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As 20 tabelas o mais famoso de Leonardo da Vinci
Da Mona Lisa à Batalha de Anghiari, classificação que mostra as obras na sua totalidade, explica a sua importância e distingue claramente pinturas de autógrafos, colaborações, atribuições debatidas e composições perdidas.
A resposta curta
Quais são as pinturas mais famosas de Leonardo?
As três imagens mais universalmente reconhecidas são A Mona Lisa, A Última Ceia e A Senhora do Arminho. Em seguida vem o polêmico Salvator Mundi, ambas as versões de A Virgem das Rochas, São João Batista, A Santa Ana e os grandes retratos da corte.
Mas a palavra "pintura" requer precisão aqui O corpus pintado de Leonardo é muito pequeno Para alcançar vinte composições essenciais sem inventar certeza, a classificação inclui uma colaboração com Verrocchio, algumas atribuições discutidas e duas obras perdidas conhecidas através de cópias Cada status é indicado.
Visão geral
A classificação em resumo
Clique em um título para se juntar à sua análise O museu mostrado é o local atual de conservação ou, para obras perdidas, o local do projeto original.
| Classificação | Trabalho | Data | Localização | Status |
|---|---|---|---|---|
| 1 | A Mona Lisa | por volta de 1503-1519 | Museu do Louvre, Paris | Trabalho autógrafo |
| 2 | A Última Ceia | por volta de 1494-1498 | Santa Maria delle Grazie, Milão | Mural autógrafo |
| 3 | A Senhora do Arminho | por volta de 1489-1491 | Museu Czartoryski, Cracóvia | Trabalho autógrafo |
| 4 | Salvator Mundi | por volta de 1500 | Coleção privada, local de exposição incerto | Atribuição debatida |
| 5 | A Virgem das Rochas - versão do Louvre | por volta de 1483-1494 | Museu do Louvre, Paris | Trabalho autógrafo |
| 6 | A Virgem das Rochas - versão londrina | por volta de 1491/1492-1508 | Galeria Nacional, Londres | Leonardo e oficina |
| 7 | São João Batista | por volta de 1508-1519 | Museu do Louvre, Paris | Trabalho autógrafo |
| 8 | A Virgem, o Menino Jesus e Santa Ana | por volta de 1503-1519 | Museu do Louvre, Paris | Trabalho inacabado de autógrafos |
| 9 | Ginevra de'Benci | por volta de 1474-1478 | Galeria Nacional de Arte, Washington | Trabalho autógrafo |
| 10 | A Anunciação | por volta de 1472-1475 | Galeria Uffizi, Florença | Trabalho juvenil geralmente aceito |
| 11 | A Adoração dos Magos | 1481 - 1482 | Galeria Uffizi, Florença | Trabalho inacabado de autógrafos |
| 12 | La Belle Ferronnière | por volta de 1490-1497 | Museu do Louvre, Paris | Trabalho de autógrafos, identidade discutida |
| 13 | Retrato de um músico | por volta de 1483-1487 | Pinacoteca Ambrosiana, Milão | Atribuição amplamente aceita, não unânime |
| 14 | A Madona Benois | por volta de 1478-1482 | Museu Hermitage, São Petersburgo | Trabalho de autógrafo geralmente aceito |
| 15 | O Batismo de Cristo | por volta de 1470-1478 | Galeria Uffizi, Florença | Workshop Verrocchio, intervenção de Leonardo |
| 16 | São Jerônimo no deserto | por volta de 1480-1482 | Museus Vaticano | Trabalho inacabado de autógrafos |
| 17 | A Madonna com o Cravo | por volta de 1473-1478 | Alte Pinakothek, Munique | Atribuição a Leonardo geralmente aceita |
| 18 | A Scapigliata | por volta de 1500-1510 | Galeria Nacional de Parma | Atribuição e função discutidas |
| 19 | Leda e o Cisne | composição por volta de 1504 -1508 | Original perdido, conhecido por cópias de loja | Composição perdida |
| 20 | A Batalha de Anghiari | o projeto começou por volta de 1503 | Mural perdido, Palazzo Vecchio, Florença | Obra perdida conhecida por cópias |
Classificação comentada
Os vinte trabalhos para saber
Todas as imagens são exibidas com um enquadramento "conter" para respeitar o formato completo das pinturas, incluindo obras verticais e grandes composições horizontais.
