Top 100 - Os 100 jardins mais famosos da pintura
Os 100 jardins mais famosos da pintura
De Bosch, Monet e Van Gogh a Klimt, Pissarro, Bonnard e Sorolla: cem jardins onde a natureza cultivada se torna luz, espaço e memória
Esta classificação reúne cem pinturas de jardins de 23 artistas oriundos das tradições europeias e americanas.
Cem pinturas para entrar no jardim
Quando a natureza cultivada se torna um mundo pictórico
O jardim ocupa um lugar singular entre paisagem e interior. Pertence à natureza, mas seus caminhos, cercas, lagos e plantas revelam uma vontade humana. O pintor trabalha, portanto, em um espaço já composto antes mesmo de montar seu cavalete.
O jardim nunca é uma natureza intocada: é uma paisagem escolhida, ordenada, habitada — e depois recomposta uma segunda vez pelo pintor.Passar para as imagens
A classificação em imagens
Monet, Van Gogh, Bosch, Klimt, Sargent, Pissarro, Bonnard e Sorolla abrem o percurso com os jardins mais imediatamente reconhecíveis.
#1
O Jardim do Artista em Giverny
Na posição 1, « O Jardim do Artista em Giverny » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado às vinte imagens-símbolo do jardim pintado. O jardim ali constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#2
A bacia de Nymphea, harmonia verde
Na posição 2, « O Lago das Ninfeias, harmonia verde » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado às vinte imagens-símbolo do jardim pintado. O jardim ali constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#3
O Jardim das Delícias
Na posição 3, « O Jardim das Delícias » de Hieronymus Bosch pertence ao capítulo dedicado às vinte imagens-símbolo do jardim pintado. O jardim ali constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#4
O jardim de Daubigny
Na posição 4, « O Jardim de Daubigny » de Vincent van Gogh pertence ao capítulo dedicado às vinte imagens-símbolo do jardim pintado. O jardim ali constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#5
Jardin de ferme avec tournesols
Na posição 5, « Jardim de fazenda com girassóis » de Gustav Klimt pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#6
Carnation, Lily, Lily, Rose
Na posição 6, « Carnation, Lily, Lily, Rose » de John Singer Sargent pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar como uma imagem de jardim se tornou uma referência na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#7
Mulheres no jardim
Na posição 7, « Femmes au jardin » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar como uma imagem de jardim se tornou uma referência na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#8
Pintura de Claude Monet em seu jardim em Argenteuil
Na posição 8, « Claude Monet pintando em seu jardim em Argenteuil » de Pierre-Auguste Renoir pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#9
La famille Monet dans leur jardin à Argenteuil
Na posição 9, « A família Monet em seu jardim em Argenteuil » de Édouard Manet pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#10
Jardin des Mathurins, à Pontoise
Na 10ª posição, « Jardin des Mathurins, em Pontoise », de Camille Pissarro, pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como decoração secundária. O olhar deve, sobretudo, seguir a maneira como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#11
Íris
Na posição 11, « Iris » de Vincent van Gogh pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar como uma imagem de jardim se tornou uma referência na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#12
Le Grand jardin
Na 12ª posição, « O Grande Jardim » de Pierre Bonnard pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a maneira como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#13
Jardim da Casa Sorolla (1918-1919)
Na 13ª posição, « Jardim da Casa Sorolla (1918-1919) » de Joaquín Sorolla pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a maneira como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#14
O jardim em Bougival
Na 14ª posição, « O jardim em Bougival » de Berthe Morisot pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a maneira como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#15
Lydia fazendo crochê no jardim em Marly
Na 15ª posição, « Lydia fazendo crochê no jardim em Marly » de Mary Cassatt pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a maneira como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#16
O jardim branco ao crepúsculo
Na 16ª posição, « O jardim branco ao crepúsculo » de Henri Le Sidaner pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a maneira como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#17
Jardins públicos: a conversa, as babás, a sombrinha vermelha
Na 17ª posição, « Jardins públicos: a conversa, as babás, a sombrinha vermelha » de Édouard Vuillard pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a maneira como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#18
O Chá no Jardim
Na 18ª posição, «O Chá no Jardim» de Henri Matisse pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve acompanhar especialmente a maneira como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Arranjos florais independentes, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#19
Murnau – The Garden II
Na 19ª posição, «Murnau – The Garden II» de Vassily Kandinsky pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve acompanhar especialmente a maneira como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Arranjos florais independentes, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#20
O jardim de horta, Yerres
Na 20ª posição, «O jardim de horta, Yerres» de Gustave Caillebotte pertence ao capítulo dedicado aos vinte ícones do jardim pintado. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve acompanhar especialmente a maneira como uma imagem de jardim se tornou um marco na história da arte. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Arranjos florais independentes, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
Ver o produto →Monet e Pissarro acompanham as variações de luz entre Giverny, Vétheuil, Argenteuil, Montgeron, Bordighera, Pontoise e Éragny.
