Cem obras entre Paris e Madrid
Os 100pinturas conhecidas que contam a históriaJuan Cinza
Do retrato monumental de Picasso às mesas cobertas de jornais, guitarras e compótires, Juan Gris dá ao cubismo a clareza de um arquiteto - até mesmo seu café da manhã parece ter sido verificado diretamente.
Retrato de Pablo Picasso1912 · Instituto de Arte de Chicago
Nascido em Madrid e estabelecido em Paris em 1906, Juan Gris juntou-se a Picasso, Braque e aos artistas do Bateau-Lavoir antes de desenvolver um cubismo imediatamente reconhecível Suas pinturas reconstroem a realidade com lógica luminosa: garrafas, livros, janelas e instrumentos tornam-se as peças perfeitamente ajustadas de um novo mundo.
Juan Cinza
Retrato de Pablo Picasso
Pintado em 1912, este retrato presta homenagem a Picasso enquanto afirma a independência de Juan Gris dentro do cubismo A silhueta sentada é reconstruída em facetas azuis, marrons e cinzentas; o amigo quase se torna uma catedral de papel dobrado.
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Juan Cinza
Pequeno-almoço
Em Le Petit Déjeuner, jornal, xícara e utensílios se juntam com a precisão de uma mesa posta por um agrimensor Gray introduz texturas e letras para manter um pé na realidade, mesmo quando o espaço decide tomar várias direções de uma só vez.
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Juan Cinza
Natureza morta em frente a uma janela aberta, Place Ravignan
Criada em 1915, esta natureza morta abriu a oficina na Place Ravignan em Montmartre O interior e a paisagem se encaixam sem limites claros: em Gris, até mesmo uma janela não sabe mais muito bem de que lado está.
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Juan Cinza
A Garrafa de Rum e o jornal
A garrafa, o jornal e os personagens impressos pertencem ao vocabulário favorito do cubismo sintético Gris organiza essas pistas como um leitor muito ordenado que teria cortado seu café da manhã para melhor reconstruí-lo.
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Juan Cinza
O livro
No posto 5, "O Livro" organiza precisamente o seu espaço Na obra 5, Juan Gris reúne "O Livro", cor e volume A Tabela 5 transforma então "O Livro" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 5 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
A mesa do músico
Na linha 6, "A mesa do músico" organiza precisamente o seu espaço Na obra 6, Juan Gris reúne "A Mesa do Músico", cor e volume A Tabela 6 transforma então "A Mesa do Músico" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 6 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Arlequim na guitarra
O Arlequim, personagem de teatro adotado pelos cubistas, aqui se torna uma construção de diamantes, curvas e cores O violão conecta o traje à música e dá ao personagem uma presença melancólica por trás da mecânica impecável das formas.
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Juan Cinza
Retrato de Germaine Raynal
Na linha 8, "Retrato de Germaine Raynal" organiza precisamente seu espaço Na obra 8, Juan Gris compara "Retrato de Germaine Raynal", cor e volume A Tabela 8 então transforma "Retrato de Germaine Raynal" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 8 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
A guitarra
Na linha 9, "A guitarra" organiza precisamente o seu espaço Na obra 9, Juan Gris reúne "A guitarra", cor e volume A tabela 9 transforma então "A guitarra" numa arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 9 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Toalha de mesa xadrez e de confeiteiro
Na linha 10, "Tela de mesa de compócio e xadrez" organiza precisamente seu espaço Na obra 10, Juan Gris compara "Tela de mesa de compócio e xadrez", cor e volume A tabela 10 então transforma "Tela de mesa de compótier e xadrez" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 10 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Diário e prato de frutas
Na linha 11, "Diário e prato de frutas" organiza precisamente o seu espaço Na obra 11, Juan Gris compara "Diário e prato de frutas", cor e volume A tabela 11 transforma então "Diário e prato de frutas" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 11 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
O violino
Na linha 12, "O Violino" organiza precisamente o seu espaço Na obra 12, Juan Gris reúne "O Violino", cor e volume A Tabela 12 transforma então "O Violino" numa arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 12 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
A lâmpada elétrica
Na linha 13, "A Lâmpada Elétrica" organiza precisamente seu espaço Na obra 13, Juan Gris reúne "A Lâmpada Elétrica", cor e volume A Tabela 13 transforma então "A Lâmpada Elétrica" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 13 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Guitarra e clarinete
