100 conjuntos - persianas, andares e retábulos
Os 100 trípticos e polípticos mais famosos
Do Cordeiro Místico ao Jardim das Delícias, do Retábulo de Isenheim aos mestres italianos: cem obras onde vários painéis formam uma única imagem.
A classificação só retém conjuntos completos e documentados Nenhum obturador, painel central ou fragmento é apresentado como um trabalho autônomo.
A arte de múltiplas imagens
Por que dividir uma pintura em vários painéis?
O tríptico e o políptico não são simples quadros justapostos Eles organizam um tempo de leitura, uma hierarquia de figuras e às vezes vários estados de abertura.
Um grande retábulo é entendido como uma arquitetura móvel: cada obturador modifica o que o espectador pode ver, conectar e dizer.
Este top 100 favorece a fama, a importância histórica e a coerência entre as partes As folhas Alpha existentes são usadas como prioridade; quando um trabalho não é proposto, a imagem refere-se diretamente à instituição correspondente.
Os 100 trípticos e polípticos em imagens
Os conjuntos cuja imagem e influência fixaram a memória do tríptico e do políptico.
#1
O Cordeiro Místico
Classificado no 1, O Cordeiro Místico de Hubert e Jan van Eyck é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura faz dela um grande marco do formato do obturador AÍ a datação mostrada é 1432 e técnica de óleo sobre painéis A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como um trabalho autônomo A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#2
O Jardim das Delícias
Classificado no 2, o Jardim das Delícias Terrenas de Hieronymus Bosch é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis As persianas organizam uma progressão moral onde o mundo terreno, a tentação e a salvação respondem uns aos outros em contrastes Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura o torna um grande marco do formato datter Dating indicado é por volta de 1490 -1500 e a técnica do óleo sobre painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#3
O Retábulo de Isenheim
Classificado no 3, O Retábulo de Isenheim de Matthias Grünewald é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura o torna um marco importante do formato flap A datação indicada é 1512 -1516 e a técnica de óleo e têmpera nos painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é oferecida, o aviso da instituição.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#4
O Tríptico Portinari
Classificado no 4, O Tríptico Portinari de Hugo van der Goes é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura faz dela um grande marco do formato do obturador Lá a datação indicada é por volta de 1475 e a técnica do óleo sobre painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como um trabalho independente.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#5
O Tríptico do Juízo Final
Classificado no 5, o Tríptico do Juízo Final de Hans Memling é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura o torna um marco importante do formato do obturador. A datação mostrada é 1467 -1471 e a técnica do óleo sobre painéis A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como um trabalho autônomo A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#6
O carrinho de feno
Classificado no 6, o Hay Cart de Hieronymus Bosch é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis As persianas organizam uma progressão moral onde o mundo terreno, a tentação e a salvação respondem um ao outro em contrastes Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura o tornam um grande marco do formato datação indicado é por volta de 1512 -1515 e a técnica do óleo sobre painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#7
O Tríptico Merod
Classificado no 7, Le Triptyque Mérode by Atelier by Robert Campin é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura faz dela um grande marco do formato do obturador. A datação indicada é por volta de 1427 -1432 e a técnica do óleo sobre carvalho, A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição.
Imagem e link: Museu Metropolitano de Arte.