#21
Camille Monet (1847-1879) no jardim de Argentieu
Na 21ª posição, «Camille Monet (1847-1879) no jardim de Argentieu» de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve acompanhar especialmente a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Arranjos florais independentes, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#22
Camille Monet em um banco de jardim
Na 22ª posição, «Camille Monet em um banco de jardim» de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve acompanhar especialmente a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Arranjos florais independentes, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#23
Jardim em flor, em Sainte-Adresse
Na posição 23, « Jardin en fleurs, à Sainte-Adresse » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, residências de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#24
Le jardin de Vétheuil
Na posição 24, « Le jardin de Vétheuil » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, residências de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#25
Jardin des Tuileries
Na posição 25, « Jardin des Tuileries » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, residências de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#26
O Parque Monceau
Na posição 26, « Le Parc Monceau » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, residências de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#27
Coin de jardin à Montgeron
Na posição 27, « Coin de jardin à Montgeron » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, residências de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#28
Jardin à Bordighera
Na posição 28, « Jardin à Bordighera » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, residências de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#29
Jardin Moreno à Bordighera
Na posição 29, « Jardin Moreno à Bordighera » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, residências de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#30
Canto do lago em Giverny
Na posição 30, « Canto do lago em Giverny » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictural: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#31
O Lago das ninfeias, à noite
Na posição 31, « O Lago das ninfeias, à noite » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictural: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#32
O caminho através das íris
Na posição 32, « O caminho através das íris » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictural: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#33
A Alameda de roseiras, Giverny
Na posição 33, « A Alameda de roseiras, Giverny » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictural: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#34
O Jardim do artista em Vétheuil
Na posição 34, « O Jardim do artista em Vétheuil » de Claude Monet pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictural: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#35
Jardim do Hermitage, a « Casa Vermelha », Pontoise
Na posição 35, « Jardim do Hermitage, a « Casa Vermelha », Pontoise » de Camille Pissarro pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictural: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#36
O Jardim do Artista em Éragny
No ranking 36, « O Jardim do Artista em Éragny » de Camille Pissarro pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, pôsteres, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#37
O Jardim das Tulherias, manhã, sol
No ranking 37, « O Jardim das Tulherias, manhã, sol » de Camille Pissarro pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, pôsteres, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#38
O Jardim de Octave Mirbeau, o Terraço, Les Damps
No ranking 38, « O Jardim de Octave Mirbeau, o Terraço, Les Damps » de Camille Pissarro pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, pôsteres, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#39
horta na Ermida. Pontoise
No ranking 39, « horta na Ermida. Pontoise » de Camille Pissarro pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, pôsteres, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#40
O Pomar de Éragny
No ranking 40, « O Pomar de Éragny » de Camille Pissarro pertence ao capítulo dedicado aos jardins impressionistas. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente seguir a vibração da luz natural entre alamedas, folhagens, água e flores. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, pôsteres, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
Ver o produto →Sargent, Cassatt, Morisot, Bracquemond, Renoir e Bonnard observam passeio, descanso, conversa e vida familiar sob as árvores.
