Émile Bernard e Van Gogh
Quase nunca pintam lado a lado, mas discutem tudo: a oficina, Seurat, os mestres holandeses, Japão, cor, retrato, a Bíblia e a parte da imaginação As cartas de Vincent a Émile Bernard formam uma oficina remota - cordial, exigente e às vezes brutal.
Uma amizade que funciona como um laboratório
Émile Bernard não é um discípulo dócil nem um personagem secundário na vida de Van Gogh, mais jovem, já inventivo, é um interlocutor que Vincent leva a sério A correspondência deles permite ver a pintura moderna construída através de acordos, objeções, trocas de obras e críticas muito concretas.
Van Gogh admira a simplificação de Bernard de formas, áreas planas e sentido decorativo Ele elogia seus retratos e naturezas-mortas Mas ele resiste quando Bernard se move muito longe, segundo ele, da realidade observada para pintar cenas religiosas imaginadas Sua diferença é frutífera: Bernard empurra para a síntese simbólica; Van Gogh transforma a natureza visível a ponto de fazê-la carregar emoção.
Duas gerações na mesma Paris
Quando Van Gogh chegou a Paris em 1886, tinha trinta e três anos e já tinha vivido várias vidas: galerista, pregador, designer do Borinage e pintor de Nuenen Bernard tem apenas dezoito anos Ambos frequentam o círculo da oficina de Fernand Cormon, por onde também passam Toulouse-Lautrec e Louis Anquetin.
Seu verdadeiro terreno comum é encontrado menos na educação acadêmica do que nas ruas, cafés, cais e subúrbios Em Asnières, nas margens do Sena, eles observam os efeitos modernos da água, pontes e terras industriais Nas lojas coloridas e com o padre Tanguy, eles vêem pesquisas impressionistas, neo-impressionistas e gravuras japonesas.
No final de 1887, Van Gogh organizou uma exposição de pintores do "Petit Boulevard" reunindo Bernard, Anquetin, Koning, Toulouse-Lautrec e ele próprio O projeto revela sua obsessão: criar solidariedade entre artistas que os circuitos oficiais ignoram.
"Meu querido amigo Bernard"A fórmula de Van Gogh na carta de 5 de outubro de 1888
Reuniões em torno de Cormon e jovens pintores do noroeste de Paris.
Van Gogh expõe Bernard e seus amigos à margem dos grandes impressionistas.
Cartas, esboços e pinturas circulam entre Provença, Bretanha e Paris.
Em Saint-Rémy, Vincent critica as composições religiosas imaginadas de Bernard.
Vinte e duas letras, mas apenas uma voz preservada
O corpus comumente identificado reúne vinte e duas cartas enviadas a Émile Bernard, de Paris a Saint-Rémy, com forte concentração em 1888. La Biblioteca e Museu Morgan preserva um conjunto importante desses manuscritos, hoje legíveis com seus fac-símiles.
Deve, porém, evitar-se uma armadilha: as cartas de Bernard para Vincent são consideradas perdidas. Então lemos um diálogo através de apenas metade. As perguntas de Bernard, suas divergências e as obras que ele descreve devem muitas vezes ser reconstruídas usando as respostas e anotações de Van Gogh provenientes de publicações acadêmicas.
Estamos falando do formato de telas, pigmentos, contornos, maquetes, leituras, exposições e prata.
Rembrandt, Delacroix, Millet, Cézanne, Monticelli e os japoneses servem como pontos de comparação.
Van Gogh descreve as cores com uma precisão que quase permite reconstruir a tela.
O desenho anexo não decora a letra: mostra uma composição, um ritmo e uma ideia de cor.
Uma carta com as duas mãos
Quando Gauguin se juntou a Van Gogh na Casa Amarela, os dois artistas escreveram juntos para Bernard O manuscrito é excepcional: a página se torna a cena material de uma comunidade esperada Gauguin e Vincent já não compartilham o mesmo método, mas se dirigem ao mesmo jovem pintor de Pont-Aven.
Este triângulo não é estável Bernard e Gauguin exploram a síntese, a memória e o simbolismo; Van Gogh admira a sua audácia ao mesmo tempo que se recusa a permitir que a pintura perca contacto com a experiência vivida O seu "atelier du Midi" existe assim tanto nas letras como na Casa Amarela.
Correspondência mostra que "colaborar" não significa necessariamente pintar a mesma tela Para Van Gogh, diferentes obras podem responder e complementar umas às outras.
Eles debatem menos o estilo do que a responsabilidade do pintor
Por trás das questões técnicas está uma pergunta comum: o que um artista moderno deve fazer diante da realidade? copiar, simplificar, traduzir, inventar ou simbolizar? Bernard e Van Gogh constantemente movem a fronteira.