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#8
O Tríptico dos Sete Sacramentos
Classificado no 8, O Tríptico dos Sete Sacramentos de Rogier van der Weyden é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura faz dela um grande marco no formato persianas A datação indicada é por volta de 1445 -1450 e a técnica do óleo nos painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como um trabalho independente.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#9
O Tríptico Columba
Classificado no 9, o Tríptico Columba de Rogier van der Weyden é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura faz dela um grande marco do formato do obturador Lá a datação indicada é por volta de 1455 e a técnica do óleo sobre painéis A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como um trabalho autônomo A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#10
O Tríptico de Dresden
Classificado No. 10, O Tríptico de Dresden por Jan van Eyck é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura faz dele um grande marco do formato do obturador Lá a datação mostrada é 1437 e a técnica do óleo sobre painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#11
O Tríptico da família Braque
Classificado no 11, O Tríptico da família Braque de Rogier van der Weyden é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura faz dela um grande marco do formato abas A datação indicada é por volta de 1452 e a técnica do óleo nos painéis A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#12
O Tríptico Stefaneschi
Classificado no 12, o Tríptico Stefaneschi de Giotto é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura o tornam um grande marco do formato de flap Dating indicado é por volta de 1320 e a técnica de têmpera e ouro sobre madeira O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é oferecida, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como um trabalho independente.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#13
O Tríptico de San Giovenale
Classificado no 13, O Tríptico de San Giovenale de Masaccio é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura a torna um marco importante formato de aba A datação indicada é 1422 e a técnica de têmpera e ouro sobre madeira A classificação considera o todo: nenhuma aba isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#14
O Tríptico Uffizi
Classificado no 14, o Tríptico de Escritórios de Andrea Mantegna é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis, Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um espaço único Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura o tornam um grande marco do formato do obturador Lá a datação indicada é por volta de 1460 e a técnica da têmpera sobre madeira, a imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências, A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#15
O Políptico da Misericórdia
Classificado no 15, O Políptico da Misericórdia de Piero della Francesca é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis, Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um espaço único Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura o torna um grande marco do formato ao formato persianas A datação indicada é 1445 -1462 e a técnica da têmpera e óleo sobre madeira A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não se propõe a reprodução, o aviso da instituição.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#16
O Políptico Averoldi
Classificado no 16, o Políptico Averoldi de Ticiano é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias de pintura o torna um grande marco do formato abas A datação indicada é 1520 -1522 e a técnica do óleo nos painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como um trabalho independente.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#17
O Tríptico Frari
Classificado no 17, Le Triptyque des Frari de Giovanni Bellini é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis, Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um espaço único Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura faz dele um grande marco no formato de obturador Lá a datação indicada é 1488 e a técnica do óleo sobre madeira A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#18
O Políptico de São Vicente Ferrier
Classificado no 18, O Políptico de São Vicente Ferrier de Giovanni Bellini é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis, Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um espaço único Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura o torna um grande marco no formato persianas A datação indicada é por volta de 1464 -1470 e a técnica da têmpera nos painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#19
O Tríptico Moulins
Classificado no 19, Le Triptyque de Moulins de Jean Hey é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura a torna um grande marco formato de aba A datação indicada é por volta de 1500 e a técnica óleo sobre madeira A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#20
Tríptico de Seilern
Classificado no 20, The Seilern Triptych de Robert Campin é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis Seu lugar em coleções, estudos e as grandes histórias da pintura faz dela um grande marco do formato do obturador Lá a datação indicada é por volta de 1415 -1420 e a técnica do óleo sobre madeira O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o edital da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como obra independente.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#21
Tríptico do martírio de São Hipólito
Classificado no 21, Tríptico do Martírio de São Hipólito de Hugo van der Goes é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar a datação mostrada é técnica de pintura de painéis do século XV. A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#22
Políptico do Santíssimo Sacramento
Classificado no 22, Políptico do Santíssimo Sacramento de Dirk Bouts é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar Namoro indicado é século XIV - XX e a técnica de pintura em painel A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O link associado com a imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, as instruções da instituição.
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#23
Tríptico da família Sedano
Classificado no 23, Tríptico da família Sedano de Gérard David é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que atravessam as fronteiras materiais entre os painéis O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar Namoro indicado é século XIV - XX e a técnica de pintura em painel A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, o aviso da instituição.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#24
Tríptico da Anunciação
Classificado no 24, Tríptico da Anunciação de Rogier van der Weyden é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar Namoro indicado é século XV e técnica de pintura em painel O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, o aviso da instituição A classificação considera o todo: nenhum obturador isolado é contado como um trabalho autônomo A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de partidas.
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#25
Tríptico da Adoração dos Magos
Classificado no 25, Tríptico da Adoração dos Magos de Hans Memling é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar Namoro indicado é século XV e a técnica de pintura em painéis A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
Veja esta reprodução →Da Itália aos antigos Países Baixos, os painéis tornaram-se arquitetura, história e objeto de devoção.
#26
Políptico Baroncelli
Classificado no 26, Políptico Baroncelli de Giotto é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é XIVth século e a técnica de pintura em painel A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, o aviso da instituição.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#27
Políptico de Badia
Classificado no 27, Políptico de Badia de Giotto é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é XIVth técnica de pintura de séculos e painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra independente.
