Top 100 - As 100 pinturas históricas mais famosas
As 100 pinturas históricas mais famosas
De Giotto a Nevinson: cem cenas onde a Bíblia, o mito, a revolução, a guerra e a sociedade se tornam memória pintada
Este ranking reúne cem pinturas históricas de 62 artistas de tradições europeias e americanas.
Cem cenas para contar a história de seis séculos
Quando a pintura cuida da história
Na hierarquia acadêmica ocidental, a pintura histórica ocupava o primeiro posto porque tinha que reunir composição, anatomia, expressão, arquitetura, figurino e conhecimento dos textos Seu assunto poderia vir da Bíblia, Antiguidade, mitologia, literatura ou um evento histórico.
A pintura histórica não copia o passado: escolhe um momento, distribui papéis e constrói a memória que o espectador levará embora.Mudar para imagens
Classificação em imagens
Delacroix, Géricault, Goya, David, Velázquez, Rembrandt e Manet abrem o percurso com as cenas mais instantaneamente reconhecíveis.
#1
Liberdade guiando o povo
No posto 1, "Liberdade Liderando o Povo" de Eugène Delacroix pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas têm foi excluído.
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#2
A Jangada da Medusa
No rank 2, "A Jangada da Medusa" de Théodore Géricault pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas têm foi excluído.
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#3
3 de maio de 1808 em Madrid
No rank 3, "3 de maio de 1808 em Madrid" de Francisco de Goya pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Isso a obra foi selecionada pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluído.
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#4
O Juramento dos Horácios
No posto 4, "O Juramento dos Horácios" de Jacques-Louis David pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas têm foi excluído.
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#5
A Morte de Marat
No posto 5, "A Morte de Marat" de Jacques-Louis David pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Isso a obra foi selecionada pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluído.
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#6
O Rito de Napoleão
No posto 6, "O Rito de Napoleão" de Jacques-Louis David pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam a ação coletiva ou memória compartilhada Esta a obra foi selecionada pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluído.
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#7
A rendição de Breda
No rank 7, "A Rendição de Breda" de Diego Velázquez pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada Esta a obra foi selecionada pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluído.
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#8
A Vigilância Noturna
No posto 8, "A Vigília Noturna" de Rembrandt pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada Esta obra foi selecionada pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Foram excluídos retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas.
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#9
Cenas dos massacres de Scio
No rank 9, "Cenas dos massacres de Scio" de Eugène Delacroix pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas têm foi excluído.
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#10
A Morte de Sardanapalus
No posto 10, "A Morte de Sardanapalus" de Eugène Delacroix pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada Isso a obra foi selecionada pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluído.
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#11
Execução do imperador Maximiliano do México
No rank 11, "Execução do Imperador Maximiliano do México" de Édouard Manet pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou a memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#12
Ivan, o Terrível, mata seu filho
No posto 12, "Ivan, o Terrível mata seu filho" de Ilya Repin pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas têm foi excluído.
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#13
A Criação de Adão
No rank 13, "A Criação de Adão" de Michelangelo pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada Este trabalho tem foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Foram excluídos retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas.
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#14
A Última Ceia
No rank 14, "A Última Ceia" de Leonardo da Vinci pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada Este trabalho foi selecionada pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Foram excluídos retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas.
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#15
O Juízo Final
No rank 15, "O Juízo Final" de Michelangelo pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada Este trabalho tem foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Foram excluídos retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas.
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#16
O Cordeiro Místico
No rank 16, "O Cordeiro Místico" de Jan van Eyck pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada Este trabalho tem foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Foram excluídos retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas.
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#17
Escola de Atenas
No posto 17, "Escola de Atenas" de Raphael Sanzio pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Este trabalho tem foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Foram excluídos retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas.
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#18
O Casamento em Caná
No rank 18, "The Wedding at Cana" de Paul Veronese pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada Este trabalho tem foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Foram excluídos retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas.
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#19
Judite decapitando Holofernes
No posto 19, "Judith decapitando Holofernes" de Artemisia Gentileschi pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou uma memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#20
O Jardim das Delícias
No rank 20, "O Jardim das Delícias" de Hieronymus Bosch pertence ao capítulo "os vinte ícones da grande história pintada" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada Esta a obra foi selecionada pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluído.
Ver produto →Giotto, Fra Angelico, Masaccio, Van Eyck, Leonardo, Rafael e Grünewald dão à história religiosa uma nova arquitetura.
