Saint-Rémy · dezembro de 1889 · F 737 /JH 1862
Campo cercado pelo sol nascente: Van Gogh observa o dia recomeçar atrás de um muro
Um campo quase vazio, alguns sulcos, um muro baixo e um sol pálido Van Gogh transforma a vista repetida de Saint-jauPaul-jaude-jaMausole em uma de suas pinturas mais calmas: não uma fuga, mas um reinício.
A resposta curta
Uma paisagem de dezembro de 1889, pintada do mesmo mundo fechado observada durante todo o ano
A pintura pertence ao grande conjunto de campos vistos atrás do asilo de Saint Rémy, Está hoje em uma coleção particular e não deve ser confundida com uma versão de primavera mantida no Museu Kroeller jaumüller.
O que vemos
O primeiro plano é inteiramente ocupado por terra arada onde aparece um jovem trigo amarelo sulcos de enrolamento partem da borda inferior, apertam e se elevam em direção a uma parede de pedra Atrás deste limite aparecem algumas casas, árvores, uma faixa de colinas roxas e, quase no centro, um sol claro em um céu de limão e rosa.
A pintura não fala de nenhuma ação Não há semeador, nem ceifeiro, nem andador No entanto tudo se move: os sulcos ondulam, as chaves respondem umas às outras, a luz sobe Van Gogh não pinta um campo abandonado mas uma terra que está começando a produzir novamente.
Em uma carta a sua irmã Willemien datada de 9 ou 10 de dezembro de 1889, o artista descreveu precisamente esta pintura e descreveu-a, com o pomar em flor, como "coisa mais suave" ele pintou. Esta frase deve orientar mais a leitura do que as interpretações trágicas dadas após a sua morte.
Olhe devagar
Parede fecha espaço, mas sol reabre tempo
A composição é baseada em uma contradição simples: a visão é materialmente limitada, enquanto as linhas e a cor dão à paisagem uma energia infinita.
Entrar por terra
A borda inferior é quase tátil Os toques rosa, roxo, ocre e verde dão ao chão a espessura de um material trabalhado.
Siga os sulcos
As linhas não convergem com regularidade acadêmica, ondulam, atravessam e aceleram o olhar em direção ao fundo.
Bate na parede
A pedra forma uma faixa de luz Ele fisicamente pára o campo, mas também serve como uma dobradiça entre perto e longe.
Levante os olhos
Colinas e sol ocupam pouco espaço Sua calma responde à agitação do solo sem cancelá-lo.
Quatro planos
Do torrão da terra ao disco solar
A profundidade não vem do desenho geométrico perfeito Nasce de uma sucessão de ritmos, densidades e temperaturas coloridas.
Piso rosa e roxo
Van Gogh não pinta a terra de marrom Ele a constrói como uma superfície colorida onde os toques roxos dão sombra e as rosas um calor inesperado.
Trigo amarelo jovem de verde
Os brotos pontuam os sulcos Eles ainda não têm a massa dourada da colheita: o assunto é precisamente a retomada do crescimento.
A muralha e as colinas
A parede bege corta o campo Além disso, os relevos roxos ocupam as curvas dos sulcos e impedem que o corte se torne rígido.
O céu limão e rosa
O sol não deslumbra Disco pálido em uma luz fosca, dá à manhã uma qualidade terna em vez de heróica.
Os sulcos como escrita
A linha grossa não descreve apenas a forma da terra: ela faz o gesto de arar e conduz fisicamente o olho.
Germinação
Os pequenos toques verdes amarelos ainda não preenchem o campo Eles nos fazem sentir o momento frágil em que a terra se torna cultura.
A muralha habitada
Algumas silhuetas de edifícios e árvores se projetam O limite não é, portanto, um vazio absoluto: um mundo continua por trás dele.
Um sol quase silencioso
Pequeno, claro e sem raios espetaculares, atua pela sua posição e pela temperatura do céu.
A paleta descrita por Vincent
Rosa, roxo, amarelo, verde, limão: uma manhã pintada sem azul dominante
A melhor análise colorida é a do próprio Van Gogh Em sua carta a Willemien, ele quase dá a receita visual para a pintura.
"A terra é rosa e roxa, marmorizada pelo amarelo do trigo."