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#28
Políptico Bolonha
Classificado no 28, o Políptico de Bolonha de Giotto é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é XIVth técnica de pintura de séculos e painéis O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não se propõe a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra autónoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#29
Políptico de San Domenico
Classificado no 29, Políptico de San Domenico de Simone Martini é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é técnica de pintura de painéis do século XIV. A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
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#30
Políptico de Santa Catarina de Alexandria
Classificado no 30, Políptico de Santa Catarina de Alexandria de Simone Martini é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar a datação mostrada é do século XIV e a técnica de pintura em painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, o aviso instituição.
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#31
O Políptico Arezzo
Classificado no 31, O Políptico de Arezzo de Pietro Lorenzetti é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é do século XIV e a técnica de pintura em painel A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra independente.
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#32
Políptico carmelita
Classificado no 32, Políptico dos Carmelitas de Pietro Lorenzetti é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é Século XIV e a técnica de pintura em painel O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não se propõe a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#33
Pólptico Tarlati
Classificado no 33, Políptico Tarlati de Pietro Lorenzetti é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é Século XIV e técnica de pintura em painel A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
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#34
Tríptico de San Michele
Classificado no 34, Tríptico de San Michele de Ambrogio Lorenzetti é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é do século XIV e a técnica de pintura em painel A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, as instruções a instituição.
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#35
Tríptico Cambridge
Classificado no 35, o Tríptico de Cambridge de Simone Martini é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é Século XIV e a técnica de pintura em painel A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não se propõe a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra independente.
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#36
Tríptico de São Lourenço
Classificado no 36, Tríptico de Saint Laurent de Lorenzo Monaco é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação de olhar A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra independente.
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#37
Tríptico da Anunciação
Classificado no 37, Tríptico da Anunciação de Lorenzo Monaco é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação de olhar A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representado.
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#38
Tríptico de São Pedro Mártir
Classificado no 38, Tríptico de São Pedro Mártir de Fra Angelico é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação de olhar A datação indicada é do século XV e a técnica de pintura em painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
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#39
Tríptico do Juízo Final, Ascensão e Pentecostes
Classificado no 39, Tríptico do Juízo Final, Ascensão e Pentecostes de Fra Angelico é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitectura e circulação do olhar A datação indicada é do século XV e a técnica de pintura em painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não se propõe a reprodução, o aviso da instituição.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#40
O Tríptico da Virgem da Humildade com os Santos
Classificado no 40, O Tríptico da Virgem da Humildade com os Santos de Fra Filippo Lippi é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é do século XV e a técnica de pintura em painéis O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não se propõe a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como obra autônoma.
Imagem e link: Alpha Reproduction.
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#41
Tríptico do Batismo de Cristo
Classificado no 41, Tríptico do Batismo de Cristo de Gérard David é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que atravessam as fronteiras materiais entre os painéis O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar Namoro mostrado é século XIV - XX e técnica de pintura em painel A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
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#42
Pólptico Cervara
Classificado no 42, Políptico do Cervara de Gérard David é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painel A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, as instruções a instituição.
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#43
Políptico Recanati
Classificado no 43, Políptico de Recanati de Lorenzo Lotto é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, controle, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é Século XVI e a técnica de pintura em painel A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não se propõe a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra independente.
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#44
Pólptico Ponteranica
Classificado no 44, Políptico de Ponteranica de Lorenzo Lotto é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, controle, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é Século XVI e a técnica de pintura em painel O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não se propõe a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#45
Políptico de Sant'Agostino
Classificado no 45, Políptico de Sant'Agostino de Pietro Perugino é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, controle, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é por volta de 1500 e a técnica de pintura de painéis A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
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#46
Políptico Albani Torlonia
Classificado no 46, Polyptych Albani Torlonia de Pietro Perugino é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis, Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, controle, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é cerca de 1500 e a técnica de pintura em painel A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, as instruções a instituição.
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#47
Tríptico Galitzin
Classificado no 47, Tríptico Galitzin de Pietro Perugino é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é para 1500 e a técnica de pintura em painel A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra independente.
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#48
Tríptico Pagagnotti
Classificado no 48, o Tríptico Pagagnotti de Hans Memling é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar A datação indicada é Século XV e a técnica de pintura em painel O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não se propõe a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra autónoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#49
Tríptico de Benedetto Portinari
Classificado no 49, Tríptico de Benedetto Portinari de Hans Memling é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar Namoro indicado é século XV e a técnica de pintura em painéis A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
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#50
Tríptico da Vaidade Terrestre
Classificado no 50, Tríptico da Vaidade Terrestre de Hans Memling é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que atravessam as fronteiras materiais entre os painéis O trabalho mostra como o retábulo europeu articula devoção, comando, arquitetura e circulação do olhar Namoro indicado é século XV e a técnica de pintura em painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O link associado com a imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, as instruções a instituição.
