Autoportrait de 1841, Taras Chevtchenko, 1841
#1 - Autorretrato de 1841

RETRATO · ESTEPE · MEMÓRIA · VANGUARDA

100 pinturas ucranianas essenciais

Uma história de território, luz e formas livres

A história da pintura ucraniana não segue uma fronteira parada É construído entre Kyiv, Kharkiv, Lviv, Odessa, Crimeia e os grandes centros imperiais ou europeus Estas centenas de pinturas mostram como retratos, vida rural, memória cossaca, paisagem e vanguarda produziram línguas de notável diversidade.

100pinturas distintas
19artistas representados
100imagens e links controlados do Shopify
Memóriapoetas, cossacos e história social
Territórioestepe, Dnieper, Crimeia e cidades
Vanguardacubo-futurismo e suprematismo

Um canhão aberto, atravessado pela história

Da afirmação cultural à invenção abstrata

No século XIX, Taras Shevchenko deu ao retrato e à cena narrativa um escopo para a emancipação Pymonenko observa os ritos e tensões da vida rural; Vassilkovsky, Trouch e Kuindji fazem do território um sujeito de memória e luz Repin, nascido em Chuhouïv, transformou realidades sociais e história cossaca em grandes dramas coletivos.

A pintura ucraniana não é um estilo único: é uma conversa duradoura entre território vivido, memória disputada e desejo de modernidade.

Em Kiev e Lviv, Murashko, Krychevsky e Novakivsky renovam o retrato, a cor e a tradição monumental. Bohomazov analisa a energia da cidade; Alexandra Exter liga Kiev às vanguardas europeias; Malevich, nascido em Kiev, conduz a imagem da vida camponesa e do cubofuturismo à supremacia.

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Cem pinturas para entender a arte ucraniana

EU
Shevchenko: retrato, liberdade e consciência nacional

Cinco pinturas mostram como a autoimagem, o retrato e Kateryna acompanham a obra do poeta e a experiência da emancipação.

Autoportrait de 1841, Taras Chevtchenko, 1841#1
Pintura ucraniana 

Autorretrato de 1841

Data 1841 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional Taras Shevchenko 

Este primeiro grande autorretrato a óleo logo segue a libertação de Shevchenko da servidão O jovem pintor afirma uma nova dignidade, enquanto a luz lateral ainda deixa o rosto entre confiança e preocupação.

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Kateryna, Taras Chevtchenko, 1842#2
Pintura ucraniana 

Katerina

Data 1842 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional Taras Shevchenko 

Inspirada no poema de Shevchenko, Kateryna mostra uma jovem ucraniana abandonada por um soldado imperial A estrada, os pais desviados e a figura central fazem do drama íntimo uma denúncia social.

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Portrait de Hanna Zakrevska, Taras Chevtchenko, 1843#3
Pintura ucraniana 

Retrato de Hanna Zakrevska

Data 1843 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O olhar de Hanna Zakrevska atrai a atenção com sua franqueza e gentileza Shevchenko evita a pompa mundana para fazer do retrato a memória precisa de uma relação emocional e intelectual.

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Autoportrait de 1861, Taras Chevtchenko, 1861#4
Pintura ucraniana 

Autorretrato de 1861

Data 1861 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional Taras Shevchenko 

Pintado no ano da sua morte, este autorretrato tardio traz as marcas do exílio e da doença, O casaco escuro e o olhar frontal conferem ao poeta-pintor uma presença quase testamentária.

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Portrait de Gorlenko, Taras Chevtchenko, Date non précisée#5
Pintura ucraniana 

Retrato de Gorlenko

Data Data não especificada Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

Shevchenko trata Gorlenko com uma economia que concentra toda a imagem no rosto A pintura nos lembra que sua prática de retrato também era um meio concreto de independência profissional.

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II
Pymonenko: ritos, trabalho e conflitos de aldeia

Casamentos, colheitas, crenças e tensões religiosas compõem uma crônica social atenta aos indivíduos.

Noces dans le gouvernement de Kyiv, Mykola Pymonenko, 1891#6
Pintura ucraniana 

Casamento no governo de Kiev

Data 1891 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

A cerimônia de casamento é descrita pelas roupas, gestos e arranjo da procissão Pymonenko transforma a observação etnográfica em uma cena viva, sem reduzir os participantes ao folclore.

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Récolte en Ukraine, Mykola Pymonenko, 1896#7
Pintura ucraniana 

Colheita na Ucrânia

Data 1896 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

As colheitadeiras fazem parte de uma campanha luminosa onde o trabalho regula o ritmo da composição A cena combina precisão de gestos, calor sazonal e dignidade do mundo rural.

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Victime du fanatisme, Mykola Pymonenko, 1899#8
Pintura ucraniana 

Vítima de fanatismo

Data 1899 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu de Arte de Kharkiv 

Uma jovem judia que se casou com um cristão enfrenta violência de sua comunidade Pymonenko organiza olhares e corpos como um julgamento coletivo de intolerância religiosa.

