo de Nápoles», de Pieter Brueghel, o Velho, pertence ao capítulo dedicado às batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Foram excluídas fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas.
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#67
Combate da Bayonnaise contra o Embuscade
Na posição 67, «Combate da Bayonnaise contra o Embuscade», de Louis-Philippe Crépin, pertence ao capítulo dedicado às batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Foram excluídas fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas.
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#68
Combate da Canhoneira contra o Tremendous
Na posição 68, «Combate da Canhoneira contra o Tremendous», de Louis-Philippe Crépin, pertence ao capítulo dedicado às batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Foram excluídas fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas.
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#69
Combate da Poursuivante contra o Hercule
Na posição 69, «Combate da Poursuivante contra o Hercule», de Louis-Philippe Crépin, pertence ao capítulo dedicado às batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Foram excluídas fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas.
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#70
Combate naval à vista das Ilhas de Loz, 7 de fevereiro de 1813
Na posição 70, «Combate naval à vista das Ilhas de Loz, 7 de fevereiro de 1813», de Louis-Philippe Crépin, pertence ao capítulo dedicado às batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Foram excluídas fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas.
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#71
Cerco de La Rochelle por Luís XIII
Na posição 71, «Cerco de La Rochelle por Luís XIII», de Claude Lorrain, pertence ao capítulo dedicado às batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroização para a memória crítica. Foram excluídas fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas.
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#72
Cerco de Kazan
Na posição 72, «Cerco de Kazan» de Nicolas Roerich pertence ao capítulo dedicado a batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, acompanhar a forma como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#73
Batalha perto de uma ponte
Na posição 73, «Batalha perto de uma ponte» de Adam Frans Van der Meulen pertence ao capítulo dedicado a batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, acompanhar a forma como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#74
Batalha em uma ponte
Na posição 74, «Batalha em uma ponte» de Claude Lorrain pertence ao capítulo dedicado a batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, acompanhar a forma como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#75
Choque de cavalaria
Na posição 75, «Choque de cavalaria» de Adam Frans Van der Meulen pertence ao capítulo dedicado a batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, acompanhar a forma como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#76
Combate de cavalaria na passagem de uma ponte
Na posição 76, «Combate de cavalaria na passagem de uma ponte» de Adam Frans Van der Meulen pertence ao capítulo dedicado a batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, acompanhar a forma como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#77
Grande combate de cavaleiros e soldados de infantaria
Na 77ª posição, « Grande combate de cavaleiros e soldados de infantaria » de Philips Wouwerman pertence ao capítulo dedicado a batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, acompanhar como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. O ranking aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras independentes, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#78
Cavalry Battle
Na 78ª posição, « Cavalry Battle » de Pieter Snayers pertence ao capítulo dedicado a batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, acompanhar como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. O ranking aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras independentes, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#79
Batalha Heróica
Na 79ª posição, « Batalha Heróica » de Salvator Rosa pertence ao capítulo dedicado a batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, acompanhar como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. O ranking aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras independentes, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#80
Batalha Heróica (A Batalha de Eurimedonte)
Na 80ª posição, « Batalha Heróica (A Batalha de Eurimedonte) » de Salvator Rosa pertence ao capítulo dedicado a batalhas navais, cercos e combates corpo a corpo. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, especialmente, acompanhar como fumaça, água, arquitetura, pontes e movimentos de tropas transformam o campo de batalha em espaço pictórico. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. O ranking aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas a fim de mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras independentes, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
Ver o produto →Meissonier, Daumier, Goya, Delacroix, Turner, Munch, Pollock, Malevitch, Boccioni e Kandinsky deslocam o olhar para o trauma e a abstração.