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Veja esta reprodução →Ordens privadas, igrejas e corporações multiplicam formatos e programas.
#51
Tríptico com descanso durante a fuga para o Egito
Classificado no 51, Tríptico com Descanso Durante a Fuga para o Egito por Hans Memling é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de a imagem múltipla A datação indicada é do século XV e a técnica de pintura em painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição.
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#52
Tríptico de Pietà, São João e Santa Maria Madalena
Classificado no 52, Tríptico da Pietà, São João e Santa Maria Madalena de Luis de Morales é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Amplia a classificação para tradições e usos regionais leigos sem perder a lógica das múltiplas imagens A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra independente.
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#53
Tríptico da Virgem de Montserrat
Classificado no 53, Tríptico da Virgem de Montserrat de Bartolomé Bermejo é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Estende a classificação às tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica das múltiplas imagens A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autónoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#54
Tríptico da Irmandade de Santa Ana em Louvain
Classificado no 54, Tríptico da Irmandade de Santa Ana em Louvain de Quentin Metsys é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Estende a classificação às tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica da imagem múltipla A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas.
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#55
O Tríptico da Crucificação
Classificado no 55, O Tríptico da Crucificação de Joos van Cleve é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica da imagem múltipla A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição.
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#56
Tríptico. No centro: a Deposição da Cruz; esquerda: São João Batista com um doador; direita: Santa Margarida de Antioquia com um doador.
Classificado no 56, Tríptico No centro: a Deposição da Cruz; esquerda: São João Batista com um doador; direita: Santa Margarida de Antioquia com um doador. por Joos van Cleve é retida como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica da imagem múltipla A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição.
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#57
Tríptico representando a Adoração dos Três Reis Magos
Classificado no 57, Tríptico representando a Adoração dos Reis Magos por Joos van Cleve é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica das múltiplas imagens A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painel A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#58
Tríptico Hanéton
Classificado no 58, Triptyque Hanéton de Bernard van Orley é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de a imagem múltipla A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painel A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas.
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#59
Tríptico de Nossa Senhora das Sete Dores
Classificado no 59, Tríptico de Nossa Senhora das Sete Dores de Bernard van Orley é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Estende a classificação às tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica das múltiplas imagens A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não se propõe a reprodução, o aviso da instituição.
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#60
Políptico de Jó e Lázaro
Classificado no 60, Políptico de Jó e Lázaro de Bernard van Orley é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder o lógica de imagens múltiplas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como um trabalho independente.
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#61
Tríptico de Aino
Classificado no 61, O Tríptico de Aino de Akseli Gallen-Kallela é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de a imagem múltipla A datação indicada é do século XIX e a técnica de pintura em painéis A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autónoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#62
O Tríptico Tróia
Classificado no 62, O Tríptico de Tróia de Edward Burne-Jones é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de a imagem múltipla A datação indicada é do século XIX e a técnica de pintura em painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas.
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#63
O Tríptico com retratos de Lawrence Alma-Tadema e Laura Epps
Classificado no 63, O Tríptico com os retratos de Lawrence Alma-Tadema e Laura Epps de Lawrence Alma-Tadema é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Estende a classificação às tradições regionais e para usos seculares sem perder a lógica das múltiplas imagens A datação indicada é do século XIX e a técnica de pintura em painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, o aviso da instituição.
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#64
O Grande Jardim Zoológico, tríptico
Classificado no 64, O Grande Jardim Zoológico, tríptico de August Macke, é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis As persianas organizam uma progressão moral onde o mundo terreno, a tentação e a salvação respondem um ao outro em contrastes Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica da imagem múltiplo. a datação indicada é do século XX e a técnica de pintura em painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como obra independente.
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#65
Tríptico. Composição vertical-horizontal com triângulos recíprocos
Classificado no 65, Tríptico. composição vertical-horizontal com triângulos recíprocos de Sophie Taeuber é mantida como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de múltiplas imagens A datação indicada é do século XX e a técnica de pintura em painéis A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#66
Adoração dos Magos (Tríptico)
Classificado no 66, Adoração dos Magos (Tríptico) de Hugo van der Goes é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que atravessam as fronteiras materiais entre os painéis Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica da imagem múltiplo. a datação indicada é do século XV e a técnica de pintura em painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas.