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Le Gué, Mykola Pymonenko, 1901#9
Pintura ucraniana 

O Ford

Data 1901 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu de Arte de Odessa 

Cavalos, carroças e viajantes atravessam águas rasas Os reflexos e o movimento dão a este episódio diário uma paisagem, enquanto documentam o tráfego rural.

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La Marchande de fleurs, Mykola Pymonenko, 1908#10
Pintura ucraniana 

O comerciante de flores

Data 1908 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

A jovem vendedora se destaca por suas flores e sua presença direta Pymonenko não pinta um tipo anônimo: o buquê se torna o atributo do trabalho e da individualidade.

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Idylle, Mykola Pymonenko, 1908#11
Pintura ucraniana 

Idílio

Data 1908 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

O encontro romântico ocorre em uma paisagem calma, longe dos olhos do público Atitudes contidas e luz de verão dão ao sentimento uma verdade diária, em vez de um pathos teatral.

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Les Entremetteurs, Mykola Pymonenko, 1882#12
Pintura ucraniana 

Os Casamenteiros

Data 1882 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Kovalenko Krasnodar Museu Regional de Arte 

A visita dos casamenteiros prepara um casamento de acordo com o costume da aldeia Expressões e objetos domésticos permitem ler negociação, espera e humor sem explicação externa.

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Divination de Noël, Mykola Pymonenko, 1888#13
Pintura ucraniana 

Adivinhação natalina

Data 1888 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção do museu russo 

As jovens procuram sinais do seu futuro durante as férias de inverno A chama, a sombra e a concentração de rostos transformam um costume popular numa cena de suspense íntimo.

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III
Vasilkovsky e Trouch: pintando o território

Da estepe cossaca a Veneza, a paisagem torna-se memória, luz e experiência de viagem.

Printemps en Ukraine, Sergueï Vassilkovski, 1883#14
Pintura ucraniana 

Primavera na Ucrânia

Data 1883 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

A luz fresca viaja pela estepe e os primeiros brotos Vassilkovski faz do retorno da primavera uma experiência do território ucraniano, vasto, mas nunca vazio de presença humana.

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Gardiens des libertés zaporogues, Sergueï Vassilkovski, 1890#15
Pintura ucraniana 

Guardiões das liberdades zaporozhianas

Data 1890 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

Cavaleiros cossacos monitoram a estepe associada às liberdades zaporozhianas A paisagem não é um fundo heróico: sua imensidão explica a mobilidade, vigilância e memória política do assunto.

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Marée, Sergueï Vassilkovski, 1898#16
Pintura ucraniana 

Maré

Data 1898 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção do Museu Hermitage 

O mar é observado por pequenas variações de cor e luz, Este estudo nos lembra que Vassilkovski, famoso pela estepe e pelos cossacos, também soube construir uma paisagem sem anedota.

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Portrait de Lessia Oukraïnka, Ivan Trouch, 1900#17
Pintura ucraniana 

Retrato de Lessia Ukraïnka

Data 1900 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção museu nacional de Lviv 

O grande poeta ucraniano é representado sem decoração ostensiva, com um rosto firme e atento Trouch dá à sua presença intelectual mais peso do que os sinais tradicionais do retrato oficial.

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Venise, San Giorgio Maggiore, Ivan Trouch, 1908#18
Pintura ucraniana 

Veneza, San Giorgio Maggiore

Data 1908 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Da lagoa, a ilha de San Giorgio Maggiore torna-se um estudo de névoa, água e arquitetura Trouch coloca a experiência das viagens europeias em sua língua como paisagista ucraniano.

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Les Capucines III, Ivan Trouch, 1928#19
Pintura ucraniana 

Os Capuchinhos III

Data 1928 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção do Museu Nacional de Varsóvia 

As flores ocupam a superfície com seus vermelhos e verdes contrastantes O estudo botânico desaparece em favor de um ritmo colorido que renova a tradição decorativa da natureza morta.

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IV
Mourachko: Kiev enfrentando a modernidade

O retrato, a obra e o sujeito religioso abrem-se para uma cor mais livre e uma nova psicologia.

Jeune fille au chapeau rouge, Oleksandr Mourachko, 1902#20
Pintura ucraniana 

Jovem menina em um chapéu vermelho

Data 1902 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

O chapéu vermelho rege toda a concordância cromática e chama a atenção para um rosto ainda reservado Mourachko une a segurança do retrato acadêmico com um toque mais livre e moderno.

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Portrait d’Olena Prakhova, Oleksandr Mourachko, 1905#21
Pintura ucraniana 

Retrato de Olena Prakhova

Data 1905 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

Olena Prakhova pertence ao meio cultural de Kiev que cercou o treinamento de Mourachko A pose elegante e a cor fluida transformam esse retrato mundano no estudo de uma personalidade específica.

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Hiver, Oleksandr Mourachko, 1905#22
Pintura ucraniana 

Inverno

Data 1905 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

As figuras avançam sob uma luz fria que simplifica a rua e as roupas O inverno torna-se menos cenário do que ambiente compartilhado, renderizado por uma paleta clara e móvel.

