Grande rota da arte moderna do Paquistão

100 obras-primas pintura paquistanesa

De Chughtai e Allah Bakhsh aos modernistas de Lahore e Karachi, cem pinturas contam a história de um país através das suas histórias, dos seus corpos, das suas paisagens e dos seus sinais.

100pinturas
21artistas
5capítulos históricos
Sonho, pintura de Abdur Rahman Chughtai
Uma modernidade nascida do subcontinenteSonho - Abdur Rahman Chughtai

Pintar um país sem apagar suas memórias

Mesmo antes da criação do Paquistão em 1947, Abdur Rahman Chughtai inventou uma linha em Lahore que reunia miniaturas Mughal, poesia persa, Art Nouveau e lavagem japonesa Allah Bakhsh, por sua vez, dá uma escala monumental às lendas e campanhas do Punjab.

Após a Partição, as oficinas de Lahore e Karachi estão procurando formas capazes de falar de um novo território Shakir Ali, Zubeida Agha, Ahmed Parvez, Anwar Jalal Shemza e Anna Molka Ahmed não copiam as vanguardas europeias: traduzem-nos em contacto com a arquitectura islâmica, a vida urbana e as feridas do deslocamento.

Sadequain e Gulgee então transformam a caligrafia em um gesto pictórico, enquanto Jamil Naqsh, Bashir Mirza, Lubna Agha ou Raja Changez Sultan seguem caminhos muito diferentes O resultado é menos como uma escola arrumada do que uma conversa apaixonada onde todos felizmente querem manter o sotaque.

Capítulo 0112 obras

Fundações: Chughtai, Allah Bakhsh e Sadequain

As obras que deram ao Paquistão suas primeiras grandes línguas pictóricas.

001Sonho, pintura de Abdur Rahman Chughtai

Abdur Rahman Chughtai

Sonho

DataSéculo XXTécnicaLavar e têmpera sobre papelColeçãoGaleria Nacional de Arte Moderna, Bengaluru

Em Dream, Chughtai estica as figuras com uma linha que deve tanto à miniatura Mughal quanto aos afrescos de Art Nouveau e Ajanta A cena de amor parece flutuar entre a vigília e o sono, como se o tempo tivesse esquecido de passar.

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002Heer e Ranjha, pintura de Ustad Allah Bakhsh

Ustad Allah Bakhsh

Heer e Ranjha

Data1960TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Allah Bakhsh pinta Heer e Ranjha, os amantes trágicos do poema de Waris Shah, em um Punjab brilhante e povoado O folclore se torna uma história coletiva em vez de um idílio isolado.

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003Grupo de figuras em pé, pintura de Sadequain

Sadequain

Grupo de figuras em pé

Data1963TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Os corpos esticados de Sadequain ficam como cactos humanos, um motivo nascido de sua estadia no deserto de Sindh Sua magreza expressa fraqueza menos do que resistência.

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004Hiraman Tota, pintura de Abdur Rahman Chughtai

Abdur Rahman Chughtai

Hiraman Tota

DataSéculo XXTécnicaLavar e têmpera sobre papelColeçãoGaleria Nacional de Arte Moderna, Nova Delhi

Hiraman Tota assume o papagaio erudito de Padmavat, mensageiro entre a Princesa Padmavati e o Rei Ratansen Chughtai transforma a história medieval em um arabesco de aparência, penas e cores transparentes.

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005Peças de xadrez, pintura de Anwar Jalal Shemza

Anwar Jalal Shemza

Peças xadrez

Data1965TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

As peças de xadrez de Shemza são reduzidas a truques, quadrados e sinais O jogo se torna uma meditação sobre ordem, repetição e herança gráfica islâmica.

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006Karachi em chamas, pintura de Zubeida Agha

Zubeida Agha

Karachi em chamas

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Karachi em chamas condensa a cidade em arquitetura vermelha, espremida entre calor e ameaça Zubeida Agha transforma o fogo em uma estrutura colorida, em vez de um relatório espetacular.

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007Sem título (Allah), pintura de Ismail Gulgee

Ismail Gulgee

Sem título (Allah)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Gulgee traz a palavra Allah de um turbilhão de ouro, ocre e preto A caligrafia deixa de ser legível apenas: torna-se gesto, ritmo e matéria.