#41
Nos jardins do Luxemburgo
No ranking 41, « Nos jardins do Luxemburgo » de John Singer Sargent pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve, sobretudo, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, repouso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias, para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#42
Em Torre Galli: Senhoras em um jardim
No ranking 42, « Em Torre Galli: Senhoras em um jardim » de John Singer Sargent pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve, sobretudo, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, repouso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias, para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#43
No jardim
No ranking 43, « No jardim » de Mary Cassatt pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve, sobretudo, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, repouso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias, para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#44
Primavera: Margot em pé em um jardim (Menina em um jardim)
No ranking 44, « Primavera: Margot em pé em um jardim (Menina em um jardim) » de Mary Cassatt pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve, sobretudo, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, repouso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias, para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#45
Crianças em um jardim (A babá)
No ranking 45, « Crianças em um jardim (A babá) » de Mary Cassatt pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve, sobretudo, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, repouso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias, para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#46
Mulher no jardim (villa Arnulphi em Nice)
No ranking 46, « Mulher no jardim (villa Arnulphi em Nice) » de Berthe Morisot pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve, sobretudo, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, repouso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias, para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#47
Eugène Manet e sua filha no jardim de Bougival
Na posição 47, « Eugène Manet e sua filha no jardim de Bougival » de Berthe Morisot pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e fendas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#48
O Jardim de Mézy
Na posição 48, « O Jardim de Mézy » de Berthe Morisot pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e fendas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#49
No parque
Na posição 49, « No parque » de Berthe Morisot pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e fendas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#50
O pintor e sua modelo em um jardim florido
Na posição 50, « O pintor e sua modelo em um jardim florido » de Marie Bracquemond pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e fendas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#51
Pierre e sua tia Louise no jardim
Na posição 51, « Pierre e sua tia Louise no jardim » de Marie Bracquemond pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e fendas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#52
O jardim da rua Cortot, Montmartre
Na posição 52, « O jardim da rua Cortot, Montmartre » de Pierre-Auguste Renoir pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e fendas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#53
Reunião no jardim
Na posição 53, « Reunião no jardim » de Pierre-Auguste Renoir pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve seguir, especialmente, a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#54
Mulher com sombrinha em um jardim
Na posição 54, « Mulher com sombrinha em um jardim » de Pierre-Auguste Renoir pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve seguir, especialmente, a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#55
Oliveiras no jardim das Collettes
Na posição 55, « Oliveiras no jardim das Collettes » de Pierre-Auguste Renoir pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve seguir, especialmente, a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#56
A Família no jardim. Grand Lemps
Na posição 56, « A Família no jardim. Grand Lemps » de Pierre Bonnard pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve seguir, especialmente, a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#57
Mulher costurando em um jardim (com crianças)
Na posição 57, « Mulher costurando em um jardim (com crianças) » de Pierre Bonnard pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve seguir, especialmente, a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#58
Mesa posta em um jardim
Na posição 58, « Mesa posta em um jardim » de Pierre Bonnard pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui aí um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve seguir, especialmente, a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#59
Manhã no jardim em Vernonnet
Na posição 59, « Manhã no jardim em Vernonnet » de Pierre Bonnard pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve, sobretudo, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#60
Jardim mediterrâneo
Na posição 60, « Jardim mediterrâneo » de Pierre Bonnard pertence ao capítulo dedicado aos jardins habitados e parques públicos. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve, sobretudo, seguir a relação entre figuras, sociabilidade, descanso e espaço vegetal. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
Ver o produto →Caillebotte, Klimt, Pissarro, Sisley e Munch conferem às plantações, às estações e às florações uma arquitetura própria.