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#67
Políptico de Massa Fermana
Classificado no 67, Políptico de Massa Fermana de Carlo Crivelli é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de múltiplas imagens a datação indicada é do século XV e a técnica de pintura em painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição.
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#68
Políptico de Santo Emídio
Classificado no 68, Políptico de Sant'Emidio de Carlo Crivelli é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de múltiplas imagens a datação indicada é do século XV e a técnica de pintura em painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra independente.
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#69
Políptico do Duomo de Camerino
Classificado no 69, Políptico do Duomo de Camerino de Carlo Crivelli é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de múltiplas imagens a datação mostrada é técnica de pintura do século XV e painel A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#70
Tríptico Montefiore
Classificado no 70, Tríptico Montefiore de Carlo Crivelli é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis, Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço Ele amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de múltiplas imagens Namoro indicado é século XV e a técnica de pintura em painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas.
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#71
Políptico
Classificado no 71, Políptico de Carlo Crivelli é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis, Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço Ele amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de múltiplas imagens A datação indicada é Século XV e a técnica de pintura em painel A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é oferecida a reprodução, o aviso da instituição.
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#72
Segundo tríptico
Classificado no 72, o Segundo Tríptico de Carlo Crivelli é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis, Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de múltiplas imagens Namoro indicado é século XV e técnica de pintura em painel O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é oferecida, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como um trabalho independente.
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#73
Tríptico
Classificado no 73, Tríptico de Carlo Crivelli é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de múltiplas imagens A datação indicada é Século XV e técnica de pintura em painel A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
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#74
Políptico Arcevia
Classificado no 74, Políptico de Arcevia de Luca Signorelli é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis, Quadros, pisos e linhas de fuga conectam os compartimentos e dão ao todo a coerência de um único espaço Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder a lógica de múltiplas imagens Namoro indicado é século XIV - XX e a técnica de pintura em painel A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências O quadro, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O link associado com a imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, as instruções da instituição.
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#75
Políptico de São Gregório
Classificado no 75, Políptico de São Gregório de Antonello de Messina é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Amplia a classificação para tradições regionais e usos seculares sem perder o lógica de imagens múltiplas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição.
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Veja esta reprodução →Desde fundos medievais de ouro até reinvenções modernas, o princípio das múltiplas imagens permanece vivo.
#76
Políptico de San Domenico de Cortona
Classificado no 76, Políptico de San Domenico de Cortona de Sassetta é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto permanece essencial para compreender a variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é oferecida a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra independente.
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#77
Políptico de Santa Chiara
Classificado no 77, Políptico de Santa Chiara de Paolo Veneziano é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto permanece essencial para a compreensão da variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#78
Políptico Intercessão
Classificado no 78, Políptico da Intercessão de Gentile da Fabriano é retido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto permanece essencial para compreender a variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas.
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#79
Políptico da Virgem e do Menino com santos
Classificado no 79, Políptico da Virgem e do Menino com Santos de Duccio di Buoninsegna é mantido como um políptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia de figuras transformam o todo em arquitetura devocional Menos frequentemente reproduzida do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto permanece essencial para compreender a variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV e a técnica de pintura em painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é oferecida a reprodução, o aviso da instituição.
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#80
Tríptico: Crucificação e outras cenas
Classificado no 80, Tríptico: Crucificação e outras cenas de Duccio di Buoninsegna é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, ritmos verticais e hierarquia de figuras transformam o todo em arquitetura devocional Menos frequentemente reproduzida do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto permanece essencial para a compreensão do variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV e a técnica de pintura em painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como obra independente.
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#81
Tríptico: a Crucificação; o Redentor com os anjos; São Nicolau; São Gregório
Classificado no 81, Tríptico: a Crucificação; o Redentor com os anjos; São Nicolau; São Gregório de Duccio di Buoninsegna é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia de figuras transformam o todo em arquitetura devocional Menos frequentemente reproduzidos do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto continua a ser essencial para a compreensão da variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV e a técnica de pintura em painéis A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autónoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#82
Tríptico Bigallo
Classificado no 82, Bigallo Triptych de Bernardo Daddi é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia das figuras transformam o todo em arquitetura devocional Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto permanece essencial para a compreensão da variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV e a técnica de pintura em painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
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#83
Tríptico
Classificado no 83, o Tríptico de Bernardo Daddi é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia de figuras transformam o todo em arquitetura devocional Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones do ranking, esse conjunto permanece essencial para a compreensão da variedade de formatos e oficinas Lá a datação indicada é do século XIV e a técnica de pintura em painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição.