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008O Músico, pintura de Shakir Ali

Shakir Ali

O Músico

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

O Músico reflete o interesse de Shakir Ali no cubismo sem destruir a presença do personagem Corpo, instrumento e fundo pálido se encaixam como as medidas de uma pontuação calma.

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009Últimas Despedidas II, pintura de Anna Molka Ahmed

Anna Molka Ahmed

Últimas despedidas II

Data1952TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Últimas Despedidas Ele evoca a separação ligada aos movimentos da Partição Anna Molka Ahmed pressiona as figuras em um espaço azul onde o abraço contém tanta dor quanto movimento.

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010Sem título (La Pietà), pintura de Jamil Naqsh

Jamil Naqsh

Sem título (La Pietà)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Jamil Naqsh retoma a Pietà sem copiar Michelangelo: a mãe e o corpo tornam-se uma massa terrena, quase fóssil O luto pode ser lido tanto no material quanto na pose.

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011Corrosão, pintura de Laila Shahzada

Laila Shahzada

Corrosão

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A corrosão faz com que as formas azuis e douradas proliferem como um metal atacado ou um chão visto de perto Laila Shahzada transforma o desgaste em uma paisagem abstrata.

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012Garota solitária, pintura de Bashir Mirza

Bashir Mirza

Garota solitária

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A Jovem Solitária de Bashir Mirza avança em grandes áreas planas de rosa, verde e preto Seu isolamento se deve menos à decoração do que ao rosto ausente e ao corpo cortado pela cor.

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Capítulo 0215 obras

Lahore e Karachi inventam os seus modernismos

A figura, a cidade e a abstração são transformadas após a Partição.

013Sem título (O Jogo), pintura de Ahmed Parvez

Ahmed Parvez

Sem título (O jogo)

Data1954TécnicaÓleo sobre painel duroColeçãoColeção particular

Pintado em 1954, The Game mostra Ahmed Parvez como suas formas orgânicas começam a se libertar do assunto As linhas se chocam sem que ninguém ganhe definitivamente o jogo.

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014Sem título (Figura a cavalo), pintura de Ali Imam

Ali Imam

Sem título (figura do cavalo)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

O Cavaleiro de Ali Imam atravessa uma paisagem que é menos narrativa do que mental O animal e a figura lembram a miniatura, mas o toque grosso os traz de volta à pintura moderna.

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015Le Soir, pintura de Zubeida Agha

Zubeida Agha

A noite

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A Noite reúne formas vermelhas e escuras em uma luz recuada Zubeida Agha pinta a transição do dia para a noite como uma transformação da própria cor.

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016Composição feminina, pintura de Zubeida Agha

Zubeida Agha

Composição feminina

Data1945TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Pintada em 1945, esta composição feminina é uma das primeiras afirmações do modernismo de Zubeida Agha Os corpos se encaixam sem perder sua presença individual.

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017Sem título (Paisagem), pintura de Anna Molka Ahmed

Anna Molka Ahmed

Sem título (Paisagem)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Nesta paisagem, Anna Molka Ahmed serpenteia o caminho entre as árvores e a luz O campo não é um descanso decorativo: avança em toques rápidos e cores vibrantes.

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018Sem título (Colheita de Batata), pintura de Ustad Allah Bakhsh

Ustad Allah Bakhsh

Sem título (colheita de batata)

Data1968TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Os trabalhadores colhem batatas em solo escuro e úmido Allah Bakhsh concede ao trabalho agrícola uma escala coletiva, sem transformar o esforço em um cartão postal rural.

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019Sem título (jogadores de pólo), pintura de Ismail Gulgee

Ismail Gulgee

Sem título (jogadores de pólo)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Os jogadores de polo não são nada mais do que uma corrida de cavalos e cavaleiros rastreados com nervosismo Gulgee restaura a velocidade do esporte sacrificando voluntariamente alguns detalhes da sela.

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020Acrobatas, pintura de Sadequain

Sadequain

Acrobatas

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Os acrobatas de Sadequain esticam seus membros em arquiteturas impossíveis Seu equilíbrio precário nos lembra que o corpo humano, nele, é ao mesmo tempo espetáculo, sofrimento e desafio.