A Mona Lisa
Museu do Louvre, Paris
O retrato de Lisa Gherardini concentra o sfumato, a paisagem atmosférica e a ambiguidade psicológica que fizeram de Leonardo o modelo do retrato moderno Sua fama atual não deve mascarar sua lenta elaboração: Leonardo provavelmente o preservou e retrabalhou por anos.
A Última Ceia
Santa Maria delle Grazie, Milão
O anúncio da traição torna-se uma experiência do tempo: doze reações espalhadas em torno da calma geométrica de Cristo A perspectiva leva à sua cabeça, enquanto os apóstolos formam quatro grupos de três A técnica experimental de Leonardo explica a extrema fragilidade da pintura.
A Senhora do Arminho
Museu Czartoryski, Cracóvia
Cecilia Gallerani se vira como se alguém tivesse acabado de entrar na sala O arminho acrescenta vários níveis de significado: emblema da pureza, brincadeira com o nome de Cecilia e possível alusão a Ludovico Sforza O movimento coordenado das mãos, animal e rosto dá ao retrato uma vida excepcional.
Salvator Mundi
Coleção privada, local de exposição incerto
Cristo abençoa com a mão direita e segura um globo transparente Seu registro de vendas tornou a imagem mundialmente famosa, mas o grau de intervenção de Leonardo permanece debatido Restaurações, condição material e participação da oficina impedem que a atribuição seja apresentada como um fato unanimemente estabelecido.
A Virgem das Rochas - versão do Louvre
Museu do Louvre, Paris
Quatro figuras formam uma pirâmide em uma caverna úmida, quase original Os gestos conectam Maria, o Menino, São João e o anjo, enquanto a água, as plantas e a pedra transformam a paisagem em cosmologia A suavidade das passagens de sombra constitui uma demonstração magistral de sfumato.
A Virgem das Rochas - versão londrina
Galeria Nacional, Londres
A segunda versão retoma a composição do Louvre com contornos mais nítidos, halos e uma cruz usada por São João A pesquisa técnica na Galeria Nacional revelou um primeiro desenho subjacente significativamente diferente, prova de que Leonardo não apenas repetiu.
São João Batista
Museu do Louvre, Paris
O santo emerge das sombras com um sorriso quase tão enigmático quanto o da Mona Lisa Seu dedo aponta para o céu, mas o corpo sensual e o olhar direto complicam a imagem religiosa Leonardo transforma o profeta em uma aparição luminosa.
A Virgem, o Menino Jesus e Santa Ana
Museu do Louvre, Paris
Três gerações se encaixam em uma estrutura flexível: Ana carrega Maria, que se inclina para Jesus brincando com o cordeiro O grupo parece natural apesar de sua construção extraordinariamente complexa As áreas deixadas inacabadas tornam visível o método lento e revisional de Leonardo.
Ginevra de'Benci
Galeria Nacional de Arte, Washington
O zimbro colocado atrás da jovem brinca com seu primeiro nome italiano, Ginevra. Sua expressão reservada, a paisagem enevoada e o reverso pintado com o lema "A beleza adorna a virtude" fazem do pequeno painel um dos retratos mais intelectualmente construídos do Renascimento.
A Anunciação
Galeria Uffizi, Florença
Em um jardim fechado, Gabriel interrompe a leitura de Marie Precisão botânica, dobras, luz e paisagem distante anunciam a pesquisa de Leonardo Alguns erros de perspectiva, no entanto, nos lembram que este é um trabalho inicial, produzido no ambiente de Verrocchio.
