FIGURA · CORPO · HISTÓRIA · DE 1945 ATÉ HOJE
Representação contemporânea: 100 pinturas essenciais
Quando a pintura ainda conta a história do mundo visível
Depois de 1945, a figura nunca desapareceu Ele se moveu: corpo vulnerável em Bacon e Freud, vida urbana em Neel e Estes, memória política em Golub e Marshall, identidades recompostas em Dumas, Akunyili Crosby ou Quarles. Estas cem pinturas mostram a diversidade desta história sempre aberta.
Uma história plural
A figura depois da modernidade
A figuração contemporânea não é uma escola única nem um simples retorno ao realismo, reúne artistas que utilizam o corpo, o retrato, a cidade e a história para responder às imagens midiáticas, às transformações sociais e aos debates sobre representação.
Uma figura pintada nunca é apenas um corpo reconhecível: carrega uma história do olhar, do poder e do lugar dado a cada pessoa na imagem.
A jornada começa com a Escola de Londres e os realismos do pós-guerra, cruza pop, fotorrealismo e figurações políticas, depois se abre para cenas atuais As obras estão diretamente ligadas aos avisos das instituições que as preservam ou documentam.
Insira o rankingCem marcos da figuração contemporânea
Carne, retrato e vida cotidiana quando a abstração parecia dominar a cena artística.
#1
Tríptico, agosto de 1972
Pintado após o suicídio de George Dyer, o tríptico faz aparecer o companheiro de Bacon e depois desaparecer na sombra de uma porta; o luto torna-se sequência Bacon tranca a figura num espaço quase clínico e transforma a carne num lugar de angústia, desejo e mortalidade.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#2
Figura com carne
O papa emprestado de Velázquez é colocado diante de uma carcaça suspensa: a autoridade espiritual e a carne animal respondem uma à outra na mesma imagem de decomposição Bacon encerra a figura em um espaço quase clínico e transforma a carne em um lugar de angústia, desejo e mortalidade.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#3
Estude para um retrato
Em "Estudo para um Retrato", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Bacon encerra a figura num espaço quase clínico e transforma a carne num lugar de angústia, desejo e mortalidade.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#4
Mulher jovem com um cão branco
Em "Jovem com Cachorro Branco", a figura, a decoração e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Freud constrói a presença através de longas sessões: a espessura da pintura registra o cansaço, a confiança e a resistência do modelo.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#5
Retrato nu
Em "Retrato Nu", a figura, a decoração e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Freud constrói a presença através de longas sessões: a espessura da pintura registra o cansaço, a confiança e a resistência do modelo.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#6
Parado perto dos trapos
Em "Standing Near the Rags", a figura, a decoração e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Freud constrói a presença através de longas sessões: a espessura da pintura registra a fadiga, a confiança e a resistência do modelo.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#7
EOWI Chefe
Em "Tête d'EOW I", a figura, a decoração e o material são organizados como os elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Auerbach constantemente retoma e arranha a superfície; o retrato ou a cidade nascem de uma acumulação física e não de uma semelhança suave.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#8
Rumo às oficinas
Em "Rumo às oficinas", a figura, a decoração e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Auerbach constantemente retoma e arranha a superfície; o retrato ou a cidade nascem de uma acumulação física e não de uma semelhança suave.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#9
Homem em cadeira de rodas
Em "Man in a Wheelchair", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece voluntariamente aberta Kossoff pinta Londres como um material vivo, pesado e instável, onde corpos e arquitetura parecem estar sujeitos ao mesmo impulso.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#10