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021Caligrafia, pintura de Sadequain

Sadequain

Caligrafia

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Nesta caligrafia, Sadequain levanta as letras como hastes espinhosas O texto e o cacto compartilham a mesma capacidade de sobreviver em uma superfície hostil.

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022Crucificação, pintura de Sadequain

Sadequain

Crucificação

Data1968TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A Crucificação de 1968 reúne figuras magras e linhas afiadas Pintado durante os anos parisienses de Sadequain, combina espiritualidade, dor e condição moderna.

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023Sem título (Rubaiyat-e-Sadequain), pintura de Sadequain

Sadequain

Sem título (Rubaiyat-e-Sadequain)

Data1970TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Rubaiyat-e-Sadequain conecta a poesia composta pelo artista à sua pintura Sinais e figuras ilustram versos menos do que estendem sua meditação sobre a existência.

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024A Arte da Lua, pintura de Bashir Mirza

Bashir Mirza

A Arte da Lua

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A Arte da Lua coloca um disco pálido acima de uma paisagem quase abstrata Bashir Mirza transforma a noite em um espaço mental onde as cores parecem falar em vozes baixas.

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025Placa 277, pintura de Jamil Naqsh

Jamil Naqsh

Placa 277

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A placa 277 apresenta uma figura fragmentada como uma página de estudo virada para pintura Jamil Naqsh mistura a disciplina de desenho, memória clássica e superfície deliberadamente inacabada.

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026Sem título (Pombos), pintura de Jamil Naqsh

Jamil Naqsh

Sem título (Pombos)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Os pombos de Naqsh atravessam a tela como companheiros familiares O artista, que os observou toda a sua vida, pintou suas asas com tanto cuidado quanto o corpo humano.

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027Sem título (Mulher Sentada), pintura de Jamil Naqsh

Jamil Naqsh

Sem título (Mulher sentada)

Data1981TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A mulher sentada de 1981 é construída por grandes massas vermelhas Naqsh dá ao corpo uma monumentalidade calma, sem decoração ou narrativa para suavizá-lo.

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Capítulo 0319 obras

Terras, aldeias e vidas comuns

Punjab e paisagens tornam-se histórias de trabalho, memória e cor.

028Sem título - composição 1, pintura de Lubna Agha

Lubna Agha

Sem título - composição 1

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Em Lubna Agha, uma praça central é cercada por padrões inspirados na arquitetura islâmica A pintura faz da decoração um campo de meditação, rigoroso, mas intensamente colorido.

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029Sem título - composição 1, pintura de Mansur Aye

Mansur Sim

Sem título - composição 1

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Mansur Aye reduz o rosto feminino a uma linha contínua, um olho e algumas curvas Esta economia dá à figura uma suavidade imediatamente reconhecível.

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030Canção à Lua, pintura de Masood Kohari

Masood Kohari

Canção à lua

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Song of the Moon banha as formas de Masood Kohari em um azul profundo A paisagem noturna desliza em direção à abstração, como uma melodia da qual apenas o tom permanece.

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031Sem título (Três Mulheres), pintura de Nahid Raza

Nahid Raza

Sem título (Três Mulheres)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Três mulheres de Nahid Raza são divididas em rostos angulares e cores ousadas O grupo evoca solidariedade, expectativa e tensão sem impor uma única história.

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032Odisséia no Himalaia, pintura de Raja Changez Sultan

Raja Mudar Sultão

Odisseia Himalaia

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Raja Changez Sultan's Himalayan Odyssey reduz a montanha a uma névoa azul, quase imaterial A paisagem torna-se uma memória de altura, em vez de um levantamento topográfico.

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033Sem título (Cavalo de reunião), pintura de Tassaduq Sohail

Tassaduq Sohail

Sem título (cavalo de reunião)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

O cavaleiro de Tassaduq Sohail reúne cavalos em uma paisagem de livro de histórias A perspectiva deliberadamente instável dá à cena a energia de uma história em movimento popular.