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#84
Tríptico
Classificado no 84, Tríptico de Agnolo Gaddi é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia de figuras transformam o todo em arquitetura devocional Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones do ranking, este conjunto permanece essencial para a compreensão da variedade de formatos e oficinas Lá a datação indicada é do século XIV e a técnica de pintura em painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra independente.
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#85
Tríptico
Classificado no 85, o Tríptico de Taddeo Gaddi é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia de figuras transformam o todo em arquitetura devocional Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones do ranking, este conjunto permanece essencial para a compreensão da variedade de formatos e oficinas lá a datação mostrada é técnica de pintura de painéis do século XIV. A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
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#86
Tríptico
Classificado no 86, Tríptico de Niccolo di Tommaso é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto permanece essencial para a compreensão da variedade formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas.
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#87
Tríptico no Trono da Graça
Classificado no 87, Tríptico no Trono da Graça de Nardo di Cione é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto permanece essencial para compreender a variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV e a técnica de pintura em painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é oferecida a reprodução, o aviso da instituição.
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#88
Tríptico da Virgem com o Menino em majestade rodeado por quatro santos
Classificado no 88, Tríptico da Virgem e do Menino em Majestade rodeado por quatro santos por Spinello Aretino é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones do classificação, este conjunto continua a ser essencial para compreender a variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é oferecida, o aviso da instituição.
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#89
Tríptico da Virgem com o Menino e dos Santos Pedro e Paulo
Classificado no 89, Tríptico da Virgem com o Menino e Santos Pedro e Paulo de Ugolino di Nerio é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este juntos continua a ser essencial para compreender a variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painel A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autónoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#90
Tríptico do enterro
Classificado no 90, Tríptico do Sepultamento de Maarten van Heemskerck é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones do ranking, este conjunto permanece essencial para compreender a variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painel, a imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado quanto as cenas representadas.
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#91
Tríptico com a Lamentação (painel central), o doador com São Pedro (ala interna esquerda), a esposa do doador com São Paulo (asa interna direita) e o brasão do doador (asas externas)
Classificado no 91, Tríptico com Lamentação (painel central), o doador com São Pedro (ala interna esquerda), a esposa do doador com São Paulo (asa interna direita) e o brasão do doador (asas externas) por Jan Mostaert é retido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones do ranking, este conjunto permanece essencial para a compreensão da variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis.
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#92
Tríptico: Descanse durante o voo para o Egito
Classificado no 92, Tríptico: Descanso durante a fuga de Joachim Patinier para o Egito é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto permanece essencial para a compreensão da variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painel O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é oferecida a reprodução, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra independente.
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#93
Tríptico da Santa Face
Classificado no 93, Tríptico da Santa Face do Mestre Bertram é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto permanece essencial para compreender a variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painel A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autônoma A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#94
Tríptico
Classificado no 94, Tríptico de Annibale Carracci é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto permanece essencial para a compreensão da variedade formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências A moldura, as dobradiças e a ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas.
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#95
Tríptico representando a Última Ceia e os doadores
Classificado no 95, Tríptico representando a Última Ceia e os doadores de Jacob Cornelisz van Oostsanen é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este juntos continua a ser essencial para compreender a variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, o aviso da instituição.
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#96
O Tríptico da Adoração dos Magos e da Descida da Cruz
Classificado no 96, O Tríptico da Adoração dos Magos e da Descida da Cruz de Jan Gossaert é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este juntos continua a ser essencial para compreender a variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painel O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é oferecida, o aviso da instituição.
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#97
Tríptico: A Virgem da Humildade (centro); A Natividade (esquerda); A Crucificação (direita); A Anunciação (canto superior esquerdo e direito)
Classificado no 97, Tríptico: A Virgem da Humildade (centro); A Natividade (esquerda); A Crucificação (direita); A Anunciação (canto superior esquerdo e direito) de Francescuccio Ghissi é mantida como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto continua a ser essencial para a compreensão da variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painel A classificação considera o todo: nenhuma veneziana isolada é contada como uma obra autónoma.