Na linha 14, "Guitarra e clarinete" organiza precisamente o seu espaço Na obra 14, Juan Gris reúne "Guitarra e clarinete", cor e volume A Tabela 14 transforma então "Guitarra e clarinete" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 14 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
O Tapete Azul
Na linha 15, "Le Tapis bleu" organiza precisamente o seu espaço Na obra 15, Juan Gris reúne "Le Tapis bleu", cor e volume A Tabela 15 transforma então "Le Tapis bleu" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 15 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Arlequim sentado com um violão
Na fila 16, "Arlequim sentado com uma guitarra" organiza precisamente o seu espaço Na obra 16, Juan Gris compara "Arlequim sentado com uma guitarra", cor e volume A tabela 16 transforma então "Arlequim sentado com uma guitarra" na arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 16 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
O Canigou
Na linha 17, "Le Canigou" organiza precisamente o seu espaço Na obra 17, Juan Gris reúne "Le Canigou", cor e volume A tabela 17 transforma então "Le Canigou" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 17 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
A janela aberta
Na linha 18, "A janela aberta" organiza precisamente o seu espaço Na obra 18, Juan Gris compara "A Janela Aberta", cor e volume A Tabela 18 transforma então "A Janela Aberta" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 18 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Cerejas
No posto 19, "Les Cerises" organiza precisamente o seu espaço Na obra 19, Juan Gris reúne "Les Cerises", cor e volume A Tabela 19 transforma então "Les Cerises" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 19 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Natureza morta em uma cadeira
Na fileira 20, "Natureza morta em uma cadeira" organiza precisamente seu espaço Na obra 20, Juan Gris compara "Natureza morta em uma cadeira", cor e volume A tabela 20 então transforma "Natureza morta em uma cadeira" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 20 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
A mesa de pedestal em frente à janela
Na fila 21, "A mesa de pedestal em frente à janela" organiza precisamente o seu espaço Na obra 21, Juan Gris compara "A mesa de pedestal em frente à janela", cor e volume A tabela 21 transforma então "A mesa de pedestal em frente à janela" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 21 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
A mulher com o bandolim, segundo Corot
Na linha 22, "A mulher com o bandolim, segundo Corot" organiza precisamente o seu espaço, Na obra 22, Juan Gris reúne "A mulher com o bandolim, segundo Corot", cor e volume Quadro 22 transforma então "A mulher com o bandolim, segundo Corot", cor e volume Quadro 22 transforma então "A mulher com o bandolim, segundo Corot", cor e volume Quadro 22 transforma então "A mulher com o bandolim, segundo Corot", cor e volume Quadro 22 transforma depois "A mulher com o bandolim, segundo Corot", cor e volume Quadro 22 transforma depois "A bandolim, de acordo com Corot "em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 22 mantém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
O pacote de tabaco
Na linha 23, "O pacote de tabaco" organiza precisamente o seu espaço Na obra 23, Juan Gris compara "O Pacote do Tabaco", cor e volume A Tabela 23 transforma então "O Pacote do Tabaco" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 23 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Guitarra e jornal
Na linha 24, "Guitarra e jornal" organiza precisamente o seu espaço Na obra 24, Juan Gris reúne "Guitarra e jornal", cor e volume A tabela 24 transforma então "Guitarra e jornal" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 24 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Abstração
Na linha 25, "Abstração" organiza precisamente o seu espaço Na obra 25, Juan Gris reúne "Abstração", cor e volume A tabela 25 transforma então "Abstração" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 25 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Abstração (Guitarra e Vidro)
Na linha 26, "Abstração (Guitarra e Vidro)" organiza precisamente o seu espaço Na obra 26, Juan Gris reúne "Abstração (Guitarra e Vidro)", cor e volume A Tabela 26 transforma então "Abstração (Guitarra e Vidro)", cor e volume A Tabela 26 transforma então "Abstração (Guitarra e Vidro)" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 26 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Arlequim