#81
A barricada, rue de la Mortellerie, junho de 1848
Na posição 81, « A barricada, rua da Mortellerie, junho de 1848 » de Ernest Meissonier pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a passagem da crônica militar para a denúncia, o trauma, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem de guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#82
A Família nas Barricadas
Na posição 82, « A Família nas Barricadas » de Honoré Daumier pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a passagem da crônica militar para a denúncia, o trauma, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem de guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#83
Cena de Guerra
Na posição 83, « Cena de Guerra » de Francisco de Goya pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a passagem da crônica militar para a denúncia, o trauma, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem de guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#84
Uma cena da guerra de independência espanhola
Na posição 84, « Uma cena da guerra de independência espanhola » de Francisco de Goya pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a passagem da crônica militar para a denúncia, o trauma, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem de guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#85
A noite após a batalha de Waterloo
Na posição 85, « A noite após a batalha de Waterloo » de Eugène Delacroix pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a passagem da crônica militar para a denúncia, o trauma, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem de guerra evolui da heroização para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#86
O Campo de Waterloo
Na posição 86, « O Campo de Waterloo » de J. M. W. Turner pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a passagem da crônica militar para a denúncia, o trauma, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem de guerra evolui da heroização para a memória crítica. M. W. As fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#87
Wellington e Blücher na Batalha de Waterloo
Na posição 87, « Wellington e Blücher na Batalha de Waterloo » de Adolph von Menzel pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a passagem da crônica militar para a denúncia, o trauma, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#88
A Batalha do Chernaya
Na posição 88, « A Batalha do Chernaya » de Gerolamo Induno pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a passagem da crônica militar para a denúncia, o trauma, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#89
Derrota de Legnica, da série « História da Civilização na Polônia »
Na posição 89, « Derrota de Legnica, da série « História da Civilização na Polônia » » de Jan Matejko pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a passagem da crônica militar para a denúncia, o trauma, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#90
Batalha entre os Citas e os Eslavos
Na posição 90, « Batalha entre os Citas e os Eslavos » de Viktor Vasnetsov pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a passagem da crônica militar para a denúncia, o trauma, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#91
Cena de Batalha
Na posição 91, « Cena de Batalha » de Édouard Detaille pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a passagem da crônica militar para a denúncia, o trauma, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#92
Cena de Batalha
Na posição 92, « Cena de Batalha » de Eugène Delacroix pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve especialmente acompanhar a passagem da crônica militar para a denúncia, o trauma, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#93
Cena de guerra e incêndio
No ranking 93, «Cena de guerra e incêndio» de Gillis Mostaert pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a transição da crônica militar para a denúncia, o traumatismo, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#94
Cena do massacre de São Bartolomeu (24 de agosto de 1572)
No ranking 94, «Cena do massacre de São Bartolomeu (24 de agosto de 1572)» de Alexandre-Évariste Fragonard pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a transição da crônica militar para a denúncia, o traumatismo, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#95
Cena do Massacre dos Inocentes
No ranking 95, «Cena do Massacre dos Inocentes» de Léon Cogniet pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a transição da crônica militar para a denúncia, o traumatismo, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#96
Guerra
No ranking 96, «Guerra» de Edvard Munch pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a transição da crônica militar para a denúncia, o traumatismo, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#97
Guerra
No ranking 97, «Guerra» de Jackson Pollock pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a transição da crônica militar para a denúncia, o traumatismo, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#98
A Carga da Cavalaria Vermelha
No ranking 98, «A Carga da Cavalaria Vermelha» de Kazimir Malevich pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve acompanhar especialmente a transição da crônica militar para a denúncia, o traumatismo, a alegoria e a abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas de terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#99
A acusação dos Lancers
Na posição 99, « La Charge des lanciers » de Umberto Boccioni pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, sobretudo, acompanhar a passagem da crônica militar à denúncia, ao trauma, à alegoria e à abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas do terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
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#100
Improvisation 31 (Bataille navale)
Na posição 100, « Improvisation 31 (Bataille navale) » de Vassily Kandinsky pertence ao capítulo dedicado às revoluções, massacres e memórias modernas. O confronto ali realmente comanda a composição: batalha campal, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou memória de guerra estrutura o espaço e não serve como mero pano de fundo. O olhar deve, sobretudo, acompanhar a passagem da crônica militar à denúncia, ao trauma, à alegoria e à abstração do conflito. Armas, cavalos, estandartes, fumaças, linhas de tiro, movimentos de multidão e rupturas do terreno organizam uma ação coletiva da qual o pintor seleciona o instante decisivo. A classificação aproxima vitórias oficiais, derrotas, testemunhos, alegorias, cenas de resistência e visões modernas para mostrar como a imagem da guerra evolui da heroificação para a memória crítica. Fotografias, cartazes, gravuras autônomas, esculturas, retratos militares isolados, paisagens sem combate, falsos resultados lexicais, duplicatas e obras asiáticas foram excluídos.
Ver o produto →O que a classificação revela
Cem batalhas, três maneiras de ordenar o caos
O pintor pode isolar um herói, desdobrar uma visão tática ou colocar o espectador no meio da confusão. Cada escolha transforma o evento em uma narrativa política e visual.
O ponto de vista toma partido
Visão elevada, proximidade das vítimas ou posição na luta decidem o que o espectador compreende e com quem ele experimenta o evento.
O terreno dirige a ação
Pontes, muralhas, colinas, ruas e litorais não são cenários: eles explicam o progresso, o cerco, a fuga ou o fracasso.
A memória substitui a reportagem
Muitas obras são pintadas após os fatos; uniformes, gestos e composições reconstroem, portanto, uma história tanto quanto a documentam.
Uma história ocidental da batalha pintada
Cinco marcos para acompanhar a evolução do olhar sobre a guerra
Lanças quebradas, cavalos e escorços transformam a batalha em demonstração de perspectiva tanto quanto em narrativa de vitória.
« Les Lances » constrói a vitória espanhola em torno de um gesto de respeito que desloca o heroísmo para o autocontrole.