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Le Vieux Maître : portrait de Mykola Mourachko, Oleksandr Mourachko, 1906#23
Pintura ucraniana 

O Velho Mestre: retrato de Mykola Mourachko

Data 1906 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

O fundador da escola de desenho de Kiev, tio e primeiro mentor do artista, parece idoso, mas vigilante. O retrato é ao mesmo tempo uma homenagem familiar e uma memória de uma instituição decisiva.

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L’Annonciation, Oleksandr Mourachko, 1909#24
Pintura ucraniana 

A Anunciação

Data 1909 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

Murachko renova o episódio bíblico com uma luz e proximidade que reduz a distância sagrada A troca entre o anjo e Maria torna-se um encontro silencioso, construído pela cor.

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La Lavandière, Oleksandr Mourachko, 1914#25
Pintura ucraniana 

A lavadeira

Data 1914 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

A mulher no trabalho é atingida por uma atitude que a faz sentir esforço físico O toque rápido e a luz úmida dão dignidade pictórica a uma atividade raramente monumentalizada.

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Autoportrait de Mourachko, Oleksandr Mourachko, 1918#26
Pintura ucraniana 

Auto-retrato de Murashko

Data 1918 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

Produzido pouco antes de sua morte violenta em 1919, este auto-retrato apresenta um artista assegurado de seu lugar na modernidade européia O olhar direto, no entanto, permanece marcado por uma tensão interior.

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V
Krychevsky e Novakivsky: tradição reinventada

Trajes, família, música e autorretratos transformam legados ucranianos em linguagem moderna.

La Fiancée, Fédir Krytchevsky, 1910#27
Pintura ucraniana 

A noiva

Data 1910 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

A jovem usa um traje cujos bordados e materiais se tornam o tema da pintura Krychevsky une tradição nupcial ucraniana, monumentalidade e refinamento decorativo.

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La Vie : Retour, Fédir Krytchevsky, 1925#28
Pintura ucraniana 

Vida: Retorno

Data 1925 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

Esta parte do tríptico Vida evoca o retorno após a provação e a continuidade familiar Corpos e tecidos próximos transformam a experiência privada em um símbolo coletivo.

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La Vie : Amour, Fédir Krytchevsky, 1925#29
Pintura ucraniana 

Vida: Amor

Data 1925 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

No painel dedicado ao amor, o abraço faz parte de um ritmo de curvas e padrões têxteis A sensualidade permanece ligada à ideia mais ampla de transmissão e ciclo de vida.

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La Famille, Fédir Krytchevsky, 1927#30
Pintura ucraniana 

A família

Data 1927 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

A reunião familiar assumiu particular gravidade na Ucrânia Soviética no final de 1920 Krychevsky deu laços, silêncios e roupas um valor de memória.

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Autoportrait en manteau blanc, Fédir Krytchevsky, 1929#31
Pintura ucraniana 

Auto-retrato em casaco branco

Data 1929 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

O casaco leve isola a silhueta e dá ao pintor a autoridade de um professor e um fundador da escola O olhar, mais preocupado, sugere a fragilidade dessa posição pública.

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Au piano, Oleksa Novakivsky, 1905#32
Pintura ucraniana 

No piano

Data 1905 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção do Museu Nacional de Varsóvia 

O músico e o instrumento formam o mesmo conjunto de diagonais e cores Novakivsky traduz a música através da energia do material pintado, em vez de narração anedótica.

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Autoportrait de Novakivsky, Oleksa Novakivsky, 1911#33
Pintura ucraniana 

Auto-retrato de Novakivsky

Data 1911 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O pintor representa-se com uma intensidade quase expressionista O rosto modelado por contrastes francos afirma uma concepção do artista como visionário, central em seu ensino em Lviv.

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Inondation, Oleksa Novakivsky, 1930#34
Pintura ucraniana 

Inundação

Data 1930 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Muzeum Sztuki w hodzi 

A água transforma a paisagem em massas móveis e reflexos instáveis O desastre natural acima de tudo se torna a ocasião para uma pintura energética onde a cor carrega a sensação de força transbordante.

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Portrait de Dmytro Levytskyi, Oleksa Novakivsky, 1933#35
Pintura ucraniana 

Retrato de Dmytro Levytskyi

Data 1933 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Galeria Nacional de Arte de Lviv 

O modelo é construído em planos grandes e coloridos que renunciam ao acabamento acadêmico Novakivsky favorece o impulso psicológico e a presença do olhar sobre a precisão mundana do traje.

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VI
Bohomazov: Energia Cubo-Futurística

Kiev, o retrato e a paisagem são recompostos como campos de força.

Parterre de fleurs en Crimée, Oleksandr Bohomazov, 1906#36
Pintura ucraniana 

Cama de flores na Crimeia

Data 1906 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Ludwig 

O jardim da Crimeia é atravessado por toques que fragmentam a luz e o movimento Bohomazov ainda parte do motivo natural, mas a superfície já anuncia seu pensamento cubo-futurista.