No posto 27, "Arlequim" organiza precisamente o seu espaço Na obra 27, Juan Gris reúne "Arlequim", cor e volume A Tabela 27 transforma então "Arlequim" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 27 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Arlequim sentado
Na linha 28, "Arlequim Sentado" organiza precisamente seu espaço Na obra 28, Juan Gris compara "Arlequim Sentado", cor e volume A Tabela 28 então transforma "Arlequim Sentado" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 28 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Arlequim no violino
Na linha 29, "Arlequim no violino" organiza precisamente o seu espaço Na obra 29, Juan Gris compara "Arlequim no violino", cor e volume A tabela 29 transforma então "Arlequim no violino" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 29 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Arlequim em frente a uma mesa
Na linha 30, "Arlequim diante de uma mesa" organiza precisamente seu espaço Na obra 30, Juan Gris compara "Arlequim diante de uma mesa", cor e volume A tabela 30 transforma então "Arlequim diante de uma mesa" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 30 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Ás de paus e quatro de ouros
Na linha 31, "Ace of clubs and four of diamonds" organiza precisamente o seu espaço Na obra 31, Juan Gris compara "Ace of clubs and four of diamonds", cor e volume A tabela 31 transforma então "Ace of clubs and four of diamonds" telha "em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 31 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Tigela e pote
Na linha 32, "Bol et pot" organiza precisamente o seu espaço Na obra 32, Juan Gris reúne "Bol et pot", cor e volume A tabela 32 transforma então "Bol et pot" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 32 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Garrafa de rum e Diário
Na linha 33, "Bouteille de rhum et Journal" organiza precisamente o seu espaço Na obra 33, Juan Gris compara "Bouteille de rhum et Journal", cor e volume A tabela 33 transforma então "Bouteille de rhum et Journal" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 33 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Fabricante de garrafas e compotas (fabricante de garrafas, jornais e compotas)
Na linha 34, "Fabricante de garrafas e compotas (Fabricante de garrafas, jornais e compotas)" organiza precisamente o seu espaço Na obra 34, Juan Gris compara "Fabricante de garrafas e compotas (Fabricante de garrafas, jornais e compotas)", cor e volume Quadro 34 em seguida, transforma "Bottle and compote maker (Bottle, newspaper and compote maker)" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 34 mantém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Garrafa e jarro
Na linha 35, "Bottle and jug" organiza precisamente o seu espaço Na obra 35, Juan Gris compara "Bottle and jug", cor e volume A tabela 35 transforma então "Bottle and jug" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 35 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Prato de garrafas e frutas
Na linha 36, "Prato de garrafa e frutas" organiza precisamente o seu espaço Na obra 36, Juan Gris compara "Prato de garrafa e frutas", cor e volume A tabela 36 transforma então "Prato de garrafa e frutas" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 36 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Garrafas e faca
Na linha 37, "Garrafas e faca" organiza precisamente o seu espaço Na obra 37, Juan Gris reúne "Garrafas e faca", cor e volume A tabela 37 transforma então "Garrafas e faca" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 37 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Jarro e vidro
Na linha 38, "Broc et verre" organiza precisamente o seu espaço Na obra 38, Juan Gris reúne "Broc et verre", cor e volume A tabela 38 transforma então "Broc et verre" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 38 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Buffet
Na linha 39, "Buffet" organiza precisamente o seu espaço Na obra 39, Juan Gris reúne "Buffet", cor e volume A Tabela 39 transforma então "Buffet" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 39 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
cafeteira
Na fileira 40, "cafeteira" organiza precisamente seu espaço Na obra 40, Juan Gris reúne "cafeteira", cor e volume A tabela 40 transforma então "cafeteira" em arquitetura cubista legível Por fim, a fileira 40 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Jarra e limão
Na linha 41, "Carafe and lemon" organiza precisamente o seu espaço Na obra 41, Juan Gris compara "Carafe and lemon", cor e volume A Tabela 41 transforma então "Carafe and lemon" em arquitetura cubista legível, Finalmente, o rang 41 mantém um elemento surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Decantador e livro