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034Resíduos vivos, pintura de Anna Molka Ahmed

Anna Molka Ahmed

Resíduos vivos

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

Living Waste é uma pintura densa onde as formas parecem lutar para emergir de um chão desordenado Anna Molka Ahmed dá uma energia quase orgânica ao que a sociedade rejeita.

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035Retrato de um menino, pintura de Anna Molka Ahmed

Anna Molka Ahmed

Retrato de um menino

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

Este menino posa sem a pompa oficial do retrato Os toques visíveis de Anna Molka Ahmed mantêm a modelo nervosa e se recusam a suavizar o rosto em uma imagem adequada.

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036Retrato de Habib Burkee, pintura de Anna Molka Ahmed

Anna Molka Ahmed

Retrato de Habib Burkee

Data1960TécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

Habib Burkee é pintado frontalmente, com braços pesados e um olhar direto Anna Molka Ahmed constrói o caráter com contrastes francos, em vez de decoração lisonjeira.

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037O Viajante, pintura de Anna Molka Ahmed

Anna Molka Ahmed

O viajante

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

O Viajante aparece sentado, absorvido por uma espera cujo destino permanece desconhecido A pasta colorida dá ao corpo cansado mais peso do que a anedota da viagem.

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038Sem título (Retrato de um Homem), pintura de Anna Molka Ahmed

Anna Molka Ahmed

Sem título (Retrato de um Homem)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

O retrato de um homem preserva os acidentes do pincel e as mudanças de tom Anna Molka Ahmed favorece uma presença viva, um pouco áspera, com uma semelhança educada.

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039Sem título (Paisagem), pintura de Ghulam Rasul

Ghulam Rasul

Sem título (Paisagem)

Data2003TécnicaÓleo sobre tela montado em painelColeçãoColeção particular

Ghulam Rasul estende campos, árvores e paredes em um formato panorâmico A paisagem de Punjab se torna uma série de faixas onde o trabalho agrícola mede o espaço.

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040Sem título (A Muralha), pintura de Ghulam Rasul

Ghulam Rasul

Sem título (A Parede)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

O Muro isola uma longa construção sob um céu quase vazio Ghulam Rasul faz deste limite banal o centro de uma paisagem silenciosa, observada sem pitoresco.

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041Sem título - composição 1, pintura de Ustad Allah Bakhsh

Ustad Allah Bakhsh

Sem título - composição 1

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Esta primeira composição de Allah Bakhsh reúne aldeões, animais e vegetação em uma grande cena A história popular continua em cada pequeno gesto da vida rural.

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042Sem título - composição 2, pintura de Ustad Allah Bakhsh

Ustad Allah Bakhsh

Sem título - composição 2

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Ao redor dos recipientes e barracas, Allah Bakhsh pinta a troca diária como uma cerimônia Os personagens ocupam o espaço com a precisão de um teatro ao ar livre.

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043Sem título - composição 3, pintura de Ustad Allah Bakhsh

Ustad Allah Bakhsh

Sem título - composição 3

Data1963TécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

Datada de 1963, esta composição reúne várias gerações dentro do mesmo espaço doméstico Allah Bakhsh faz do grupo familiar uma crônica social de Punjab.

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044Sem título (Cena familiar), pintura de Ustad Allah Bakhsh

Ustad Allah Bakhsh

Sem título (cena familiar)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A cena familiar é mantida unida pelos olhares e gestos que circulam entre adultos e crianças Allah Bakhsh pinta a casa como um mundo completo, com suas alianças e suas pequenas distâncias.

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045Sem título (Jovem Pastora), pintura de Ustad Allah Bakhsh

Ustad Allah Bakhsh

Sem título (Jovem Pastora)

Data1961TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A jovem pastora está com seus animais em uma paisagem clara Allah Bakhsh associa o indivíduo com o ritmo pastoral sem apagar sua personalidade por trás do folclore.

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046Sem título (Árvore), pintura de Ustad Allah Bakhsh

Ustad Allah Bakhsh

Sem título (Árvore)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

Esta árvore solitária ocupa quase todo o painel, como um retrato de planta Allah Bakhsh observa galhos e folhagens com a mesma atenção narrativa que seus personagens.

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Capítulo 0427 obras

Corpo, letra e matéria

Caligrafia, expressionismo e gesto pictórico compartilham a mesma energia.

