Como Leonardo ele estava pintando?

1 · Preparar

Uma base clara, regular e ativa

O painel recebe uma preparação à base de gesso, em seguida, imprimindo camadas Na Virgem das Rochas de Londres, o estudo técnico distingue a preparação, primings e impressões ligadas ao seu manuseio O fundo não é neutro: seu brilho passa pelas camadas superiores.

2 · Desenho e modelo

Desenho sob pintura

A reflectografia infravermelha revela os gráficos de carbono cobertos Leonardo nem sempre segue mecanicamente o papelão: ele já desenha, reformula e instala volumes através de transições de luz e sombra.

São Jerônimo permite observar esse pensamento atual: algumas áreas só estão estabelecidas, outras já estão ganhando sua força anatômica.

3 · Coloque as massas

Do todo ao detalhe

As grandes relações de luz e escuridão são organizadas antes do acabamento A cor não decora um desenho acabado: contribui para a modelagem, atmosfera e unidade do grupo.

4 · Correto

Os arrependimentos fazem parte do método

Uma cabeça, um braço ou uma mão podem mudar de lugar Imagens infravermelhas da Virgem das Rochas de Londres revelaram até uma primeira composição abandonada sob a cena visível Em Leonardo, corrigir não é reparar um erro: continua a pensar.

O esmalte não é uma camada de verniz

O esmalte é uma camada pictórica fina, transparente ou semitransparente contendo pigmento em um aglutinante Ele altera a cor e o valor das camadas subjacentes sem mascará-las completamente.

• aprofunda uma sombra sem torná-la opaca;
• aquece ou esfria localmente um tom de pele;
• suaviza uma transição;
• contribui para o sfumato quando multiplicado e modulado.