Na linha 42, "Carafe and book" organiza precisamente o seu espaço Na obra 42, Juan Gris compara "Carafe and book", cor e volume A tabela 42 transforma então "Carafe and book" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 42 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Jarra, tigela e vidro
Na linha 43, "Carafe, tigela e vidro" organiza precisamente o seu espaço Na obra 43, Juan Gris compara "Carafe, tigela e vidro", cor e volume A tabela 43 transforma então "Carafe, tigela e vidro" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 43 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Cartas de jogar e sifão
Na linha 44, "Jogar cartas e sifão" organiza precisamente o seu espaço Na obra 44, Juan Gris compara "Jogar cartas e sifão", cor e volume A tabela 44 transforma então "Jogar cartas e sifão" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 44 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Cartas de jogar e copo de cerveja
Na linha 45, "Jogar cartões e copo de cerveja" organiza precisamente o seu espaço Na obra 45, Juan Gris compara "Jogar cartões e copo de cerveja", cor e volume A tabela 45 transforma então "Jogar cartões e copo de cerveja", cor e volume A tabela 45 transforma então "Jogar cartões e copo de cerveja "em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 45 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Composição abstrata
Na linha 46, "Composição Abstrata" organiza precisamente seu espaço Na obra 46, Juan Gris reúne "Composição Abstrata", cor e volume A Tabela 46 transforma então "Composição Abstrata" em arquitetura cubista legível. finalmente, a linha 46 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Compotante
Na linha 47, "Compotier" organiza precisamente o seu espaço Na obra 47, Juan Gris reúne "Compotier", cor e volume A tabela 47 transforma então "Compotier" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 47 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Compotier e jarra
Na linha 48, "Compotier and carafe" organiza precisamente o seu espaço Na obra 48, Juan Gris compara "Compotier and carafe", cor e volume A tabela 48 transforma então "Compotier and carafe" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 48 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Compotier e diário
Na linha 49, "Compotier e jornal" organiza precisamente o seu espaço Na obra 49, Juan Gris compara "Compotier e jornal", cor e volume A tabela 49 transforma então "Compotier e jornal" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 49 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Compotier e Tubo
No rank 50, "Compotier et Pipe" organiza precisamente seu espaço Na obra 50, Juan Gris reúne "Compotier et Pipe", cor e volume A Tabela 50 transforma então "Compotier et Pipe" em arquitetura cubista legível, Finalmente, o Rank 50 mantém um elemento surpresa por trás de sua construção.
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Compotier e vidro (Natureza morta com limões)
Na linha 51, "Compotier e vidro (Natureza morta com limões)" organiza precisamente o seu espaço Na obra 51, Juan Gris reúne "Compotier e vidro (Natureza morta com limões)", cor e volume A tabela 51 transforma-se então " Compotier e vidro (Natureza morta com limões) "em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 51 mantém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Tigela de frutas, cachimbo e jornal
Na linha 52, "Fruit bowl, pipe and newspaper" organiza precisamente o seu espaço Na obra 52, Juan Gris compara "Fruit bowl, pipe and newspaper", cor e volume A tabela 52 transforma então "Fruit bowl, pipe and newspaper" na arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 52 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Faca
Na linha 53, "Couteau" organiza precisamente o seu espaço Na obra 53, Juan Gris reúne "Couteau", cor e volume A Tabela 53 transforma então "Couteau" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 53 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Quadro de xadrez e cartas de baralho
No rank 54, "Checker e cartas de baralho" organiza precisamente o seu espaço Na obra 54, Juan Gris compara "Checker e cartas de baralho", cor e volume A Tabela 54 transforma então "Checker e cartas de baralho" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 54 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Em frente à baía
Na linha 55, "Avant la baie" organiza precisamente o seu espaço Na obra 55, Juan Gris compara "Avant la baie", cor e volume A tabela 55 transforma então "Avant la baie" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 55 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Tabuleiro de xadrez, vidro e prato