#21
A Lamentação sobre o Cristo Morto
No posto 21, "A Lamentação sobre o Cristo Morto" de Giotto pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam ações coletivas ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#22
A Anunciação
No posto 22, "A Anunciação" de Fra Angelico pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#23
O Batismo de Cristo
No posto 23, "O Batismo de Cristo" de Piero della Francesca pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam ações coletivas ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#24
Pagamento de tributo
No posto 24, "O Pagamento do Tributo" de Masaccio pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou uma memória partilhado. Este trabalho foi selecionado pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#25
A Trindade
No posto 25, "A Trindade" de Masaccio pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas têm foi excluído.
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#26
A Descida da Cruz
No posto 26, "A Descida da Cruz" de Rogier van der Weyden pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam ações coletivas ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#27
A Anunciação
No posto 27, "A Anunciação" de Leonardo da Vinci pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam ações coletivas ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#28
A Madona Sistina
No 28o lugar, "A Madona Sistina", de Raphael Sanzio, pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica". A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam ações coletivas ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#29
A Transfiguração
No posto 29, "A Transfiguração" de Raphael Sanzio pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica". A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam ações coletivas ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#30
primeira abertura do retábulo de Issenheim
No posto 30, "Issenheim retábulo primeira abertura" por Matthias Grünewald pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura de história" A pintura de história não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem a ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#31
Os quatro apóstolos: Santos João e Pedro
No posto 31, "Os quatro apóstolos: Santos João e Pedro" de Albrecht Dürer pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem a ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#32
A Assunção da Virgem
No posto 32, "A Assunção da Virgem" de Ticiano pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#33
O Sepultamento
No posto 33, "O Sepultamento" de Ticiano pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou uma memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#34
A Família de Dario antes de Alexandre
No posto 34, "A Família de Dario antes de Alexandre", de Paul Veronese, pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica". A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam a ação memória coletiva ou compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#35
Crucificação
No posto 35, "Crucificação" de Jacopo Tintoretto pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#36
A Última Ceia
No posto 36, "A Última Ceia" de Jacopo Tintoretto pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#37
Enterro do Conde de Orgaz
No posto 37, "Enterro do Conde de Orgaz" de El Greco pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam ações coletivas ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#38
A Vocação de São Mateus
No posto 38, "A Vocação de São Mateus" de Caravaggio pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam ações coletivas ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#39
A Conversão de São Paulo
No posto 39, "A Conversão de São Paulo" de Caravaggio pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam ações coletivas ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#40
Jantar em Emaús
No posto 40, "A Ceia em Emaús" de Caravaggio pertence ao capítulo "os fundamentos sagrados e humanistas da pintura histórica" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou uma memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
Ver produto →Caravaggio, Rubens, Rembrandt, Velázquez, Poussin, Ticiano e Botticelli organizam o drama através do gesto, da luz e do corpo.
#41
A Morte da Virgem
No posto 41, "A Morte da Virgem" de Caravaggio pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#42
Judite decapitando Holofernes
No posto 42, "Judith decapitando Holofernes" de Caravaggio pertence ao capítulo "Teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#43
A Elevação da Cruz
No posto 43, "A Elevação da Cruz" de Peter Paul Rubens pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#44
A Descida da Cruz
No posto 44, "A Descida da Cruz" de Peter Paul Rubens pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#45
O Retorno do Filho Pródigo
No posto 45, "O Retorno do Filho Pródigo" de Rembrandt van Rijn pertence ao capítulo "Teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#46
Danae
No posto 46, "Danaé" de Rembrandt van Rijn pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas têm foi excluído.
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#47
O Triunfo de Baco
No rank 47, "O Triunfo de Baco" de Diego Velázquez pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#48
O Arrebatamento das Mulheres Sabinas
No posto 48, "O Arrebatamento dos Sabinos" de Nicolas Poussin pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#49
E no ego da Arcádia
No rank 49, "Et in Arcadia ego" de Le Guercin pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou uma memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#50
Aurora
No posto 50, "Aurore" de Guido Reni pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada Esta a obra foi selecionada pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluído.
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#51
O Nascimento de Vênus
No posto 51, "O Nascimento de Vênus" de Sandro Botticelli pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#52
Primavera
No posto 52, "Primavera" de Sandro Botticelli pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou uma memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#53
Baco e Ariadne
No posto 53, "Baco e Ariadne" de Ticiano pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas têm foi excluído.