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#98
Tríptico: A Crucificação ladeada pelo doador ajoelhado e sua esposa
Classificado no 98, Tríptico: A Crucificação ladeada pelo doador ajoelhado e sua esposa por Joos van Cleve é mantida como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A divisão em vários painéis torna-se um princípio de narração: cada parte mantém sua autonomia enquanto depende do ritmo do todo Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones do classificação, este conjunto continua a ser essencial para compreender a variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV - XX e a técnica de pintura em painel A imagem deve, portanto, ser lida da esquerda para a direita, mas também como uma superfície contínua feita de correspondências.
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#99
Tríptico da Crucificação
Classificado no 99, Tríptico da Crucificação de Rogier van der Weyden é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis A unidade vem da luz, perspectiva e gestos que cruzam as fronteiras materiais entre os painéis Menos frequentemente reproduzidos do que os primeiros ícones do ranking, este conjunto permanece essencial para a compreensão da variedade formatos e oficinas A datação indicada é do século XV e a técnica de pintura em painéis A moldura, dobradiças e ordem dos painéis contribuem tanto para o significado como as cenas representadas O elo associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando não é proposta a reprodução, o aviso da instituição.
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#100
Tríptico de Sant'Agostino
Classificado no 100, Tríptico de Sant'Agostino de Simone Martini é mantido como um tríptico completo e não como uma justaposição artificial de painéis O fundo dourado, os ritmos verticais e a hierarquia de figuras transformam o todo em arquitetura devocional Menos frequentemente reproduzido do que os primeiros ícones da classificação, este conjunto permanece essencial para a compreensão da variedade de formatos e oficinas A datação indicada é do século XIV e a técnica de pintura em painéis O link associado à imagem abre a folha Alpha existente ou, quando a reprodução não é proposta, o aviso da instituição A classificação considera o todo completo: nenhuma parte isolada é contada como uma obra independente.
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Três critérios de classificação
Cada entrada foi verificada como um conjunto completo antes de avaliar sua notoriedade e influência.
Conjunto real
Os painéis devem ter sido concebidos como uma obra encadernada, um retábulo ou um programa articulado documentado.
Importância
A classificação combina celebridade, inovação espacial, qualidade pictórica, influência e lugar nas coleções.
Imagem verificada
A imagem representa o todo e o link abre a folha Alpha ou o correspondente aviso institucional.
Uma história da imagem da aba
Do fundo dourado ao espaço contínuo
Mestres italianos do século 14 construíram arquitetura pintada real, onde o tamanho e o lugar de cada figura respondiam à função litúrgica.
Van Eyck, Campin, Rogier van der Weyden e Memling unificam então os painéis através de luz, paisagens e correspondências simbólicas.
Bosch, Grünewald, Ticiano e os modernos finalmente transformam o formato em um espaço visionário, dramático ou secular, sem renunciar ao poder de edição.
Fontes e coleções
Verifique conjuntos grandes
Os links de classificação abrem arquivos Alpha existentes ou avisos institucionais Essas coleções completam o contexto das primeiras classificações.
Perguntas frequentes
Entenda trípticos e polípticos
Formato, seções, classificação, títulos e links: os benchmarks essenciais para navegar nos cem conjuntos.
Qual é a diferença entre tríptico e políptico?
Um tríptico tem três partes principais Um políptico reúne mais, muitas vezes em vários registros, com persianas fixas ou móveis.
A classificação inclui painéis isolados?
No Cada rank corresponde a um conjunto completo documentado Títulos que descrevem um painel central e suas asas designam um único trabalho composto, nunca várias entradas.
Como foi estabelecido o top 100?
Rank combina fama, importância histórica, qualidade de unidade entre painéis, influência e presença nas principais coleções.
Por que tantos retábulos religiosos?
Do século XIV ao XVI, o tríptico e o políptico foram antes de tudo formatos litúrgicos e devocionais ligados ao altar, irmandades e encomendas privadas.
Os títulos são em francês?
Sim. Os títulos editoriais foram harmonizados em francês, enquanto os nomes próprios e denominações históricas dos lugares são preservados.
Para onde levam as imagens?
As obras disponíveis na Alpha abrem sua folha de reprodução O Tríptico Mérode, documentado pelo Met, abre diretamente o aviso oficial do museu.
As venezianas fechadas contam como uma obra separada?
N.o Os diferentes estados de abertura pertencem ao mesmo retábulo e não são classificados separadamente.
Esta classificação é a dos museus?
No. Esta é uma seleção editorial independente, baseada em coleções públicas, bibliografia e o catálogo Alpha Reproduction.
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