Uma harmonia de baixo contraste luminoso
A paleta não opõe violentamente o sol à paisagem Os valores permanecem próximos, mas destacam-se os matizes: terra rosa, sombras roxas, brotos verdes, colinas roxas, céu de limão A pintura parece iluminada por dentro.
Esta suavidade não é suave Os complementos esfregam juntos: roxo contra amarelo, rosa contra verde Van Gogh reduz a sua saturação para que a tensão colorida permaneça contida, como uma manhã fria que gradualmente ganha calor.
Duas letras, dois momentos
Em maio, Van Gogh descobriu a visão; em dezembro, ele fez dela sua tela mais macia
As letras impedem que a imagem seja reduzida a uma projeção psicológica Eles dão o ponto de vista, a estação, as cores e o destino da pintura.
23 de maio de 1889: a vista atrás das grades
Mal instalado em Saint-bauPaul baude bauMausole, Van Gogh escreveu a Théo que podia ver, pela janela equipada com barras, um quadrado de trigo em um recinto Ele compara a perspectiva com as paisagens de Jan van Goyen e observa que ele vê o sol nascendo lá todas as manhãs "em toda a sua glória".
9 a 10 de dezembro: a tela em andamento
Em Willemien, ele anunciou um "campo de trigo jovem no sol nascente" destinado à exposição de Bruxelas Ele descreve as linhas recuadas dos sulcos, as colinas roxas, a terra rosa e roxa, o trigo amarelo e verde, em seguida, o limão e céu rosa.
O detalhe essencial é emocional: julga esta obra, com um pomar em flor, como a mais doce que pintou, o Daybreak não é, portanto, apenas um fenómeno atmosférico, É uma forma de fazer coexistir fragilidade e continuidade.
Não os confunda
Dois campos fechados, duas estações, dois números
A pintura solicitada é F 737, pintada no final do ano A pintura F 720 do deus KroellerMuseu Müller mostra o mesmo padrão no final da primavera.
Fim de maio de 1889: o campo verde
O trigo já é denso, com papoulas e margaridas em primeiro plano A parede sobe bruscamente para a direita De acordo com o Museu Kroeller jaumüller, essa inclinação e a mudança de ponto de vista tornam a profundidade particularmente dinâmica.
- Referência
- F 720/JH 1728
- Dimensões
- 73×92 cm
- Coleção
- Kroeller goshMüller
- Inventário
- KM 106.596
Dezembro de 1889: trigo jovem
A terra assume o papel principal Os brotos são raros, o céu pálido e a parede mais estável O vigor dos sulcos é compensado por uma harmonia rosa, roxa e limão que Van Gogh descreve como macia.
- Referência
- F 737/JH 1862
- Dimensões
- 71×90,5 cm
- Coleção
- Privado
- Exposição
- O XX, 1890
Um padrão para doze meses
O mesmo campo sob o sol, chuva, colheita e lua
De Maio de 1889 a Maio de 1890, o campo atrás de Saint bollaPaul tornou-se um instrumento para medir o tempo A parede permanece; todo o resto muda.
Campo cercado pelo sol nascente
O verde do trigo, as flores em primeiro plano e a parede oblíqua fixam o primeiro estado do padrão visto da sala.
Aviso do museu →
Campo com ceifeira e sol
O campo ficou amarelo A figura minúscula do ceifador coloca o trabalho humano e o ciclo de colheita no mesmo recinto.
Explore Saint-younRémy →
Feixes e lua nascente
O sol nascente responde a uma lua nascente O campo se torna um relógio cósmico.
Veja as noites →
Campo na chuva
As diagonais da chuva cobrem o mesmo terreno que um véu, num diálogo assumido com estampas japonesas.
Veja as paisagens →
Atrás do hospital
Uma pequena tela aperta o padrão do terreno, dos edifícios e da massa azul dos Alpilles.
Veja o período →O XX · Bruxelas
Em janeiro de 1890, este nascer do sol entrou no espaço público
Van Gogh não manteve a pintura como um diário Ele a selecionou de seis obras para a sétima exposição do grupo de vanguarda The XX.
Palais des Beaux sondArts, Bruxelas
Convidado ao lado de Cézanne, Renoir, Signac, Sisley e Toulouse lagLautrec, Van Gogh apresenta seis pinturas O catálogo designa-o como "Campo de trigo; sol nascente (Santo amanhecerRémy)".