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Portrait, Oleksandr Bohomazov, 1907#37
Pintura ucraniana 

Retrato

Data 1907 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção do museu Ludwig 

O rosto é construído por planos coloridos e direções concorrentes O retrato deixa de imitar uma aparência estável para mostrar a energia que Bohomazov atribuiu a cada forma.

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Vue de Kyiv, Oleksandr Bohomazov, 1913#38
Pintura ucraniana 

Vista de Kiev

Data 1913 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção do museu Ludwig 

Telhados, árvores e ruas de Kiev são recompostos em facetas dinâmicas A cidade familiar torna-se um campo de força onde o cubismo encontra a velocidade do futurismo.

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Tête cubiste, Oleksandr Bohomazov, 1914#39
Pintura ucraniana 

Cabeça cubista

Data 1914 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Albright-Knox Art Gallery 

A cabeça humana é reduzida a volumes interligados sem perder toda a presença Bohomazov demonstra que a decomposição cubista pode traduzir a energia interior em vez de um simples exercício de estilo.

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VII
Novas escolas de paisagem e vida moderna

Orlovsky, Svitoslavsky, Pokhitonov, Burachek, Kostandi, Soudkovski e Samokysh expandem a narrativa para as escolas de Kiev, Odessa e Mar Negro.

La Moisson, Volodymyr Orlovsky, 1882#40
Pintura ucraniana 

A colheita

Data 1882 Técnica Coleção Óleo sobre tela Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

Orlovsky desdobra a colheita numa vasta paisagem onde mós, cavalos e figuras humanas pontuam o horizonte A cena combina a observação do trabalho agrícola com uma visão ampla e luminosa do campo ucraniano.

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Le Bac sur le Dniepr, Serhiy Svitoslavsky, vers 1900#41
Pintura ucraniana 

O Bac no Dnieper

Data por volta de 1900 Técnica Coleção Óleo sobre tela Museu Nacional de Arte da Ucrânia 

A passagem do rio torna-se um cenário de movimento coletivo: barco, viajantes e margem são organizados em torno da largura do Dnieper Svitoslavsky dá uma dimensão territorial para a vida cotidiana, atenta à luz e ao tráfego.

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Crépuscule d’hiver en Ukraine, Ivan Pokhitonov#42
Pintura ucraniana 

Crepúsculo de inverno na Ucrânia

Data final do século XIX Técnica Óleo sobre painel Coleção Coleção documentada 

Pokhitonov constrói esta cena de inverno em um formato pequeno e altamente preciso A neve abafou as distâncias, enquanto a última luz do dia faz com que árvores e casas apareçam sem quebrar o silêncio da paisagem.

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Le Dniepr rugit et gémit, Mykola Burachek, 1941#43
Pintura ucraniana 

O Dnieper rugiu e gemeu

Data 1941 Técnica Coleção Óleo sobre tela Museu Nacional Taras Shevchenko 

O título retoma o primeiro verso do poema Testamento de Taras Shevchenko Burachek traduz esta memória literária com um rio turbulento, um céu pesado e um toque vibrante que fazem da paisagem um símbolo de resistência e continuidade.

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Paysage de campagne avec prairie, Kyriak Kostandi, 1897#44
Pintura ucraniana 

Paisagem campestre com prado

Data 1897 Óleo Técnico sobre painel Coleção Museu Nacional de Varsóvia 

Kostandi escolhe um prado comum, animado por algumas árvores e uma silhueta distante Os verdes quebrados, o céu leitoso e o toque em movimento aproximam esta paisagem da experiência imediata, em vez da visão pitoresca.

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Le Bosphore, Roufim Soudkovski, 1876#45
Pintura ucraniana 

O Bósforo

Data 1876 Técnica Coleção Óleo sobre tela Museu de Belas Artes de Ecaterimburgo 

Barcos atravessam águas calmas em frente à silhueta de Istambul Sudkovski evita o efeito de tempestade que fez sua reputação e constrói uma marinha atmosférica aqui, onde a névoa dourada une o porto, os remos e o horizonte.

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Portrait équestre du grand-duc Nicolas Nikolaïevitch, Mykola Samokysh, 1915#46
Pintura ucraniana 

Retrato equestre do Grão-Duque Nicolau Nikolaevich

Data 1915 Técnica Óleo sobre tela Coleção do Museu Hermitage 

Samokysh, especialista em cavalos e pintura militar, coloca o comandante na frente de tropas esboçadas sob um céu pesado A precisão da montaria e a postura hierática transformam o retrato em uma imagem de comando em tempos de guerra.

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VIII
Kouïndji: a paisagem como uma aparição

Do Dnieper a Mariupol e à Crimeia, a luz muda a escala emocional do território.

Lac Ladoga - Arkhip Kouïndji#47
Pintura ucraniana 

Lago Ladoga

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O lago é construído por pedras visíveis debaixo d'água, a margem inferior e o horizonte claro Esta precisão realista precede os experimentos luminosos mais radicais de Kouïndji.

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Le Dniepr le matin - Arkhip Kouïndji#48
Pintura ucraniana 

O Dnieper pela manhã

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O rio se estende sob uma névoa pálida que quase apaga seus limites Kouïndji renuncia ao efeito noturno para explorar a luz difusa e um espaço de grande serenidade.