Barracas de flores e frutas, aterro 1995
Em "The Stalls of Flowers and Fruits, Embankment 1995", a figura, a decoração e o material são organizados como os elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Kossoff pinta Londres como uma vida, pesada e instável, onde corpos e arquitetura parecem sujeitos ao mesmo impulso.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#11
O Parque dos Veados
Em "The Deer Park", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Andrews transforma uma cena observada em uma reflexão sobre pertencimento ao grupo, vulnerabilidade e distância entre os seres.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#12
A Melanie e EU a nadar
Em "Melanie and I Swimming", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Andrews transforma uma cena observada em uma reflexão sobre o pertencimento ao grupo, a vulnerabilidade e a distância entre os seres.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#13
A dança
Em "La Danse", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Rego mistura história íntima, conto e relações de poder; suas figuras parecem representar um drama do qual só eles conhecem as regras.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#14
Meus pais
O pai lê atentamente enquanto a mãe olha para o pintor; no espelho aparece uma reprodução de Piero della Francesca, um elo discreto entre a família e a história da arte Hockney simplifica o espaço e endurece os contornos para mostre que o olhar moderno já é moldado pela fotografia, pelo cinema e pelo desejo.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#15
Homem no chuveiro em Beverly Hills
Em "Man in the Shower in Beverly Hills", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece deliberadamente aberta Hockney simplifica o espaço e endurece os contornos para mostrar que o o olhar moderno já é moldado pela fotografia, pelo cinema e pelo desejo.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#16
Colecionadores americanos (Fred e Marcia Weisman)
American Collectors (Fred e Marcia Weisman) mostra um homem de pele clara de terno e óculos de perfil e uma mulher de pele clara com cabelos grisalhos na altura do queixo e usando um vestido rosa brilhante de corpo inteiro em um pátio com várias esculturas Entre eles é uma grande pedra em um pedestal, atrás deles uma figura selada abstrata verde, e fora à direita um totem Hockney simplifica o espaço e endurece os contornos para mostrar que o olhar moderno já é moldado pela fotografia, cinema e desejo.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#17
Na varanda
A colagem aparente é inteiramente pintada: crianças, revista, bandeira e reprodução de Manet deliberadamente borram a cultura popular e museu Blake trata imagens populares, emblemas e colecionáveis como atributos sérios de uma identidade contemporânea.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#18
Auto-retrato com crachás
Em "Autorretrato com distintivos", a figura, a decoração e o material organizam-se como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Blake trata imagens populares, distintivos e itens colecionáveis como atributos sérios de uma identidade contemporânea.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#19
Gasthof Zur Muldentalsperre
Duas silhuetas fantasiadas guardam um edifício isolado, tirado de uma fotografia antiga; a atmosfera hesita entre a memória da família, a viagem e a cena da história O dedo pintou a partir de fotografias, mas dissolve a sua certeza: a imagem torna-se memória, limiar e paisagem mental.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#20
Traço
O corpo visto por trás traz marcas de roupas íntimas muito apertadas; Saville inverte as convenções do nu mostrando pressão, peso e vulnerabilidade Saville amplia o corpo a ponto de fazer da carne uma paisagem pictórica que contradiz os padrões de beleza e domínio.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →O modelo torna-se uma presença histórica, psicológica e política.