Na linha 56, "Painel de xadrez, vidro e prato" organiza precisamente o seu espaço Na obra 56, Juan Gris compara "Painel de xadrez, vidro e prato", cor e volume A tabela 56 transforma então "Painel de xadrez, vidro e prato" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 56 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Fantomas
No rank 57, "Fantomas" organiza precisamente o seu espaço Na obra 57, Juan Gris reúne "Fantomas", cor e volume A Tabela 57 transforma então "Fantomas" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 57 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Mulher sentada
Na linha 58, "Mulher Sentada" organiza precisamente seu espaço Na obra 58, Juan Gris compara "Mulher Sentada", cor e volume A Tabela 58 então transforma "Mulher Sentada" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 58 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Guitarra e compota em uma mesa
Na linha 59, "Guitarra e compota fabricante sobre uma mesa" organiza precisamente o seu espaço Na obra 59, Juan Gris reúne "Guitarra e compota fabricante sobre uma mesa", cor e volume A tabela 59 transforma então "Guitarra e compota fabricante sobre uma mesa "na arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 59 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Guitarra e fruteira
No rank 60, "Guitarra e fruteira" organiza precisamente seu espaço Na obra 60, Juan Gris reúne "Guitarra e fruteira", cor e volume A Tabela 60 transforma então "Guitarra e fruteira" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 60 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Guitarra e garrafa
Na linha 61, "Guitarra e garrafa" organiza precisamente o seu espaço Na obra 61, Juan Gris reúne "Guitarra e garrafa", cor e volume A Tabela 61 transforma então "Guitarra e garrafa" em arquitetura cubista legível, Finalmente a linha 61 mantém um elemento surpresa por trás de sua construção.
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Guitarra e óculos
Na fileira 62, "Guitarra e óculos" organiza precisamente seu espaço Na obra 62, Juan Gris reúne "Guitarra e óculos", cor e volume A Tabela 62 transforma então "Guitarra e óculos" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 62 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Guitarra e flautas
Na linha 63, "Guitarra e tubos" organiza precisamente o seu espaço Na obra 63, Juan Gris reúne "Guitarra e tubos", cor e volume A Tabela 63 transforma então "Guitarra e tubos" em arquitetura cubista legível, Finalmente a linha 63 mantém um elemento surpresa por trás de sua construção.
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Guitarra em uma mesa
Na linha 64, "Guitarra sobre uma mesa" organiza precisamente o seu espaço Na obra 64, Juan Gris compara "Guitarra sobre uma mesa", cor e volume A tabela 64 transforma então "Guitarra sobre uma mesa" em arquitetura cubista legível. finalmente, a linha 64 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Guitarra, livro e jornal
No posto 65, "Guitarra, livro e jornal" organiza precisamente o seu espaço Na obra 65, Juan Gris reúne "Guitarra, livro e jornal", cor e volume A tabela 65 transforma então "Guitarra, livro e jornal" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 65 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Homem em um café
Na linha 66, "Homem em um Café" organiza precisamente seu espaço Na obra 66, Juan Gris compara "Homem em um Café", cor e volume A Tabela 66 então transforma "Homem em um Café" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 66 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Homem de Touraine
No rank 67, "Homme de Touraine" organiza precisamente o seu espaço Na obra 67, Juan Gris compara "Homme de Touraine", cor e volume A Tabela 67 transforma então "Homme de Touraine" em arquitetura cubista legível, Finalmente a linha 67 mantém um elemento surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
Juan Legua
Na linha 68, "Juan Legua" organiza precisamente seu espaço Na obra 68, Juan Gris reúne "Juan Legua", cor e volume A Tabela 68 então transforma "Juan Legua" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 68 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
O álbum
No rank 69, "O álbum" organiza precisamente o seu espaço Na obra 69, Juan Gris reúne "O álbum", cor e volume A Tabela 69 transforma então "O Álbum" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 69 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
O envelope
Na linha 70, "O envelope" organiza precisamente o seu espaço Na obra 70, Juan Gris reúne "O Envelope", cor e volume A Tabela 70 transforma então "O Envelope" numa arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 70 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
A garrafa de anis