047Caneca de cerveja, pintura de Ahmed Parvez

Ahmed Parvez

Caneca cerveja

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Ahmed Parvez pinta uma caneca de cerveja da qual brotam letras, flores e sinais A natureza morta perde toda a disciplina e parece ter ordenado um passeio por toda a abstração.

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048Sem título - composição 1, pintura de Ahmed Parvez

Ahmed Parvez

Sem título - composição 1

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Nesta composição, linhas vermelhas, azuis e amarelas envolvem um núcleo instável Parvez transforma a superfície em um organismo onde cada forma parece respirar contra seu vizinho.

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049Sem título (O Homem das Dores), pintura de Ahmed Parvez

Ahmed Parvez

Sem título (O Homem das Dores)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre painel duroColeçãoColeção particular

O Homem das Dores retoma uma figura de sofrimento cristão na linguagem nervosa de Parvez O rosto e o corpo se fragmentam sob a pressão das linhas.

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050Sem título (Vaso), pintura de Ahmed Parvez

Ahmed Parvez

Sem título (Vaso)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

O vaso de Parvez contém menos um buquê do que uma explosão de sinais O objeto diário serve como ponto de partida para uma circulação de cor que rapidamente transborda seu contorno.

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051Galos, pintura de Ali Imam

Ali Imam

Galos

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Os galos de Ali Imam colidem em matéria escura e angular A cena animal se torna um duelo de energia, mais perto da memória do combate do que da ilustração naturalista.

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052Sem título - composição 1, pintura de Ali Imam

Ali Imam

Sem título - composição 1

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Esta composição de Ali Imam reúne figuras, animais e fragmentos de arquitetura A história permanece aberta, como uma miniatura da qual várias páginas foram sobrepostas.

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053Sem título (Cidade, Noite), pintura de Ali Imam

Ali Imam

Sem título (Cidade, noite)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

A cidade noturna é reduzida a algumas fachadas vermelhas sob um céu denso Ali Imam usa a escuridão para reunir casas e dar ao bairro uma intimidade desconfortável.

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054Sem título (Cidade, o dia), pintura de Ali Imam

Ali Imam

Sem título (cidade, dia)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

De dia, a mesma cidade abre em volumes brancos, rosa e turquesa Ali Imam simplifica ruas e telhados a ponto de tornar o espaço urbano uma construção quase cubista.

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055Sem título (Paisagem de Inverno), pintura de Ali Imam

Ali Imam

Sem título (Paisagem de Inverno)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

A paisagem de inverno é feita de galhos pretos, neve clara e edifícios silenciosos Ali Imam adota uma paleta contida que faz o frio sem adicionar o menor floco de neve teatral.

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056Vaso azul, pintura de Anwar Jalal Shemza

Anwar Jalal Shemza

Vaso azul

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre tela montado em painelColeçãoColeção particular

O Vaso Azul resume o vocabulário de Shemza: contorno geométrico, cor plana e sinal repetido O objeto se torna um emblema colocado entre a caligrafia e a abstração moderna.

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057A Vila Deserta, pintura de Zubeida Agha

Zubeida Agha

A Vila deserta

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre tela montado em painelColeçãoColeção particular

A Vila Deserta organiza casas e ruas em torno de um vazio central Zubeida Agha faz sentir a ausência humana através da geometria, sem recorrer a uma narrativa explicativa.

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058Tenistas, pintura de Zubeida Agha

Zubeida Agha

Tenistas

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Os tenistas são reduzidos a um ritmo de silhuetas e raquetes Zubeida Agha agarra o esporte como uma troca de linha, com a bola se tornando quase supérflua.

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059Sem título (Vista urbana), pintura de Zubeida Agha

Zubeida Agha

Sem título (visualização urbana)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Esta vista urbana empilha fachadas e passagens em uma paleta de terra Zubeida Agha olha para a cidade como um sistema de formas onde a perspectiva pode tirar um dia de folga.

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060Sem título (Flores em um vaso), pintura de Zubeida Agha

Zubeida Agha

Sem título (Flores em um vaso)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

As flores vermelhas ficam em um vaso azul muito fino Zubeida Agha contrasta a fragilidade das hastes com um fundo solto, transformando o buquê em arquitetura vertical.