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#54
O Arrebatamento das Filhas de Leucipo
No posto 54, "O Arrebatamento das Filhas de Leucipo" de Peter Paul Rubens pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam a ação memória coletiva ou compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#55
O Julgamento de Paris
No posto 55, "O Julgamento de Paris" de Pierre Paul Rubens pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#56
Sansão e Dalila
No posto 56, "Sansão e Dalila" de Peter Paul Rubens pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#57
Saturno devorando um de seus filhos
No posto 57, "Saturno devorando um de seus filhos" de Goya pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#58
Édipo e a Esfinge
No posto 58, "Édipo e a Esfinge" de Gustave Moreau pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegorias políticas e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#59
Júpiter e Semele
No posto 59, "Júpiter e Semele" de Gustave Moreau pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou uma memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#60
Banquete de Cleópatra
No posto 60, "O Simpósio de Cleópatra" de Giovanni Battista Tiepolo pertence ao capítulo "teatro barroco, a Bíblia e mitologias clássicas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam a ação coletiva ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
Ver produto →David, Gros, Delaroche, Turner, Sourikov, Repin e Courbet confrontam os acontecimentos contemporâneos de uma forma grandiosa.
#61
Bonaparte visitando as vítimas da peste de Jaffa
No posto 61, "Bonaparte visitando as vítimas da peste de Jaffa" de Antoine-Jean Gros pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem a ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#62
Napoleão no campo de batalha de Eylau
No posto 62, "Napoleão no campo de batalha de Eylau" de Antoine-Jean Gros pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem a ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#63
Os Sabinos
No posto 63, "Les Sabines" de Jacques-Louis David pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#64
A morte de Sócrates
No posto 64, "A Morte de Sócrates" de Jacques-Louis David pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#65
A execução de Lady Jane Grey
No posto 65, "A Execução de Lady Jane Grey" de Paul Delaroche pertence ao capítulo "Revolução, Império, Catástrofe e Memória Nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam a ação coletiva ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#66
O navio negreiro
No posto 66, "O Navio Escravo" de Turner pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou uma memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto MW Retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#67
A Última Jornada dos Ousados
No posto 67, "A Última Jornada do Ousado" de J. M. W. Turner pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam a ação memória coletiva ou compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto MW Retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#68
A Manhã da Execução Streltsy
No posto 68, "A Manhã da Execução dos Streltsy" de Vasily Surikov pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam a ação memória coletiva ou compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#69
Os Barcos Volga
No posto 69, "Os Barcos do Volga" de Ilya Repin pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#70
Procissão religiosa na província de Kursk
No posto 70, "Procissão religiosa na província de Kursk" de Ilya Repin pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem a ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#71
O bairro do estado
No posto 71, "O Quarto Estado" de Giuseppe Pellizza da Volpedo pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam a ação coletiva ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#72
Um funeral em Ornans
No posto 72, "Um funeral em Ornans" de Gustave Courbet pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#73
A Oficina do Pintor
No posto 73, "A Oficina do Pintor" de Gustave Courbet pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#74
Os disjuntores de pedra
No posto 74, "The Stone Breakers" de Gustave Courbet pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#75
Respigadores
No posto 75, "Des gleaners" de Jean-François Millet pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#76
A Clínica Bruta
No posto 76, "The Gross Clinic" de Thomas Eakins pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#77
A Clínica Agnew
No posto 77, "The Agnew Clinic" de Thomas Eakins pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#78
Pollice Verso
No rank 78, "Pollice Verso" de Jean-Léon Gérôme pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: retrata também histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#79
O Mercado de Escravos
No rank 79, "O Mercado dos Escravos" de Jean-Léon Gérôme pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: retrata também histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#80
Joana d'Arc
No posto 80, "Joana d'Arc" de Jules Bastien-Lepage pertence ao capítulo "revolução, império, catástrofe e memória nacional" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
Ver produto →Pré-rafaelitas, simbolistas, realistas e vanguardas estendem a pintura histórica ao mito literário, à obra e ao trauma moderno.