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Clair de lune sur le Dniepr, Arkhip Kouïndji, 1880#49
Pintura ucraniana 

Luar no Dnieper

Data 1880 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção do museu russo 

Apresentada em uma sala escura, a pintura surpreendeu o público com o brilho quase elétrico da lua Kouïndji obtém esse efeito através de contrastes calculados, não através de um dispositivo de luz oculta.

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Nuit ukrainienne, Arkhip Kouïndji, 1876#50
Pintura ucraniana 

Noite ucraniana

Data 1876 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Galeria Tretyakov 

Casas brancas e choupos emergem de uma noite azul profunda Kouïndji transforma uma aldeia ucraniana observada em uma visão teatral onde a luz organiza toda a história.

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Après la pluie, Arkhip Kouïndji, 1879#51
Pintura ucraniana 

Depois da chuva

Data 1879 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Galeria Tretyakov 

Um raio passa pelas nuvens e atinge o prado molhado à medida que a tempestade recua O contraste entre o céu escuro e o verde brilhante faz com que a mudança climática pareça um evento.

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Bois de bouleaux, Arkhip Kouïndji, 1879#52
Pintura ucraniana 

Bétula

Data 1879 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Galeria Tretyakov 

O sol corta troncos e grama em áreas quase irreais de clareza Esta famosa composição mostra como Kouindji simplifica a natureza para amplificar a experiência luminosa.

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Soir en Ukraine, Arkhip Kouïndji, 1878#53
Pintura ucraniana 

Noite na Ucrânia

Data 1878 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção do museu russo 

As últimas luzes vermelhas deslizam sobre as casas e nuvens A arquitetura rural serve como uma escala para um crepúsculo cuja cor parece prolongar o calor do dia.

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La Raspoutitsa d’automne, Arkhip Kouïndji, 1870#54
Pintura ucraniana 

O Outono Rasputitsa

Data 1870 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção do museu russo 

Uma estrada lamacenta atravessa uma paisagem baixa e cinzenta, marcada pela má estação das estradas Antes dos seus efeitos de iluminação espectaculares, Kouïndji observa aqui a dureza concreta do movimento.

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Sur l’île de Valaam, Arkhip Kouïndji, 1873#55
Pintura ucraniana 

Na Ilha Valaam

Data 1873 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Galeria Tretyakov 

Rochas, floresta e água do Lago Ladoga são observadas com precisão ainda realista No entanto, a luz começa a isolar as massas e dar ao local uma presença silenciosa.

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Arc-en-ciel, Arkhip Kouïndji, 1900#56
Pintura ucraniana 

Arco-íris

Data 1900 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção do museu russo 

O arco colorido emerge acima de uma planície de chuva ainda escura Kouïndji constrói espaço através de algumas grandes áreas e faz uma aparência quase monumental do fenômeno atmosférico.

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Coucher de soleil rouge sur le Dniepr, Arkhip Kouïndji, 1900#57
Pintura ucraniana 

Pôr do sol vermelho sobre o Dnieper

Data 1900 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Metropolitan Museum of Art 

O disco solar incendeia o rio e reduz a paisagem a faixas de cor Este trabalho tardio empurra a simplificação para uma intensidade próxima da abstração.

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La Nuit, Arkhip Kouïndji, 1908#58
Pintura ucraniana 

A noite

Data 1908 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção do museu russo 

Cavalos, margem e rio se misturam sob um céu noturno muito suave A luz não produz mais um choque espetacular: estabelece um tempo lento e meditativo.

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Passe de Darial au clair de lune, Arkhip Kouïndji, 1890#59
Pintura ucraniana 

Passe de Darial para o luar

Data 1890 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Galeria Tretyakov 

O desfiladeiro do Cáucaso é comprimido entre paredes escuras enquanto a lua abre uma passagem Kouïndji usa contraste para dar ao relevo um poder quase dramático.

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Paysage de Crimée, Arkhip Kouïndji, 1896#60
Pintura ucraniana 

Criméia paisagem

Data 1896 Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Galeria Nacional da Finlândia 

A costa da Crimeia é reduzida a amplas relações entre terra, mar e céu Esta economia de formas permite que a luz mediterrânea se torne o assunto real.

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IX
Repin: Sociedade cossaca, poder e memória

O realismo torna-se uma ferramenta de análise psicológica, social e histórica de excepcional magnitude.

Ils ne l’attendaient pas - Ilia Répine#61
Pintura ucraniana 

Não estavam à espera

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Um exilado político volta subitamente à sala de estar da família Cada olhar reage de forma diferente - espanto, gratidão, reserva - e transforma o interior burguês num drama psicológico sobre o retorno e o perdão.

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La Séance solennelle du Conseil d’État - Ilia Répine#62
Pintura ucraniana 

Sessão formal do Conselho de Estado

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Encomendada para o centenário do Conselho de Estado, esta vasta tela reúne dezenas de retratos observados separadamente Repin transforma a cerimônia oficial em um estudo agudo do poder imperial.