A Adoração dos Magos
Galeria Uffizi, Florença
A Virgem e o Menino formam a calma central de uma multidão inquieta Ruínas, cavaleiros, gestos e rostos circulam emoção através da composição O incompletude é precioso: permite acompanhar as etapas de implementação, valores castanhos e correções do pintor.
La Belle Ferronnière
Museu do Louvre, Paris
O modelo fica atrás de um parapeito e desvia um pouco o olhar A firmeza do busto contrasta com a modelagem sutil do rosto O apelido é tardio e provavelmente incorreto; Lucrezia Crivelli está entre as identificações propostas, sem certeza definitiva.
Retrato de um músico
Pinacoteca Ambrosiana, Milão
Único retrato masculino pintado geralmente anexado a Leonardo, mostra um jovem segurando uma folha de música O rosto muito construído contrasta com a roupa e a mão mais básicas, o que alimentou debates sobre a intervenção da oficina.
A Madona Benois
Museu Hermitage, São Petersburgo
Maria e o Menino brincam com uma flor crucífera A imagem religiosa torna-se uma troca íntima, observada quase como uma cena familiar Olhares e mãos constroem significado, enquanto a luz suave unifica volumes.
O Batismo de Cristo
Galeria Uffizi, Florença
A pintura pertence à oficina de Andrea del Verrocchio A tradição e as análises atribuem a Leonardo em particular o anjo à esquerda e partes da paisagem Esta colaboração mostra como sua modelagem vaporosa já se distingue do estilo mais linear de seu mestre.
São Jerônimo no deserto
Museus Vaticano
O corpo emaciado de Jerônimo traduz o estudo anatômico em intensidade espiritual O santo bate no peito diante de um leão mal esboçado As passagens concluídas e as áreas deixadas na fase de preparação dão a impressão de testemunhar o próprio trabalho do pintor.
A Madonna com o Cravo
Alte Pinakothek, Munique
A flor segurada por Maria anuncia a Paixão, enquanto o Menino se aproxima dela com curiosidade A arquitetura interior abre-se para uma paisagem montanhosa A pintura ainda pertence ao vocabulário florentino da juventude, mas a luz e os gestos preparam as Madonas mais livres.
A Scapigliata
Galeria Nacional de Parma
A cabeça de uma mulher inclinada aparece em material muito leve, rodeada por pêlos quase caligráficos, A obra poderia ser um estudo, um fragmento deliberadamente inacabado ou uma imagem autónoma Esta indeterminação contribui hoje para o seu fascínio.
Leda e o Cisne
Original perdido, conhecido por cópias de loja
A pintura original de Leonardo desapareceu, mas desenhos e cópias antigas permitem reconstruir sua composição A torção de Leda, as crianças emergindo dos ovos e a paisagem vegetal mostram o interesse do pintor pelo movimento espiral, fertilidade e transformação.
A Batalha de Anghiari
Mural perdido, Palazzo Vecchio, Florença
A luta pelo estandarte é conhecida através de estudos e cópias, notadamente uma famosa adaptação ligada a Rubens Homens e cavalos se enredam em uma violência compacta Diante de Michelangelo, Leonardo teve que transformar o grande salão florentino em um manifesto de movimento e paixões.
Às portas do Top 20
Cinco obras igualmente essenciais
Eles poderiam ter entrado no ranking, mas sua atribuição, sua difusão ou sua proximidade com outras Madonas os coloca logo após os primeiros vinte.
Madonna Litta
Famosa composição da Ermida, frequentemente discutida entre Leonardo e sua oficina.
Madonna com fusos
Uma grande invenção conhecida a partir de duas versões intimamente ligadas à oficina.
Madonna Dreyfus
Pequeno painel cuja atribuição oscila há muito tempo entre Leonardo e Lorenzo di Credi.
Baco
Antigo São João no deserto, hoje geralmente ligado à oficina.
Tavola Doria
Preciosa cópia antiga para entender a composição perdida da Batalha de Anghiari.