#81
Ofélia
No posto 81, "Ophélie" de John Everett Millais pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou uma memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#82
A Senhora de Shalott
No posto 82, "The Lady of Shalott" de John William Waterhouse pertence ao capítulo "Literatura, a Questão Social e Histórias Modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#83
Hylas e as Ninfas
No posto 83, "Hylas and the Nymphs" de John William Waterhouse pertence ao capítulo "Literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam ações coletivas ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#84
Prosérpina
No posto 84, "Proserpina" de Dante Gabriel Rossetti pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#85
Beata Beatriz
No posto 85, "Beata Beatrix" de Dante Gabriel Rossetti pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#86
Ecce Ancilla Domini
No posto 86, "Ecce Ancilla Domini" de Dante Gabriel Rossetti pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam ações coletivas ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#87
Rei Cophetua e a Mendiga Empregada
No posto 87, "King Cophetua and the Beggar Maid" de Edward Burne-Jones pertence ao capítulo "Literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam a ação memória coletiva ou compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#88
Ilha dos Mortos
No posto 88, "A Ilha dos Mortos" de Arnold Böcklin pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#89
Visão após o sermão
No posto 89, "Visão após o sermão" de Paul Gauguin pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#90
O Cristo Amarelo
No posto 90, "O Cristo Amarelo", de Paul Gauguin, pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou uma memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto Retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#91
A entrada de Cristo em Bruxelas
No posto 91, "A Entrada de Cristo em Bruxelas" de James Ensor pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou a memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#92
O grande Dragão Vermelho e a Mulher Vestida de Sol
No posto 92, "O Grande Dragão Vermelho e a Mulher Vestida de Sol" de William Blake pertence ao capítulo "Literatura, a Questão Social e Histórias Modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem a ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas foram excluídas.
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#93
O fantasma de uma pulga
No posto 93, "O Fantasma de uma Pulga" de William Blake pertence ao capítulo "Literatura, a Questão Social e Histórias Modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam uma ação coletiva ou memória compartilhada, este trabalho foi selecionado pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne, assim, afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#94
A noite
No posto 94, "A Noite" de Max Beckmann pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas têm foi excluído.
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#95
Triste legado
No posto 95, "Sad Legacy" de Joaquin Sorolla pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou uma memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#96
Comedores de Batata
No posto 96, "Os Comedores de Batata" de Vincent van Gogh pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando iniciam a ação coletiva ou uma memória compartilhada, este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
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#97
A Fada da Eletricidade
No rank 97, "La Fée Électrcité" de Raoul Dufy pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou uma memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#98
A cidade sobe
No posto 98, "A cidade sobe" de Umberto Boccioni pertence ao capítulo "a literatura, a questão social e as histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: retrata também histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória partilhado. Este trabalho foi escolhido pela força da sua narração, pela sua influência visual e pelo seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim frescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras os asiáticos foram excluídos.
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#99
A Revolta
No posto 99, "A Revolta" de Luigi Russolo pertence ao capítulo "literatura, a questão social e histórias modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um acontecimento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou memória compartilhada. Este trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e obras asiáticas têm foi excluído.
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#100
A metralhadora
No posto 100, "The Machine Gun" de C.R.W. Nevinson pertence ao capítulo "Literatura, a Questão Social e Histórias Modernas" A pintura histórica não se limita à ilustração de um evento datado: também retrata histórias bíblicas, mitologia, literatura, alegoria política e conflitos sociais quando envolvem ação coletiva ou uma memória partilhado.Esse trabalho foi escolhido pela força de sua narração, sua influência visual e seu lugar na cultura ocidental, a classificação reúne assim afrescos renascentistas, dramas barrocos, pinturas revolucionárias e visões modernas sem confundir notoriedade e valor absoluto RW Retratos isolados, paisagens sem história, fotografias, gravuras, esculturas, duplicatas e as obras asiáticas foram excluídas.
Ver produto →O que o ranking revela
Cem pinturas, três operações de memória
Cada cena seleciona um momento decisivo, prioriza as vistas e transforma uma ação em uma imagem duradoura A precisão documental importa, mas nunca esgota o poder da narrativa pintada.
O momento foca a ação
O pintor escolhe o momento que contém o que precede e o que se seguirá: juramento, queda, aparição, vitória ou condenação.
A composição distribui papéis
Machados, grupos, vazios e gestos deixam claro quem age, quem sofre e onde o espectador se coloca.
A memória permanece construída
Um acontecimento pintado torna-se uma interpretação: heróica, crítica, religiosa, nacional ou profundamente ambivalente.
Uma história ocidental do grande tipo
Cinco benchmarks para acompanhar a história pintada
Em Pádua, gestos, olhares e volumes tornam os episódios religiosos imediatamente legíveis e emocionalmente próximos.
Michelangelo e Rafael transformaram abóbadas e palácios em arquiteturas universais da Bíblia, filosofia e poder.