#21
Sábado, 22h
Em "Sábado, 22h", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece voluntariamente aberta. Seus personagens são imaginários; sua autonomia retira o retrato negro da obrigação de contar uma biografia ou identidade atribuída.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#22
Generosidade
Em "Generosidade", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece voluntariamente aberta. Seus personagens são imaginários; sua autonomia retira o retrato negro da obrigação de contar uma biografia ou identidade atribuída.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#23
Pequeno Pinguim
Em "Pinguim Pequeno", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Seus personagens são imaginários; sua autonomia retira o retrato negro da obrigação de contar uma biografia ou identidade atribuída.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#24
Problemas no paraíso
Em "Trouble in Paradise", a figura, o cenário e o material são organizados como os elementos de uma situação que permanece voluntariamente aberta Brown mantém a imagem à beira da dissolução: os corpos aparecem e desaparecem num assunto que cita tanto a história da arte como o desejo.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#25
Meninos porto-riquenhos da Rua 108
Dois meninos ocupam o espaço com uma garantia que a pintura americana raramente dava às crianças porto-riquenhas do bairro de Neel Neel recusa a idealização: postura, mãos e olhar revelam a posição social do modelo tanto quanto sua singularidade psicológica.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#26
Andy Warhol
Warhol, sem camisa após o ataque de 1968, expõe as cicatrizes da operação; o retrato de celebridade torna-se uma imagem de fragilidade Neel recusa a idealização: postura, mãos e olhar revelam a posição social do modelo tanto quanto sua singularidade psicológica.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#27
Kitty Pearson
Em "Kitty Pearson", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece voluntariamente aberta Neel recusa a idealização: postura, mãos e olhar revelam a posição social do modelo tanto quanto sua singularidade psicológica.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#28
A varanda do mosquiteiro
O Screen Porch mostra um homem sentado lendo enquanto duas crianças ficam em uma varanda olhando para o jardim e uma mulher mais velha observa Porter se opõe à abstração triunfante com uma pintura da vida cotidiana onde a luz e as relações familiares são suficientes para estruturar a cena.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#29
O Caminho Jardim
A Garden Road mostra a jovem garota em pé com sua bicicleta azul em um caminho de terra sombreada em direção a uma fazenda distante Porter se opõe à abstração triunfante com uma pintura da vida cotidiana onde a luz e as relações familiares são suficientes para estruturar a cena.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#30
O sorriso vermelho
O rosto de Ada é emoldurado tão de perto que seu sorriso vermelho quase se torna um sinal independente; a intimidade da modelo vai ao encontro da escala da publicidade Katz reduz volumes, corta molduras e espalha cores; o retrato adquire a presença imediata de um cartaz sem perder a privacidade.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#31
Fato preto (Ada)
Em "Black Costume (Ada)", a figura, a decoração e o material são organizados como os elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Katz reduz volumes, corta molduras e exibe cores; o retrato adquire a presença imediata de um pôster sem perder a intimidade.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#32
Vicente e Tony
Em "Vincent e Tony", a figura, a decoração e o material são organizados como os elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Katz reduz volumes, corta molduras e exibe cores; o retrato adquire a presença imediata de um pôster sem perder a intimidade.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#33
Casal na cama
Casal na cama mostra duas figuras, uma vermelha, uma amarela, deitada sob lençóis brancos com membros saindo Com seus objetos pesados e figuras encapuzadas, Guston transforma a autobiografia em sátira política e moral.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#34
Tempos ruins
Em "Mauvais Temps", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Com seus objetos pesados e figuras encapuzadas, Guston transforma a autobiografia em sátira política e moral.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#35
Aproximação
Close-Up mostra três figuras brancas semelhantes a fantasmas com pequenos olhos negros e padrões retangulares tracejados contra um fundo azul pálido Com seus objetos pesados e figuras encapuzadas, Guston transforma a autobiografia em sátira política e moral.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#36
Festa pijama