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061Sem título (Autorretrato), pintura de Zubeida Agha

Zubeida Agha

Sem título (Autorretrato)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Neste auto-retrato, o rosto de Zubeida Agha emerge entre azul, verde e preto Ela se representa com a mesma construção colorida que suas cidades, sem bajulação ou anedota.

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062Sem título (Vaso sobre fundo colorido), pintura de Zubeida Agha

Zubeida Agha

Sem título (Vaso sobre fundo colorido)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre tela montado em painelColeçãoColeção particular

O vaso colocado sobre um fundo brilhante permite que Zubeida Agha confronte objeto e superfície As flores, a mesa e a parede tornam-se três intensidades em vez de três profundidades.

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063Sem título (cena da aldeia), pintura de Zubeida Agha

Zubeida Agha

Sem título (cena da aldeia)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A cena da aldeia avança em casas ocres e silhuetas dispersas Zubeida Agha simplifica a vida cotidiana rural para manter suas relações de cor e escala.

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064Alá, pintura de Ismail Gulgee

Ismail Gulgee

Allah

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Em Allah, Gulgee corre as letras douradas através da matéria escura O nome sagrado mantém sua legibilidade enquanto se torna uma energia que atravessa toda a teia.

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065Nathia, pintura de Ismail Gulgee

Ismail Gulgee

Nátia

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Nathia evoca os relevos arborizados de Nathia Gali com grandes curvas verdes e marrons Gulgee traduz a montanha em movimento, em vez de um panorama descritivo.

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066Sem título - composição 1, pintura de Ismail Gulgee

Ismail Gulgee

Sem título - composição 1

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Esta primeira abstração de Gulgee sobrepõe arcos laranja, branco e amarelo O toque caligráfico permanece presente mesmo quando a palavra desaparece completamente.

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067Sem título - composição 2, pintura de Ismail Gulgee

Ismail Gulgee

Sem título - composição 2

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Uma forma vertical clara divide a tela escura como uma onda de luz Gulgee usa a velocidade do gesto para manter a composição entre aparência e apagamento.

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068Sem título - composição 3, pintura de Ismail Gulgee

Ismail Gulgee

Sem título - composição 3

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Nesta terceira composição, o laranja envolve um centro preto A pintura de Gulgee mantém a memória do pincel caligráfico sem pedir ao olho para ler.

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069Sem título (Abstração), pintura de Ismail Gulgee

Ismail Gulgee

Sem título (Abstração)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Esta abstração de Gulgee faz com que duas longas formas verdes e roxas cresçam contra um fundo escuro Seu impulso mantém a flexibilidade de uma letra ampliada até se tornar paisagem.

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070Sem título (Abstração) - variante 3, pintura de Ismail Gulgee

Ismail Gulgee

Sem título (Abstração) - variante 3

Data2004TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A tela de 2004 combina longas curvas rosa, verde e branco sobre um fundo granulado Em Gulgee, a abstração tardia permanece física, quase coreográfica.

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071Sem título (Duas Abstrações), pintura de Ismail Gulgee

Ismail Gulgee

Sem título (Duas abstrações)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Duas abstrações vizinhas mostram como o mesmo gesto muda com cor e escala Gulgee trata a série como uma variação musical, em vez de uma repetição industrial.

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072Sem título (Allah caligrafado), pintura de Ismail Gulgee

Ismail Gulgee

Sem título (Allah caligrafado)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A palavra Allah surge no meio de linhas pretas, brancas e açafrão A caligrafia de Gulgee transforma a escrita em um evento pictórico sem separar fervor e experimentação.

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073Sem título (Caligrafia), pintura de Ismail Gulgee

Ismail Gulgee

Sem título (Caligrafia)

Data1998TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Datada de 1998, esta caligrafia constrói o texto em camadas de ouro e sombra O sinal parece antigo, mas sua energia pertence totalmente à pintura gestual do século 20.

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Capítulo 0527 obras

Intimidades e horizontes

Mulheres, pombas, montanhas e mundos interiores estendem a história até o final do século.