Na linha 71, "La Bouteille d'anis" organiza precisamente o seu espaço Na obra 71, Juan Gris compara "La Bouteille d'anis", cor e volume A tabela 71 transforma então "La Bouteille d'anis" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 71 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
A garrafa de Banyuls
Na fileira 72, "A garrafa Banyuls" organiza precisamente o seu espaço Na obra 72, Juan Gris reúne "A garrafa Banyuls", cor e volume A Tabela 72 transforma então "A garrafa Banyuls" em arquitetura cubista legível. finalmente, a linha 72 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
A garrafa de Bordéus
Na fila 73, "La Bouteille de Bordeaux" organiza precisamente o seu espaço Na obra 73, Juan Gris reúne "La Bouteille de Bordeaux", cor e volume A tabela 73 transforma então "La Bouteille de Bordeaux" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 73 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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A garrafa de vinho
Na fila 74, "A garrafa de vinho" organiza precisamente o seu espaço Na obra 74, Juan Gris reúne "A garrafa de vinho", cor e volume A tabela 74 transforma então "A garrafa de vinho" numa arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 74 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
O cantor
No posto 75, "A cantora" organiza precisamente o seu espaço Na obra 75, Juan Gris reúne "A Cantora", cor e volume A Tabela 75 transforma então "A Cantora" numa arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 75 conserva um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
A caneca
Na linha 76, "La Chope" organiza precisamente o seu espaço Na obra 76, Juan Gris reúne "La Chope", cor e volume A tabela 76 transforma então "La Chope" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 76 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Geléia morango
Na linha 77, "Strawberry jam" organiza precisamente o seu espaço Na obra 77, Juan Gris compara "Strawberry jam", cor e volume A Tabela 77 transforma então "Strawberry jam" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 77 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
A janela para as colinas
Na fileira 78, "A janela para as colinas" organiza precisamente o seu espaço Na obra 78, Juan Gris compara "A janela para as colinas", cor e volume Quadro 78 transforma então "A janela para as colinas" em arquitetura cubista legível. finalmente, a linha 78 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
O cacho de uvas
Na linha 79, "O cacho de uvas" organiza precisamente o seu espaço Na obra 79, Juan Gris reúne "O cacho de uvas", cor e volume A tabela 79 transforma então "O cacho de uvas" numa arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 79 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
A guitarra (Natureza morta na guitarra)
No rank 80, "A guitarra (Natureza morta no violão)" organiza precisamente o seu espaço Na obra 80, Juan Gris reúne "A guitarra (Natureza morta no violão)", cor e volume A tabela 80 transforma então "A guitarra (Natureza morta no violão)", cor e volume A tabela 80 transforma então "A guitarra (Natureza morreu na guitarra) "na arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 80 mantém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
A guitarra com as incrustações
Na linha 81, "A guitarra com incrustações" organiza precisamente o seu espaço Na obra 81, Juan Gris reúne "A guitarra com incrustações", cor e volume A tabela 81 transforma então "A guitarra com incrustações" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 81 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
A guitarra em frente ao mar
Na fila 82, "O violão em frente ao mar" organiza precisamente o seu espaço Na obra 82, Juan Gris reúne "O violão em frente ao mar", cor e volume A tabela 82 transforma então "O violão em frente ao mar" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 82 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
A guitarra na mesa
Na linha 83, "O violão sobre a mesa" organiza precisamente o seu espaço Na obra 83, Juan Gris reúne "O violão sobre a mesa", cor e volume A tabela 83 transforma então "O violão sobre a mesa" em arquitetura cubista legível. finalmente, a linha 83 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Ciúme
Na linha 84, "La Jalousie" organiza precisamente o seu espaço Na obra 84, Juan Gris reúne "La Jalousie", cor e volume A tabela 84 transforma então "La Jalousie" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 84 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
A toalha de mesa branca
Na linha 85, "A toalha de mesa branca" organiza precisamente o seu espaço Na obra 85, Juan Gris reúne "A Toalha de Mesa Branca", cor e volume A Tabela 85 transforma então "A Toalha de Mesa Branca" numa arquitetura cubista legível, Finalmente, o rang 85 mantém um elemento surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