Em "Partido do Pijama", a figura, a decoração e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Fischl retrata os desconfortos da classe média americana, especialmente o que se desenrola entre olhar, sigilo e transgressão.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#37
Uma visita a /Uma visita a /A Ilha
Duas cenas se opõem à ilha frequentada pelos privilegiados e à atribuída aos trabalhadores caribenhos; a montagem revela a fronteira social escondida atrás do lazer Fischl retrata os desconfortos da classe média americana, especialmente o que se desenrola entre olhar, sigilo e transgressão.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#38
Interrogatório II
Figuras em tamanho natural circundam um corpo exposto; a ausência de decoração impede o espectador de transformar a tortura em um evento distante Golub pinta o poder como uma relação corporal: uniformes, gestos e olhares tornam a violência política impossível de manter à distância.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#39
Vietnã II
A tela muito grande apresenta soldados e civis em um encontro brutal face a face, lembrando que a imagem da guerra também é uma cena de poder dirigida ao público Golub pinta o poder como uma relação corporal: uniformes, gestos e a aparência torna impossível manter a violência política sob controle.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#40
Esquadrão Branco I
Membros de um esquadrão paramilitar avançam como se estivessem transbordando a tela; sua proximidade transforma o espectador em testemunha diretamente exposta à intimidação Golub pinta o poder como uma relação corporal: uniformes, gestos e olhares tornam impossível manter a violência política sob controle.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#41
Família Jules: NNN (Sem Niggahs Nus)
O título desvia uma fórmula racista do mundo da arte, enquanto a pose do modelo recusa precisamente a objetificação que esta fórmula impõe Hendricks dá aos seus modelos negros uma escala monumental e domínio absoluto da sua aparência, longe dos estereótipos do retrato oficial.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#42
Steve
O casaco branco, óculos e silhueta vertical dão ao modelo a autoridade de um ícone da moda, tanto quanto um retrato cerimonial Hendricks dá aos seus modelos pretos uma escala monumental e domínio absoluto de sua aparência, longe dos estereótipos do retrato oficial.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#43
Dia frio na montanha
Em "Dia Frio na Montanha", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Hendricks dá aos seus modelos negros uma escala monumental e domínio absoluto sua aparência, longe dos estereótipos do retrato oficial.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →A pintura confronta a violência coletiva e as mitologias contemporâneas.
#44
Muitas residências
Três jardineiros mantêm os gramados de um conjunto habitacional social sob uma bandeira prometendo felicidade; a cena revela a lacuna entre a utopia pública e a realidade vivida Marshall reinscreve vidas negras em gêneros histórias da grande pintura, desde a cena pastoral até à pintura histórica.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#45
Sem título (Ponte de Londres)
Em "Untitled (London Bridge)", a figura, o cenário e o material são organizados como os elementos de uma situação que permanece voluntariamente aberta Marshall reinscreve vidas negras nos gêneros históricos da grande pintura, desde a cena pastoral até o quadro histórico.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#46
Memória IV
Em torno de um anjo doméstico, Marshall organiza nomes e retratos relacionados ao movimento dos direitos civis; o memorial privado torna-se uma pintura histórica Marshall reinscreve as vidas negras nos gêneros históricos da grande pintura, da cena pastoral à pintura histórica.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#47
OS TEMPOS ESTÃO MUDANDO, RÁPIDO O SUFICIENTE!
Pintada após a morte de Philando Castile, a obra transforma uma cena de violência policial em uma acusação contra o ritmo lento da mudança Taylor pinta com uma economia nervosa que conecta o retrato de um indivíduo à história social e política que o cerca.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#48
Huey Newton
Huey Newton mostra um homem de boina sentado em um trono segurando duas lanças contra um pano de fundo de colagem de jornal Taylor pinta com uma economia nervosa que conecta o retrato de um indivíduo à história social e política que o rodeia.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#49
Africanos de Hollywood
Basquiat lista os nomes de seus amigos e estereótipos raciais como dados contábeis; Hollywood torna-se uma máquina de fabricação e limitação de identidades negras Basquiat sobrepõe nomes, sinais e corpos esquemáticos a fim de expor a fabricação cultural da fama, raça e valor.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#50
"LNAPRK"