074Crucifixo, pintura de Sadequain

Sadequain

Crucifixo

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

O Crucifixo reduz o corpo a uma vertical escura, quase mineral Sadequain adota o símbolo cristão para falar de sofrimento universal, em vez de uma confissão particular.

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075Figuras, pintura de Sadequain

Sadequain

Figuras

Data1966TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Essas figuras de 1966 formam uma multidão apertada onde cada corpo se assemelha a um sinal Sadquain faz da humanidade um alfabeto coletivo, difícil de ler, mas impossível de ignorar.

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076Quatro músicos, pintura de Sadequain

Sadequain

Quatro músicos

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Quatro músicos tocam à beira da dissolução Os instrumentos estruturam a cena enquanto os corpos angulares de Sadequain parecem produzir ritmo tanto quanto som.

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077Pintor em Paris, pintura de Sadequain

Sadequain

Pintor em Paris

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Pintor em Paris mostra o artista em um ambiente que nutre seu expressionismo sem apagar Karachi Sadequain transforma o autorretrato em uma reflexão sobre exílio e trabalho.

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078Figura sentada, pintura de Sadequain

Sadequain

Figura sentada

Data1959TécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

Esta figura sentada de 1959 pertence ao período em que Sadequain descobriu suas silhuetas de cactos O corpo se dobra, mas mantém uma presença feroz, esculpida no material.

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079Nascer do sol, pintura de Sadequain

Sadequain

Nascer do sol

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Sob um sol vermelho, uma multidão negra se ergue como uma floresta O nascer do sol recusa o otimismo fácil: a luz chega, mas deve passar por uma humanidade espinhosa.

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080Sem título (forma figurativa em vermelho), pintura de Sadequain

Sadequain

Sem título (forma figurativa em vermelho)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A forma vermelha fica sozinha em um campo marrom, entre corpo, letra e ferida Sadequain voluntariamente deixa essas leituras coexistirem sem fornecer instruções.

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081Sem título (Retrato de uma Mulher), pintura de Sadequain

Sadequain

Sem título (Retrato de uma Mulher)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre masonitaColeçãoColeção particular

O primeiro retrato de uma mulher é construído por alguns tiros escuros e um olhar frontal Sadequain mantém a presença do modelo enquanto o aproxima do seu alfabeto de formas.

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082Sem título (Retrato de uma Mulher) - variante 2, pintura de Sadequain

Sadequain

Sem título (Retrato de uma Mulher) - variante 2

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre masonitaColeçãoColeção particular

Na segunda variante, o rosto feminino se dissolve ainda mais na matéria O retrato se torna uma aparição frágil, suspensa entre semelhança e memória.

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083Sem título (Sentado nu), pintura de Sadequain

Sadequain

Sem título (Sentado nu)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

O nu sentado é tratado com contornos pesados e material terroso Sadequain evita o ideal clássico e faz do corpo um lugar de fadiga, desejo e resistência.

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084Compromisso 6, pintura de Bashir Mirza

Bashir Mirza

Compromisso 6

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

O compromisso 6 pertence a uma série sobre os arranjos impostos pela sociedade Bashir Mirza constrói a tensão entre rosto, corpo e armação com uma ironia que não é conciliatória.

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085Rei David, pintura de Colin David

Colin David

Rei David

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Colin David retoma o rei bíblico com um estilo acadêmico sombrio O autorretrato implícito e o assunto religioso transformam a figura histórica em meditação sobre o artista e o poder.

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086Retrato do Coronel Colin Campbell, pintura de Colin David

Colin David

Retrato do Coronel Colin Campbell

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

O coronel Colin Campbell posa na linguagem do retrato britânico Colin David reativa essa tradição no Paquistão, questionando discretamente a herança colonial que ela carrega.

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087Sem título (Nu), pintura de Colin David

Colin David

Sem título (Nu)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre painelColeçãoColeção particular

Este nu de Colin David isola o corpo feminino em um cenário verde profundo A modelagem realista contrasta com a austeridade da decoração, dando espaço para a vulnerabilidade da pose.

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088Sem título (Voltar), pintura de Jamil Naqsh

Jamil Naqsh

Sem título (Voltar)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

As costas femininas aparecem em camadas de marrom e branco, como um afresco redescoberto Naqsh transforma anatomia em memória tátil em vez de demonstração acadêmica.