Girassóis
Duas versões do vaso amarelo, uma afirmação marcante de sua pintura de Arles.
A Videira Vermelha
A paisagem do outono torna-se uma rede de vermelhos, amarelos e azuis.
A Hera
Uma vista de perto do jardim do asilo, quase sem céu.
Pomar em flor
A suavidade primaveril de Arles, que Vincent aproxima do campo pela manhã.
Campo ao sol nascente
O trigo jovem de São Résmy, apresentado como uma pintura realizada.
Uma declaração geral
Flores, vinhas, jardins, pomares e campos compõem uma visão da natureza em ciclo.
Girassóis
O amarelo de Arles voltado para o amarelo pálido do nascer do sol.
Veja o trabalho →
A Videira Vermelha
Outra terra trabalhada, incendiada à noite.
Veja o trabalho →
Pomar em flor
A outra pintura que Vincent classifica entre as mais doces.
Explore Arles →
Campo ao sol nascente
A tela analisada, exposta algumas semanas após sua criação.
Ver reprodução →Localização e localização reais
O padrão ainda existe, mas a tela principal raramente viaja
O local da nausole Saint paus Paul nausde permite compreender a proximidade da muralha, do jardim e dos Alpilles Para ver um campo fechado pelo sol nascente num museu, a versão de maio em Otterlo é o marco mais seguro.
Uma paisagem próxima, repetida e transformada
Van Gogh tem um quarto e uma sala para trabalhar De sua janela, ele vê o campo cercado por uma parede Quando ele pode sair, o jardim, olivais, ciprestes e relevos vizinhos expandem seu território.
O lugar real não proporciona, no entanto, uma reconstrução perfeita Os edifícios mudaram, a vegetação está crescendo e a posição precisa do pintor varia de acordo com as obras O interesse da visita é entender as distâncias: o campo não era um vasto horizonte aberto, mas um terreno próximo emoldurado pela arquitetura.
A web de dezembro
Pertence a uma coleção privada Sua presença em uma exposição, portanto, depende de empréstimos Você deve verificar a agenda da instituição organizadora antes de qualquer viagem.
Ver reprodução →A Web de Maio em Otterlo
O Museu Kroeller gaumüller mantém a versão primavera Suas instruções atualmente indicam que ele é visível, mas as cortinas podem mudar.
Consulte o museu →Ecos visuais
Do sol de São Résmy aos últimos campos de Auvers
Estas obras ampliam os grandes temas da pintura: luz cíclica, terra trabalhada, natureza vista como energia e não como decoração.
Noite Estrelada
Outra visão orientada do manicômio, reconstruída pela memória.
Veja o trabalho →
Azeitonas e Alpilles
O ritmo dos ramos responde ao dos sulcos.
Veja o trabalho →
Amêndoa em flor
O começo novamente aqui se torna florescimento e um presente de nascimento.
Veja o trabalho →
Campo de trigo com corvos
Outra estrada no trigo, mais larga e escura, sem ser o seu último quadro certo.
Veja o trabalho →Coleções loja
Explore Van Gogh por lugares, luz e padrões
O campo fechado assume todo o seu significado no meio das obras de São Résmy e das paisagens onde Van Gogh segue o ciclo do dia.
Vicente Van Gogh
Pinturas essenciais, da Holanda a Auvers.
1889 - 1890Saint-yarnaRémy
Campos, ciprestes, oliveiras, jardins e noites.
NaturezaPaisagens de Van Gogh
Planícies, colinas, estradas, aldeias e culturas.
SeleçãoPopulares 100 Van Goghs
Uma viagem imediata entre as imagens mais amadas.
LuzPinturas noturnas
Estrelas, cafés, reflexos e luas ascendentes.
1888 - 1889Van Gogh em Arles
A luz do sul antes de São Rémy.
1890Van Gogh em Auvers
Os últimos campos, casas e jardins.
RenovaçãoFlores de Van Gogh
Girassóis, íris, rosas e amendoeiras.
RostosAutorretratos
Mudanças de chave e identidade.
MuseusMuseu Van Gogh
Obras relacionadas com a Grande Coleção de Amesterdão.
MovimentoPós-gauppressionismo
Van Gogh, Gauguin, Cézanne e cor expressiva.
Cabeças falsasPinturas famosas
Imagens que marcaram a história da arte.