Cartas, barras e fragmentos de corpos ocupam um suporte encontrado como vestígios de uma parede urbana; a escrita e a pintura tornam-se o mesmo gesto de falar Basquiat sobrepõe nomes, sinais e corpos esquemáticos em ordem expor a fabricação cultural da fama, raça e valor.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#51
Humanidade Adormecida
Em "Humanidade Adormecida", a figura, a decoração e o material são organizados como os elementos de uma situação que permanece voluntariamente aberta O suporte robusto recusa a imagem transparente: a figura deve lutar com as quebras, o relevo e a materialidade da pintura.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#52
Pintura para Eli
Em "Pintura para Eli", a figura, a decoração e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Sala justapõe imagens que não podem ser resolvidas em uma única história; o espectador deve medir as contradições do olhar da mídia.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#53
O Homem Brilhante
Splinter Man mostra uma figura explodindo em preto-e-branco fica ao lado de uma cena vermelha de uma pessoa nua vendo seu reflexo Room justapõe imagens que não podem ser resolvidas em uma única história; o espectador deve medir as contradições do olhar da mídia.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#54
Estados Unidos
O cavalo, pouco mais que um contorno, atravessa um campo de tinta partilhado por uma linha vertical; o animal torna-se uma medida de vazio e energia Rothenberg primeiro reduz o cavalo depois o corpo a um sinal, enquanto retém a energia física do gesto e da superfície.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#55
Segure o chão
Segurar o Chão mostra uma figura solitária com os braços estendidos parece dançar ou lutar contra o vento forte em um campo Rothenberg primeiro reduz o cavalo, em seguida, o corpo a um sinal, mantendo a energia física do gesto e da superfície.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#56
De volta à Terra
De volta à Terra mostra pintura abstrata com seções definidas de verde, azul, preto e branco em uma tela de forma irregular Murray explode o retângulo: a pintura se torna um objeto animado onde as formas domésticas parecem se torcer sob a pressão da história.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#57
Druida
Druida mostra uma grande forma abstrata verde sobrepõe painéis pretos com um retângulo amarelo e círculo rosa Murray explode o retângulo: a pintura se torna um objeto animado onde as formas domésticas parecem se torcer sob a pressão da história.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#58
O Caminho para as Trevas
Uma procissão de figuras avança numa paisagem incerta; o humor dos tipos sociais nunca apaga a ideia de uma comunidade conduzida para a escuridão Eisenman combina humor, melancolia e referências acadêmicas para descrever comunidades, solidões e identidades contemporâneas.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#59
Suporte limonada
Lemonade Stand mostra figuras em tons azuis segurando pequenas lanternas enquanto espiam em direção a uma abertura brilhante com estruturas distantes Eisenman combina humor, melancolia e referências acadêmicas para descrever comunidades contemporâneas, solidões e identidades.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#60
A aula de desenho
A sala de oficinas permite a Eisenman repetir um dos assuntos fundadores da academia, mas com corpos e comportamentos decididamente contemporâneos Eisenman combina humor, melancolia e referências acadêmicas para descrever comunidades, solidões e identidades contemporâneas.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →Gêneros, diásporas e afiliações alteram as convenções do retrato.
#61
A Galinha e o Ovo
Frango e Ovo mostra uma figura em silhueta ajusta um telescópio complexo contra um céu noturno estrelado com duas grandes luas Schutz inventa uma situação impossível, em seguida, torna-o credível através de cor e material, entre grotesco, ansiedade e comédia.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#62
Bonsai
Em "Bonsai", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece voluntariamente aberta Yuskavage usa o virtuosismo do nu acadêmico para complicar a relação entre fantasia, vulnerabilidade e olhar masculino.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#63
Anjo
Em "Ange", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Yuskavage utiliza o virtuosismo do nu acadêmico para complicar a relação entre fantasia, vulnerabilidade e olhar masculino.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#64
Crueldade casual
Os membros cruzam, cortam e mudam de escala através de planos decorativos; a anatomia torna-se a imagem de uma identidade difícil de conter Quarles passa os corpos através de planos incompatíveis; essa instabilidade reflete identidades que recusam categorias fixas.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#65
Sabíamos tão pouco naquela época/Sei ainda menos agora...