« Le 3 Mai » rompe com a batalha gloriosa: luz, braços erguidos e fila de fuzis fazem da execução uma imagem moderna da violência de Estado.
« La Liberté guidant le peuple » faz avançar uma figura simbólica no meio de corpos contemporâneos, entre evento e mito político.
Boccioni, Malevitch, Kandinsky, Munch e depois Pollock transformam carga, guerra e batalha naval em tensões de linhas, massas e cor.
A batalha pintada em profundidade
Como os pintores transformam o fragor da batalha em narrativa?
Uma batalha é um evento disperso, simultâneo e muitas vezes ilegível para quem a vive. A pintura, ao contrário, deve construir um ponto de vista. Ela escolhe um instante decisivo, hierarquiza os corpos, destaca um líder, segue um estandarte ou opõe duas massas para dar uma forma inteligível ao caos.
De Paolo Uccello a Velázquez, a pintura de batalha serve frequentemente ao poder. A perspectiva ordena as lanças de San Romano; o gesto cortês de A Rendição de Breda transforma uma vitória em lição de soberania. O quadro, portanto, nunca documenta apenas um combate: ele também fabrica seu significado político.
Os ciclos de Alexandre, Constantino, Carlos Magno ou das cruzadas mostram como os artistas reconstroem um passado que não viram. Trajes, armas e paisagens pertencem frequentemente à sua própria época. Esse anacronismo revela menos um erro do que uma vontade de tornar a história imediatamente presente ao público.
No século XIX, a batalha torna-se um laboratório espetacular. Gros, Géricault, Vernet, Detaille e seus contemporâneos aceleram a carga por meio das diagonais, da poeira, da fumaça e do movimento dos cavalos. Nas marinhas, Turner, Loutherbourg e Aivazovsky dispersam as frotas na luz, no fogo e na ondulação.
Goya, Delacroix, Manet, Munch, Malevich, Boccioni, Pollock e Kandinsky finalmente deslocam o olhar da vitória para a violência, a perda e a memória. O campo de batalha deixa de ser unicamente o teatro do heroísmo: ele se torna uma questão dirigida ao espectador sobre o preço humano da história.
Quatro chaves de leitura
Como olhar uma pintura de batalha
Ponto de vista, terreno, sinais de comando e tratamento das vítimas permitem compreender a narrativa escolhida pelo pintor.
Localizar o espectador
Estamos acima do campo, atrás de um chefe, diante das vítimas ou envolvidos no combate? Essa posição organiza toda a interpretação.
Ler os obstáculos
Ponte, inclinação, rio, muralha e rua determinam as linhas de ataque, os agrupamentos e as zonas de fuga.
Identificar os sinais
Estandartes, cavalos, uniformes, gestos e olhares distinguem líderes, tropas, vencedores e vencidos em meio à confusão.
Comparar glória e custo humano
O tratamento dos mortos, feridos, prisioneiros e civis revela se a obra celebra, comemora, denuncia ou questiona o conflito.
Pinturas, produtos e referências
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Perguntas frequentes
A batalha pintada sem disfarce
Os pontos de referência essenciais para entender a classificação, suas exclusões e os links para as reproduções.
Como as cem pinturas foram classificadas?
As vinte primeiras posições reúnem as imagens de batalha mais reconhecidas. Os quatro capítulos seguintes organizam o percurso por período e forma de combate: Antiguidade e Idade Média, Império e século XIX, batalhas navais e cercos, depois revoluções e memória moderna. O ranking guia a leitura sem pretender medir um valor absoluto.
O que é uma verdadeira pintura de batalha?
O confronto deve estruturar a ação ou sua memória explícita: exércitos opostos, cerco, carga, combate naval, revolta, massacre ou consequência direta da guerra. Um retrato de oficial, um soldado em repouso ou uma paisagem que leva apenas o nome de uma batalha não são suficientes.
Por que encontramos massacres e revoluções nesta classificação?
Porque a pintura histórica constantemente questionou a violência coletiva além da batalha campal. Os massacres, insurreições e execuções mostram o deslocamento do olhar, da celebração militar para o testemunho e a memória crítica.
As batalhas navais estão incluídas?
Sim. Trafalgar, Sinope, Tchesmé, Gibraltar e vários combates de fragatas mostram como o mar, a fumaça, o vento e a luz modificam inteiramente a representação do confronto.
A classificação contém apenas pinturas?
Sim. Os produtos selecionados pertencem ao catálogo pictórico da loja. Fotografias, pôsteres, gravuras autônomas, esculturas e objetos foram excluídos.
Há obras asiáticas?
Não. As obras asiáticas e os resultados associados à Ásia foram excluídos conforme o escopo solicitado.
As imagens correspondem exatamente aos produtos?
Sim. Cada botão abre a ficha ilustrada no mapa.
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