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089Sem título (Caligrafia), pintura de Jamil Naqsh

Jamil Naqsh

Sem título (Caligrafia)

Data1974TécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A caligrafia de 1974 organiza as cartas em uma longa tira arquitetônica Jamil Naqsh une o rigor da escrita com uma cor moderna, sem reduzir uma à outra.

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090Sem título (Pombos) - variante 2, pintura de Jamil Naqsh

Jamil Naqsh

Sem título (Pombos) - variante 2

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Nesta segunda variante, os pombos se aproximam da mulher O diálogo silencioso entre pele, caneta e olhar torna-se o verdadeiro tema da pintura.

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091Sem título (Mulher e Pomba), pintura de Jamil Naqsh

Jamil Naqsh

Sem título (Mulher e Pomba)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Uma pomba pousa perto da mulher como um atributo íntimo Naqsh aproxima o modelo do pássaro sem transformar seu relacionamento em um símbolo arrumado.

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092Sem título (Mulher com a Pomba), pintura de Jamil Naqsh

Jamil Naqsh

Sem título (Mulher com a Pomba)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A mulher com a pomba é desenhada em tons de terra e giz O pássaro introduz um movimento leve em face da estabilidade quase escultural do corpo.

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093Sem título (Mulher com Pomba), pintura de Jamil Naqsh

Jamil Naqsh

Sem título (Mulher com uma Pomba)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Neste terceiro encontro, a mulher e o pássaro parecem compartilhar o mesmo espaço de silêncio Naqsh faz da pomba uma presença familiar, em vez de um símbolo colocado ao lado do modelo.

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094Sem título - composição 2, pintura de Lubna Agha

Lubna Agha

Sem título - composição 2

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Esta segunda composição de Lubna Agha sobrepõe sinais azuis, vermelhos e geométricos Ornamento não adorna a superfície: constitui sua lógica profunda.

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095Sem título - composição 3, pintura de Lubna Agha

Lubna Agha

Sem título - composição 3

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Na terceira composição, os motivos parecem flutuar em um espaço noturno azul Lubna Agha transforma a repetição em ritmo visual, em vez de apenas citação tradicional.

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096Sem título - composição 2, pintura de Mansur Aye

Mansur Sim

Sem título - composição 2

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

A segunda composição de Mansur Aye reúne dois perfis e fotos coloridas As figuras parecem se lembrar uma da outra, em vez de realmente se encontrarem.

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097Sem título (Duas meninas), pintura de Masood Kohari

Masood Kohari

Sem título (duas meninas)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Duas jovens ficam lado a lado em material claro e frágil Kohari evita o retrato mundano e insiste na proximidade silenciosa das duas presenças.

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098Odisséia no Himalaia - Nascer do Sol, pintura de Raja Changez Sultan

Raja Mudar Sultão

Odisseia do Himalaia - Nascer do Sol

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Ao nascer do sol, um brilho vermelho passa pelas massas escuras do Himalaia Sultan pinta o amanhecer como uma aparição lenta, sem transformar os picos em um ambiente turístico.

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099Sem título (Figuras fugindo de um barco), pintura de Tassaduq Sohail

Tassaduq Sohail

Sem título (Figuras fugindo de um barco)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Figuras fogem de um barco através da água e cores brilhantes Sohail mistura perigo, humor e imaginação com esta lógica particular onde os sonhos recusam todo o seguro marítimo.

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100Sem título (Três Figuras e um Cavalo), pintura de Tassaduq Sohail

Tassaduq Sohail

Sem título (Três figuras e um cavalo)

DataSéculo XXTécnicaÓleo sobre telaColeçãoColeção particular

Três figuras e um cavalo compartilham uma clareira densa Sohail constrói um mundo narrativo onde as proporções mudam de acordo com a importância emocional, não de acordo com a distância.

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Cem pinturas, nenhuma definição única

Da lavagem de Chughtai às figuras espinhosas de Sadequain, das cidades de Zubeida Agha às pombas de Jamil Naqsh, a pintura paquistanesa avança mudando constantemente a escala, a linguagem e a memória.

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