Em "Nós sabíamos tão pouco então/Eu sei menos ainda agora...", a figura, o cenário e o material são organizados como os elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Quarles passa corpos planos incompatíveis; esta instabilidade reflecte identidades que recusam categorias fixas.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#66
Barack
Barack mostra vista em close-up do rosto de um homem de pele marrom média encolhendo o queixo na mão, os olhos fechados As pinceladas são visíveis e suas características são um tanto exageradas e desproporcionais Ele está contra uma luz fundo verde Casteel constrói seus retratos a partir de encontros reais e dá ao modelo uma presença social tão forte quanto a cor.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#67
Retrato de Soukeyna Diouf
Retrato de Soukeyna Diouf mostra uma pessoa em suportes de roupas listradas coloridas segurando dois longos postes contra um fundo floral brilhante Wiley retoma a pose heróica do retrato europeu, mas confia seu poder visual aos modelos negros contemporâneos.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#68
Se cedesse ao ar, podia montá-lo
Se Você Rendeu ao Ar, Você Poderia Andar Ele mostra um homem com um chapéu laranja e calças listradas senta-se calmamente em uma viga de aço verde Sherald suspende o realismo com seus tons de pele cinza e concentra a atenção na roupa do sujeito, pose e autonomia.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#69
Uma certa forma de felicidade
Em "Uma Certa Forma de Felicidade", a figura, a decoração e o material são organizados como os elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Sherald suspende o realismo com seus tons de pele cinza e concentra a atenção no traje, pose e autonomia do sujeito.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#70
Predecessores
O retrato de família é atravessado por imagens transferidas da história nigeriana e da cultura doméstica, como se várias gerações realmente compartilhassem a mesma sala Akunyili Crosby sobrepõe pintura e transferências fotográfico para tornar visíveis vidas diaspóricas, feitas de vários lugares e memórias.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#71
Fique, floresça
Em "Abide, floreish", a figura, a decoração e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Akunyili Crosby sobrepõe a pintura e as transferências fotográficas para tornar visíveis vidas diaspóricas, compostas por vários lugares e memórias.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#72
Olhar vazio
A face frontal e a pele modelada no dedo contradizem o título: este olhar silencioso, pelo contrário, impõe um encontro direto Boafo modela a pele diretamente com os dedos; esta superfície tátil confere aos seus modelos uma presença soberana.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#73
21h, notícias
A luz verde de uma tela reúne os homens diante das notícias; o espaço íntimo é atravessado pela política, exílio e preocupação coletiva Toor usa uma paleta noturna e um toque fluido para pintar intimidade queer, exílio e sociabilidade urbana.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#74
O cabeleireiro
Em "O Cabeleireiro", a figura, a decoração e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Toor utiliza uma paleta noturna e um toque fluido para pintar intimidade queer, exílio e sociabilidade urbana.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#75
Menino no quarto
Bedroom Boy mostra homem nu deitado em uma cama, segurando um pequeno isqueiro aceso que acende acima dele Toor usa uma paleta noturna e um toque fluido para pintar intimidade queer, exílio e sociabilidade urbana.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#76
As Filhas de Olmo II (Die Mädchen von Olmo II)
Inspiradas pelos ciclistas observados na Itália, as duas figuras se viram: sua queda visual impede que o motivo seja reduzido a uma cena pitoresca Ao inverter suas figuras, Baselitz destaca o motivo da anedota e o força a olhe para a pintura, sua violência e suas citações históricas.
Imagem documental e instruções: Centro Pompidou. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#77
Onde está o jarro de leite amarelo, Madame Oiseau?
Em "Onde está o jarro de leite amarelo, Madame Oiseau?", a figura, a decoração e o material são organizados como os elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Ao inverter as suas figuras, Baselitz separa o motivo da anedota e obriga a olhar para a pintura, sua violência e suas citações históricas.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#78
A Ordem dos Anjos
Os nomes dos anjos estão inscritos em uma terra arrasada atravessada por linhas astutas; a cosmologia e a paisagem devastada tornam-se inseparáveis Kiefer transforma mitos, ruínas e materiais pobres em uma investigação sobre a memória alemã e as catástrofes da história.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#79
Paleta
A paleta, emblema do pintor, paira sobre uma paisagem carbonizada; criar depois do desastre torna-se o verdadeiro assunto Kiefer transforma mitos, ruínas e materiais pobres numa investigação sobre a memória alemã e as catástrofes da história.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#80
Tudo vem da vontade do povo (Alles geht vom Volke aus)
Em "Tudo vem da vontade do povo (Alles geht vom Volke aus)", a figura, a decoração e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Immendorff concebe a tela como uma cena política saturada de símbolos, personagens e debates sobre a Alemanha dividida.