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Portrait de Modeste Moussorgski - Ilia Répine#63
Pintura ucraniana 

Retrato do Modesto Mussorgsky

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Repin pinta o compositor hospitalizado alguns dias antes de sua morte O vestido doente e o rosto avermelhado são mostrados sem bajulação, mas o olhar mantém uma lucidez comovente.

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Les Bateliers de la Volga - Ilya Repin image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile#64
Pintura ucraniana 

Os Barcos Volga

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Onze homens puxam uma barcaça contra a corrente, cada um com sua própria postura e idade Denúncia de trabalho exaustivo evita o anonimato graças à atenção aos indivíduos.

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Les Cosaques zaporogues écrivant une lettre au sultan de Turquie - Ilya Repin image 1 tableau peint à l’huile sur toile#65
Pintura ucraniana 

Os cossacos zaporozhianos escrevendo ao sultão

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Ao redor do escriba, os cossacos inventam uma resposta insultuosa ao sultão otomano O riso coletivo torna-se uma imagem da liberdade de Zaporozhye, alimentada pela pesquisa de Repin na Ucrânia.

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Ivan le Terrible tue son fils - Ilya Repin image 1 copie de tableau peinte à la main#66
Pintura ucraniana 

Ivan, o Terrível e seu filho Ivan

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Depois de golpear fatalmente seu filho, o czar tenta conter a vida que escapa O tapete, o sangue e os olhos aterrorizados condensam o poder que se tornou uma catástrofe familiar.

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Procession religieuse dans la province de Koursk - Ilya Repin image 1 reproduction artisanale de tableau#67
Pintura ucraniana 

Procissão religiosa na província de Kursk

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

A procissão reúne clérigos, proprietários de terras, soldados, camponeses e mendigos em torno de um ícone A multidão religiosa torna-se uma seção transversal das hierarquias sociais do Império.

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Sadko - Ilya Repin image 1 reproduction de peinture à l’huile#68
Pintura ucraniana 

Sadko

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O músico de Novgorod descobre as riquezas do reino subaquático e deve escolher uma esposa A fábula permite que Repin exiba uma visão aquática espetacular e quase operística.

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Arrestation d'un propagandiste - Ilya Repin image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction#69
Pintura ucraniana 

Prisão de um propagandista

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Um ativista populista é apreendido em uma casa camponesa enquanto seus papéis são revistados Repin contrasta a imobilidade tensa do prisioneiro com a atividade mecânica dos representantes da ordem.

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Au soleil - Ilya Repin image 1 reproduction de peinture à l’huile#70
Pintura ucraniana 

Ao sol

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Nadejda Repine protege-se da luz sob um guarda-sol O toque livre, o branco da roupa e o enquadramento próximo fazem desta cena familiar um estudo vibrante do ar livre.

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Libellule - Ilya Repin image 1 reproduction de peinture à l’huile#71
Pintura ucraniana 

Libélula

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

A filha do artista, Vera, senta-se em uma cerca sob luz solar direta Sua pose instável e alegre dá ao retrato uma espontaneidade rara, longe da solenidade das comissões oficiais.

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Maison paysanne ukrainienne - Ilya Repin image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile#72
Pintura ucraniana 

Casa camponesa ucraniana

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Repin retorna através desta arquitetura rural para a paisagem de sua infância perto de Chuhouïv A casa caiada de branco e seu pátio demonstram um apego concreto às formas de habitação ucraniana.

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Gopak - Ilya Repin image 1 tableau peint à l’huile sur toile#73
Pintura ucraniana 

Hopak

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Neste trabalho tardio, Repin celebra a dança cossaca com gestos saltitantes e cor levada Hopak torna-se a memória energética de uma cultura ucraniana há muito estudada.

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Le joueur de bandura aveugle - Ilya Repin image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction#74
Pintura ucraniana 

O tocador de Bandoura Cego

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O kobzar cego incorpora uma tradição oral onde canções históricas e memória cossaca são transmitidas através da bandoura Repin dá-lhe uma presença individual, atenta e não picturesque.

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Fille lisant - Ilya Repin image 1 tableau peint à l’huile sur toile#75
Pintura ucraniana 

Jovem menina lendo

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

A leitura absorve completamente a jovem e suspende a troca com o espectador Repine constrói essa intimidade através da pose dobrada, do livro e de uma luz contida.

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X
Alexandra Exter: Kiev na rede de vanguarda

Cidade, porto, música e cor mudam do cubo-futurismo para a abstração.

Carnaval de Venise - Alexandra Exter image 1 reproduction de peinture à l’huile#76
Pintura ucraniana 

Carnaval Veneza

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Veneza é recomposta como uma celebração de planos, máscaras e cores Exter transforma o carnaval em um laboratório cubo-futurista onde arquitetura e movimento se tornam inseparáveis.

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Composition (Gênes) - Alexandra Exter image 1 tableau peint à l’huile sur toile#77
Pintura ucraniana 

Composição: Génova

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O porto de Gênova fornece verticais, curvas e fragmentos industriais Exter não descreve a cidade: traduz sua energia marítima em construção colorida.