A Oficina Acadêmica
Van Gogh duvida que o ensino em estúdio seja suficiente para aprender a pintar ou viver Bernard, treinado em Cormon, no entanto, torna-se um valioso parceiro intelectual.
Pontilhismo ou áreas planas
Os dois artistas conhecem Seurat e Signac, mas Bernard e Anquetin rapidamente favorecem o contorno e superfícies unificadas Vincent mantém um toque mais vibrante.
Natureza ou imaginação
Bernard constrói cenas simbólicas Van Gogh aceita a distorção, mas quer que ela surja de uma sensação observada, em vez de um programa abstrato.
Esboços, áreas planas, memória: Brittany como acelerador
Em Pont-Aven, Bernard simplifica as figuras, reduz a profundidade e trava as cores em contornos poderosos, Esta pintura, muitas vezes descrita como particionista então ligada ao sintetismo, não procura mais reproduzir cada vibração óptica Ele condensa uma cena em um sinal visual e uma memória.
Distorcer a cor não é abandonar a realidade
Van Gogh não é um naturalista no sentido fotográfico Em suas cartas a Bernard, ele detalha céus amarelos, terras roxas e roupas azuis Ele aceita totalmente a cor arbitrária se reforçar uma sensação ou construir harmonia.
Seu limite não é, portanto, fidelidade literal É a relação experimentada com o motivo Um semeador pode ser transformado por amarelo e roxo porque Vicente experimentou-o no sol da Provença Em seus olhos, uma cena bíblica inventada sem modelo ou observação arrisca, pelo contrário, tornar-se uma fórmula.
"Pensar e não sonhar"Ideia resumida por Van Gogh sobre composições religiosas, novembro de 1889
Cristo no Jardim das Oliveiras: pintando uma história ou uma sensação?
Émile Bernardo
Vicente Van Gogh
No carta 822, Vincent o critica duramente Cristo no Jardim das Oliveiras de Bernardo e pede-lhe para se tornar mais ele mesmo novamente No entanto, ele não rejeita nem a Bíblia nem os velhos mestres Ele cita Giotto, Delacroix, Corot e Millet Sua objeção visa uma pintura que ele considera insuficientemente incorporada.
Trabalha viagens com cartas
As trocas não são apenas intelectuais Retratos, desenhos, fotografias de pinturas e estudos circulam Servem de presentes, respostas e às vezes de argumentos, O trabalho recebido permite que uma conversa seja estendida apesar da distância.
No bordel, 1888
Bernard envia uma série de desenhos para Vincent Ele elogia a novidade, seleciona suas cenas favoritas e critica certas figuras por falta de construção.
Colheita de Bernardo
Contornos, silhuetas maciças e amarelo dominante mostram como Bernard reduz a paisagem a uma estrutura decorativa Van Gogh segue cuidadosamente esta pesquisa por seus amigos.
A Colheita, para Bernard
Van Gogh transforma uma de suas pinturas provençais em um desenho a caneta O esboço transmite o ritmo dos campos e permite que Bernard veja o campo de Arles à distância.
Laranjas, limões e luvas azuis
Esta natureza morta de 1889 pertencia a Bernard O azul das luvas atua como um complemento para as laranjas e nos lembra que a amizade também é escrita através de pinturas.
Van Gogh não poupa Bernard porque o respeita
O tom muda constantemente: desculpas, entusiasmo, aula de história da arte, conselhos práticos, irritação Vincent pode dizer que ninguém gostou mais do trabalho de Bernard, depois atacar uma pintura alguns meses depois Esta alternância não prova uma pausa; mostra o nível de exigências que ele reserva para um colega.
Em particular, ele encoraja Bernard a pintar retratos, convencido de que o público futuro será sensível a eles Ele admira a avó do artista porque, segundo ele, ela resulta de um estudo profundo de uma pessoa próxima Para Van Gogh, o retrato moderno deve ser semelhante, construído e transfigurado pela cor.
Suas próprias descrições são igualmente precisas. Em O Café Noturno, a cor não serve para embelezar o interior: reflete uma atmosfera moral Este princípio, em última análise, aproxima os dois amigos do que os separa.
Bernard torna-se testemunha, editor e guardião de uma memória
Após a morte de Van Gogh, Bernard compareceu ao funeral de Auvers e deixou um relato emocionante dele Ele entendeu a importância das cartas muito cedo A partir de 1893, ele publicou extratos dele no Mercúrio da França, contribuindo para dar a conhecer um pensamento artístico que as pinturas por si só não poderiam restaurar.