Imagem documental e instruções: Centro Pompidou. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →Materiais, símbolos e precisão fotográfica renovam o mundo visível.
#81
A Floresta do Mundo (Weltenwald)
O título confere ao motivo da floresta um significado político e mítico: o espaço natural torna-se o lugar denso onde se perdem ideologias e histórias nacionais Immendorff vê a tela como uma cena política saturada de símbolos, personagens e debates sobre a Alemanha dividida.
Imagem documental e instruções: Centro Pompidou. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#82
O Grande Passo
Em "O Grande Passo", a figura, a decoração e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Lüpertz trata a história alemã com emblemas fragmentários cuja monumentalidade permanece deliberadamente ambígua.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#83
Albino
Albino mostra tons suaves e claros representando um close da cabeça do mandz africano. Dumas começa com imagens encontradas, mas a tinta líquida desestabiliza sua autoridade e restaura a perturbação moral no rosto.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#84
Marfim preto
O título nomeia um pigmento mas a pintura apresenta um rosto: Dumas desliza assim a classificação cromática para as categorias raciais impostas aos corpos Dumas parte de imagens encontradas mas a tinta líquida desestabiliza a sua autoridade e restaura a perturbação moral no rosto.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#85
Lúcia
Em "Lucy", a figura, a decoração e o material organizam-se como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Dumas parte de imagens encontradas, mas a tinta líquida desestabiliza a sua autoridade e restaura a perturbação moral do rosto.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#86
Um de cada vez
Em "One at a Time", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Borremans utiliza a iluminação dos antigos mestres para construir cenas enigmáticas onde a obediência, o espetáculo e o mal-estar se fundem.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#87
Hospital
A figura e o espaço médico são filtrados pela sensação corporal; a pintura reflete menos um lugar do que um estado de dependência e exposição Lassnig pinta o corpo como ele é sentido por dentro, em vez de como ele aparece no espelho.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#88
O lindo azul
Em "Le Beau Bleu", a figura, a decoração e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente. Cahn às vezes reduz a figura a uma aparência frontal para vincular vulnerabilidade física, violência e olhar.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#89
Figura homem-mulher e romã
A figura dupla e a romã combinam identidade, fertilidade e signo caligráfico sem separar claramente corpo e escrita El-Salahi combina caligrafia árabe, modernismo e formas corporais para desenvolver uma língua sudanesa profundamente pessoal.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#90
Eles sempre aparecem
Em "Eles Sempre Aparecem", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece voluntariamente aberta. El-Salahi combina caligrafia árabe, modernismo e formas corporais para desenvolver uma língua sudanesa profundamente pessoal.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#91
Mulher em um banho II
Em "Woman in a Bath II", a figura, o cenário e o material são organizados como os elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Whiteley estende o corpo e o espaço em arabescos sensuais, a meio caminho entre a observação e a energia gráfica.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#92
Espaços secretos
O atalho para o corpo feminino vem da perspectiva da própria artista; a proximidade e a fragmentação substituem a pose oferecida ao espectador Semmel pinta o corpo do seu próprio ponto de vista e assim move a história do nu para fora do olhar masculino tradicional.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#93
Toque
Touch mostra duas pessoas nuas deitadas juntas em uma cama com as mãos restantes em seus corpos Semmel pinta o corpo de seu próprio ponto de vista e, assim, move a história do nu para fora do olhar masculino tradicional.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#94
Noite em Ridge Street e Stanton
Tijolos, placas e janelas muradas tornam-se uma fachada quase heráldica; a cidade noturna preserva a memória de um bairro ameaçado Wong transforma a arquitetura do Lower East Side em um teatro de desejo, confinamento e memória comunitária.