Estender
Artigos relacionados com as fontes de São Résmy e Van Gogh
A paisagem ganha profundidade quando a colocamos entre letras, séries e lugares vivenciados.
Perguntas frequentes
Entenda tudo sobre Campo cercado pelo sol nascente
Quando Van Gogh pintou um soco Campo cercado pelo sol nascente ?
A versão F 737 /JH 1862 foi pintada em Saint Résmy em novembro - dezembro de 1889 Van Gogh descreveu-a como um trabalho em andamento em uma carta a sua irmã Willemien datada de 9 ou 10 de dezembro.
Onde está o quadro hoje?
A pintura de Dezembro de 1889 pertence a uma colecção privada Pode ser emprestada ocasionalmente a exposições, mas não é permanentemente visível num museu público.
Quais são as suas dimensões?
A pintura mede 71 × 90,5 cm É um óleo sobre tela de formato horizontal, listado F 737 no catálogo de La Faille e JH 1862 no de Hulsker.
Por que existem duas tabelas com títulos quase idênticos?
Van Gogh pinta o mesmo campo fechado em várias estações Versão F 720 do Kroeller dawnMuseu Munler data do final de maio de 1889; F 737, aqui analisado, data de dezembro e mostra trigo jovem em terra arada.
Van Gogh viu este campo do seu quarto?
Sim. Na carta 776 de maio de 1889, ele descreveu através de sua janela equipada com barras um quadrado de trigo cercado por uma parede, acima da qual o sol nasce pela manhã.
O que simboliza a parede?
O muro é antes de tudo um fato real da terra Pode evocar confinamento, mas Van Gogh não atribui explicitamente esse significado a ele Em sua própria descrição, ele destaca principalmente crescimento, cores e suavidade.
Por que os sulcos ocupam tanto espaço?
Suas linhas recuadas organizam a profundidade e tornam visível o trabalho do solo O próprio Van Gogh escreve que elas se elevam no alto da tela em direção às colinas roxas.
Que cores Van Gogh usa na ponta?
Descreve uma terra rosa e roxa marmorizada pelo amarelo do trigo, colinas roxas e um céu amarelo rosa-limão pálido Esta paleta produz luz suave sem forte contraste de valores.
A tabela representa a primavera hypertrattle?
Não para a versão F 737: é pintado em dezembro e mostra trigo jovem A confusão vem do F 720, feito no final de maio, onde o campo verde já traz papoulas e margaridas.
A pintura foi exposta durante a vida de Van Gogh?
Sim. Ele está entre as seis pinturas apresentadas por Van Gogh na XX exposição em Bruxelas, de 18 de janeiro a 23 de fevereiro de 1890, sob o título "Campo de trigo; sol nascente (São Résmy)".
Van Gogh gostou particularmente desta pintura?
Sua carta a Willemien indica que ele a considerava, com um pomar em flor, a coisa mais doce que pintava É um dos poucos julgamentos diretos do artista sobre o efeito emocional de uma tela específica.
Onde ver uma versão do campo fechado em um museu?
O Museu Kroeller gaumüller em Otterlo mantém a versão do final de maio de 1889, F 720 /JH 1728. você deve sempre verificar o atual pendurado no site do museu antes da visita.
Fontes
Documentos utilizados para identificar e ler a obra
A cronologia e as cores baseiam-se, em primeiro lugar, nas cartas de Van Gogh e nos avisos das instituições.
Em Willemien, dezembro de 1889
Descrição dos sulcos, da paleta, da suavidade e do projeto para Bruxelas.
Carta 776Em Théo, maio de 1889
A janela barrada, o quadrado de trigo fechado e o sol nascente.
ExposiçãoO XX, Bruxelas
Datas, seis obras expostas e título do campo de Saint Résmy.
Versão maioMuseu Kroeller GoshMüller
Dimensões, inventário, contexto, flores e construção em profundidade.
CatálogoVan Gogh em todo o mundo
Dados de referência para F 720 e seu lugar no corpus.
Imagem e instruçõesWikimedia Commons
Dimensões, referências F 737 /JH 1862 e imagem sob licença CC0.
ContextoMuseu Van Gogh
Textos de galeria sobre Saint Résmy, o campo fechado e a série ceifeira.
LocalizaçãoEstrada Van Gogh
Marcos geográficos ao redor do campo vistos de Saint-jauPaul.
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