A pêra
Na fileira 86, "A pêra" organiza precisamente o seu espaço Na obra 86, Juan Gris reúne "A pêra", cor e volume A Tabela 86 transforma então "A pêra" em arquitetura cubista legível Finalmente, a fileira 86 conserva um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
O estupro
Na linha 87, "La Viole" organiza precisamente o seu espaço Na obra 87, Juan Gris reúne "La Viole", cor e volume A tabela 87 transforma então "La Viole" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 87 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
A vista da baía
Na linha 88, "A Vista da Baía" organiza precisamente o seu espaço Na obra 88, Juan Gris compara "A Vista da Baía", cor e volume A Tabela 88 transforma então "A Vista da Baía" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 88 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Lâmpada
Na linha 89, "Lampe" organiza precisamente o seu espaço Na obra 89, Juan Gris reúne "Lampe", cor e volume A tabela 89 transforma então "Lampe" numa arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 89 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
O caderno de música
Na linha 90, "Le notebook de musique" organiza precisamente o seu espaço Na obra 90, Juan Gris reúne "Le notebook de musique", cor e volume A tabela 90 transforma então "Le notebook de musique" em arquitetura cubista legível. Finalmente, a linha 90 mantém um elemento surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Limão
Na linha 91, "O Limão" organiza precisamente o seu espaço Na obra 91, Juan Gris reúne "O Limão", cor e volume A Tabela 91 transforma então "O Limão" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 91 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
O fabricante de compotas
Na linha 92, "Le compotier" organiza precisamente o seu espaço Na obra 92, Juan Gris reúne "Le compotier", cor e volume A tabela 92 transforma então "Le compotier" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 92 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
Le Compotier no tapete azul
Na linha 93, "O Compotier no Tapete Azul" organiza precisamente o seu espaço Na obra 93, Juan Gris compara "O Compotier no Tapete Azul", cor e volume A Tabela 93 transforma então "O Compotier no Tapete Azul" em arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 93 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
O tabuleiro de xadrez
Na linha 94, "The Checkerboard" organiza precisamente o seu espaço Na obra 94, Juan Gris reúne "The Checkerboard", cor e volume A Tabela 94 transforma então "The Checkerboard" numa arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 94 retém um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
O Livro Vermelho
No posto 95, O Livro Vermelho torna-se o centro estável de uma composição que, no entanto, é móvel. Juan Gris organiza a obra, as plantas coloridas e os objetos vizinhos com uma clareza que transforma a leitura em arquitetura cubista.
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Juan Cinza
O Fumante (Frank Haviland)
No posto 96, "O fumante (Frank Haviland)" organiza precisamente seu espaço No trabalho 96, Juan Gris reúne "O fumante (Frank Haviland)", cor e volume Quadro 96 transforma então "O fumante (Frank Haviland)", cor e volume Quadro 96 transforma então "O fumante (Frank Haviland)" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 96 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
A mesa pedestal
Na linha 97, "A mesa de pedestal" organiza precisamente o seu espaço Na obra 97, Juan Gris reúne "A mesa de pedestal", cor e volume A tabela 97 transforma então "A mesa de pedestal" em arquitetura cubista legível Por fim, a linha 97 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
O guitarrista
No rank 98, "O guitarrista" organiza precisamente seu espaço Na obra 98, Juan Gris reúne "O Guitarrista", cor e volume A Tabela 98 então transforma "O Guitarrista" em uma arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 98 retém um elemento de surpresa por trás de sua construção.
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Juan Cinza
O jardim
Na linha 99, "O jardim" organiza precisamente o seu espaço Na obra 99, Juan Gris reúne "O Jardim", cor e volume A Tabela 99 transforma então "O Jardim" numa arquitetura cubista legível Finalmente, a linha 99 conserva um elemento de surpresa por trás da sua construção.
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Juan Cinza
O livro aberto
No rank 100, "O Livro Aberto" organiza precisamente o seu espaço Na obra 100, Juan Gris reúne "O Livro Aberto", cor e volume A Tabela 100 transforma então "O Livro Aberto" em arquitetura cubista legível Finalmente, o rang 100 mantém um elemento surpresa por trás de sua construção.
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