Imagem documental e instruções: Tate. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#95
Grande Calor
Dois bombeiros se beijam em um ambiente noturno saturado de tijolos e placas; Wong transforma as imagens heróicas do ofício em uma cena de desejo e ternura Wong transforma a arquitetura do Lower East Side em um teatro de desejo, confinamento e memória comunitária.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#96
A Confeitaria
Vitrines, carros e inscrições se sobrepõem nos reflexos; a rua real torna-se uma superfície contínua que o olho não consegue resolver com um único olhar Estes recompõe várias fotografias e perspectivas; seus reflexos descrevem menos uma cidade objetiva do que um espaço impossível de desvendar.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#97
Avenida Michigan com vista para o Art Institute
Em "Avenida Michigan com Vista do Instituto de Arte", a figura, o cenário e o material são organizados como elementos de uma situação que permanece aberta voluntariamente Estes recompõe várias fotografias e perspectivas; his as reflexões descrevem menos uma cidade objetiva do que um espaço impossível de desvendar.
Imagem documental e instruções: Instituto de Arte de Chicago. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#98
Phil
O rosto de Philip Glass preenche a tela como uma fotografia de identidade desproporcional; poros e assimetrias, no entanto, destroem qualquer ilusão de neutralidade O close amplia a informação fotográfica a ponto de fazer o rosto oscilar entre a presença humana, a grade e o evento óptico.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#99
Madonna
Flack combina uma imagem da Virgem com objetos do cotidiano e clareza fotográfica que transforma a devoção em meditação sobre as imagens reproduzidas Flack combina precisão fotográfica e símbolos de vaidade: o brilho dos objetos leva à memória, perda e tempo.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →
#100
Pontiac 61
O carro da família e a fachada californiana formam uma cena sem acontecimento; essa aparente neutralidade torna-se o retrato preciso de uma classe e de uma época Bechtle pinta a banalidade californiana sem ênfase e transforma carro, fachada e luz em memória social do pós-guerra.
Imagem documental e instruções: Museu Whitney de Arte Americana. Este trabalho não é oferecido para reprodução pela Alpha Reproduction.
Ver o aviso da instituição →Fontes e links
Coleções e avisos de obras
Cada imagem e cada botão abre o arquivo exato da instituição Essas obras contemporâneas são apresentadas para fins documentais e não são oferecidas para reprodução pela Alpha Reproduction.
Londres
Tate - coleção de arteEscola de Londres, figuração britânica e cenas internacionais.Tate - Francis BaconAviso do Tríptico, agosto de 1972.Tate - Paula RegoAviso da Dança.Perguntas frequentes
Perguntas sobre figuração contemporânea
Alguns referenciais para compreender o período, suas correntes e o uso documental das imagens.
Como chamamos figuração contemporânea?
A expressão refere-se a práticas figurativas desenvolvidas após 1945 e até hoje, Inclui o retrato, a cena social, o realismo urbano e imagens deliberadamente distorcidas, sem constituir um único movimento.
Por que Bacon, Freud e Neel abrem o curso?
Eles mantiveram o corpo e o retrato no centro de sua pintura durante as décadas em que a abstração dominou grande parte da narrativa modernista.
O fotorrealismo pertence a esta história?
Sim, quando transforma uma fotografia numa construção pictórica Estes, Close, Flack e Bechtle mostram que a precisão pode questionar a cidade, a identidade, a memória e as imagens de consumo.
Essas pinturas estão disponíveis para reprodução?
N.o As cem obras são apresentadas para fins documentais As imagens e botões referem-se apenas aos avisos dos museus correspondentes.
0 Comentários