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Composition dynamique - Alexandra Exter#78
Pintura ucraniana 

Composição dinâmica

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Os planos oblíquos parecem impulsionar-se para fora do centro A cor não preenche formas pré-existentes: participa diretamente do movimento e da profundidade.

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Composition non objective - Alexandra Exter image 1 copie de tableau peinte à la main#79
Pintura ucraniana 

Composição não-objetiva

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Livre do padrão reconhecível, a pintura organiza tensões entre diagonais, arcos e superfícies coloridas Ele testemunha a transição da vanguarda Kyiviana para a abstração construída.

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Farbdynamik - Alexandra Exter image 1 tableau peint à l’huile sur toile#80
Pintura ucraniana 

Dinâmica cores

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O título alemão enfatiza a cor como uma força ativa Relacionamentos quentes e frios movem tiros e produzem arquitetura visual sem assunto narrativo.

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Florence - Alexandra Exter image 1 copie peinte à la main à l’huile#81
Pintura ucraniana 

Florença

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Cúpulas florentinas, fachadas e ruas são condensadas em facetas simultâneas Exter trata a cidade histórica como uma experiência moderna de movimento, lembrança e cor.

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Kubo-Futuristische Komposition (Hafen) - Alexandra Exter image 1 copie peinte à la main à l’huile#82
Pintura ucraniana 

Composição cubo-futurista: o Porto

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Mastros, cais e máquinas se cruzam em um espaço acelerado A geometria cubista e o gosto futurista pela velocidade tornam possível capturar a atividade portuária sem uma única perspectiva.

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La leçon de musique - Alexandra Exter image 1 reproduction de peinture à l’huile#83
Pintura ucraniana 

A lição de música

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Instrumento, partitura e figuras são absorvidos pela mesma rede de planos A música torna-se um modelo para organizar simultaneamente ritmo, intervalo e cor.

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La ville la nuit - Alexandra Exter image 1 copie de tableau peinte à la main#84
Pintura ucraniana 

A cidade à noite

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

A cidade noturna aparece como uma rede de cacos, sinais e ângulos Exter faz da iluminação moderna uma estrutura que dissolve a estabilidade dos edifícios.

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Le Pont de Sèvres - Alexandra Exter image 1 reproduction artisanale de tableau#85
Pintura ucraniana 

A Pont de Sèvres

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

As construções de pontes, rios e ribeirinhos são reordenadas por uma visão cubista A paisagem parisiense torna-se um sistema de travessias onde a cor mantém a unidade.

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XI
Malevich: do mundo visível ao suprematismo

As figuras da obra, a cidade e a velocidade conduzem a uma pintura entregue a partir do objeto.

Carré noir - Kazimir Malevitch#86
Pintura ucraniana 

Quadrado preto

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Apresentado em 1915 no lugar reservado aos ícones no canto superior da sala, o quadrado preto anunciava arte sem objeto Sua superfície irregular permanece uma pintura, não um simples diagrama.

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Composition suprématiste : Avion en vol - Kazimir Malevich image 1 tableau peint à l’huile sur toile#87
Pintura ucraniana 

Composição suprematista: Avião em voo

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O título mantém a memória da velocidade do ar, mas nenhuma máquina é descrita Retângulos e diagonais traduzem o momento do voo em um espaço puramente pictórico.

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Composition suprématiste avec triangle bleu et rectangle noir - Kazimir Malevich image 1 tableau peint à l’huile sur toile#88
Pintura ucraniana 

Composição suprematista com o triângulo azul

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O triângulo azul, a barra preta e as pequenas formas estabelecem um equilíbrio instável Sua escala relativa é suficiente para sugerir distância e movimento sem uma perspectiva clássica.

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Croix noire - Kazimir Malevich image 1 copie de tableau peinte à la main#89
Pintura ucraniana 

Cruz Negra

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

A cruz ocupa quase toda a tela e confronta o antigo símbolo, geometria e material pintado Malevich reduz a imagem a uma forma que é imediatamente legível, mas aberta a leituras contraditórias.

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Automobil et Lady – Masses de couleurs dans la 4e dimension - Kazimir Malevich image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction#90
Pintura ucraniana 

Automóvel e senhora

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Fragmentos de palavras, cores e objetos urbanos colidem em uma composição alógica O cubo-futurismo de Malevich traduz a modernidade como uma colisão de velocidades e percepções.

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Autoportrait de Malévitch de 1933 - Kazimir Malevich image 1 copie de tableau peinte à la main#91
Pintura ucraniana 

Autorretrato de 1933

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Malevich retrata-se em uma pose que lembra um mestre renascentista, após a condenação oficial da vanguarda A assinatura em pequena praça preta mantém discretamente sua herança suprematista.

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Aviateur - Kazimir Malevich image 1 reproduction de peinture à l’huile#92
Pintura ucraniana 

O Aviador

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O corpo do aviador é atravessado por letras, objetos e fragmentos mecânicos A figura moderna torna-se o suporte para um experimento cubo-futurista sobre velocidade e simultaneidade.