#61
A Entrada do Jardim, Petit-Gennevilliers
Na posição 61, « A Entrada do Jardim, Petit-Gennevilliers » de Gustave Caillebotte pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve, sobretudo, seguir a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#62
Dálias, Jardim do Petit Gennevilliers
Na posição 62, « Dálias, Jardim do Petit Gennevilliers » de Gustave Caillebotte pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve, sobretudo, seguir a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#63
Íris azuis, jardim do Petit Gennevilliers
Na posição 63, « Íris azuis, jardim do Petit Gennevilliers » de Gustave Caillebotte pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve, sobretudo, seguir a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#64
Jardim selvagem no Petit Gennevilliers
Na posição 64, « Jardin sauvage au Petit Gennevilliers » de Gustave Caillebotte pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve seguir especialmente a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#65
Roses dans le jardin au Petit Gennevilliers
Na posição 65, “Rosas no jardim em Petit Gennevilliers”, de Gustave Caillebotte, pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou maciço organizam a profundidade e não servem apenas como cenário secundário. O olhar deve, sobretudo, seguir a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clareiras luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já está escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins particulares, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#66
Verger, arbres en fleurs, Petit Gennevilliers
Au rang 66, « Verger, arbres en fleurs, Petit Gennevilliers » de Gustave Caillebotte appartient au chapitre consacré à les vergers, potagers et jardins de fleurs. Le jardin y constitue un véritable espace pictural : allée, bassin, terrasse, parc, verger ou massif organise la profondeur et ne sert pas seulement de décor secondaire. Le regard doit notamment suivre la structure des plantations, des saisons et des masses colorées. Feuillages, architectures, figures et trouées lumineuses composent une géographie précise où la nature est déjà choisie, cultivée et mise en scène. Le classement rapproche jardins privés, parcs publics, domaines d’artistes, vergers, potagers et visions imaginaires afin de montrer comment chaque époque redéfinit la relation entre peinture et paysage construit. Les bouquets autonomes, photographies, affiches, estampes, doublons, faux résultats et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#67
Jardim de flores
Na posição 67, « Jardin de fleurs » de Gustav Klimt pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve seguir especialmente a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#68
jardim de girassol
Na posição 68, « Jardin aux tournesols » de Gustav Klimt pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve seguir especialmente a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#69
Allée de jardin avec poules
Na posição 69, « Allée de jardin avec poules » de Gustav Klimt pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve seguir especialmente a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#70
Avenue dans le parc de Schloss Kammer
Na posição 70, « Avenue dans le parc de Schloss Kammer » de Gustav Klimt pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve seguir especialmente a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, domínios de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#71
Parc au château de Kammer
Na posição 71, « Parque no Castelo de Kammer » de Gustav Klimt pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve seguir especialmente a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os arranjos florais autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#72
Pomar com roseiras
Na posição 72, « Pomar com roseiras » de Gustav Klimt pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve seguir especialmente a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os arranjos florais autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#73
Pomar de frutas
Na posição 73, « Pomar de frutas » de Gustav Klimt pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve seguir especialmente a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os arranjos florais autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#74
O Pomar em Maubuisson, Pontoise
Na posição 74, « O Pomar em Maubuisson, Pontoise » de Camille Pissarro pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve seguir especialmente a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os arranjos florais autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#75
A Horta e as árvores floridas, primavera, Pontoise
Na posição 75, « A Horta e as árvores floridas, primavera, Pontoise » de Camille Pissarro pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve seguir especialmente a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os arranjos florais autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#76
Um jardim em Louveciennes
Na posição 76, « Um jardim em Louveciennes » de Alfred Sisley pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas de cenário secundário. O olhar deve seguir especialmente a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os arranjos florais autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#77
O pomar em Moret-sur-Loing, primavera
Na posição 77, «O pomar em Moret-sur-Loing, primavera» de Alfred Sisley pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve sobretudo seguir a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os arranjos florais autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#78
jardim das macieiras
Na posição 78, «jardim das macieiras» de Edvard Munch pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve sobretudo seguir a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os arranjos florais autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#79
Cerejeira em Flor e Moças no Jardim
Na posição 79, «Cerejeira em Flor e Moças no Jardim» de Edvard Munch pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve sobretudo seguir a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os arranjos florais autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#80
Primavera no Jardim do Dr. Linde
Na posição 80, «Primavera no Jardim do Dr. Linde» de Edvard Munch pertence ao capítulo dedicado aos pomares, hortas e jardins de flores. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve sobretudo seguir a estrutura das plantações, das estações e das massas coloridas. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os arranjos florais autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
Ver o produto →Van Gogh, Bonnard, Vuillard, Le Sidaner, Liebermann, Matisse, Klee, Macke e Kandinsky transformam o jardim em memória, ritmo ou símbolo.