Caravaggio, Rubens e seus contemporâneos aproximam a ação do espectador através do claro-escuro, do corpo e do movimento.
O Juramento dos Horácios estabelece a linguagem neoclássica de uma virtude pública testada pelo sacrifício.
A Jangada da Medusa prova que um desastre contemporâneo pode receber a escala e a ambição da grande pintura histórica.
Pintura histórica em profundidade
O que é pintura histórica?
Na hierarquia acadêmica ocidental, a pintura histórica ocupava o primeiro posto porque tinha que reunir composição, anatomia, expressão, arquitetura, figurino e conhecimento dos textos Seu assunto poderia vir da Bíblia, Antiguidade, mitologia, literatura ou um evento histórico.
O Renascimento transforma a história em um espaço coerente Giotto dá aos gestos uma gravidade humana; Masaccio organiza as figuras através da perspectiva; Van Eyck densifica o símbolo; Leonardo, Michelangelo e Rafael dão ao corpo, ao olhar e à arquitetura uma ambição monumental.
No século XVII, Caravaggio, Rubens, Rembrandt, Velázquez, Poussin e Veronese construíram teatros muito diferentes, Chiaroscuro junta a ação, a diagonal acelera o movimento, a cor amplia o cerimonial e o gesto transforma o texto em uma decisão visível.
Começando por David, Goya, Géricault e Delacroix, o acontecimento contemporâneo pode receber a escala outrora reservada aos heróis antigos Revolução, império, massacre, naufrágio e insurreição tornam-se sujeitos capazes de celebrar o poder, contestá-lo ou expor as suas vítimas.
No século XIX e início do século XX, Courbet, Repin, Eakins, Pellizza da Volpedo, Sorolla, Ensor, Beckmann e Nevinson moveram ainda mais o gênero Trabalho, medicina, procissão, pobreza, multidões e guerra moderna entram em uma história pintada que não promete mais necessariamente heróis.
Quatro chaves de leitura
Como ler uma cena de história
Momento, gesto, espaço e luz permitem compreender como uma narração se torna uma imagem memorável.
Identifique a gangorra
Identificar o momento preciso escolhido: pouco antes da ação, no auge da crise ou nas suas consequências.
Seguir decisões
Braços levantados, estendidos à mão, olhar desviado ou corpo virado tornam visível o equilíbrio de poder.
Entender hierarquia
Primeiro plano, multidão, arquitetura e profundidade distribuem os papéis e regulam o lugar do espectador.
Leia o julgamento
Um feixe pode apontar para um herói, isolar uma vítima, revelar uma aparição ou tornar a história moralmente incerta.
Tintas, produtos e referências
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Perguntas frequentes
Pintura histórica sem narrativa fixa
Os referenciais essenciais para a compreensão do gênero, seus sujeitos, seu alcance ocidental e os vínculos com as reproduções.
Como foram classificadas as cem pinturas?
Os primeiros vinte reúnem as imagens mais reconhecidas Os quatro capítulos seguintes organizam uma progressão crítica: fundações sagradas, teatro barroco, revolução e memória nacional, depois literatura e modernidade social Rank orienta a leitura sem pretender medir o valor absoluto.
Uma cena religiosa é uma pintura histórica?
Sim. Na tradição acadêmica ocidental, os assuntos bíblicos e hagiográficos pertencem plenamente à pintura histórica, da mesma forma que as histórias mitológicas, literárias e históricas.
Por que incluir mitologias e obras literárias?
Porque o gênero é definido pela narrativa ambiciosa e pela ação humana, não apenas o arquivo de um evento real Botticelli, Ticiano, Poussin, Moreau ou os Pré-Rafaelitas traduzem histórias fundadoras em imagens coletivas.
A classificação contém apenas pinturas?
Sim. fotografias, gravuras, desenhos autônomos, esculturas e objetos foram excluídos O corpus, no entanto, preserva os afrescos e painéis pintados essenciais para a história do gênero.
Há alguma obra asiática?
N.o O perímetro segue apenas as tradições europeias e americanas, de acordo com a ordem de exclusão asiática.
As imagens correspondem exatamente aos produtos?
Sim. Dois visuais antigos que se tornaram obsoletos foram ressincronizados antes da renderização.
Por que certas cenas sociais aparecem no final?
Porque o século XIX estendeu a ambição narrativa à vida contemporânea Courbet, Repin, Eakins, Pellizza da Volpedo e Sorolla dão ao trabalho, à medicina e à multidão a escala outrora reservada aos heróis.
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