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Baigneur - Kazimir Malevich image 1 tableau peint à l’huile sur toile#93
Pintura ucraniana 

O banhista

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

A silhueta maciça avança com uma falta de jeito voluntária que rompe com a anatomia acadêmica Essa chamada simplificação primitivista prepara a autonomia das formas do período suprematista.

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Blanchisseuse - Kazimir Malevich image 1 tableau peint à l’huile sur toile#94
Pintura ucraniana 

A Lavadeira

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O gesto diário é dividido em volumes e direções que quase fazem o corpo desaparecer Malevich transforma o trabalho em um problema pictórico de força e ritmo.

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Boulevard - Kazimir Malevich image 1 reproduction artisanale de tableau#95
Pintura ucraniana 

Na avenida

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Caminhantes, árvores e bancos são tratados com um toque ainda divisionista Este trabalho inicial mostra Malevich buscando a modernidade urbana antes do cubismo e do suprematismo.

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Composition cubo-futuriste avec piano - Kazimir Malevich image 1 tableau peint à l’huile sur toile#96
Pintura ucraniana 

Composição cubo-futurista com piano

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O piano, as letras e os fragmentos domésticos são quebrados em um espaço sem um ponto de vista fixo A composição transpõe visualmente a ideia de polifonia.

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La Charge de la cavalerie rouge - Kazimir Malevich image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction#97
Pintura ucraniana 

Cavalaria Vermelha

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Uma fina faixa de cavaleiros atravessa imensos campos geométricos O motivo histórico permanece distante, quase abstrato, enquanto a paisagem expressa a tensão entre ordem coletiva e espaço.

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Le Bûcheron - Kazimir Malevich image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile#98
Pintura ucraniana 

O Lenhador

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

O corpo e a ferramenta se encaixam em cilindros coloridos sob a influência do cubismo e do futurismo O movimento de trabalho se torna um mecanismo visual poderosamente rítmico.

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Le Rémouleur - Kazimir Malevich image 1 reproduction artisanale de tableau#99
Pintura ucraniana 

O moedor

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

A roda, o pé e as mãos se multiplicam para tornar o gesto do moedor repetitivo Malevich faz da fragmentação uma maneira de pintar tempo e esforço.

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Peinture suprématiste : huit rectangles rouges - Kazimir Malevich image 1 copie peinte à la main à l’huile#100
Pintura ucraniana 

Oito retângulos vermelhos

Data Século XIX - XX Técnica Óleo sobre tela ou painel Coleção Coleção documentada 

Oito barras vermelhas cruzam o branco em lacunas cuidadosamente calculadas A ausência de um centro fixo convida o olho a experimentar a tela como um campo de forças.

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Fontes e links

Cem folhas Alpha Reprodução

As cem pinturas pertencem ao domínio público e usam a imagem, bem como o link para seu arquivo de Reprodução Alpha Toda correspondência entre título, artista, imagem e destino foi verificada; nenhum trabalho em papel, impressões ou variações visuais repetidas estão incluídas.

Perguntas frequentes

Perguntas sobre pintura ucraniana

Alguns benchmarks para compreender o alcance histórico, os artistas transnacionais e o estado das obras.

O que queremos dizer aqui com pintura ucraniana?

O corpus reúne artistas nascidos, treinados ou permanentemente ativos em territórios ucranianos e essenciais à sua história visual, Para os períodos imperiais, evita projetar mecanicamente as fronteiras atuais e identidades políticas em caminhos complexos.

Por que Taras Shevchenko é tão importante como pintor?

Antes de ser reconhecido como poeta nacional, Shevchenko recebeu formação acadêmica em São Petersburgo Seus retratos, autorretratos e cenas narrativas combinam domínio pictórico, experiência pessoal de servidão e afirmação da cultura ucraniana.

Que ligação tem Repin com a Ucrânia?

Ilia Repin nasceu em Chuhouïv, no que é hoje a Ucrânia, e retorna regularmente às paisagens, casas, música e história cossaca desta região Seu trabalho também pertence à história mais ampla da arte do Império Russo.

Por que Malevich e Exter aparecem neste corpus?

Malevich nasceu em Kiev e cresceu principalmente na Ucrânia; Alexandra Exter desempenhou um papel importante na vanguarda de Kiev antes de trabalhar em Paris. As suas viagens mostram a dimensão transnacional da modernidade ucraniana.

As cem obras são oferecidas para reprodução?

Sim. todos os artistas selecionados morreram antes de 1956 e as pinturas selecionadas pertencem ao domínio público Cada imagem e cada botão abre o arquivo correspondente Alpha Reproduction.

Uma história plural

Cem pinturas, do Dnieper à praça negra

Estas pinturas ligam emancipação pessoal, vida quotidiana, paisagem, memória cossaca, modernidade urbana e abstração revelam menos uma escola fechada do que um conjunto de centros artísticos capazes de dialogar com a Europa enquanto transformam as suas próprias experiências históricas.

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