#81
Os Amantes: O Jardim do Poeta IV
Na posição 81, «Os Amantes: O Jardim do Poeta IV» de Vincent van Gogh pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve sobretudo seguir a transformação do jardim em decoração interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os arranjos florais autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#82
O jardim do asilo de Saint-Rémy
Na posição 82, «O Jardim do Asilo de Saint-Rémy» de Vincent van Gogh pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve sobretudo seguir a transformação do jardim em decoração interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Os arranjos florais autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#83
O Jardim do Hospital Saint-Paul («A Queda das Folhas»)
Na posição 83, « O jardim do hospital Saint-Paul ("A queda das folhas") » de Vincent van Gogh pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim ali constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, acompanhar a transformação do jardim em cenário interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#84
O Jardim do Dr. Gachet em Auvers
Na posição 84, « O Jardim do doutor Gachet em Auvers » de Vincent van Gogh pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim ali constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, acompanhar a transformação do jardim em cenário interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#85
Entrada para o parque público em Arles
Na posição 85, « Entrada do parque público em Arles » de Vincent van Gogh pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim ali constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, acompanhar a transformação do jardim em cenário interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#86
Painéis decorativos - Mulheres no jardim
Na posição 86, « Painéis decorativos - Mulheres no jardim » de Pierre Bonnard pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim ali constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, acompanhar a transformação do jardim em cenário interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#87
Jardins públicos: menininhas brincando
Na posição 87, « Jardins públicos: menininhas brincando » de Édouard Vuillard pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim ali constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, acompanhar a transformação do jardim em cenário interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#88
O Jardim em Amfreville
Na posição 88, « O Jardim em Amfreville » de Édouard Vuillard pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim ali constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, acompanhar a transformação do jardim em cenário interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#89
A mesa sobre o jardim florido ao crepúsculo, Gerberoy
Na posição 89, « A mesa sobre o jardim florido ao crepúsculo, Gerberoy » de Henri Le Sidaner pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim ali constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve, especialmente, acompanhar a transformação do jardim em cenário interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias a fim de mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#90
O jardim da casa Gerberoy
Na posição 90, « O jardim da casa Gerberoy » de Henri Le Sidaner pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar a transformação do jardim em decoração de interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, pôsteres, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#91
A alameda das bétulas no jardim de Wannsee a oeste
Na posição 91, « A alameda das bétulas no jardim de Wannsee a oeste » de Max Liebermann pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar a transformação do jardim em decoração de interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, pôsteres, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#92
Terraço no jardim perto do Wannsee em direção ao noroeste
Na posição 92, « Terraço no jardim perto do Wannsee em direção ao noroeste » de Max Liebermann pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar a transformação do jardim em decoração de interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, pôsteres, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#93
Canto do Jardim, Alcázar, Sevilha
Na posição 93, « Canto do Jardim, Alcázar, Sevilha » de Joaquín Sorolla pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar a transformação do jardim em decoração de interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, pôsteres, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#94
Sesta no jardim
Na posição 94, « Sesta no jardim » de Joaquín Sorolla pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar a transformação do jardim em decoração de interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, pôsteres, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#95
Jovens Moças no jardim
Na posição 95, « Jovens Moças no jardim » de Henri Matisse pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui ali um verdadeiro espaço pictórico: alameda, tanque, terraço, parque, pomar ou canteiro organiza a profundidade e não serve apenas como cenário secundário. O olhar deve especialmente acompanhar a transformação do jardim em decoração de interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e aberturas luminosas compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, pôsteres, gravuras, duplicatas, resultados falsos e obras asiáticas foram excluídos.