Esse papel não é neutro Bernard seleciona, anota e conta a partir de sua própria trajetória Suas memórias tardias podem procurar reequilibrar os respectivos lugares de Gauguin, Van Gogh e ele mesmo na invenção do sintetismo, No entanto, permanece um elo essencial na primeira recepção de Vincent.
A leitura dos manuscritos hoje na edição crítica permite-nos voltar atrás na lenda: encontramos Van Gogh atento às obras de um jovem amigo, capaz de admiração e também de contradição.
Oito cartas para acompanhar o relacionamento
| Data | Carta | O que ela revela |
|---|---|---|
| Dezembro de 1887 | Carta 575 | Uma desculpa depois de uma discussão, a oficina de Cormon, Signac e a necessidade de união entre artistas. |
| 18 de março de 1888 | Carta 587 | Arles comparado ao Japão, água esmeralda e os primeiros efeitos de cor do Sul. |
| 19 de junho de 1888 | Carta 628 | A cor Semeadora, não naturalista e o sonho da vida de um pintor na Provença. |
| 17h20 de julho de 1888 | Carta 643 | Treze desenhos enviados, Cézanne e a ideia de obras divergentes mas complementares. |
| 5 de agosto de 1888 | Carta 655 | Louvor aos retratos da avó e reflexão sobre os mestres holandeses. |
| 5 de outubro de 1888 | Carta 698 | Recepção de autorretratos, revisão da série No bordel e futuro do retrato. |
| 8 de outubro de 1889 | Carta 809 | Van Gogh aproxima suas grandes áreas coloridas de Saint-Rémy da pesquisa de Pont-Aven. |
| 26 de novembro de 1889 | Carta 822 | O último grande confronto sobre assuntos religiosos, observação e imaginação. |
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Quem foi Émile Bernard para Van Gogh?
Um amigo pintor, um correspondente e um interlocutor crítico Bernard pertencia à rede parisiense e bretã que Van Gogh queria ligar ao seu projeto workshop du Midi.
Quantas cartas Van Gogh escreveu para Émile Bernard?
O corpus comumente usado inclui vinte e duas cartas endereçadas a Bernard entre o final de 1887 e novembro de 1889, incluindo uma carta escrita em conjunto com Paul Gauguin.
As cartas de Émile Bernard para Van Gogh ainda existem?
No A edição crítica considera perdidas as cartas enviadas por Bernard a Vincent O diálogo deve ser reconstruído a partir das respostas de Van Gogh e das obras mencionadas.
Van Gogh e Bernard pintaram juntos?
Eles se encontram em Paris e Asnières, mas sua relação conhecida é baseada principalmente em discussões, exposições e trocas remotas Sua colaboração é intelectual e não material.
Por que Van Gogh critica as pinturas religiosas de Bernard?
Ele os critica por se afastarem da observação e se tornarem construções acadêmicas Van Gogh prefere expressar angústia ou consolo através de oliveiras, jardins e figuras contemporâneas realmente observadas.
Bernard influenciou Van Gogh?
Sim, nomeadamente através da simplificação, contornos, áreas planas, assuntos bretões e trocas em torno do compartimentalismo Mas Van Gogh transforma essas ideias de acordo com o seu próprio toque e o seu apego ao motivo.
Por que o autorretrato de Bernard mostra Gauguin?
Faz parte de uma troca de retratos solicitada por Van Gogh Bernard representa-se em primeiro plano e coloca Gauguin como imagem dentro de uma imagem, depois dedica a pintura a Vincent.
Que papel desempenha Bernard após a morte de Van Gogh?
Ele testemunhou sobre funerais e publicou trechos das cartas em 1893 no Mercúrio da França. Participou assim muito cedo na difusão do pensamento artístico de Vicente.
Para ir aos textos
- Vincent van Gogh, As Cartas, Museu Van Gogh/Huygens ING edição, transcrições, traduções e anotações.
- Morgan Library & Museum, Cartas de Vincent van Gogh para Émile Bernard, fac-símiles de manuscritos.
- Carta 575, Paris, por volta de dezembro de 1887.
- Carta 587, Arles, 18 de março de 1888.
- Carta 628, Arles, 19 de junho de 1888.
- Carta 643, Arles, julho de 1888.
- Carta 655, Arles, agosto de 1888.
- Carta 698, Arles, 5 de outubro de 1888.
- Carta 809, Saint-Rémy, outubro de 1889.
- Carta 822, Saint-Rémy, novembro de 1889.
- Museu Van Gogh, desenhos de Bernard enviados a Van Gogh, catálogo científico.
- História da publicação de cartas, papel das edições Émile Bernard e Vollard.
As reproduções de obras são de domínio público A fotografia de Asnières é creditada L'artaupre /Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0. as citações foram deliberadamente limitadas a fragmentos curtos; a análise é baseada na edição crítica completa.
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