Como ler o ranking
Por que não existe uma lista perfeitamente definitiva
Leonardo trabalhou lentamente, experimentou técnicas, abandonou comissões e dirigiu uma oficina ativa Isso torna seu corpus famoso, mas historicamente complexo.
Poucos trabalhos
O número de pinturas aceitas por unanimidade é muito menor do que os catálogos de Rafael, Ticiano ou Rembrandt.
Trabalho coletivo
Em uma oficina ressurgente, o mestre poderia projetar, corrigir e pintar apenas certas áreas.
Condição material
Restaurações, transferências e alterações podem ocultar ou transformar a mão original.
Obras perdidas
A Última Ceia sobreviveu muito enfraquecida; Leda e Anghiari só são conhecidos através de vestígios indiretos.
Celebridade variável
Um disco de leilão como o de Salvator Mundi pode mudar repentinamente a notoriedade pública.
Esta classificação não é uma razão de catálogo
Mede fama, influência e presença na história cultural Os rótulos de atribuição seguem as posições cautelosas das instituições e sinalizam casos disputados.
Explore a loja
Coleções ligadas a Leonardo e ao Renascimento
Cada obra da classificação leva à sua reprodução Essas coleções permitem explorar o corpus por artista, gênero, época e museu.
Fontes institucionais
Museus e obras de referência
Os locais e status foram comparados aos avisos oficiais. A atribuição pode mudar com a pesquisa.
Museu do Louvre
As cinco pinturas essenciais preservadas em Paris e a síntese da retrospectiva de Léonard.
Aviso de trabalhoVirgem das rochas
Namoro, dimensões, localização e história da versão do Louvre.
MilãoMuseu do Cenacolo Vinciano
Site oficial do museu que preserva A Última Ceia em seu refeitório original.
CracóviaSenhora com arminho
Aviso oficial do Museu Nacional de Cracóvia.
LondresGaleria Nacional
A segunda Virgem das Rochas, sua técnica e seu desenho subjacente.
WashingtonGinevra de'Benci
Aviso e apresentação oficial da Galeria Nacional de Arte.
VaticanoSão Jerônimo
Aviso oficial da Pinacoteca do Vaticano.
FlorençaGaleria Uffizi
A Anunciação e os primórdios florentinos de Leonardo.
Catálogo AlphaObras de Leonardo
Reproduções ligadas ao pintor, verificadas no catálogo da loja.
Perguntas frequentes
Compreendendo o corpus de Leonardo
Qual é a pintura mais famosa de Leonardo da Vinci?
A Mona Lisa é sua obra mais famosa e provavelmente a pintura mais reconhecida do mundo A Última Ceia vem logo depois com sua influência artística e cultural.
Leonardo da Vinci pintou realmente vinte pinturas?
Ele projetou ou participou de mais de vinte composições, mas menos de vinte pinturas são unanimemente aceitas como inteiramente autógrafos e preservadas A classificação indica, portanto, colaborações, atribuições discutidas e obras perdidas.
Por que o Homem Vitruviano não está na lista?
Porque é um desenho a caneta e tinta, não uma pintura Continua a ser uma das imagens mais famosas de Leonardo, mas esta classificação é reservada para pinturas e composições pintadas.
Onde ver mais pinturas de Leonardo?
O Museu do Louvre preserva cinco pinturas essenciais: A Mona Lisa, A Virgem das Rochas, La Belle Ferronnière, São João Batista e A Virgem, o Menino Jesus e Santa Ana.
Salvator Mundi é mesmo de Leonardo?
Sua atribuição permanece debatida Alguns especialistas defendem uma grande intervenção de Leonardo, enquanto outros insistem na participação da oficina, no estado de conservação e na extensão das restaurações.
Qual é a diferença entre as duas Rock Virgins?
A primeira versão está no Louvre; a segunda na National Gallery de Londres, Eles assumem uma composição semelhante, mas diferem em luz, gestos, certos atributos religiosos e o grau de intervenção da oficina.
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