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#96
Jardins de Luxemburgo
Na 96ª posição, « Jardins du Luxembourg » de Henri Matisse pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como pano de fundo secundário. O olhar deve, sobretudo, acompanhar a transformação do jardim em cenário interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#97
Jardim mágico
Na 97ª posição, « Jardin magique » de Paul Klee pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como pano de fundo secundário. O olhar deve, sobretudo, acompanhar a transformação do jardim em cenário interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#98
Jardim dos pássaros
Na 98ª posição, « Jardin des oiseaux » de Paul Klee pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como pano de fundo secundário. O olhar deve, sobretudo, acompanhar a transformação do jardim em cenário interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#99
Jardim à beira do Lago de Thun
Na 99ª posição, « Jardin au bord du lac de Thoune » de August Macke pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como pano de fundo secundário. O olhar deve, sobretudo, acompanhar a transformação do jardim em cenário interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
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#100
Dans le parc de Saint-Cloud - Automne II
Na 100ª posição, « Dans le parc de Saint-Cloud - Automne II » de Vassily Kandinsky pertence ao capítulo dedicado aos jardins modernos, íntimos e imaginários. O jardim constitui um verdadeiro espaço pictórico: alameda, lago, terraço, parque, pomar ou canteiro organizam a profundidade e não servem apenas como pano de fundo secundário. O olhar deve, sobretudo, acompanhar a transformação do jardim em cenário interior, ritmo ou símbolo. Folhagens, arquiteturas, figuras e clarões luminosos compõem uma geografia precisa onde a natureza já é escolhida, cultivada e encenada. A classificação aproxima jardins privados, parques públicos, propriedades de artistas, pomares, hortas e visões imaginárias para mostrar como cada época redefine a relação entre pintura e paisagem construída. Buquês autônomos, fotografias, cartazes, gravuras, duplicatas, falsos resultados e obras asiáticas foram excluídos.
Ver o produto →O que a classificação revela
Cem pinturas, três maneiras de construir um jardim
O jardim pintado organiza a natureza, acolhe figuras e registra as estações. Seu interesse reside tanto na botânica quanto nas relações entre profundidade, luz e uso social.
A alameda dá uma direção
Caminhos, bordas, muros e pérgolas conduzem o olhar enquanto dividem o espaço em zonas cultivadas.
A floração mede o tempo
Íris, rosas, girassóis, macieiras e crisântemos situam a estação e modificam a densidade colorida da tela.
O jardim torna-se um interior exterior
Bancos, mesas, terraços e cercas permitem aos pintores tratar o jardim como um cômodo aberto ao céu.
Uma história ocidental do jardim pintado
Cinco marcos para acompanhar a paisagem cultivada
O Jardim das Delícias associa vegetação, arquitetura, corpos e imaginário num espaço impossível de reduzir a um simples cenário.
Mulheres no jardim dá ao ar livre, aos vestidos e às sombras vegetais a escala ambiciosa de uma grande composição.
O jardim de Argenteuil torna-se ao mesmo tempo lugar de sociabilidade, ateliê ao ar livre e tema compartilhado entre artistas.
Em Arles, Saint-Rémy e Auvers, parques, asilo e jardins se tornam redes de pinceladas, cores e memória.
Monet molda seu jardim aquático e o pinta em série, até dissolver margem, céu e profundidade nos Nenúfares.
Os jardins pintados em profundidade
Por que o jardim é um tema importante da pintura?
O jardim ocupa um lugar singular entre paisagem e interior. Pertence à natureza, mas seus caminhos, cercas, lagos e plantas revelam uma vontade humana. O pintor trabalha, portanto, em um espaço já composto antes mesmo de montar seu cavalete.
Com O Jardim das Delícias, Bosch faz do jardim um mundo total, povoado de corpos, plantas e arquiteturas imaginárias. Os jardins do Éden de Brueghel ou de Cranach prolongam essa ideia de um espaço onde vegetação, narrativa e símbolo se confundem.
No século XIX, o jardim se torna um laboratório ao ar livre. Monet pinta Camille em Argenteuil, depois constrói em Giverny um jardim cujo lago, as íris e os nenúfares se tornam uma obra paralela à sua pintura. Pissarro observa hortas e pomares; Renoir, Manet, Morisot, Cassatt e Bracquemond inscrevem nele a vida moderna.
Van Gogh transforma os jardins de Arles, Saint-Rémy e Auvers em redes de pinceladas e tensões coloridas. Caillebotte estuda metodicamente canteiros, dálias, íris e horta; Klimt dá aos girassóis e pomares uma densidade quase ornamental.
No século XX, Bonnard e Vuillard aproximam jardim e intimidade doméstica, Le Sidaner suspende mesas e rosas no crepúsculo, enquanto Klee, Macke, Matisse e Kandinsky transformam o traçado vegetal em ritmo, signo e memória de cor.
Quatro chaves de leitura
Como olhar um jardim pintado
Traçado, estação, uso e luz permitem entender como um espaço cultivado se torna uma composição.
Seguir as linhas do jardim
Caminhos, muros, cercas vivas e lagos revelam a organização oculta sob a abundância vegetal.
Identificar as florações
Cores e espécies indicam uma época do ano, mas também uma velocidade de pincelada e uma gama pictórica.
Observar os habitantes
Passeio, leitura, trabalho ou refeição mostram se o jardim é público, familiar, produtivo ou contemplativo.
Comparar sombra e sol pleno
A folhagem filtra a luz, recorta as figuras e dá a cada parcela sua profundidade.
Pinturas, produtos e referências
Continuar na coleção Paisagens Célebres
Perguntas frequentes
O jardim pintado sem falsidade
Os pontos de referência essenciais para entender a classificação, seu perímetro ocidental e os links para as reproduções.
Como os cem jardins foram classificados?
As vinte primeiras posições reúnem as imagens mais reconhecidas. Os quatro capítulos seguintes organizam o percurso por temas: jardins impressionistas, jardins habitados, pomares e plantações, e depois visões modernas e imaginárias. A classificação orienta a leitura sem pretender medir um valor absoluto.
O que é uma verdadeira pintura de jardim?
O jardim deve organizar o espaço, a luz ou a ação. Uma figura pode estar presente, mas a alameda, o lago, o terraço, o pomar ou as plantações não devem permanecer um simples fundo intercambiável.
Por que Monet ocupa um lugar importante?
Porque ele pinta os jardins de Argenteuil e Vétheuil antes de conceber o de Giverny como um verdadeiro ateliê vivo. As alamedas, o lago, as íris e os nenúfares permitem-lhe estudar incessantemente a luz e os reflexos.
A classificação contém apenas pinturas?
Sim. As fotografias, pôsteres, gravuras autônomas, esculturas e objetos foram excluídos. As fichas selecionadas pertencem ao catálogo de reproduções pictóricas da loja.
Os simples buquês estão incluídos?
Não. Uma natureza-morta de flores não basta: o jardim, o parque, o pomar ou o canteiro deve ser representado como um espaço. Os Íris de Van Gogh são incluídos devido à sua ligação direta com o jardim do asilo de Saint-Rémy.
Há obras asiáticas?
Não. O perímetro segue apenas as tradições europeias e americanas, de acordo com a instrução de exclusão da Ásia.
As imagens correspondem exatamente aos produtos?
Sim.
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